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_哈爾濱工程大學機電工程學院工業(yè)設計教研室字體設計教案任課教師：張晶玲字體設計課程教學大綱76一、課程基本信息課程編號：07050670課程中文名稱：字體設計課程英文名稱：Lettering Design課程性質(zhì)：專業(yè)指定選修課考核方式：考查開課專業(yè)：工業(yè)設計（藝術）開課學期：3總學時：32（其中理論12學時，設計訓練20學時）總學分：2二、課程目的和任務字體設計是平面設計基礎教學中一個很重要的環(huán)節(jié)，從臨摹默寫入手，掌握漢字與拉丁字母繪寫規(guī)律，重點訓練學生的對變體字，變體組合，漢字再創(chuàng)意的字體設計，并能掌握字體設計實踐應用能力。三、教學基本要求（含素質(zhì)教育與創(chuàng)新能力培養(yǎng)的要求）1了解掌握字體設計字體的基本規(guī)律2掌握漢字的宋體字與黑體字和外文字體中的羅馬體與等線無裝飾體，它們是掌握字體表現(xiàn)字體的基礎3掌握變體字、變體組合的表現(xiàn)規(guī)律，培養(yǎng)具有表現(xiàn)和創(chuàng)意能力4進行字體設計訓練，要求學生要根據(jù)文字所傳達的內(nèi)容，設計出創(chuàng)意新穎、風格獨特、造型美觀的字體。5通過訓練，使學生達到較為熟練地掌握字體變化統(tǒng)一的規(guī)律和方法，以適應平面設計工作的需要。四、教學內(nèi)容與學時分配第1章 字體發(fā)展史概述（2學時）講解字體的發(fā)展過程和各時期的特點第2章 漢字字體分類（4學時）講解字體類型及特征第3章 字體書寫規(guī)律與變化法則（4學時）講解書寫的原則和視覺規(guī)律第4章 變化字體設計（4學時）講解變化的方法及應用范圍第5章 組合字體設計（4學時）講解設計方法及應用范圍第6章 漢字的再設計（4學時）講解設計方法及應用范圍第7章 外文美術字的設計講解字體特點 結構特征 變化規(guī)律（4學時）講解變體設計 組合設計（6學時）五、教學方法及手段（含現(xiàn)代化教學手段）欣賞分析，示范與講評，輔導設計。六、上機實驗內(nèi)容、作業(yè)臨摹宋體、黑體，默寫宋體、黑體臨摹拉丁字母、變體設計、變體組合、漢字再創(chuàng)意七、前修課程、后續(xù)課程前續(xù)課程：平面構成后續(xù)課程：包裝設計、廣告設計、編排設計、CI設計、網(wǎng)頁設計八、教材及主要參考資料1 余秉楠編著. 字體設計M.武漢：湖北美術出版社，20052 王亞菲著. 美術字設計基礎M.沈陽：遼寧美術出版社，20033 曹方編著. 當代設計家的漢字藝術M.合肥：安徽美術出版社，2001哈爾濱工程大學本科課程教學進度表課程名稱字體設計課程編號07050670課程性質(zhì)專業(yè)指定選修課總學分2理論學時12實踐學時實驗上機其它20開課單位工業(yè)設計系開課學期3開課專業(yè)工業(yè)設計（藝術）教 學 基 本 進 度教學（含實踐）學時主 要 教 學 內(nèi) 容說 明12字體發(fā)展史概述 授 課36漢字字體分類與練習 設計訓練授課710字體書寫規(guī)律與變化法則與練習 設計訓練授課1114 變化字體設計與練習 設計訓練授課1518組合字體設計與練習 設計訓練授課1921漢字的再設計與練習 設計訓練授課2226 外文美術字的設計 講解字體特點 結構特征 變化規(guī)律與練習 設計訓練2732講解變體設計組合設計與練習 設計訓練第1章 字體發(fā)展史概述（2學時）一、字體設計總述 字體設計意為對文字按視覺設計規(guī)律加以整體的精心安排。字體設計是人類生產(chǎn)與實踐的產(chǎn)物，是隨著人類文明的發(fā)展而逐步成熟的。進行字體設計，必須對它的歷史和演變有個大概的了解。世界各國的歷史盡管有長有短，文字的形式也不盡相同，但世界文字在歷經(jīng)悠久的歷史長河之后，逐步形成代表當今世界文字體系的兩大板塊結構：代表華夏文化的漢字體系和象征西方文明的拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是起源于圖形符號，各自經(jīng)過幾千年的演化發(fā)展，最終形成了各具特色的文字體系。中國文字拉丁字母漢字仍然保留了象形文字圖畫的感覺，字形外觀規(guī)整為方形，而在筆畫的變化上呈現(xiàn)出無窮含義。每個獨立的漢字都有各自的含義，在這一點上和拉丁字母文字截然不同。因而在漢字的字體設計上更重于形意結合。拉丁字母文字是由26個簡單字母組成的完整的語言體系，拉丁字母本身沒有含義，必須以字母組合構成詞來表述詞義。其字母外形各異，富于變化，在字體整體設計上有很好的優(yōu)勢。二、漢字的歷史 中國文字漢字的產(chǎn)生，有據(jù)可查的，是在約公元前14世紀的殷商后期，這時形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。 象形文字到了西周后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞４笞陌l(fā)展結果產(chǎn)生了兩個特點：一是線條化，早期粗細不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實物畫出的線條十分簡練生動；二是規(guī)范化，字形結構趨向整齊，逐漸離開了圖的原形，奠定了方塊字的基礎。后來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，并把線條化和規(guī)范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。大篆 小篆 隸書（張遷碑） 至漢代，隸書發(fā)展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之后又演變?yōu)檎虏?