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城市景觀中的聲景觀解析與設(shè)計(jì) 第 38卷第 8期 浙江大學(xué)學(xué)報(bào) (工學(xué)版 ) Vol.38 No.8 2004年 8月Journal of Zhejiang University(Engineering Science) Aug. 2004城市景觀中的聲景觀解析與設(shè)計(jì)葛堅(jiān) 1,趙秀敏 2,石堅(jiān)韌 3 念感受的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行了調(diào)查分析,在聲景觀設(shè)計(jì)要素、聲景觀在城市景觀的構(gòu)成中具有重要作用,自然聲、中提供了重要信息,豐富和完整了人類對(duì)客觀環(huán)境的認(rèn)知手段和主觀體驗(yàn).,對(duì)聲景觀的概念及其特征進(jìn)行了歸納 .特征、與人類主觀為城市景觀設(shè)計(jì)提供了嶄新的研究視點(diǎn),并豐富了城市開放空間的設(shè)計(jì)方法.進(jìn)而以城市公園為觀測(cè)對(duì)象,對(duì)公園內(nèi)的聲景觀類型、(1.浙江大學(xué)建筑系 ,浙江杭州 310027 ;2.浙江工商大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 把聲景觀概念引入城市景觀設(shè)計(jì),浙江杭州 310012 ; 3.佐賀大學(xué)都市工學(xué)科 ,日本佐賀 8408502)摘要 :傳統(tǒng)的城市景觀設(shè)計(jì)通常只注重視覺要素 ,非常欠缺對(duì)聲環(huán)境的考慮 .通過引入聲音要素完善景觀設(shè)計(jì)概設(shè)計(jì)步驟和設(shè)計(jì)層次等幾個(gè)方面加以闡述 ,形成了完整的聲景觀設(shè)計(jì)方法 .背景聲、人工聲、活動(dòng)聲在人類對(duì)景觀的認(rèn)識(shí)過程結(jié)合環(huán)境造型藝術(shù)以及建筑施工技術(shù)進(jìn)行聲景觀設(shè)計(jì) ,不僅可以更全面地滿足人類活動(dòng)的各種功能需求 ,還能夠促進(jìn)人與環(huán)境的相互聯(lián)系 ,提高客觀物質(zhì)環(huán)境的人性化水平 .關(guān)鍵詞 :聲景觀 ;聲環(huán)境 ;景觀中圖分類號(hào) : TU023文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 :A文章編號(hào) : 1008 973X(2004) 08 0994 06 Explication and design of soundscape in urban landscape 3GEJian1 , ZHAO Xiu2min2 , SHI Jian2ren(1. Department of Architecture , Zhejiang University , Hangzhou 310027 , China ; 2. College of Art Design , Zhejiang Gongshang University , Hangzhou 310012 , China ; 3. Department of Civil Engineering , Saga University , Japan Saga , 8408502) Abstract : In the traditional urban landscape design , visual sense is regarded as absolutely important while consideration of acoustic environment is inadequate. In order to promote a new viewpoint for urban landscape design and to enrich the design methods , the concept of soundscape was introduced. Combining