三大構成--平面構成 課件ppt.ppt

三大構成之平面構成 第一章 概述 一 平面構成的概念 平面構成是視覺元素在長 寬兩度空間的平面上 按照美的視覺效果 力學的原理 進行編排和組合 它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象 研究形象與形象之間的排列的方法 是理性與感性相結合的產物 平面構成 三大構成之一 三大構成包括 平面構成 色彩構成和立體構成 它們都是藝術設計的基礎 二 平面構成具有單純性 作為設計的基礎訓練 平面構成著重培養(yǎng)的是我們的形象思維能力和設計創(chuàng)造能力 其單純性表現(xiàn)在 摒棄功能 材料 工藝 造價等與設計相關的思考 而把注意力集中在造型能力的訓練上 特別是通過抽象的形態(tài)體現(xiàn)形式美的法則 培養(yǎng)形象思維的敏捷性 反映出現(xiàn)代人的審美理想 三 平面構成研究的內容 如何創(chuàng)造形象 怎樣處理形象與形象之間的關系 如何掌握美的形式規(guī)律 并根據美的形式法則 構成所需要的圖形 在經過一定量的學習和練習后 擴大和豐富我們的思維能力和造型手段 再過渡到平面設計 應用設計 的新階段 這就是平面構成的作用和實質 四 平面構成的原理與技法 平面構成說到底就是不斷地創(chuàng)造新的形體 并不斷地對新的形體作多種形式的組合 每種不同的形體的產生都具有其不同的構思方法 形與形之間的組合都有其自身的規(guī)律 第二章 形態(tài)一 形態(tài)的類別 自然形態(tài) 非自然形態(tài)1 自然形態(tài) 自然形態(tài)是指自然界的生物和非生物形態(tài) 如山 海 花草 魚蟲等 自然形態(tài)的變化極為豐富 有些形態(tài)易被感知 如山石 動物 樹木等 有些形態(tài)不易被感知 如霧 晚霞等 還有些形態(tài)工整有序 像是人工所為 如斑馬身上的條紋 蜂巢的六邊形等 2 非自然形態(tài) 幾何形態(tài) 以幾何形構成方 圓 角 錐 弧 曲形等 抽象形態(tài) 有偶然抽象形態(tài)和自由抽象形態(tài) 怪誕形態(tài) 某種夢幻中感覺的形態(tài) 裝飾形態(tài) 對自然形態(tài)的概括 化簡 歸納整理 人為形態(tài) 人為加工設計的形態(tài) 第三章 平面構成的基本元素 點 線 面平面構成最基本的三大元素 點 線 面 這三大元素看起來非常簡單 卻是現(xiàn)代設計中必不可少的基礎 它們不同運用與組合 能夠產生各種各樣的空間視覺形象 決定著平面構成設計的美感 因此深入了解和把握點 線和面的性質與表現(xiàn)力 是創(chuàng)作設計新美形態(tài)的根本 第一節(jié) 基本元素 點 一 點的定義 在幾何學中 點只表示某一位置 而無形狀和面積 例如 兩線交于一點 直線與面相交于一點 而在平面構成設計中 點是以形象存在的 也就是說 無論點有多小 它都會有自己的形象 例如 某個形象被人們視為 點 是依賴于它與周圍環(huán)境的比例或所處的位置來決定的 在人們的心目中 最理想的點是圓形的 簡單 無方向性 無棱角 但其它很多規(guī)則與不規(guī)則的形體 在一定的情況下 也會被認為是 點 在中國畫技法中有 遠點樹 近點苔 的表現(xiàn)方法 在這里 樹 和 苔 都是用點來表現(xiàn) 但由于點的環(huán)境不同 所表現(xiàn)的對象也就隨之改變了 二 點的性質和作用 點是力的中心 當畫面中只有一個點時 