，而后今草，至唐朝有了抒發(fā)書者胸臆，寄情于筆端表現(xiàn)的狂草。隨后，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介于楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據(jù)傳是漢代劉德升所制，傳至今日，仍是我們?nèi)粘鴮懰晳T使用的字體。草書（張旭） 楷書（歐陽詢） 行書（王羲之） 到了宋代，隨著印刷術的發(fā)展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進一步完善和發(fā)展，產(chǎn)生了一種新型書體宋體印刷字體。印刷術發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，后世稱為宋體。當時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細豎粗、字形方正的明體。原來那時民間流行一種橫劃很細而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創(chuàng)造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng)一格，讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。宋代刻本 制式文字體在中國文字中，各個歷史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術特征。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、結構緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，實用性強，且風格多樣，個性各異。漢字的演變是從象形的圖畫到線條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計提供了豐富的靈感。在字體設計中，如能充分發(fā)揮漢字各種字體的特點及風采，運用巧妙，構思獨到，定能設計出精美的作品來。 三、拉丁字母文字的歷史 拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復雜的埃及象形字。大約6000年前在古埃及的西奈半島產(chǎn)生了每個單詞有一個圖畫的象形文字。經(jīng)過了腓尼基亞的子音字母到希臘的表音字母，這時的文字是從右向左寫的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實意義的第一頁。埃及象形文字腓尼基亞字母古希臘字母古羅馬字母當時的腓尼基亞人對祖先的30個符號加以歸納整理，合并為22個簡略的形體。后來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所利用。公元前1世紀，羅馬實行共和時，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風格明快、帶夸張圓形的23個字母。最后，古羅馬帝國為了控制歐洲，強化語言文字溝通形式趨一，也為了適應歐洲各民族的語言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。羅馬字母時代最重要的是公元1到2世紀與古羅馬建筑同時產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復興時期的藝術家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學習古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當美觀，構成了羅馬大寫體完美的整體。柱體上的羅馬字體在早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母，公元4世紀-7世紀的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體。公元8世紀，法國卡羅琳王朝時期，為了適應流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體，傳說它是查理一世委托英國學者凡約克在法國進行文字改革整理出來的。它比過去的文字寫得快，又便于閱讀，在當時的歐洲廣為流傳使用。它作為當時最美觀實用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時代。安塞爾字體卡羅琳小寫字體15世紀是歐洲文化發(fā)展極為重要的時期，在這一時期德國人古騰堡發(fā)明鉛活字印刷術，對拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創(chuàng)了拉丁字母的新風格。同時這一時期正是歐洲文藝復興時期，技術與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動了拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過意大利等國家的修改設計，完美地融合在一起?？_琳小寫字體經(jīng)過不斷的改進，這時得到了寬和圓的形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時期是字體風格創(chuàng)造最為繁盛的時期。18世紀法國大革命和啟蒙運動以后，新興資產(chǎn)階級提倡希臘古典藝術和文藝復興藝術，產(chǎn)生了古典主義的藝術風格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點影響了整個歐洲。法國最著名的字體是迪多(Firmin Didot)的同名字體，更加強調(diào)粗細線條的強烈對比、樸素、冷嚴但又不失機靈可親。