sound components with landscape design leads to the concept of soundscape and its features. The type and features of soundscape , and its relation with human perception was observed and analyzed in a survey of city parks . The explanation of the factors , stages and levels of soundscape de2 sign built up the soundscape design framework. Soundscape plays an important role in urban landscape. Natural , back2 ground , man2made and activity sounds provide meaningful information for human landscape cognition. They enrich and complement human cognitive methods and subjective exp erience of objective environment. With plastic arts and building technology , soundscape design comprehensively meets the functional needs of human activities , advances the relationship between human being and environment , and promotes the humanity of the objective environment. Key words : soundscape ; acoustic environment ; landscape景觀設(shè)計(jì)從早期的風(fēng)景設(shè)計(jì)到現(xiàn)在的城市環(huán)境可缺少的 .景觀設(shè)計(jì)師的任務(wù)是整合各種社會(huì)元設(shè)計(jì) ,在人類的物質(zhì)生活和精神生活中一直都是不素 ,塑造一個(gè)整體環(huán)境 .而長(zhǎng)久以來 ,城市和景觀的收稿日期 : 2003 04 10.浙江大學(xué)學(xué)報(bào) (工學(xué)版 )網(wǎng)址 : /eng作者簡(jiǎn)介 :葛堅(jiān) (1969 ),女 ,浙江杭州人 ,博士 ,副教授 ,主要從事建筑技術(shù)科學(xué)研究 . Email : gejian cc. saga2u. ac. jp第 8期葛堅(jiān) ,等 :城市景觀中的聲景觀解析與設(shè)計(jì)9951. 1從單個(gè)到整體的轉(zhuǎn)換在傳統(tǒng)觀念中 ,對(duì)于聲音的認(rèn)知和把握 ,往往是與環(huán)境割裂開來的聲音 ,或是同類的聲音.而從聲景觀設(shè)計(jì)的角度出發(fā) ,研究的則是由這些個(gè)別的聲音組合而形成的整體的聲環(huán)境.例如 ,人們?cè)谇宄康男@中漫步時(shí)聽到的鳥叫 ,是與校園里的朗朗讀書聲、樹葉的沙沙聲、人們的晨練聲 ,以及各種各樣的聲音所組成的關(guān)系中進(jìn)行感受和品味的.如圖 1研究和設(shè)計(jì) ,一直都是把注意力放在空間形態(tài)、功能布局、材料質(zhì)感以及色彩構(gòu)成等視覺和使用功能方面 ,奉行“視覺至上”原則 ,忽視了聽覺、嗅覺、觸覺等對(duì)景觀品質(zhì)的感知與體驗(yàn).雖然人類所獲得信息總量的 80 %1是通過視覺來感知的 ,但是 ,誠(chéng)如微量元素之于生命的重要性 ,其余 20 %通過聽覺、嗅覺、觸覺等感官獲得的信息也同樣是不可或缺的.因此 ,為了滿足人們對(duì)景觀的全身心的充分享受 ,在景觀的研究與設(shè)計(jì)上必須是三維立體的、全方位多視角的 ,而不能僅僅拘泥于“視覺”這一單一的感觀維度.