密斯凡德羅完整版PPT.ppt

路德維希密斯凡德羅,BY UNDRELAN,古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔,Ludwig Mies Van der Rohe,1、密斯凡德羅簡(jiǎn)介,BY UNDRELAN,BY UNDRELAN,目錄,2、巴塞羅那德國(guó)館,3、柏林新國(guó)家美術(shù)館,4、吐根哈特住宅,5、西格拉姆大廈,PART,ONE,密斯凡德羅簡(jiǎn)介,崇尚極簡(jiǎn)，思想復(fù)雜,路德維希密斯凡德羅,密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）（1886年3月27日1969年8月17日） 國(guó)籍：德國(guó) 最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一 與賴(lài)特、勒柯布西耶、格羅皮烏斯并稱(chēng)四大現(xiàn)代建筑大師。,PART,1,ONE,生平簡(jiǎn)介,19081911年 在彼得貝倫斯（Peter Behrens）事務(wù)所工作,19191937年 柏林，從事建筑設(shè)計(jì),19261932年 任德意志制造聯(lián)盟第一副主席,19301933年 任德紹和柏林包豪斯學(xué)校校長(zhǎng),1938年 任美國(guó)芝加哥阿爾莫理工學(xué)院建筑系主任（1940年改名為伊利諾伊理工學(xué)院）,1959年 獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?1960年 獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?PART,設(shè)計(jì)理念,流通空間,少就是多,全面空間,轉(zhuǎn)變,升華,理性，秩序，靜止，實(shí)用,“少”不是空白而是精簡(jiǎn) “多”不是擁擠而是完美,不變勝變，以一代全,2,ONE,PART,3,ONE,何為“少”？何為“多”？,設(shè)計(jì)理念解讀,思想之“多”，體現(xiàn)設(shè)計(jì)之“少”。,設(shè)計(jì)之“少”，體現(xiàn)空間、功能可能性之“多”。,“少”就是“多”,PART,3,ONE,何為“流通”？,設(shè)計(jì)理念解讀,流通實(shí)際上是理性和秩序的體現(xiàn)。,空間上的靜止，使用上運(yùn)動(dòng)。,流通空間,PART,3,ONE,何為“全面”？,設(shè)計(jì)理念解讀,用極簡(jiǎn)的手法表達(dá)全面的空間。,空間上的進(jìn)化，功能上的發(fā)展。,全面空間,PART,ONE,4,設(shè)計(jì)小品,巴塞羅那椅,1、設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)，但富有理性。 2、做工精細(xì)，“少就是多”。 3、尺度講究,PART,TWO,巴塞羅那德國(guó)館,密斯.凡.德.羅,PART,簡(jiǎn)單與復(fù)雜,1,TWO,vs,PART,總體結(jié)構(gòu),1,TWO,平面空間布局簡(jiǎn)單,空間功能分工明確,流線(xiàn)清晰,PART,墻面造型,2,TWO,多為橫墻或豎墻,墻面整潔，沒(méi)有凹凸,墻面沒(méi)有作開(kāi)窗 或掏洞等處理,PART,細(xì)節(jié)部分,3,TWO,PART,細(xì)節(jié)部分,3,TWO,PART,比例,4,TWO,方形1:1 黃金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形,PART,比例,4,TWO,玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墻面1:2 瑪瑙石墻面2:3,PART,材料,5,TWO,玻璃的色彩也豐富多彩，有綠色、煙灰色、乳白色 主體空間兩側(cè)使用煙灰色玻璃，北側(cè)使用綠色玻璃 與北面的暗綠色石材相呼應(yīng)，也強(qiáng)調(diào)了空間不同軸向的等級(jí),PART,對(duì)比,6,TWO,虛實(shí)對(duì)比,明暗對(duì)比,冷暖對(duì)比,PART,THREE,圖吐根哈特住宅,密斯.凡.德.羅,PART,吐根哈特住宅簡(jiǎn)介,繼巴塞羅那德國(guó)館之后，密斯開(kāi)始將其設(shè)計(jì)思想與建筑功能相結(jié)合，并在1928年設(shè)計(jì)出了吐根哈特住宅。 吐根哈特住宅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為紡織品企業(yè)家的猶太人吐根哈特夫婦所建造的私人別墅，該建筑繼續(xù)發(fā)展了流動(dòng)空間的概念，同時(shí)在空間設(shè)計(jì)和室內(nèi)材料的應(yīng)用上獨(dú)具特色，也是密斯在歐洲最具權(quán)威性的作品之一。