迪多的這種藝術風格符合了法國大革命的精神，是有現(xiàn)實意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字體和迪多同樣有強烈的粗細線條對比，但在易讀性與和諧上達到了更高的造詣，因此今天仍被各國重視和廣泛的應用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。迪多體 波多尼體一套完整的字母體系中，數(shù)字和標點符號也是重要的組成部分，阿拉伯數(shù)字是11世紀從印度經(jīng)由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬文件中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分開，直到15世紀，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，標點符號才具有專業(yè)化。四、現(xiàn)代字體設計的發(fā)展 文字發(fā)展的歷史也是字體設計的歷史，在文字結構定型以后，字體設計開始以基本字體為依據(jù)，采用多樣的視覺表現(xiàn)手法來創(chuàng)新文字的形式，以體現(xiàn)不同時期的文化、經(jīng)濟特征。印刷技術的發(fā)明和歐洲文藝復興，極大地推動了字體設計在技術與觀念上的改進，人們開始講究藝術效果與科學技術的結合，出現(xiàn)了一種符合人們視覺規(guī)律的數(shù)比法則與強調(diào)色彩、形態(tài)、調(diào)子及質(zhì)感的設計字體。工業(yè)革命時期，字體設計在商品銷售、文化教育和傳播科學技術方面發(fā)揮了空前的作用。印刷技術的發(fā)展加速了字體設計的多樣化，由英國人發(fā)明的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的探索。各種符合時代特征的流行字體大量產(chǎn)生?，F(xiàn)代主義字體中最為通行的三種字體現(xiàn)代字體設計理論的確立，則得益于19世紀30年代在英國產(chǎn)生的工藝美術運動和20世紀初具有國際性的新美術運動，它們在藝術和設計領域的革命意義深遠。現(xiàn)代建筑、工業(yè)設計、圖形設計、超現(xiàn)實主義及抽象主義藝術都受到其基本觀點和理論的影響?！把b飾、結構和功能的整體性”是其強調(diào)的設計基本原理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業(yè)革命在各國引發(fā)了此起彼伏的的設計運動，推動著平面設計的發(fā)展，同時也促使字體設計在很短的二、三十年間發(fā)生了許多重大的發(fā)展和變化。工藝美術運動和新藝術運動都是當時非常有影響力的藝術運動。它們在設計風格上都十分強調(diào)裝飾性，而這一時期字體設計的主要形式特點也體現(xiàn)在這個方面。 艾克曼體 莫斯設計的字體標志20世紀20年代在德國、俄國和荷蘭等國家興起的現(xiàn)代主義設計浪潮提出了新字體設計的口號，其主張是：字體是由功能需求來決定其形式的，字體設計的目的是傳播，而傳播必須以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式進行。現(xiàn)代主義也非常強調(diào)字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包豪斯到俄國的構成主義設計作品都運用了各種幾何圖形與字體組合的方法。各種字體組成的圖形20世紀50年代到60年代，現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響，以國際字體為基礎字體的設計更加精致細膩。隨著照像排版技術的發(fā)展，進一步使字體的組合結構產(chǎn)生新的格局。60年代中期以后，世界文化藝術思潮發(fā)生了巨大的變化，新的設計流派層出不窮。他們的一個共同特點是反對現(xiàn)代主義設計過分單一的風格，力圖尋找新的設計表現(xiàn)語言和方式。在字體設計方面許多設計家運用了新的技術和方法，在設計風格上出現(xiàn)了多元化的狀況。我國的字體設計歷史源遠流長。有學者認為，它的產(chǎn)生可推溯到商代及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有3500多年的歷史。其間經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及其后的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及二十世紀的現(xiàn)代字體設計等幾個發(fā)展階段。民間鳥蟲書 鳥蟲文漢字的構成形式?jīng)Q定了它是一種有巨大生命力和感染力的設計元素，有著其他設計元素、設計方式所不可替代的效應，具有強大的說服力與感染力。在現(xiàn)代迅猛發(fā)展的社會文化形態(tài)、經(jīng)濟活動方式、科學技術條件、大眾傳播媒介的推動下，現(xiàn)代漢字藝術設計從世界其他國家吸取精華，并將之融合到強烈的民族個性之中，憑借其獨特的表情獲得強烈的視覺感染力。作為高度符號、色彩的視覺元素，漢字越來越成為一種有效的信息傳達手段。新的字體設計發(fā)展潮流中有幾種引人注目的傾向。一是對手工藝時代字體設計和制作風格的回歸，如字體的邊緣處理得很不光滑，字與字之間也排列得高低不一，然后加以放大，使字體表現(xiàn)出一種特定的韻味。其次是對各種歷史上曾經(jīng)流行過的設計風格的改造。這種傾向是從一些古典字體中吸取優(yōu)美的部分加以夸張或變化，在符合實用的基礎上，表現(xiàn)獨特的形式美。如一些設計家將歌德體與新藝術風格的字體簡化，強化其視覺表現(xiàn)力度，并使之具有一些現(xiàn)代感。還有的將強調(diào)曲線的早期新藝術運動的字體加以變化，使其具有光效應藝術的一些視覺效果。