客觀世界不僅呈現(xiàn)給人類紛繁的“物象”,也無時(shí)無刻不向人們傾訴“心聲”,對(duì)于人類身心“聲音”的影響無處不在 ,而基于“聽覺”感知效果的景觀研領(lǐng)域注入新的生機(jī) 究將“聲”要素作為景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)基本構(gòu)成和質(zhì)量評(píng)價(jià)要素,不僅必要,而且為全面把握景觀的本質(zhì)提供一種新穎而有效的手段,給景觀研究與設(shè)計(jì).目前聲環(huán)境研究主要集中在兩個(gè)領(lǐng)域 :第一 ,隨著城市化的迅速發(fā)展 ,城市和建筑環(huán)境中的噪聲問題日趨嚴(yán)重 ,成為聲環(huán)境研究的首要問題 ;第二 ,某些特殊的以聽覺功能為主的建筑內(nèi) ,如音樂廳、演講廳等的音質(zhì)設(shè)計(jì)一直是聲環(huán)境研究中的 保留節(jié)目.而世界并非一直被惱人的噪聲所充斥 ,人們也曾為蟲鳴鳥叫、溪流河川所陶醉 ,為古寺鐘鳴、傳統(tǒng)儀式而沉思 ,為孩童的嬉鬧聲而感動(dòng) ,但是這些美好的聲音正在城市中漸漸喪失其活力和魅力.因此聲環(huán)境的研究不應(yīng)該僅僅是消極地去除某些聲音 ,預(yù)防某些聲音 ,而應(yīng)以一種更為積極的姿態(tài) ,有意識(shí)地進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì) ,積極地設(shè)計(jì)聽的內(nèi)容 ,創(chuàng)造聽的 “場(chǎng)所”,以喚起人們美好和特別的記憶 ,釀造對(duì)空間與地域特有的情感與氛圍. 1“聲景觀”的理念及其解析 20世紀(jì) 60年代末 ,加拿大的作曲家、音樂教育家 R. Murray Schafer首次提出了“聲景觀”( sound2 scape)的概念2 ,促使人們對(duì)傳統(tǒng)的“聽覺”行為進(jìn)行反省和再認(rèn)識(shí). Soundscape一詞類推于 Landscape ,是“sound”(聲音)和詞綴“2scape”(景觀)的復(fù)合詞.它是相對(duì)于“視覺的景觀”(landscape)而言的“聽覺的景觀”(soundscape) ,其意義為“用耳捕捉的景觀”, “聽覺的風(fēng)景”. “聲景觀”( soundscape)和傳統(tǒng)意義上的“聲” (sound)的區(qū)別主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面 : 所示,聲環(huán)境的構(gòu)成要素,包括自然聲、人聲、人工聲,以及內(nèi)心的記憶聯(lián)想聲,等等.圖 1聲景觀的構(gòu)成要素 Fig. 1Component of soundscape 1. 2從孤立到聯(lián)系的轉(zhuǎn)換聲景觀作為景觀要素之一 ,并不是孤立存在的.一方面 ,聲音會(huì)因環(huán)境的不同 ,而改變其傳播、吸收、反射、透過等物理特性 ,從而使最終的聽覺效果受到影響 ;另一方面 ,人們對(duì)于聲景觀的主觀感受 ,會(huì)由于環(huán)境氛圍的差異而大不相同.例如 ,同樣的聲音 ,在城市與在鄉(xiāng)村 ,或者在人跡罕至的深山幽谷中 ,其效果和印象都會(huì)大相徑庭.這就是聲景觀的關(guān)聯(lián)性. 1. 3從物理性到社會(huì)性的轉(zhuǎn)變歷來對(duì)聲音現(xiàn)象的研究 ,主要側(cè)重于對(duì)其物理特性的把握 ,通過定量的方法來分析 ,例如測(cè)量或計(jì)算聲壓級(jí)、聲頻率特性、混響時(shí)間等 ,而忽略了其所具有的社會(huì)性、歷史性、環(huán)境性等特征.從聲景觀的角度對(duì)聲音現(xiàn)象的把握 ,則要求對(duì)聲音的多重特征進(jìn)行綜合考慮 ,并根據(jù)人的個(gè)體差異 ,附加有不同的價(jià)值和文化內(nèi)涵.因此 ,聲音不僅是聲學(xué)測(cè)定和頻譜分析來導(dǎo)出的單純物理量 ,而且是帶有鮮明的個(gè)人感情色彩諸如喜、惡、記憶、健康、心理等的社會(huì)文化存在.