人們的視線就會集中在這個點上 因此 點在畫面的空間中 具有張力作用 它在人們的心理上 有一種擴張感 在裝潢設計中 點由于具有這種張力作用 便可以發(fā)揮其占據空間的效能 商品廣告中的商標 就是起到點的作用 按照這一原理 在設計時將商標放在較寬闊的空間中 不僅發(fā)揮其占據空間的作用 而且還會更加突出商標的形象 中國花鳥畫的章法中 在大片的空白處往往要加上兩只蝴蝶或蜜蜂 這樣會使畫面感到充實 并且 更能顯示出畫面的空間感 當空間中有兩個同樣大的點 各自占有其位置時 其張力作用就表現(xiàn)在連接這兩點的視線 在心理上產生吸引和連接的作用 空間中的三點在三個方向平均散開時 其張力作用表現(xiàn)為一個三角形 如果畫面中的兩點為不同大小時 觀者的注意力 首先會集中在優(yōu)勢的一方 然后再向劣勢的方向轉移 三 點的構成 點是所有形態(tài)的起源 也是構成設計中不可缺少的基本元素 點的數(shù)量是無限的 其面積雖小 但在構成中卻能產生強大的生命力 以簡單的點 直接表現(xiàn)平面設計的有等點構成 差點構成和網點構成 等點構成 點的形狀 大小一致的構成方式 在一定的規(guī)律中 組合成多樣的圖形 別有一番新意 差點構成 大小 形狀不同的點的構成方式 不但可以展示生動 各異的圖形 而且給人以前進或后退 曲面或陰影以及其他復雜的具有三維化的立體感 縱深感 節(jié)奏感和韻律感 本圖用點的有次序的漸變排列 形成了一種閃光的效果 畫面呈現(xiàn)出它的韻律美 點的密集排列 也可以作為表現(xiàn)群眾力量的象征 網點構成 點作不同的排列和多種次序變化 產生明暗調子的構成方式 帶有機械性又有規(guī)則的網點構成的設計作品 圖象清晰度雖然不高 但卻能給人一種朦朧的神秘感 這恰好是設計者所追求的與眾不同的表現(xiàn)特征 從而產生出的一種新的構成方式 點繪技法 點繪需要一定的時間和精力 急于求成 反而欲速不達 一旦出現(xiàn)失誤 補救所費的時間往往要多于遵循規(guī)律所用的時間 此畫是生賴范義1974年畫的 查爾斯 布朗遜 可謂與超級寫實主義油畫有異曲同工之妙 趣味性的點的構成 第二節(jié) 基本元素 線 一 線的定義 在幾何學的定義里 線只是具有位置 長度 寬度和厚度的 它是點移動的軌跡 并且是一切面的邊緣和面與面的交界 然而 從造型的含義來講 線只能以一定的寬度表現(xiàn)出來 線來自于點 線的粗細也是由點的大小來決定的 當然 線也是一個相對的概念 當線在一個平面中 加粗到一定的程度 我們往往把這個線看成是一個面或一個長方形 二 線的分類和特征 在造型中 線具有較強的感情性格 它的重要性格主要表現(xiàn)在長度 而長度是按點的移動量來決定的 除了移動量而外 點的移動速度也支配著線的性格 例如 速度的大小 決定線的流暢程度 能表現(xiàn)出線的力量強弱 加速 減速或速度的不規(guī)則變化 以及移動方向的變化 都會有各自性格的產生 線的性格 一般來講 直線表示靜 曲線表示動 曲折線有不安定的感覺 1 直線 是男性的象征 具有簡潔明了 直率的性格 它能表現(xiàn)出一種力量的美 粗直線 表現(xiàn)強力 鈍重 粗笨 細直線 表現(xiàn)秀氣 銳敏 神經質 鋸狀直線 有焦慮 不安定的感覺 從線的方向來說 不同方向的直線 會反映出不同的感情性格 垂直線 具有嚴肅 莊嚴 高尚 強直等性格 水平線 具有靜止 安定 平和 靜寂等性格 斜線 有飛躍 向上或沖刺向前的感覺 2 幾何曲線 是有規(guī)律的曲線 它是女性化的象征 