另外產(chǎn)生了不少追求新穎的新字體，普遍現(xiàn)象是字距越來越窄，甚至連成一體或重疊，字形本身變形也很大，有些還打破了書寫常規(guī)，創(chuàng)造了新的連字結構，有的單純追求形式，傾向于抽象繪畫的風格。以歌德體為基礎的新字體20世紀80年代以來，電腦技術不斷完善，在設計領域逐步成為主要的表現(xiàn)與制作工具。在這個背景下，字體設計出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式。利用電腦的各種圖形處理功能，將字體的邊緣、肌理進行種種處理，使之產(chǎn)生一些全新的視覺效果。最后是運用各種方法，將字體進行組合，使字體在圖形化方面走上了新的途徑。第2章 漢字字體分類（4學時）漢字字體的演變、分類及特征：中國的文字源遠流長，博大精深，字體結構經(jīng)過數(shù)千年不斷創(chuàng)造、改進而成，有較強的規(guī)律性。它的演進過程大致是：圖文象形甲骨鐘鼎石鼓古文秦系隸書楷書魏碑草書行書宋體仿宋體黑體圓黑體疊圓綜藝解釋：圖畫文字、象形文：距今六千年至殷周時代，同圖畫差不多，非常容易識別的文字。甲骨文：距今三千多年，是最早可識文字，殷商時代刻在龜甲和獸骨上的文字。當時記載占卜吉兇的卜辭文字。字體風格樸素，自由，結構帶任意性。鐘鼎文：唐代發(fā)現(xiàn)周秦刻在鐘鼎上的銘文，古代稱銅為金又叫金文，以禮器的鼎和樂器的鐘為最多。脫胎于圖畫符號的文字。石鼓文：唐代發(fā)現(xiàn)周秦刻在十個石鼓上的文字，現(xiàn)存故宮，是中國歷史上現(xiàn)存最早的刻石文字。石鼓文已不再象甲骨、金文那樣，寫得字大小平均有雄渾厚樸的大度之氣。古文：漢代發(fā)現(xiàn)藏于孔子宅中墻壁內(nèi)的經(jīng)傳和春秋左氏傳中的文字叫做古文。秦篆：大篆是周宣王時對古文字整理之后的一種文字，因經(jīng)史籍之手。故又稱“籍文”秦始皇吞并六國，統(tǒng)一天下，大臣上奏所用的文字。大篆：是鐘鼎文、石鼓、古文、秦篆的統(tǒng)稱。字體粗獷有力，厚重古樸，行款已趨向線條化，規(guī)范化。小篆：公元前221年，秦統(tǒng)一中國，命李斯等人實行“書同文字”以秦篆為基礎而出現(xiàn)一種簡化的規(guī)范文字。字體均圓整齊，上緊下松，布白勻稱，帶有圖案的裝飾美。隸書：相傳秦始皇時，有個叫程邈的小官因罪入獄，隸書是由篆簡化演變而出來的，為了簡捷速寫，變篆書圓轉(zhuǎn)的筆劃為萬折的筆劃，漢代盛興，后世學隸書以漢碑為典范，用筆方中有圓的變化，端莊古雅，左右舒展，有均衡美。魏碑：指北魏時期的石刻，屬于楷書，魏碑是把漢字由隸書向楷書的演變過程中，表現(xiàn)了藝術上大膽的革新精神和杰出的創(chuàng)造才能。特點：品類繁多、風格各異我體不備。楷書：又名正書、真書。因是字體的楷模所以叫楷書，標準，正規(guī)又叫正楷。西漢開始萌芽，經(jīng)過東漢，唐朝興盛。一千多年來唐楷一直做為漢字的標準字體。特點：形體方正，筆劃平直，規(guī)矩嚴謹，豐滿秀麗。 草書：有大篆、小篆、古隸、今隸的草書。草書專門發(fā)展成一個具有特色的字體，是從漢代開始的，由漢至唐是一度極盛的時期，形成了章草，今草、狂草和行草。它既具有自身的規(guī)律，又能抒發(fā)自我的情懷。今草是草書的主體。它們筆勢連綿回繞，痢約為本，點畫相連，態(tài)勢飛動一氣呵成。特點：節(jié)奏強烈，行云流水，舒坦。行書：產(chǎn)生于漢末，介于真書和草書之間的種字體，兼有楷書字形易識，又兼草書書寫快捷之長，所以至今與楷書一樣成為常用字體。相傳是劉法升所創(chuàng)，王羲之被尊為“書圣”。其特點：行筆勁速，節(jié)奏輕快，點畫流動，用筆活潑。 宋體：北宋的畢升發(fā)明了活字印刷，刻字在楷書體上產(chǎn)生了一種橫輕直重，閱讀醒目的印刷體，后稱宋體。到了明宋代演變?yōu)楣P劃橫細堅粗，字形方正的明體。當時民間流行一種橫劃很細，而堅劃特別粗壯，字形扁扁的洪武體，如職官的銜牌、燈籠、告示等都采用這種字體。特點：橫細堅粗，“撇如刀，點如瓜子，捺如掃”筆劃嚴謹，帶有裝飾性的點線，字形方正典雅，嚴肅大方，是美術字體之首。 仿宋體：出現(xiàn)了筆畫粗細一致，講究頓筆，挺拔秀麗，適合手寫體的仿宋體，當時稱為新宋，宋體又稱為老宋。是現(xiàn)代宋體的一種。特點：字身秀長、宋楷結合、橫斜豎直、粗細一樣、間隔均勻，起筆頓頓，落筆頓頓。黑體：清末萌芽57年簡化字體后定形。筆劃橫平豎直，粗細一致，筆劃較粗，方頭方尾形成方黑一體而得名，又稱方體。特點：由宋體結構，筆劃單純，相互大方，醒目粗壯。圓黑體：由黑體演變而來，方角變圓角，方頭變圓頭，點、撇、捺、挑、勾略帶弧，并稍加長。筆畫的方粗和粗圓，雖然字形一樣，所取得的效果確各異。粗方是厚重平板之感；粗圓呈厚重而靈活的格調(diào)。因此，印刷術上出現(xiàn)圓黑體，具有較強的沖擊力，給人圓潤活動之效果，又有時代感。 字體的演變過程說明這樣一規(guī)律：1、易寫替代了難寫的過程2、簡化替代了繁體的過程3、新字替化了舊字的過程4、實用字能不斷擴展的過程漢字經(jīng)過了6000多年的變化，其演變過程是: 甲骨文 大篆 小篆 隸書 楷書 行書 (商) (周) (秦) (漢) (魏晉) 草書 以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為 “漢字七體”第3章 字體書寫規(guī)律與變化法則（4學時）講解書寫的原則和視覺規(guī)律漢字從西周大篆開始奠定方塊字形發(fā)展到今天，具有兩大基本特征。第一，它已完全方塊化。第二，由隸書取代篆書，即由筆畫組字取代線條組字，開始有筆畫構成獨體字或偏旁部首，再由偏旁部首與獨體字構成一個個單字。漢字雖有多種字體，但在其結構原則上是基本相同或相近的。在進行字體繪寫之前，應首先分清文字的部首組合情況，了解部首之間的比例關系，安排好不同組合類型字的結構。組合大致分為基本筆畫組合的單行字和部首組合字兩大類。