對(duì)于某一個(gè)聲音 ,可以有相當(dāng)滿意的感受 ,也可能是完全否定的評(píng)價(jià) ,也可能是中間的狀態(tài) ,甚至也有完全未被感知的狀況.同時(shí) ,人們往往是有選擇性地去感知環(huán)境中同時(shí)存在的眾多的聲音.此外 ,聲景觀理念的引入 ,將 聲環(huán)境的研究帶入了一個(gè)從未涉足的領(lǐng)域 ,即主觀聲音領(lǐng)域 ,例如記憶 浙江大學(xué)學(xué)報(bào) (工學(xué)版 )第 38卷996中的聲音、聯(lián)想的聲音 ,等等 .聲音的風(fēng)景不僅包含了客觀存在的聲音的實(shí)體 ,也包括聽不見的心聲 ,這是聲環(huán)境社會(huì)性特征的一個(gè)重要表現(xiàn) . 2聲景觀各要素的解析為了有效地把握聲景觀 ,根據(jù)其聲音特色 ,可以把聲音劃分為以下幾個(gè)類別 : 2. 1基調(diào)音基調(diào)音又稱為背景音 ,作為其他聲音的背景而存在,描繪生活空間中的基本聲音特色.在某一自然和社會(huì)環(huán)境中,可以頻繁地聽到的聲音,如風(fēng)聲、水聲、曠野之聲、鳥聲和交通噪聲等.作為其他聲音的背景,突出其他聲音的存在,基調(diào)音是不可缺少的.同時(shí),它也是代表地域或時(shí)代特征的重要因素.例如,在海濱,基調(diào)音就是大海的波浪聲;在城市地區(qū),基調(diào)音就是城市的喧鬧聲. 2. 2信號(hào)音信號(hào)音也稱作情報(bào)音,帶有信號(hào)的功能,利用其本身所具有的聽覺上的提示作用來引起人們注意,如鐘聲、汽笛聲、號(hào)角聲、警報(bào)聲等.雖然信號(hào)音根據(jù)其內(nèi)容的不同,有地域的差異,但并沒有像基調(diào)音那樣有代表地域和時(shí)代特征的功能.此外,為了強(qiáng)化信號(hào)音的信號(hào)功能,常常使用揚(yáng)聲器等設(shè)備,因此信號(hào)音也有噪聲化傾向.例如,鐵道邊火車通過時(shí)的報(bào)警鈴,防災(zāi)預(yù)報(bào)的播放,等等. 2. 3標(biāo)志音標(biāo)志音在聲景觀設(shè)計(jì)中也叫做演出音,是具有獨(dú)特的場(chǎng)所特征的聲音,包括自然聲和人工聲,如間歇噴泉和瀑布,以及鐘聲和傳統(tǒng)的活動(dòng)聲等.該地域的人對(duì)于這種聲音有著親切感.與景觀標(biāo)志的調(diào)查和發(fā)掘所不同的是,景觀標(biāo)志可以通過現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查來獲得,而聲景觀中的標(biāo)志音就必須通過對(duì)當(dāng)?shù)剌^長(zhǎng)時(shí)間的居住者或工作者的訪問才能獲得.這種標(biāo)志音是象征著某一地域或時(shí)代特征的最有代表性的聲音,也是城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)中必須加以保全和復(fù)興的重要對(duì)象. 3聲景觀的規(guī)劃與設(shè)計(jì)3. 1聲景觀設(shè)計(jì)的理念聲景觀的設(shè)計(jì),就是運(yùn)用聲音的要素,對(duì)空間的聲音環(huán)境進(jìn)行全面的設(shè)計(jì)和規(guī)劃,并加強(qiáng)與總體景觀的調(diào)和. “聲景觀的設(shè)計(jì)”與傳統(tǒng)意義上的聲學(xué)設(shè)三種考慮方法.的聲要素;負(fù)設(shè)計(jì):,不必要的,不被希望聽到的聲音要素;零設(shè)計(jì):對(duì)于聲景觀按原狀保護(hù)和保存,不做任何更改,如某地域計(jì)有著本質(zhì)的區(qū)別 ,它超越了“設(shè)計(jì) /制造聲音”的 “物的設(shè)計(jì)”的局限 ,是一種理念和思想的革新 .歷來是以視覺為中心的“物”的設(shè)計(jì)理念 ,引入了聲景觀的要素后 ,把風(fēng)景中本來就存在的聽覺要素加以明確地認(rèn)識(shí) ,同時(shí)考慮視覺和聽覺的平衡和協(xié)調(diào) , 通過五官的共同作用來實(shí)現(xiàn)景觀和空間的諸多表現(xiàn) .