比直線較有溫柔的感情性格 常見的幾何曲線有 正圓形 橢圓形 渦線形 拋物線等 它們具有 輕柔 優(yōu)雅 圓滑 流利 婉轉 起伏 多變等性格特征 3 自由曲線 用圓規(guī)不能表現(xiàn)出來的一種曲線 它更加具有曲線的特征 富有自由 幽雅的女性的感覺 自由曲線的美主要表現(xiàn)在其自然的伸展 并具有圓潤及彈性 用徒手畫出來的線 由于使用的工具 筆 紙 不同 就會產生出種類繁多 不同性格的線 運用到設計中 可以取得豐富的效果 三 線的構成 我們在線的構成練習中主要達到去認識線的變化在平面構成中的作用的目的 掌握線的構成語言 在作品中 仔細考慮線的方向 寬窄 疏密 節(jié)奏韻律與均衡關系等問題 通過對線的處理 體現(xiàn)線性格的多樣化 線的構成方式主要有以下幾種 1 面化的線 將線條進行密集 等距離的排列 使線條明顯地趨向于面的視覺效果 再將這些由不同的線形成的面 經過適當?shù)慕M合 考慮個部分的大小 疏密 節(jié)奏等因素 形成優(yōu)美的畫面 2 粗細變化的線 將粗細不同的線進行基本等距的排列 這時 較粗的線條明顯給人以靠近 實在的感覺 而細線則表現(xiàn)出遠而虛的形態(tài) 所以 粗細線的排列變化也能塑造一種虛實空間的視覺效果 粗細變化的線 圖例 3 疏密變化的線 把線按不同的距離進行平行排列 線距大的部分看起來空靈 而線距密的部分則表現(xiàn)出厚實感 這樣的構成 可以體現(xiàn)出平面的縱深感 并能表現(xiàn)平面的明暗調子 是較為常見的透視空間表現(xiàn)技法 4 不規(guī)則的線 不規(guī)則的線的形式和種類非常的多 不同的工具 不同的手法和不同的材料都可以畫出許多豐富多彩的線條 表現(xiàn)物體質感 空間感和體感的素描作品就是用各種線條反復琢磨 描繪出的 不規(guī)則線形與各自的效果 1 不規(guī)則線形與各自的效果 2 四 線在平面設計中的應用 無形線 的導向作用 構圖設計的視覺流程 是指觀者的視線隨著畫面中的各視覺元素在空間沿一定軌跡運動的過程 利用視線移動的規(guī)律 通過設計的合理安排 引導觀者的視線隨著編排中各要素的有序組織 從主要內容依次觀看下去 這樣就能使觀者有一個清晰 迅速 流暢的信息接受過程 線在平面設計中的應用 示例 第三節(jié) 基本元素 面 一 面的定義 面 在幾何學中的含義是 線移動的軌跡 直線平行移動可形成方形的面 直線旋轉移動可形成圓形的面 斜線平行移動可形成菱形的面 直線一端移動可形成扇形的面 二 面的種類及其性格 平面上的形 大體可以分為四類 即直線形 幾何曲線形 自由曲線形和偶然形 直線形的面 具有直線所表現(xiàn)的心理特征 如 正方形 它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感 在心理上具有簡潔 安定 井然有序的感覺 是男性性格的象征 幾何曲線形的面 以嚴謹?shù)臄?shù)學方式構成的幾何性質的面 比直線形柔軟 有數(shù)理性的秩序感 特別是圓形 能表現(xiàn)幾何曲線的特征 但 由于正圓形過于完美 則有呆板和缺少變化的缺陷 而扁圓形 呈現(xiàn)出一種有變化的曲線形 較正圓形更具有美感 在心理上能產生一種自由整齊的感覺 自由曲線形的面 是不具有幾何秩序的曲線形 這種曲線形能較充分地體現(xiàn)出作者的個性 所以 是最能引發(fā)人們興趣的造型 它是女性特征的典型代表 在心理上能產生幽雅 魅力 柔軟和帶有人情味的溫暖感覺 偶然形的面 以特殊方法構成的意外的形態(tài) 