,THREE,1,PART,場(chǎng)地與建筑,建筑坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位困難，因此將主入口以及車(chē)庫(kù)均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過(guò)樓梯下到一樓，一樓則因地形營(yíng)造了一個(gè)通透的空間，平臺(tái)和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通。,THREE,1,公用綠地,街道,主入口,旋轉(zhuǎn)樓梯,平臺(tái)踏步,PART,場(chǎng)地與建筑,THREE,1,地處公路旁，開(kāi)車(chē)出行回家，打開(kāi)車(chē)庫(kù)便是。人們進(jìn)出或穿越住宅是會(huì)產(chǎn)生一種有趣的層次感，這是地形造成的，密斯也正是利用了這點(diǎn)讓建筑空間不只停留在平面上。,車(chē)庫(kù),建筑主體共有兩層，主要的進(jìn)口在地處公路旁的二層車(chē)庫(kù)門(mén)。,PART,設(shè)計(jì)理念 “自由移動(dòng)的空間”,THREE,2,密斯采用大面積的落地玻璃幕墻來(lái)擴(kuò)張室內(nèi)空間，讓立面成為虛體，模糊墻的概念，使室內(nèi)空間并不只局限在建筑物內(nèi)。室內(nèi)外空間的滲透與交流構(gòu)成了這種“自由移動(dòng)的空間”形式。這種自由移動(dòng)的空間也包含了內(nèi)部空間的相互滲透，即“流動(dòng)空間”。,建筑主體共兩層，另有一個(gè)半地下室。住宅朝南的一面是一個(gè)大花園，周?chē)锹短旎顒?dòng)平臺(tái)。,PART,“流動(dòng)空間”的發(fā)展,THREE,2,“流動(dòng)空間”在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案中最早出現(xiàn)。然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約，在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項(xiàng)目中，密斯只是利用大房間的穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動(dòng)。,密斯設(shè)想的鄉(xiāng)村磚宅方案外觀,鄉(xiāng)村磚宅方案平面,1928年的小住宅設(shè)計(jì),PART,“流動(dòng)空間”的發(fā)展,THREE,2,直到1929年的巴塞羅那德國(guó)館， 由于采用了鋼框架結(jié)構(gòu)，墻體不再作為承重結(jié)構(gòu)，才真正實(shí)現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動(dòng),巴塞羅那德國(guó)館平面,PART,吐根哈特住宅中的“流動(dòng)空間”,THREE,2,吐根哈特住宅與巴塞羅那德國(guó)館的設(shè)計(jì)時(shí)間接近，在流動(dòng)空間的處理上有對(duì)后者的繼承和發(fā)展。巴塞羅那館在建筑邊界的處理上流露出復(fù)雜的欲望。時(shí)而將墻體延伸至室外，時(shí)而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法。它們給人的感覺(jué)是流動(dòng)空間的邊界難以確立。巴塞羅那館在流動(dòng)空間外觀表達(dá)上是曖昧不清的。,PART,吐根哈特住宅中的“流動(dòng)空間”,THREE,2,然而在吐根哈特住宅中，密斯明確將起居室的流動(dòng)空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)。如同巴塞羅那館一樣。吐根哈特住宅在其一側(cè)也設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的。在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量的表達(dá)中。不再是利用封閉的石材墻面來(lái)為建筑外觀提供虛假的體積暗示。它是室內(nèi)而非室外的。它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)也與起居室空間一體。,PART,吐根哈特住宅中的“流動(dòng)空間”,THREE,2,一層平面的流動(dòng)空間，對(duì)人的空間心理的限定和釋放，運(yùn)用一些出挑的墻壁和弧形的隔墻，又給人一種空間導(dǎo)向。錯(cuò)覺(jué)后擁有一種無(wú)限的感覺(jué)。平行墻的形式增加了空間的流通感，長(zhǎng)短不一粗細(xì)不同的隔墻給人一種節(jié)奏的韻律感。 這些隔墻將書(shū)房、客廳、餐廳和起居室劃分為相互聯(lián)系的空間，分而未離，隔而不斷。內(nèi)部流通的空間又被大片玻璃幕墻引向室外，室內(nèi)外相互滲透，使得室內(nèi)外空間產(chǎn)生流動(dòng)。