傳統(tǒng)的聲學(xué)設(shè)計(jì)一般都是以人工聲為主 .聲景觀的設(shè)計(jì)理念首先擴(kuò)大了設(shè)計(jì)要素的范圍 ,包含了自然聲、城市聲、正設(shè)計(jì):在原有的聲景觀中添加新生活聲 ,甚至是通過場(chǎng)景的設(shè)置 ,喚醒記憶聲或聯(lián)想聲等內(nèi)容 .設(shè)計(jì)手法有正、負(fù)、零等和時(shí)代具有代表性的聲景觀名勝等 . 3. 2聲景觀設(shè)計(jì)的階段 3.2. 1調(diào)查階段對(duì)現(xiàn)存聲音風(fēng)景的把握 :對(duì)現(xiàn)存的背景聲、情報(bào)聲、演出聲等聲音要素的把握 ,或者從聲源的種類來看 ,對(duì)自然聲、人工聲、生活聲 ,特別是蓄積了地域固有資產(chǎn)和價(jià)值的歷史 /文化聲、人們的聯(lián)想聲、記憶聲等 ,進(jìn)行全面徹底的調(diào)查和把握.對(duì)環(huán)境及地域全體的深層把握 :對(duì)該環(huán)境的固有資產(chǎn) /價(jià)值 ,及其形成的主要原因和阻礙其發(fā)展的主要原因的探究和把握 .調(diào)查手法有 :包含定點(diǎn)觀測(cè)在內(nèi)的觀察調(diào)查 ;對(duì)居民或利用者、管理者的訪問調(diào)查 (特別是對(duì)長(zhǎng)時(shí)間居住者 /利用者 /管理者 );小說、詩(shī)歌、散文、日記、民謠、繪畫等藝術(shù)作品中對(duì)于聲景觀的描繪為對(duì)象的文獻(xiàn)資料調(diào)查等 .如果能綜合以上的手法進(jìn)行多角度的調(diào)查 ,那么對(duì)聲景觀的把握將會(huì)更加全面和深入 ,能更有效地體味聲景觀所蘊(yùn)藏的魅力 .對(duì)日本佐賀市最大的城市綜合公園森林公園進(jìn)行過聲景觀的調(diào)查 3 ,調(diào)查分為實(shí)地觀測(cè)、游客的感受評(píng)價(jià)調(diào)查、周圍居民的問卷調(diào)查 ,以及管理者的訪問調(diào)查等四個(gè)步驟 ,較為全面地把握了該公園聲景觀的實(shí)態(tài) ,了解了游客們對(duì)現(xiàn)存聲音風(fēng)景的主觀評(píng)價(jià)和感受 ,把握了人們對(duì)公園聲音風(fēng)景的捕捉方法 ,以及公園和周邊環(huán)境的相互作用和影響 ,為聲景觀設(shè)計(jì)和改善提供了很好的依據(jù) . 3. 2. 2規(guī)劃 /設(shè)計(jì) /施工階段從對(duì)聲景觀要素的解析可以看出 ,聲景觀不僅包含了作為物理現(xiàn)象的聲 ,還包含了傳播聲音的環(huán)境空間 ,以及作為受眾的人的感受 .即聲景觀是研究聲、環(huán)境和人的相互關(guān)系的方法和理念 ,因此 ,這三個(gè)方面的設(shè)計(jì)和調(diào)和是形成良好聲景觀必不可少的條件 (圖 2) .任何一個(gè) 化聲,可以結(jié)合文化歷史景觀的調(diào)查和設(shè)計(jì),為聲景觀的設(shè)計(jì)提供更多的契機(jī);對(duì)于人工聲的設(shè)計(jì)也有很多課題,例如,對(duì)于不必要的人工音的探討目前也第 8期葛堅(jiān) ,等 :城市景觀中的聲景觀解析與設(shè)計(jì)997圖 2聲、人與環(huán)境 Fig. 2Sound , people and environment環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題 ,都將損害到景觀的質(zhì)量 .從“聲”本身而言 ,其豐富性和協(xié)調(diào)性是很重要的.為了創(chuàng)造豐富的自然聲,如小 鳥的鳴叫聲,樹葉的沙沙作響,潺潺流水聲等,在水環(huán)境設(shè)計(jì)和綠地規(guī)劃等方面可以下很多功夫;為了創(chuàng)造豐富的歷史文和軟件兩方面來考慮.