36種劇作情節(jié)模式.doc

36種劇作情節(jié)模式在電影藝術(shù)誕生100多年前的18世紀末期，意大利戲劇家卡洛柯齊查閱了大量古代戲劇作品，得出結(jié)論：世界上的一切戲劇劇情，都可以歸納為36種模式。遺憾的是，他沒有一一指出這36種劇情模式。20世紀初期，法國戲劇家喬治普羅第又作了一次有益的嘗試，他研究了1200余部古今戲劇作品，找到并列出了36種劇情模式。近一個世紀過去了，普羅第由戲劇作品歸納出來的36種劇情模式，依舊在西方廣為流傳，特別是在美國電影界，被認為是電影編劇的必讀教材。在20世紀60年代以后，隨著現(xiàn)代主義電影作品的出現(xiàn)，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式。對36種劇情模式的遵循盡是通過對20世紀初期之前的戲劇作品分析歸納得出，但通過研究發(fā)現(xiàn)，在本文120部影片中，有約占75%的影片完全遵循了36種劇情模式，而且每一種劇情模式都至少可以找到一部典型影片作為例證。當(dāng)然，一部影片也可能包含多個劇情模式，而且拍攝年代越晚的影片越可能較多地采用多個劇情模式。為研究方便，文中一部影片僅選擇最主要的情節(jié)模式。具體如下：模式1、求告淘金記(1925)、關(guān)山飛渡(1939)、星球大戰(zhàn)(1977)模式2、援救黨同伐異之“母與法”(1916)模式3、復(fù)仇伊萬的童年(1962)模式4、骨肉間的報復(fù)獅子王(1994)模式5、逋逃筋疲力盡(1959)、邦尼和克萊德(1967)、天生殺手(1994)模式6、災(zāi)禍鳥(1963)、幼兒園(1983)圣誕快樂，勞倫斯先生(1983)模式7、不幸西鶴一代女(1952)、活下去(1952)、雁南飛(1957)、早春二月(1963)、稻草人(1983)、末代皇帝(1987)、芙蓉鎮(zhèn)(1987)、活著(1994)、鋼琴師(2002)模式8、革命戰(zhàn)艦波將金號(1925)、母親(1926)、農(nóng)奴(1963)、黃土地(1984)模式9、壯舉阿拉伯的勞倫斯(1962)、巴頓將軍(1970)、出租車司機(1976)、紅高粱(1987)模式10、綁劫完美世界(1993)模式11、釋迷公民凱恩(1941)、后窗(1954)、放大(1967)、對話(1974)、現(xiàn)代啟示錄(1979)、鳥人(1984)、誰陷害了兔子羅杰(1988)模式12、取求林家鋪子(1959)、去年在馬里安巴德(1961)、星探(1995)模式13、骨肉間的仇視呼喊與細雨(1972)、亂(1985)、野戰(zhàn)排(1986)模式14、骨肉間的爭競高跟鞋(1991)模式15、奸殺天國車站(1984)模式16、瘋狂幻覺(1979)模式17、魯莽飛越瘋?cè)嗽?1975)模式18、無意中戀愛的罪惡小城之春(1948)、瑪麗亞?布勞恩的婚姻(1979)模式19、無意中傷殘骨肉楢山節(jié)考(1983)模式21、為了骨肉而犧牲自己神女(1934)、一江春水向東流(1947)、克萊默夫婦(1979)、楢山節(jié)考(1983)模式22、為了情欲的沖動而不顧一切魂斷威尼斯(1971)、卡門(1983)、危險的交往(1988)模式23、必須犧牲所愛的人要熱愛人(1973)模式24、兩個不同勢力的爭競(為了戀愛)野山(1985)模式25、奸淫瑪麗亞布勞恩的婚姻(1979)模式26、戀愛的罪惡月亮(1979)、蜘蛛女之吻(1985)、霸王別姬(1993)模式27、發(fā)現(xiàn)了所愛的人的不榮譽遠山的呼喚(1980)模式28、戀愛被阻礙瑞典女王(1933)、馬路天使(1937)、音樂之聲(1965)、畢業(yè)生(1967)、花邊女工(1976)、愿望樹(1976)、奇怪的女人(1978)、莫斯科不相信眼淚(1980)、法國中尉的女人(1981)模式29、愛戀一個仇敵羅密歐與朱麗葉(1996)模式30、野心美國往事(1984)模式31、人和神的斗爭裸島(1960)、羅絲瑪麗的嬰兒(1968)模式32、因為錯誤而生的嫉妒似水流年(1985)模式33、錯誤的判斷黑炮事件(1985)模式34、悔恨德克薩斯州的巴黎(1984)模式35、骨肉重逢金色池塘(1981)模式36、喪失所愛的人城南舊事(1982)、走出非洲(1985)以上影片在劇作上完全符合36種劇情模式。上述這些優(yōu)秀影片雖然符合36種劇情模式，但并不是根據(jù)36種劇情模式創(chuàng)作出來的。原因很簡單，36種劇情模式是根據(jù)戲劇作品總結(jié)得出的藝術(shù)規(guī)律。有一時期，好萊塢的電影工廠曾完全照搬36種劇情模式進行生產(chǎn)，并未產(chǎn)生什么名篇佳作。這也就是36 種劇情模式曾在美國以外的歐洲和東方受到質(zhì)疑的原因。日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：“這種情境是公式不能套用，必須由內(nèi)容本身產(chǎn)生出新的情境它實際上的參考價值還值得懷疑。實際作品并非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當(dāng)?shù)亟M織在一個戲里的?！?6種劇情模式對電影劇作的貢獻，集中體現(xiàn)在美國電影，或者說是美國類型電影中。盡管鬼頭麟兵懷疑36種劇情模式的參考價值，但在20世紀30、40年代，它的確對好萊塢的“黃金時代”做出過巨大貢獻。當(dāng)時的美國是類型電影的天下，共計拍攝了近7000部影片，分為喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導(dǎo)下生產(chǎn)的，而且都在36情節(jié)模式之內(nèi)。在電影藝術(shù)高度發(fā)展的20世紀70年代，美國電影劇作家L赫爾曼結(jié)合美國電影，將36種劇情模式概括為9 大劇情模式，即1、愛情;2、飛黃騰達;3、灰姑娘式;4、三角戀愛;5、歸來;6、復(fù)仇;7、轉(zhuǎn)變;8、犧牲;9、家庭。赫爾曼認為自己的9種劇情模式同樣可以“包羅人類的全部感情和戲劇動作”。他的劇情模式分類針對美國電影，大大簡化了36種劇情模式，并增添了“轉(zhuǎn)變”、“歸來”等模式，遺憾的是他和普羅第同樣存在著分類標準混亂的毛病。對36種劇情模式的演變在本文研究的120影片中，還有約占13%的影片雖然看似與36種劇情模式無關(guān)，但實際是36種劇情模式的演變。36種劇情模式是類型電影的產(chǎn)物，