2015-2016影視鑒賞考試習題.doc

1所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。1.0 分窗體頂端 A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術的分化窗體底端我的答案：B 2紀實主義電影美學的源頭是（）。1.0 分窗體頂端 A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學派 C、格里爾遜 D、格里菲斯窗體底端我的答案：A 3巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。1.0 分窗體頂端 A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利窗體底端我的答案：D 480年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。1.0 分窗體頂端 A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛窗體底端我的答案：D 5下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)窗體底端我的答案：C 6電影紅高粱中的所謂的“大儀式”是指（）。1.0 分窗體頂端 A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、家族的重建窗體底端我的答案：C 7被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。1.0 分窗體頂端 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫窗體底端我的答案：C 8戰(zhàn)艦波將金號的高潮內(nèi)容是（）。1.0 分窗體頂端 A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡窗體底端我的答案：C 9巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。1.0 分窗體頂端 A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事窗體底端我的答案：B 10下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。1.0 分窗體頂端 A、一條安達魯狗 B、對角線交響曲 C、吸血鬼 D、機器的舞蹈窗體底端我的答案：C 11電影中不屬于文學性的是（）。1.0 分窗體頂端 A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計窗體底端我的答案：C 12下列電影中，改變自散文的是（）。1.0 分窗體頂端 A、亂世佳人 B、黃土地 C、妻妾成群 D、臥虎藏龍窗體底端我的答案：B 13電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（）。1.0 分窗體頂端 A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型窗體底端我的答案：C 14我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。1.0 分窗體頂端 A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空窗體底端我的答案：A 15盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。1.0 分窗體頂端 A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學窗體底端我的答案：D 16下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。1.0 分窗體頂端 A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實窗體底端我的答案：D 17講述手段上，電影英雄相比羅生門有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分窗體頂端 A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式窗體底端我的答案：B 18標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（）。1.0 分窗體頂端 A、泰坦尼克 B、阿凡達 C、星球大戰(zhàn) D、侏羅紀公園窗體底端我的答案：C 19戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分窗體頂端 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力窗體底端我的答案：A 20理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。1.0 分窗體頂端 A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性窗體底端我的答案：A 21下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主窗體底端我的答案：D 22下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分窗體頂端 A、尊重現(xiàn)實的完整性 B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性窗體底端我的答案：C 23電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。0.0 分窗體頂端 A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息窗體底端我的答案：B 24下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。 B、普多夫金的風格是有些詩化的。 C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。 D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。窗體底端我的答案：D 25口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。1.0 分窗體頂端 A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代窗體底端我的答案：C 26以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）1.0 分窗體頂端 A、杜拉拉升職記 B、英雄 C、三峽好人 D、小時代窗體底端我的答案：C 27下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、它跟歐洲藝術電影的傳統(tǒng)密切相關 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點 C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大窗體底端我的答案：D 28中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。1.0 分窗體頂端 A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影窗體底端我的答案：B 29認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。1.0 分窗體頂端 A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格窗體底端我的答案：D 30（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。1.0 分窗體頂端 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里窗體底端我的答案：D 31愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。0.0 分窗體頂端 A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所窗體底端我的答案：C 32根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。1.0 分窗體頂端 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺窗體底端我的答案：C 33關于1904年的火車大劫案，下列說法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、導演是格里菲斯 B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰窗體底端我的答案：A 34下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。窗體底端我的答案：C 35下列關于電影一個國家的誕生說法不正確的是（）。1.0 分窗體頂端 A、它是一部史詩性電影。 B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。 C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。窗體底端我的答案：C 36以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（）。1.0 分窗體頂端 A、雨中曲 B、紅色沙漠 C、藝術家 D、天堂電影院窗體底端我的答案：B 37下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術范疇的是（）。1.0 分窗體頂端 A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術電影 D、音樂中的無調(diào)性音樂窗體底端我的答案：C 38中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。1.0 分窗體頂端 A、黃土地 B、大紅燈籠高高掛 C、活著 D、英雄窗體底端我的答案：A 39電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。1.0 分窗體頂端 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯窗體底端我的答案：C 40現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。1.0 分窗體頂端 A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術電影窗體底端我的答案：D 41人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。1.0 分窗體頂端 A、浮華世界 B、絕世歌王 C、紅色沙漠 D、誰陷害了兔子羅杰窗體底端我的答案：C 42戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。1.0 分窗體頂端 A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮窗體底端我的答案：D 43庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。1.0 分窗體頂端 A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗窗體底端我的答案：A 44下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分窗體頂端 A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度窗體底端我的答案：B 45下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。1.0 分窗體頂端 A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者窗體底端我的答案：B 46下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）1.0 分窗體頂端 A、雨中曲 B、紅色沙漠 C、藝術家 D、天堂電影院窗體底端我的答案：D 47張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。1.0 分窗體頂端 A、活著 B、大紅燈籠高高掛 C、紅高粱 D、有話好好說窗體底端我的答案：C 48現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。1.0 分窗體頂端 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突窗體底端我的答案：C 49認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。1.0 分窗體頂端 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里窗體底端我的答案：B 50下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分窗體頂端 A、周末情人 B、愛情麻辣燙 C、長大成人 D、非常夏日窗體底端我的答案：B 二、 判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分） 1張藝謀的電影菊豆反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端2中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端3從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端5如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端6導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端7電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端8電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端9電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端10伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端11賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端12電影孔子中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端13美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端14電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端15和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端16法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端17技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端18在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端19王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端20先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端21從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端22類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端23電影英雄中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端24日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端25相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端26好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端27與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端28電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）0.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端29中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端30電影正午的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端31巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端32電影具有藝術的特質(zhì)，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端33反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端34戰(zhàn)艦波將金號所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端35弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端36大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）1.0 分窗體頂端我的答案： 窗體底端37大眾文化的娛樂功能不是與生