,PART,流動(dòng)空間與功能相適應(yīng),THREE,2,在巴塞羅那館中密斯實(shí)現(xiàn)了流動(dòng)空間理想，可這座建筑是一個(gè)沒(méi)有多少實(shí)際功能要求的特殊建筑。當(dāng)回到功能性要求較強(qiáng)的住宅設(shè)計(jì)中時(shí)，流動(dòng)空間與建筑功能的適應(yīng)性就尤為重要了。 吐根哈特住宅處理這個(gè)問(wèn)題的方法是在住宅的公共部分使用開(kāi)放、流動(dòng)的空間模式，在私密部分仍然保持封閉的傳統(tǒng)空間模式。這樣就造成了住宅的垂直分區(qū)，用不同的內(nèi)外形式表達(dá)功能差異，其中也是對(duì)地形高差的巧妙利用。 但在密斯之后的設(shè)計(jì)中，垂直分區(qū)的模式?jīng)]有繼續(xù)沿用，而是發(fā)展出居住空間的水平流動(dòng)，嘗試著將私密空間也置于流動(dòng)空間中。,二層空間的私密性,一層空間的流動(dòng)性,PART,功能分區(qū),THREE,3,PART,流線(xiàn)分析,THREE,3,街道,車(chē)庫(kù)入口,主入口,PART,設(shè)計(jì)亮點(diǎn),THREE,4,對(duì)地形的處理上巧用臺(tái)基、分層處理,密斯在吐根哈特住宅中使用了厚重的半地下室空間構(gòu)成，臺(tái)基使建筑“嵌入山坡”。除去住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，臺(tái)基出現(xiàn)的另一個(gè)可能原因在于“上下層分異”造成了“上實(shí)下虛”的反常構(gòu)圖效果，所以強(qiáng)化臺(tái)基效果來(lái)夯實(shí)整個(gè)建筑在視覺(jué)上的穩(wěn)定性，也產(chǎn)生了虛實(shí)相間的節(jié)奏感。同時(shí),它也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過(guò)渡。,-實(shí),吐根哈特住宅的分層處理不僅滿(mǎn)足了流動(dòng)空間與功能相適應(yīng)，也完美結(jié)合了地形，在不同的方向觀看還產(chǎn)生了不同的視覺(jué)感受，使其在立面上富有變化。 住宅的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個(gè)比上層入口更為莊重氣派的大臺(tái)階降向山坡，造成一種“在上層”的錯(cuò)覺(jué)。,PART,設(shè)計(jì)亮點(diǎn),THREE,4,室內(nèi)材料的運(yùn)用,吐根哈特住宅起居空間的優(yōu)美還得益于材料與細(xì)部的精致處理。原色羊毛地毯、黑色豬皮及灰綠色椅面顯得協(xié)調(diào)。暖色調(diào)為主的材料運(yùn)用，使得室內(nèi)空間顯得溫馨，而不同材料的質(zhì)感，讓室內(nèi)看起來(lái)簡(jiǎn)潔而又不失變化。,PART,不足之處,THREE,4,1、讓流通空間流通起來(lái)的落地窗完全開(kāi)敞。整個(gè)空間暴露于室外。缺少正常生活中所需的必要的隱私。人住在里面就像被養(yǎng)在魚(yú)缸里。 2、密斯設(shè)計(jì)的家具都是不可移動(dòng)的，家具本身使空間構(gòu)成必不可少的一部分，但不可移動(dòng)卻使其本身變成了一種障礙。若家具移動(dòng)原有的空間感又可能被改變，違背了建筑師原有的意圖。 3、從功能分區(qū)的角度上看，臥室單元置于遠(yuǎn)離公路的下層似乎更符合常理。起居室置于上層，會(huì)使建筑外觀的體積構(gòu)圖中輪廓更加完整，虛實(shí)關(guān)系更符合“上輕下重”的習(xí)慣審美心理。 4、西南方向的大面積開(kāi)窗可能會(huì)受到西曬的影響。,PART,FOUR,西格拉姆大廈,密斯.凡.德.羅,玻璃幕墻之父和鋼鐵建筑結(jié)構(gòu)之父密斯凡德羅,二戰(zhàn)后,密斯建筑創(chuàng)作的風(fēng)格:鋼與玻璃的建筑藝術(shù) 密斯一生實(shí)際建成的建筑物不多,發(fā)表的言論也少,他說(shuō)過(guò)“少即是多“(Less is More). 他對(duì)現(xiàn)代建筑師的影響卻很大,但他的貢獻(xiàn)不在于他的理論,他的貢獻(xiàn)在于他長(zhǎng)年專(zhuān)注地探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性.,西格拉姆大廈,現(xiàn)代主義建筑美學(xué)杰作西格拉姆大廈西格拉姆大廈（Seagram Building）是位于紐約的一座摩天大樓。坐落在美國(guó)紐約公園大道375號(hào)，曼哈頓中城第52大街和53大街之間（GIS coordinates +40.7582, -73.972）。由德裔建筑師路德維希密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）和美國(guó)人菲利普約翰遜（Philip Johnson）共同設(shè)計(jì)，1958年完工。全樓高157米，共38層。