另外，必須尊重公共視覺審美的法則和規(guī)律，即“字形勻稱，結構合理，筆畫精當”，給人以字體特有的美感。一、字形勻稱 字形勻稱是指字與字之間大小均勻相稱的視覺效果。漢字是方塊字，所以在設計時往往會把字寫在大小相同的格子里，以求均等工整。但將字全部寫在格子里之后，卻會出現(xiàn)大小不一的視覺效果。這是因為字的結構各不相同，筆畫繁簡不一，其外形也復雜多樣。 漢字的原始外形大體可分為正方形、菱形、梯形、三角形、T形、六角形等，如果將不同外形的字貫滿統(tǒng)一的字格，除去外框后就會出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象，正方形外形的字最大，菱形外形的字最小。因此，必須調(diào)整這種不勻稱的現(xiàn)象，以字格為標準做到“滿收空放”，即滿的一邊要向內(nèi)收，空的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形狀大小均勻。（圖3-1至圖3-3）（1）四邊全滿的字。即四邊都有貫通到底的筆畫與外框平行,如國、團、圓、囚、因、田、口等，這些字若寫得滿框就會顯得比其他字大。（圖3-4）（2）三邊滿的字。如匡、匹、兇、同、用、幽等，這些字就要寫得三邊略往里收縮一些，否則會感到字既大又偏向三邊，而另一邊則有較空的感覺。(圖3-5)（3）兩滿兩空的字。如王、司、勾、句等，兩邊滿的字，滿處要往里收一些。(圖3-6)（4）一滿三空的字。如下、上等，這些字體滿的一邊要略微縮進一些。（圖3-7）（5）四邊全空的字。如人、小、令、十、今、個、合等，這些字就要寫得略微大一些，甚至有些字可以出格，這樣才會顯得大小一致。（圖3-8）二、結構合理漢字既然是由偏旁部首組成的，那么每個字拼在一起就要求完整。字的結構非常重要，猶如蓋房，結構不穩(wěn)，就會傾斜或倒塌。因此，要使結構合理、嚴謹，就必須做到多樣統(tǒng)一、均衡穩(wěn)定、疏密有致、變化有序。漢字結構分為以下類型：（1）單體結構。如人、中、大、小、木等。（圖3-9）（2）復合結構。如昌、偏、鄭、徐、提、滿、插、鼓等。（圖3-10）復合結構分為兩大部結構和三大部結構兩種。兩大部結構又分為左右兩大部結構（如林、雙、橫、據(jù)等）、上下兩大部結構（如炎、昌、朵、筆、吉等），其他兩大部結構（如莊、司、邊、區(qū)等）和內(nèi)外兩大部結構（如園、國、團、圈、囚等）。三大部結構可分為左中右三大部結構（如擲、辯、衡等）和上中下三大部結構（如贏、靠、疊等）。另外還有其他多部結構，在此不再一一列舉。要使設計的字體結構合理、嚴謹，還要注意以下構成原則：（1）中線為準，左右平衡每個字都有一根中線，雖然它是無形的，但在結構中總是通過一定方式表達出來，如“中”字中間的一筆長豎，“采”字下部的一筆短豎等?！肮P”、“上”等這一類字的豎畫應略向左偏，以免右邊筆畫太擠。而“集”字上部的右邊一豎又要略靠右邊寫，以求字的整體平衡。左右平衡了，中線才能起到作用。中線為準與左右平衡是密切相關的，所謂左右平衡只是在感覺上中線兩邊的分量大體相等。只有以中線為準，才能做到左右、上下平衡。（圖3-11）（2）上緊下松、上小下大我們將客觀存在與人的感知印象不相符合的現(xiàn)象，稱為“錯覺”，人視覺的“錯覺”在審美中起著巨大的作用。由于眼睛的錯覺，方塊字的視覺中心要比實際的中心略高一些。在一個方形的筐子里，用眼睛找出一個中心，然后作上記號，此為視覺中心；然后在四角畫兩條對角線，相交之處稱為幾何中心；這兩個中心點的間距，如同自然界中存在萬有引力一樣不可避免。（圖3-12）總之，“視覺中心”會比“幾何中心”高一些，于是人們得出了人的視覺集中點偏上的結論。寫字時，上緊下松的結構會使人感到寬松；上松下緊的結構會使人感到局促。因此在結構安排時，要注意松、緊、大、小的相對性，也就是要“適度”，否則會產(chǎn)生相反的效果。（圖3-13、圖3-14）（3）有爭有讓、適當穿插字體要設計得美觀，還要注意字形的比例和分割。有些字的筆畫或部首是 相互穿插、有機聯(lián)系的，僅簡單地依靠部首的組合會把字寫得松散、呆板甚至脫節(jié)。因此，處理好這個問題要注意部首之間的筆畫能交錯的，應注意穿插避讓，以及重復的筆形要注意變化等原則。例如“林”字，左右兩邊的筆形完全相同，但左邊的木子要小于右邊的木子，才符合左緊右松和上緊下松的審美心理。因為漢字一般先寫左邊，后寫右邊，以左讓右會給人寬松舒暢的感覺。另外，筆畫多的部分應多占些位置，筆畫少的部分應少占些位置，不能機械地進行均等分割。如果筆畫安排不妥，就會產(chǎn)生互不相關或重疊擠壓的現(xiàn)象。所以，互相穿插于有爭有讓是密切相關的，只有做到有爭有讓，才能適當穿插。（圖3-15）（4）內(nèi)白空間與外白空間凡帶有邊框的字，其框內(nèi)空間成為內(nèi)白空間；凡字形以外的空間稱為外白空間。凡內(nèi)白空間大的字一般會顯得字更大；凡外白空間大的字則會顯得字更小。這是實與虛的空間視差現(xiàn)象，與字的大小有很大關系。繪寫時要注意調(diào)整“實”與“虛”之間的關系。三、筆畫精當筆畫是構成漢字的“零件”，筆畫是否統(tǒng)一，對于字體設計有著十分重要的影響。書法家常用“永”自來概括漢字的基本筆形，名稱有側(cè)（點）、勒（橫）、弩（豎），趯（鉤）、策（挑）、掠（長撇）、啄（短撇）、（捺）?，F(xiàn)略加增刪，仍可用于漢字字體設計，即橫、豎、撇、捺、點、挑、鉤、折等。另外，不同字體的筆畫，其筆形各不相同，都各有自己的特點。（圖）在同一字體里，筆畫的粗細雖然大體相同，但實際也是有變化的。字體設計的筆畫應遵循以下原則：（1）橫平豎直橫平豎直是絕大多數(shù)標準字體的書寫原則，但有極少數(shù)字的橫畫是傾斜的，如斗、七、也等。還有少數(shù)字豎畫不垂直，如五、互等。這些字按照人們的習慣，不稍傾斜反而會使人在視覺上感到不舒服。（2）橫細豎粗以宋體字為例，橫、豎的差別是很大的。黑體字的橫、豎筆畫乍看好像一樣粗細，但實際上橫畫比豎畫略細一些。因為漢字的橫筆畫一般多于豎筆畫，如果橫、豎筆畫一樣粗，就會顯得橫筆畫之間很擁擠。