硬件方面:通過計(jì)算和綜合分析,確定揚(yáng)聲器的數(shù)量、位置、品質(zhì)參數(shù);制定和完善包括播放時(shí)間、長(zhǎng)度、內(nèi)容、頻度、音量等要素在內(nèi)的播放管理體制;配置必要了解聲環(huán)境知識(shí)的管理人員,定期檢查和更新聲景觀設(shè)施;進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)聲音環(huán)境管理運(yùn)營(yíng)的經(jīng)費(fèi)預(yù)算的計(jì)劃和充實(shí)等.軟件方面:首先可以利用各種渠道加強(qiáng)和促進(jìn)人們對(duì)聲景觀的感受.例如,聲景觀地圖的制作和設(shè)置、最喜愛的聲景觀的評(píng)選、聲景觀散步等活動(dòng)的開展都是一些很好的方法.聲景觀地圖就是在地圖上標(biāo)出主要的聲景觀,以引導(dǎo)人們有意識(shí)地去感受和把握聲景觀,這些地圖可以通過居民和游客的評(píng)選制作而產(chǎn)生;聲景觀散步是組織人們?cè)谏⒉降耐絹碓綇V泛 ,公共場(chǎng)所的背景音樂 ,由于個(gè)體之間的鑒賞差別 ,是否有存在的必要等問題也有待探討 .從環(huán)境的角度而言 ,即使是同樣的聲音 ,由于傳播空間的性狀、材質(zhì)等的不同 ,其反射、吸收和透過等物理現(xiàn)象也存在著顯著的差異 ;環(huán)境中的其他環(huán)境因子 ,諸如視覺環(huán)境、熱環(huán)境、嗅覺環(huán)境等的差別 ,對(duì)聲音的感受也會(huì)有較大的影響 ;聲源的空間分布等要素也會(huì)很大程度地影響聽覺感受以及聲景觀的質(zhì)量 .因此 ,在規(guī)劃和設(shè)計(jì)中必須對(duì)這些方面引起重視和進(jìn)行考慮 ,例如熱鬧空間、安靜空間和緩沖空間的區(qū)分 ;根據(jù)聲源特性進(jìn)行建筑物、道路、綠地和設(shè)施等的布置和規(guī)劃 ;建筑壁面材料的合理選擇和布置設(shè)計(jì)等 .從受眾的角度而言 ,主要應(yīng)加強(qiáng)人們的聲音環(huán)境意識(shí) ,以及聽取方法的再認(rèn)識(shí) ,把握聲景觀的理念.特別是 ,從“被動(dòng)地聽”,到“主動(dòng)地去傾聽” “積極地去感受去聯(lián)想” ,對(duì)聲景觀必定會(huì)有新的感受和認(rèn)識(shí) ,并且還可以提高對(duì)周圍環(huán)境的關(guān)心程度 ,觸發(fā)對(duì)環(huán)境的親近感 ,這是更長(zhǎng)期更深層次的效果 .因此 ,在規(guī)劃和設(shè)計(jì)中 ,如果能積極地設(shè)置讓人們主動(dòng)的去傾聽、去感受環(huán)境中固有的聲音資源和價(jià)值的 “場(chǎng)” ,或者設(shè)置與視覺中心相對(duì)應(yīng)的聽覺的中心 ,將會(huì)喚醒人們長(zhǎng)期以來沉睡的聽覺審美感 ,聽覺敏感度 ,從而提高人們對(duì)聲環(huán)境 ,進(jìn)而對(duì)整體環(huán)境的積極主動(dòng)的關(guān)心和認(rèn)識(shí) . 3. 2. 3管理 /運(yùn)營(yíng)階段人的存在和活動(dòng)是聲環(huán)境存在和被感知的關(guān)鍵 ,因此 ,施工以后的管理和運(yùn)營(yíng)階段 ,對(duì)聲景觀的效果有著很大的影響 .可從硬件時(shí) ,感受、發(fā)現(xiàn)并記錄所聽到的聲 景觀要素 .這些活動(dòng)不僅有利于發(fā)掘和把握當(dāng)?shù)靥赜械穆暰坝^資源 ,而且有助于人們對(duì)聲景觀的認(rèn)識(shí)和理解 .其次 ,在聲景觀管理中可以引入公眾參加的體制 .如結(jié)合小學(xué)、中學(xué)的環(huán)境教育 ,定期組織學(xué)生對(duì)某地聲景觀進(jìn)行記錄和評(píng)價(jià) ,對(duì)聲景觀的建設(shè)和保護(hù)進(jìn)行宣傳等 .市民團(tuán)體和組織也可以定期開展一些與聲景觀有關(guān)的活動(dòng) ,如結(jié)合季節(jié)和景觀組織鳥鳴欣賞會(huì) ,各地聲景觀評(píng)選等 . 