西格拉姆大廈被認(rèn)為是功能主義建筑的經(jīng)典、現(xiàn)代主義建筑美學(xué)的杰作。,西格拉姆之前的紐約摩天樓真實(shí)的結(jié)構(gòu)框架被完全隱藏在各種精致的石頭柱式、拱券以及復(fù)雜的線(xiàn)條后面，使建筑看起來(lái)真的歷史悠久是虛假態(tài)度和落后審美觀念。,紐約早期的大廈,密斯在設(shè)計(jì)時(shí)，避開(kāi)了曼哈頓地區(qū)大多數(shù)塔樓常用的臺(tái)式、金字塔式的樣式，把大廈主體處理成豎立的長(zhǎng)方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒(méi)有變化。建筑師采用了當(dāng)時(shí)剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻，這些占外墻面積75%的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使西格拉姆大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。,西格拉姆大廈,范斯沃斯住宅風(fēng)波,西格拉姆大廈的設(shè)計(jì)背景,就因?yàn)檫@座住宅的風(fēng)波，再?zèng)]有人敢冒這樣大的風(fēng)險(xiǎn)來(lái)請(qǐng)密斯，因?yàn)槿藗儾恍枰煽床豢伞巴钡姆孔印?不甘失敗的密斯，下了一番苦功，終于找到了一種染色玻璃來(lái)代替原來(lái)的無(wú)色玻璃。經(jīng)過(guò)一番努力和宣傳，1952年他終于再次設(shè)計(jì)和建造了一幢38層的玻璃幕墻高層大廈美國(guó)紐約的西格拉姆大廈。,二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。 大廈主體現(xiàn)為豎立的長(zhǎng)方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒(méi)有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美呂質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。,西格拉姆大廈的設(shè)計(jì)風(fēng)格,他的設(shè)計(jì)想法直接而簡(jiǎn)單：讓承受重力的鋼結(jié)構(gòu)直接暴露以構(gòu)成外觀，取代偽飾的立面鋪貼。然而事與愿違，由于技術(shù)規(guī)范的限制，鋼結(jié)構(gòu)表面必須被防火材料覆蓋，而人們選擇以混凝土包裹。密斯被迫選擇了“假做”：在玻璃幕墻表面嵌以工字鋼，以此顯示原本想要外露的結(jié)構(gòu)受力構(gòu)件這就是今天站在大街上所看到通體貫穿在大樓表面的古銅色豎線(xiàn)條。諷刺的是，這樣的立面策略令建筑用鋼量增加數(shù)千頓，造價(jià)增加也超過(guò)了總體的12%?？梢哉f(shuō)，密斯是用一種假替代了另一種假，工字鋼的“假”形式，表達(dá)了對(duì)推崇功能的真實(shí)表現(xiàn)的渴望，在形式上較之前的柱式拱券也更為簡(jiǎn)潔，反映了新的時(shí)代性。所以，這樣的設(shè)計(jì)策略也被稱(chēng)為“國(guó)際風(fēng)”，直到今天仍在發(fā)揮影響，鮮有建筑師能從根本上提出全新的方法來(lái)擺脫密斯所劃定的智域。,西格拉姆大廈的立面設(shè)計(jì),秩序性 古典比例,西格拉姆大廈的古典意向,柱廊意向,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)邏輯性,現(xiàn)代體貌古典意蘊(yùn),PART,FIVE,柏林新國(guó)家美術(shù)館,密斯.凡.德.羅,柏林新國(guó)家美術(shù)館,密斯凡德羅 封筆作,光與玻璃的殿堂,密斯凡德羅,我們反對(duì)一切審美方面的虛夸，教條和形式主義。,PART,1,FIVE,始建于1962年，落成于1968年,坐落于德國(guó)首都柏林,建筑背景,密斯職業(yè)生涯最后乃至最高的作品,工業(yè)革命：新型建筑材料的運(yùn)用，新的力學(xué)觀念和系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)科學(xué)的出現(xiàn),PART,1,FIVE,建筑概況,64.8m(屋頂）的正方形，54*54玻璃幕墻圍合的展廳；鋼與玻璃建造，地上層花崗巖平面面積105*110,8根8.4m十字形截面鋼柱支撐，展覽大廳四周都是玻璃幕墻圍合，鋼的平屋頂。,地下一層：永久性展品，地上一層：流動(dòng)展廳,PART,2,FIVE,建筑概況,單一的多功能大空間，可以根據(jù)需要自由分區(qū)形成靈活多變的流動(dòng)空間、,大面積玻璃，通透感又增加了采光面積，彌補(bǔ)選址位置光照不足的問(wèn)題；為解決冬天玻璃凝結(jié)的水汽和地面的寒冷的問(wèn)題，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了