（圖（3）主粗副細所謂“主”是指主筆畫，“副”是指副筆畫。在構成文字的各種筆畫中，有起主要和支架作用的，也有起次要和點綴作用的。前者為主筆畫，后者為副筆畫。主筆畫常常貫穿全字或構成全字的大框架，因此要粗一些才能相稱。副筆畫常處于局部地位，一般多為短筆畫，因此可略細一些。（圖）凡字形的邊框及重復的筆畫中左右筆畫或上下筆畫均屬主筆畫，如園、匡、鉤、局、三、川、噩等。凡貫穿字中心的橫或豎都是主筆畫，如中、主、小、米、個等。凡字中沒有橫或豎，長的撇和捺則為主筆畫，如人、火、必等。其余撇、捺、點、彎鉤等都是副筆畫。副筆畫過多時也可再分主筆畫和副筆畫，如圈、圍等。在漢字的書寫中，有“先左后右、先上后下”的筆順。但在字體設計的繪寫中可以不按一般的筆順書寫，而是先考慮主筆畫，再考慮副筆畫，不管筆順是否合理，這樣有利于安排字的結構。（4）疏粗密細在外形一定，筆畫粗細一致的筆畫多的字顯得黑，筆畫少的字顯得白，為了避免在群字中出現(xiàn)白一塊、黑一塊的現(xiàn)象，在設計時要把筆畫多的字在筆畫粗細上處理得較其他字稍細一些，筆畫少的字寫得筆畫粗一些。雖然筆畫的粗細是可以調(diào)整的，但調(diào)整要有一定限度。一般來說，黑體字的筆畫粗細度與全字長寬度的比例大致以1：71：9為宜，以在視覺上感覺舒服為準。（圖）第4章 變化字體設計（4學時）講解變化的方法及應用范圍變體字是在宋體和黑體的基礎上進行裝飾變化的，它在一定程度上擺脫了原字形和筆畫的約束，依據(jù)文字內(nèi)容，充分運用想象力，藝術地重新組織字形。變體字雖有自由發(fā)揮的一面字形，但也要注意一定要從內(nèi)容出發(fā)，塑造出能夠體現(xiàn)詞意和屬性的。一般變體美術字不宜寫過多的詞句，更不易排寫正文，因為它的可讀性不如標準印刷字體。用于字數(shù)較少的標題字或商標字、商品名稱等較為合適。關鍵是要強調(diào)字與字之間的變化和統(tǒng)一。變體字的主要變化范圍有三種：（1）筆畫變化；主要是點撇捺挑鉤等副筆畫的變化，主筆畫基本不變；（2）結構變化：有意識將字的部分結構進行夸大、縮小或移位，改變字的重心；（3）外形變化：把方塊字變成長、扁或其它形狀的字等等。變體字裝飾表現(xiàn)手法：進行變體字的設計可以用裝飾的手法對字體進行美化加工，使字體呈現(xiàn)異彩紛呈的效果。歸納起來裝飾方法有飾線、空心、連接、斷筆、拼貼、立體、肌理、虛化、扭曲、重疊、投影等。第5章 組合字體設計（4學時）講解設計方法及應用范圍組合字體是指將兩個以上的文字運用一定的設計方法和形式原則組合在一起。它跟單個字體的設計有所不同，往往組合的字體本身就被賦予了一定含義。最典型的字體組合設計就是公司的標志，商品的名稱等。例如著名企業(yè)品牌“百事可樂” “SONY”等這些通過字體組合而構成的標志之所以沿用幾十年而經(jīng)久不衰，就是因為它們符合一定的設計方法和形式原則。因而被社會大眾所廣泛接受。組合字體本身具有明確的含義和內(nèi)容，所以必須從整體的形象風格、色彩要求、視覺特點等方面著手，來反映被表現(xiàn)內(nèi)容，并遵循字體組合規(guī)律，從而使其表現(xiàn)明確、形式統(tǒng)一、美觀、易記、符合審美要求。合理運用字體組合方法，應該首先明確字體組合設計是要解決什么問題，是用來設計標志，還是用來設計文章或段落的標題。其次還需要明確組合設計中的內(nèi)容文字是什么，是英文還是中文。最后還必須明確是在什么場合中使用。在明確這些問題之后，再結合時下比較流行的字體組合形式和組合方法進行字體組合設計。第一節(jié)字體組合形式一、 按造型分類字體的組合形式按照造型來分類主要是打破傳統(tǒng)的造型組合形式，依據(jù)現(xiàn)在字體間常用的組合方法而進行歸納。1. 輪廓統(tǒng)一組合在成組的字體設計中，打破單個字的外輪廓束縛，將一組字統(tǒng)一在統(tǒng)一的外輪廓內(nèi)進行編排，使字體更具有形式的整體性。成組字體看起來更活潑，更具有美感，可以構成方形的字體組合、圓周形的字體組合、弧線形的字體組合等。2. 透視組合透視組合就是用透視的原理來表現(xiàn)字體組合的立體感的設計形式。透視組合分為兩種，即平行透視和立體透視。平行透視是使組合的字體的透視線朝著同一方向延伸；立體透視是根據(jù)光學原理和透視法則對組合的字體進行加工變化，使字體產(chǎn)生光感，從而具有立體感。透視字體組合形式是在二維空間中進行三維空間設計的字體組合形式，較一般的字體組合具有更強的視覺沖擊力。3. 造型組合進行字與字組合時，可以根據(jù)其本身的含義將需要設計的多個字體，作整體具象或抽象造型的設計形式。這種形象化或抽象化的字體組合形式，即使不知道字的含義，也能達到看圖解字的設計效果，而且這種設計形式也較為活潑。4. 重疊組合字母與字母之間重疊，筆畫與筆畫之間重疊，這種重疊的字體組合形式運用比較廣泛。它使字體與字體之間產(chǎn)生層次感、前后感，具有很強的視覺吸引力。5. 連接組合連接組合時將字與字之間的某些筆畫有機連接，或是將字與字筆畫上的裝飾有機連接在一起，使字組構成一個統(tǒng)一的整體。連接組合設計形式經(jīng)常表現(xiàn)為字與字之間相同部分的筆畫一筆連接，或是相鄰字互相連接，這種組合形式更有節(jié)奏感和韻律美。二、按性質(zhì)分類字體組合形式按照字體性質(zhì)分類，在現(xiàn)代設計中常用到的主要有文字與圖形結合，中西文字結合的組合設計形式。1 文字和圖形組合圖形是凝練的視覺符號，能形象地表達設計意念。它與文字的組合形式不僅是形式上的組合，也是設計思維和形象地融合。2 中西文字組合在現(xiàn)代設計當中很多字體組合方式采用的是中西文字的組合形式，這種組合形式適宜于傳播，更擴大了受眾群。此外中文字有中國畫般的寫意，拉丁字母有西方人的時尚，中西合璧無疑更能抓住人們的眼球。第二節(jié) 字體組合方法字體組合設計中可以采用一些單個字設計的方法，但應注意字與字之間關系的處理，如在結構和空間中進行分、合、疊、同構等；也可以將各種效果和風格應用在字體組合設計中，使設計個性鮮明。