具有其它形態(tài)表現(xiàn)不出來的 獨特的視覺效果 例如 用手撕開紙張所產生的形 用顏料噴灑所產生的形 用 油水分離法 產生的形等等 三 圖與地 在構成設計里 一般我們把具有形象感的實體稱為 圖 而把形象周圍的空間稱為 地 一般容易被識別為圖形的是 居于畫面的中央 或處于水平及垂直方向的形 易于成為 圖 被封閉的圖形 在畫面中容易顯現(xiàn)出來 也容易被人們認為是 圖 小的形狀 較之過大的形狀 成為圖的條件更為有利 集中的形態(tài)比散亂的形態(tài)易于識別出圖形 四 圖與地的 各向異性 黑白兩圖形的關系 相互轉移 背景成為圖形 或者圖形退成背景 圖與地的這種性能 在視覺藝術中稱為圖地的 各向異性 互嵌圖形 有雙向性 即反正皆可成立 圖形遞變 從某種圖形逐漸變化成另一種圖形 互嵌圖形 圖例 圖形遞變 圖例 五 面的構成形式 在視覺傳達設計中 直接以面作為構成表現(xiàn)的作品有很多 設計中面構成的方法十分靈活 而且形式豐富多彩 面的構成形式主要有以下幾種 1 幾何形的面 將一些幾何形狀的面作自由組合 表現(xiàn)規(guī)則 平穩(wěn) 較為理性的視覺效果 2 自然形的面 尋找一些自然界的物體 如 動物 人 植物等形體 以面的形式表現(xiàn)出來 把立體的形象 繁復的形象作單純平面的剪影形式的概括 大膽地摒棄了形象的刻畫 用高度概括簡化的手法 表達了形象的特征 使人一目了然 心領神會 3 人造形的面 將人們創(chuàng)造出來的各種物體 以面的形式表現(xiàn)出來 使復雜的形象變得黑白分明 整齊統(tǒng)一 節(jié)省了觀者無目的性的視覺移動 達到了把準確的意念和信息迅速傳達給觀者的效果 4 偶然形的面 用自由噴灑 點滴 火燒等方法來制作一些預料不到的 偶然間形成的面 偶然形的面充滿自然的魅力 具有浪漫 抒情 豐富 強烈 奔放的特性 第四章 平面構成中的單形與群化 一 單形的定義 單形 狹義解釋為 一個簡單形 廣義解釋為 一個單元形 二 單形的設計 單形的開發(fā)與創(chuàng)造一般通過兩種方式 一是以幾何形為基礎 二是對自然 生活中所提供的形態(tài)進行利用與改造構成的單形 幾何形為基礎的變化求取單形 利用數(shù)學方法 對原有形態(tài)進行變化 圓 方 三角 直線 折線 曲線等形態(tài)都是比較簡單的幾何形 對它們進行相減或相溶合的辦法 可以產生出形態(tài)各異的新單形 幾何單形的創(chuàng)造 自然形為基礎的改造構成的單形 大自然與生活中蘊藏著極為豐富的形象與形態(tài) 每一種都獨具特征與美感 對自然形進行加強 減弱 夸張和變形 可以創(chuàng)造出各種符合設計目的的新形象 自然單形的創(chuàng)造 形與形的關系屬性 形態(tài)除了自身有形狀 位置 大小 方向 色彩和肌理等視覺元素的變化外 形象與形象的關系還可以產生多樣的關系屬性 常見的屬性有以下幾種 形與形的關系屬性 1 并列關系 形象與形象保持距離而互不接觸 相遇關系 形象與形象之間邊緣恰好接觸 融合關系 一個形象與另一個形象重合 溶成一個新的形象 減缺關系 一個形象減缺另一個形象 形成一個新的形象 形與形的關系屬性 2 復疊關系 一個形象覆蓋在另一個形象上 產生上與下 前與后的空間關系 透疊關系 一個形象與另一個形象重合 保留原形態(tài)的邊緣線 又豐富了再造形的視覺效果 差疊關系 形象與形象相互疊置而相減缺 形成一個新的形象 重合關系 形象與形象相互重合在一起 3 三 單形的群化 單形的群化是指 