第二代建筑師.doc

第二代建筑師1、路易斯?康 美國現(xiàn)代建筑師。路易斯?康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學(xué)概念，認為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運用了光線的變化，是建筑設(shè)計中光影運用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。 路易?康的代表作品有：賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心、耶魯大學(xué)美術(shù)館、索克大學(xué)研究所、愛塞特圖書館、孟加拉國達卡國民議會廳、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院等。3、雅馬薩奇 即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。他的作品特征是裝飾手法的運用。他認為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風(fēng)。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達蘭機場候機樓、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學(xué)館、紐約世界貿(mào)易中心等。4、理查德?邁耶 美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。他善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果。他以新的觀點解釋舊的建筑語匯，并重新組合于幾何空間。他特別主張回復(fù)到20年代荷蘭風(fēng)格派和柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。邁耶的代表作品有法蘭克福裝飾藝術(shù)博物院、海牙市政廳及中心圖書館密執(zhí)安州道格斯拉住宅、紐約州布朗克斯發(fā)展中心、新哈莫尼文藝俱樂部和亞特蘭大高級美術(shù)館、保羅?蓋地中心博物館等。5、伍重 丹麥建筑師。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計競賽中，由于評委會成員埃羅?沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認為，此方案如能實現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經(jīng)過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動了世界建筑界，被認為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。7、埃羅?沙里寧 有機功能主義主將。老沙里寧之子，國際建筑運動中非常重要的大師，在國際主義風(fēng)格盛行的時候，獨自突破單調(diào)刻板的密斯傳統(tǒng)，開創(chuàng)了斯堪迪納維亞設(shè)計傳統(tǒng)的有機功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。代表作：杰斐遜國家紀念碑方案采用一個巨大的金屬圓拱，形成了一個面對密西西比河的拱門形式。美國環(huán)球航空公司候機大樓奠定他有機功能主義的里程碑建筑。其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚的 翼下面，又伸出兩個彎曲的翼，作為候機大樓的兩個購票，候機廳。“大鳥”的 背后是兩個彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機形式作為設(shè)計的構(gòu)思。同時又保持了現(xiàn)代建筑的 功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征，是突破了國際主義風(fēng)格，走出有機形態(tài)道路的重要建筑。杜勒斯國際機場采用16個巨大的有機形狀的柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。巨大的對外落地玻璃幕墻呈曲面狀，向下傾斜，能反映周圍的環(huán)境。是有機形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。8、貝聿銘 世界著名的華裔美國建筑師。貝聿銘以設(shè)計大規(guī)模城市建筑和建筑群著稱。他認為應(yīng)從整個城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，而不能孤立的對待個體建筑，他在建筑設(shè)計中善于運用抽象的幾何形體，作品的雕塑感很強。除了公共建筑以外，他還積極從事城市改建規(guī)劃工作。他的代表作品有科羅拉多州美國大氣研究中心、紐約肯尼迪國際機場候機樓、哈佛大學(xué)肯尼迪紀念圖書館、波士頓基督教科學(xué)教會中心、達拉斯市政廳、波士頓漢考克大廈、華盛頓國家美術(shù)館東館，以及八十年代的巴黎盧浮宮新館擴建、香港中國銀行大廈和北京香山飯店等。其中，國家美術(shù)館東館的落成在世界建筑界引起轟動，被普遍認為是現(xiàn)代建筑的精品。北京香山飯店是貝聿銘探索中國建筑傳統(tǒng)繼承途徑的一次成功的嘗試。他反對把中國古代建筑的某些構(gòu)成部生硬的附加到現(xiàn)代建筑上，主張尋找恰當?shù)耐緩絹肀磉_中國建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)，而不是膚淺的因襲過去的形式。9、丹下健三 丹下健三是世界著名的日本建筑師。丹下健三的創(chuàng)作活動大致可分為三個階段：第一階段為戰(zhàn)后50年代，提出“功能典型化”的概念，賦予建筑比較理性的形式，并探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結(jié)合的道路。代表作品有東京都廳舍、香川縣廳舍、倉敷縣廳舍等。第二階段為60年代，是丹下和他的研究所成果輝煌的時期。在1960年的東京規(guī)劃中，提出了“都市軸”的理論，對以后城市設(shè)計有很大影響。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是東京代代木國立綜合體育館。在運用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面也進行了成功的探索，如山梨縣文化會館、圣瑪麗亞大教堂、靜岡新聞廣播東京支社等。第三階段為1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中東作了不少建筑設(shè)計，如沙特阿拉伯總部大樓、阿爾及爾國際機場等。在這一時期，丹下健三對鏡面玻璃幕墻也進行了探索，重要作品有東京都新市政廳、東京草月會館新館、赤坂王子飯店等。10、菲利普?約翰遜 美國建筑師，建筑理論家。約翰遜的早期作品明顯受密斯?范?德?羅的影響；50年代中期開始由密斯風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義。這時期的代表作品有內(nèi)布拉斯加大學(xué)的謝爾頓藝術(shù)紀念館、紐約林肯中心的紐約州劇院等。70年代同J?伯吉合作開設(shè)事務(wù)所，合作設(shè)計了一系列建筑，較重要的明尼蘇達州明尼阿波利斯IDS中心、休斯頓的潘索爾大廈、加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”等。這幾幢建筑一掃他的折衷風(fēng)格，頗有清新氣息。這是約翰遜富有成就的時期。但在1983年建成的位于紐約曼哈頓區(qū)的美國電話電報公司大樓設(shè)計中，約翰遜又把歷史上古老的建筑構(gòu)件進行變形，加到現(xiàn)代化的大樓上，有意造成曖昧的隱喻和不協(xié)調(diào)的尺度。這座建筑已成為后現(xiàn)代主義的代表作。同樣的作品還有：匹茲堡平板玻璃公司大廈、耶魯微生物學(xué)樓、休斯頓銀行大廈等。11、黑川紀章 日本建筑師。黑川紀章重視日本民族文化與西方現(xiàn)代文化的結(jié)合，認為建筑的地方性多種多樣，不同的地方性相互滲透，成為現(xiàn)代建筑不可缺少的內(nèi)容。他提出了“灰空間”的建筑概念，這一方面指色彩，另一方面指介乎于室內(nèi)外的過渡空間。對于前者