此外，在設計時要考慮組合字體應用的環(huán)境，如標志、店招、標題。由于所運用的環(huán)境不同，制作方法不同，因此要運用適合的字體組合設計方法。一、 裝飾設計裝飾設計時字與字組合中經(jīng)常采用的設計方法。這種設計方法是為了使字與字之間更好的融合，改變字與字的連接，以達到生動、有趣、感染觀者的目的。常見的裝飾方法如下：（1） 用幾何線條規(guī)范字的外形。（2） 在筆畫上添加裝飾。（3） 改變筆畫之間的連接方式，或重復筆畫，或省略次要筆畫。（4） 改變筆畫或文字的走向，改變各部分的大小比例。二、 結構設計方法結構設計是改變字與字之間空間和結構的設計方法。這種設計方法往往將具體文字的含義融于字體之中，既形象，又耐人尋味。這類設計方法包含兩種設計形式：1. 同質(zhì)同構同質(zhì)同構是把具有相似外形、相似意思的字與字或文字與圖形相組合。就漢字而言，還可以用同義的圖形符號替代文字的一個局部或部分筆畫，形象地體現(xiàn)文字的含義。2. 異質(zhì)同構3. 與同質(zhì)同構相反，異質(zhì)同構是把幾個不同物象構成具有相異外形、相似意思的表現(xiàn)形式，可以是字與字或文字與圖形相結合。三、 立體和材質(zhì)組合方法字與字組合設計時，立體的表現(xiàn)也很重要，立體感和材質(zhì)效果的結合有著生動的視覺效果。隨著計算機輔助設計的迅速發(fā)展，這種方法運用得更加廣泛。四、 案例解讀組字的法則：文字設計的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時也在于其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的文字排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利于觀眾進行有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺傳達效果。要取得良好的排列效果，關鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個性特征的同時，又取得整體的協(xié)調(diào)感。為了造成生動對比的視覺效果，可以從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。但為了達到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。 將對比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協(xié)調(diào)的，具有視覺審美價值的文字組合效果。 文字的組合中，要注意以下幾個方面：1 符合人們的閱讀習慣 文字組合的目的，是為了增強其視覺傳達功能，賦予審美情感，誘導人們有興趣的進行閱讀。因此在組合方式上就需要順應人們心理感受的順序。下面，列出人們的一般閱讀順序：水平方向上，人們的視線一般是從左向右流動；垂直方向時，視線一般是從上向下流動；大于45度斜度時，視線是從上而下的；小于45度時，視線是從下向上流動的。 2 合理開發(fā)外形特征 不同的字體具有不同的視覺動向，例如：扁體字有左右流動的動感，長體字有上下流動的感覺，斜字有向前或向斜流動的動感。因此在組合時，要充分考慮不同的字體視覺動向上的差異，而進行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。合理運用文字的視覺動向，有利于突出設計的主題，引導觀眾的視線按主次輕重流動。3 要有一個設計基調(diào) 對作品而言，每一件作品都有其特有的風格。在這個前提下，一個作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個作品風格的風格傾向，形成總體的情調(diào)和感情傾向，不能各種文字自成一種風格，各行其是?？偟幕{(diào)應該是整體上的協(xié)調(diào)和局部的對比，于統(tǒng)一之中又具有靈動的變化，從而具有對比和諧的效果。這樣，整個作品才會產(chǎn)生視覺上的美感，符合人們的欣賞心理。除了以統(tǒng)一文字個性的方法來達到設計的基調(diào)外，也可以從方向性上來形成文字統(tǒng)一的基調(diào)，以及色彩方面的心理感覺來達到統(tǒng)一基調(diào)的效果等等。 4 注意負空間的運用 在文字組合上，負空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。文字組合的好壞，很大程度上取決于負空間的運用是否得當。字的行距應大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進行閱讀。不同類別文字的空間要作適當?shù)募?，并利用空白加以區(qū)分。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應留適當?shù)目瞻?，分類進行集中。在有圖片的版面中，文字的組合應相對較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應該緊湊地排列在適當?shù)奈恢蒙希豢蛇^分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動的混亂。第6章 漢字的再設計（4學時）講解設計方法及應用范圍從平面設計來講，漢字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設計。它以最為簡單的設計元素，運用最豐富而復雜的設計手段，設計出了一件又一件恒定而單純的“產(chǎn)品”，并使這些產(chǎn)品的內(nèi)涵無比豐富、構架無比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠。同時，又使這些設計出來的“單元產(chǎn)品”具有無窮的聯(lián)結方式，具有開放而遞增的同構能力，具有對發(fā)展變化著的不同條件下的無限親和性與適應性。