在設計出了一個新的單形的前提下 再使用這個單形為造型要素 作方向 位置 大小等變化的組織 構成視覺效果完全不同的新圖形 單形的群化可以是比較隨意的自由構成 也可以靠比較規(guī)律性的原則構成 線形狀排列 群化時 單形沿水平 垂直或斜線方向排列 對稱狀排列 群化時 沿左右 上下方向排列 環(huán)線狀排列 群化時圓形 方形 菱形等多邊形環(huán)列構成 放射狀排列 群化時向一個中心點集中排列 構成放射圖形 平面狀排列 群化時相對集中 溶成一體 構成面狀圖形 單形與群化的練習 圖例1 單形與群化的練習 圖例2 單形與群化的練習 圖例3 四 群化構成的基本要領 群化構成要求簡練 醒目 所以 單形的數(shù)量不宜過多 單形的群化構成要緊湊 嚴密 相互之間可以交錯 重疊 透疊 避免松散 構成的群化圖形要完整 美觀 為此 應該注意外形的整體效果 注意畫面的平衡和穩(wěn)定 第四章形式美的規(guī)律在自然界中 各種事物都以完美的狀態(tài)存在 悅目人們的視線 美化人們的心靈 這些美麗的事物都蘊藏著極為豐富的美的因素 如 海螺的生長結構 符合數(shù)學秩序的規(guī)律性 向日葵的葵花籽 生長結構從小到大 從密到疏 從中心向外漸次擴散 都具有優(yōu)美的比例關系和較強的韻律 這些美的因素 通過人們的視覺器官接受以后 在長期的社會生活實踐中積累起來 逐漸形成了一整套視覺經驗 變化與統(tǒng)一對稱與平衡對比與調和節(jié)奏與韻律 第五章 平面構成的組織形式 基本格式 重復構成 近似構成 漸變構成 發(fā)射構成 空間構成 特異構成 分割構成 密集構成 對比構成 肌理構成 基本格式 基本格式大體分為 90度排列格式 45度排列格式 弧線排列格式 折線排列格式 重復構成 重復 指同一個單形連續(xù)地 有規(guī)律地反復使用 排列時 可作方向 位置 色彩的變化 近似構成 近似是指 彼此之間相似 而又決不相同 遠看如出一轍 近看變化各異 在自然形態(tài)中 有很多這種同中有異 異中有同的近似因素 近似構成 圖例 漸變構成 漸變 是指單形逐漸地 有規(guī)律地循序變動 單形的位置 形狀 大小 方向 色彩等視覺因素 都可以進行漸變 漸變可以形成富有節(jié)奏和韻律的美感 漸變構成 圖例 發(fā)射構成 發(fā)射 是指由放射中心出發(fā) 作向四周輻射構成的圖形 主要有向心式 同心式 離心式 幾種形式 發(fā)射構成 圖例 發(fā)射構成 圖例 特異構成 特異 是指構成要素在有秩序的關系里 有意違反秩序 使少數(shù)個別要素顯得突出 以打破規(guī)律性 借這種獨特的異?，F(xiàn)象 突破規(guī)律性的統(tǒng)一單調感覺 達到對感官的刺激 特異構成 圖例 特異構成 圖例 分割構成 圖例 等形分割 形式較為嚴謹 等量分割 只求比例的一致 不需求得型的統(tǒng)一 自由分割 特點靈活 自由 密集構成 密集 指眾多的單形在畫面的某個地方結集 而在其他地方表現(xiàn)為疏散 密集的單形 可以是具象的 也可以是抽象的形態(tài) 密集構成 圖例 密集構成 圖例 對比構成 對比 是比較自由的一種構成 它是依據單形自身的大小 疏密 虛實 形狀 肌理等對比因素進行構成的 幾乎所有的元素都可以作為對比的因素 對比構成 圖例 空間構成 平面構成所涉及到的所謂空間 主要是指平面中的形給人視覺上造成各種不同的空間感覺 空間的表現(xiàn)可以使用線 點的漸變的形式來完成 也可以用形與形的重疊來實現(xiàn) 空間構成 圖例