小津和《秋刀魚之味》.ppt

世界優(yōu)秀藝術(shù)電影觀摩,秋刀魚之味,小津安二郎,溝口健二,黑澤明,小津安二郎（1903.12.121963.12.12），日本電影導(dǎo)演。幼時(shí)喜歡繪畫，1923年進(jìn)入松竹公司的蒲田電影制片廠當(dāng)攝影助手,1926年任副導(dǎo)演。1927年8月任古裝片部導(dǎo)演，第一部作品為懺悔的白刃。2009年11月20日，日本權(quán)威電影雜志電影旬報(bào)為紀(jì)念創(chuàng)刊90周年，而評(píng)選選出的“最佳日本電影與外國(guó)電影TOP10”榜單中，小津安二郎的東京物語擊敗七武士奪得最佳日本電影稱號(hào)。,所謂特級(jí)大師，一是他們的藝術(shù)創(chuàng)作震驚了全球幾代的觀眾，二是他們的杰出作品都曾經(jīng)入選“世界十大電影”，三是他們獨(dú)特的電影語言和電影美學(xué)，在近百年的電影藝術(shù)史上，說得上是“前無古人，后無來者”。,香港作家古蒼梧以為：“洋人推崇小津，首先是因?yàn)樗娪帮L(fēng)格之奇特：攝影機(jī)常放離地三尺的位置，大部分畫面是中景，只用接割，甚少鏡頭運(yùn)動(dòng)。其次就是他的東方美學(xué)：空鏡頭的運(yùn)用，畫面空間的處理，構(gòu)圖等等。而小津使我觸動(dòng)的，卻是人生世態(tài)的入微觀察，人情世故的透徹洞達(dá)?！?備忘錄。香港：牛津大學(xué)出版社，1995，頁48),小津的影片多描家庭事，也沒有什么太多的情節(jié)推動(dòng)，其技巧的運(yùn)用極為有限，不用搖鏡，基本都是仰視的鏡頭，而以作者的說法“在觀賞完小津的電影之后仍揮之不去的感受是，盡管影片只有一兩個(gè)小時(shí)長(zhǎng)，你卻領(lǐng)略到了日常人事的善與美；你獲得了一種難以描述的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)只有電影能夠摩畫，而文字無法表達(dá)；你看到了一些細(xì)微的，難以忘懷的動(dòng)作，因真實(shí)而美麗”。,這樣的美麗（拋去影片的攝影不提），在某種程度上乃以人生的無常為基礎(chǔ)；那些“難以忘懷的真實(shí)的美麗”在影片中因?yàn)槠滢D(zhuǎn)瞬即逝而受到真正的凝視。整幅片散發(fā)著靜美，因沒有巨大的戲劇性而靜，因技巧的極為克制而靜，觀影過程因而靜，因?yàn)槟暫腕w察到美，甚至只是走廊鏡頭的一張大紅的圈椅，都與你開始對(duì)話。只是這些美，最終都會(huì)解體。,小津的影片表現(xiàn)了家庭的解體，新的家庭的誕生，而這樣的輪回則是由父母與子女間的悲劇不斷上演而構(gòu)成。所以，有人說“父母與子女之間是人類社會(huì)的最大悲劇，并且是被注定的”有一定道理。,唐納德里奇在小津一書中說到“小津的確放棄了表現(xiàn)由于社會(huì)不公引起人們痛苦的主題。他逐漸認(rèn)識(shí)到有些不幸福乃源于我們身為人類，并且我們總是希望保有保持某種生活狀況。”換個(gè)角度看，這不必是悲劇，也不必是“不快樂的家庭”,歲月荏苒，生命更迭，家庭解體，又誕生新的家庭，如同凋謝的紅色鳳仙花結(jié)出的種子，落在土壤里又發(fā)出新芽，弓著背也要夠到陽光。,小津的秋刀魚之味其實(shí)不關(guān)秋刀魚事，全片唯一出現(xiàn)魚的場(chǎng)面，是開頭三個(gè)男人請(qǐng)老師飲宴一場(chǎng)中的魚料理，不過那并不是秋刀魚，而是海鰻。原來小津在拍小早川家之秋時(shí)，公司催促下一部片子，他在匆忙之下臨時(shí)命名為秋刀魚之味。片子要說的不是秋刀魚本身，而是要帶給人一種“秋刀魚之味”般的人生況味。,日本是個(gè)臨環(huán)海的島國(guó)，所以他們的社會(huì)文化中有很多和魚類有關(guān)的典故。從小津的秋刀魚之味和今村昌平的鰻魚這兩部作品，你就能感受到日本人喜歡用魚來表達(dá)特定的情感和寓意