3. 3聲景觀設(shè)計(jì)的層次 3.3. 1城市設(shè)計(jì)層次從聲景觀的角度來挖掘城市的總體印象 .一些國(guó)家曾經(jīng)開展過“聲景觀的評(píng)選” ,聲景觀名所的評(píng)定”“等活動(dòng) ,例如 , 1996年日本環(huán)境廳在全國(guó)范圍內(nèi) ,評(píng)選了“日本聲音風(fēng)景 100選” ,從應(yīng)募的 738件聲景觀中 ,評(píng)選了包括生物、自然現(xiàn)象、生活文化、記憶聯(lián)想等類型的 100處全國(guó)各地的聲景觀 ;在一些城市 ,也開展過類似的評(píng)選 ,如 “長(zhǎng)崎的聲音風(fēng)景名勝 20選” “名古屋的聲音名勝 ,16選” ,山形的聲景觀 12選”“等 ,都是極具當(dāng)?shù)氐赜蛱卣骱臀幕瘹v史生活內(nèi)涵的聲景觀 .這種城市設(shè)計(jì)層次的聲景觀設(shè)計(jì)和挖掘 ,有利于保護(hù)地域特有4 ,5 的聲文化和把握城市和地域的聲景觀的總體印象 . 3.3. 2城市區(qū)域規(guī)劃層次地方政府或規(guī)劃部門把聲景觀的要素在城市或區(qū)域的整體規(guī)劃中加以充6分考慮 .例如 ,1997年 ,日本福岡市制定了“福岡市環(huán)境基本規(guī)劃” ,有一章專門論述了舒適優(yōu)美的聲景觀內(nèi)容 .具體包括 :福岡市聲音風(fēng)景 100選的制定 ,聲景觀地圖的制作 ,地域特色的聲景觀的保護(hù) ,聲音探險(xiǎn)等有關(guān)聲景觀教育活動(dòng)的開展 ,具有地方特色的聲景觀設(shè)計(jì)和制作等 . 1998年 ,日本大阪市政府制定了 “提高都市的魅力 ,聲音環(huán)境的設(shè)計(jì)”的方針 ,具 浙江大學(xué)學(xué)報(bào) (工學(xué)版)第 38卷998體規(guī)劃設(shè)計(jì)了道路的聲音空間 ,盲人用信號(hào)燈的提示音 ,鐵路廣播聲 ,鐵路警笛聲 ,廣場(chǎng)聲環(huán)境 ,公共廁所的提示音等聲環(huán)境. 3.3. 3環(huán)境設(shè)計(jì)層次基于聲景觀理念的具體的環(huán)境設(shè)計(jì).例如 ,對(duì)佐賀森林公園聲景觀的調(diào)查和設(shè)計(jì)中3 ,對(duì)公園的背景聲、情報(bào)聲、演出聲等要素進(jìn)行了分析和設(shè)計(jì)規(guī)劃 ,具體包括 ,公園聲景觀的分區(qū) (圖 3) ;水環(huán)境與聲景觀的調(diào)和 ;利用樹林、植物、草叢和水系等導(dǎo)入自然聲 (圖 4) ;利用樹林帶作為公園內(nèi)外的聲屏障 (圖 5) ;園內(nèi)揚(yáng)聲器的布置、播送時(shí)間和內(nèi)容、背景音樂的安排等.3.3. 4建筑音響設(shè)計(jì)層次從建筑物的構(gòu)造、材料、幾何特性 等音響特性的角度進(jìn)行建筑聲環(huán)境的例如歌劇院、設(shè)計(jì)和處理.這是傳統(tǒng)意義上的建筑聲學(xué)的設(shè)計(jì)內(nèi)容和手法.音樂廳、會(huì)堂等的音質(zhì)設(shè)計(jì)即為該層次的聲景觀設(shè)計(jì). 3. 3. 5裝置設(shè)計(jì)層次某些發(fā)聲裝置的設(shè)計(jì).圖 6圖 3聲音空間的分區(qū) Fig. 3Division of sound space 是日本江戶時(shí)代流傳至今的傳統(tǒng)的發(fā)聲裝置 水琴窟的外觀和發(fā)聲示意圖.在典型的和式庭院中 ,設(shè)置類似的發(fā)聲裝置 ,對(duì)幽靜精致的庭院會(huì)更添一層深沉的美感.在都市空間一角 ,如果結(jié)合水系空間的設(shè)計(jì)安置類似的發(fā)聲裝置 ,則會(huì)使人們暫時(shí)忘卻都市的喧囂和壓力 ,帶來一種寧?kù)o祥和的感受.圖 4樹林帶作為公園內(nèi)外的聲屏障 Fig. 4Sound barrier of woodlot between inside and outsid