那么同學們在學習漢字的再設計的前提下，我們應該首先了解一下漢字設計的基本原則。字體設計-基本原則一、文字的適合性字體設計信息傳播是文字設計的一大功能，也是最基本的功能。文字設計重要的一點在于要服從表述主題的要求，要與其內(nèi)容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設計上，更應該注意任何一條標題，一個字體標志，一個商品品牌都是有其自身內(nèi)涵的，將它正確無誤地傳達給消費者，是文字設計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫通過設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應與傳達內(nèi)容是一致的。如生產(chǎn)女性用品的企業(yè)，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺的手寫文字、書法等，以體現(xiàn)手工藝品的藝術風格和情趣根據(jù)文字字體的特性和使用類型，文字的設計風格大約可以分為下列幾種：1秀麗柔美。字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務業(yè)等主題。2穩(wěn)重挺拔。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合于機械科技等主題。3活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字體適用于兒童用品、運動休閑、時尚產(chǎn)品等主題。4蒼勁古樸。字體樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品，民間藝術品等主題。二、文字的可識性字體設計文字的主要功能是在視覺傳達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。無論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無疑是失敗的。試問一個使人費解、無法辨認的文字設計，能夠起到傳達信息作用嗎?回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態(tài)的固化，因此在設計時要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達信息，表達內(nèi)容和構想意念。字體的字形和結構也必須清晰，不能隨意變動字形結構、增減筆畫使人難以辨認。如果在設計中不去遵守這一準則，單純追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。所以在進行文字設計時，不管如何發(fā)揮，都應以易于識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常應用于少字數(shù)的原因。三、文字的視覺美感字體設計文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。人們對于作用其視覺感官的事物以美丑來衡量，已經(jīng)成為有意識或無意識的標準。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個設計師的責任。在文字設計中，美不僅僅體現(xiàn)在局部，而是對筆形、結構以及整個設計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結構的安排和線條的搭配上，怎樣協(xié)調(diào)筆畫與筆畫、字與字之間的關系，強調(diào)節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設計，把內(nèi)容準確、鮮明地傳達給觀眾，是文字設計的重要課題。優(yōu)秀的字體設計能讓人過目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達到視覺審美的目的。相反，字型設計丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺上也難以產(chǎn)生美感。四、文字設計的個性根據(jù)廣告主題的要求，極力突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。在設計時要避免與已有的一些設計作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設計特定字體時，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng)造富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。第7章 外文美術字的設計講解字體特點 結構特征 變化規(guī)律（4學時）拉丁字母的繪寫規(guī)律拉丁字母和漢字不同，由于拉丁字母的字面的寬、窄、高、低及大小不同，書寫一般都要按照字形來進行。常用的字線一邊有四條：頂線、共用線、基線及底線。大寫的拉丁字母應該寫在頂線和基線之間。小寫的拉丁字母有13個要寫在共用線和基線之間：A、c、e、m、n、o、r、s、u、v、w、x、z；8個寫在頂線和基線之間：b、d、f、h、i、k、l、t；4個寫在共用線和底線之間：g、p、q、y；1個寫在頂線和底線之間：j。共用線以上的部分稱為升部，基線以下的部分稱為降部，如圖所示由于拉丁字母的外形不一，構字的筆畫不均，在書寫拉丁字母尤其是在進行設計的時候要注意進行各種調(diào)整。一、外形調(diào)整拉丁字母的外形可大致分為三種；方形字母（如H）、圓形字母（如O）和三角形字母（如A）。當各種字母組合在一起的時候會給我們大小不同的感覺。在三者之中，方形字母最大，三角