名家評(píng)2013諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加拿大女作家艾麗絲.doc

名家評(píng)2013諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加拿大女作家艾麗絲門羅北京時(shí)間10月10日19時(shí)，瑞典文學(xué)院宣布將2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予加拿大作家愛麗絲門羅（Alice Munro）。很多人把門羅和寫美國(guó)南方生活的福克納和奧康納相比，而美國(guó)猶太作家辛西婭奧齊克甚至將門羅稱為“當(dāng)代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評(píng)論中，都毫不吝嗇地給了她“當(dāng)代最偉大小說家”的稱號(hào)。 而門羅確實(shí)不愧于這樣的美譽(yù)，在40余年的文學(xué)生涯中，門羅始終執(zhí)著地寫作短篇小說，錘煉技藝，并以此屢獲大獎(jiǎng)，其中包括三次加拿大總督獎(jiǎng),兩次吉勒獎(jiǎng)，以及英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)、布克國(guó)際獎(jiǎng)、歐亨利獎(jiǎng)、筆會(huì)/馬拉穆德獎(jiǎng)和美國(guó)全國(guó)書評(píng)人獎(jiǎng)等。 門羅1931年生于安大略省溫格姆鎮(zhèn)，少女時(shí)代即開始寫小說，同時(shí)上大學(xué)，課余做女招待、煙葉采摘工和圖書館員。年僅20歲時(shí)，她便以大二女生之身，嫁與詹姆斯門羅，為此退學(xué)，此后連生四女，但二女兒出生后不到一天，便不幸夭折。 門羅一生創(chuàng)作了11部短篇小說集和1部類似故事集的長(zhǎng)篇小說。1968年她37歲，她發(fā)表第一部短篇小說集快樂影子舞（DanceoftheHappyShades），一炮打紅，并得了她的第一座加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)。此時(shí)，她已是三個(gè)女兒的母親。 1972年，門羅夫婦離婚。四年后，艾麗絲再嫁杰拉德弗雷林，他以她收到的第一封書迷來信展開追求之旅，并同意新妻保留前夫的姓氏。50歲之后，這個(gè)女人才真正開始擁有自己的生活，她爆發(fā)驚人的創(chuàng)作力。不過她寫的都是她30歲到50歲期間歷史背景中發(fā)生的故事。1978年，她的另一部小說集你以為你是誰（WhoDoYouThinkYouAre?）再給她捧來了一座總督獎(jiǎng)，在上世紀(jì)八九十年代，她每隔4年都要出一部短篇小說集，開始享有世界級(jí)的名譽(yù)。 她的小說寫的是城市郊區(qū)小鎮(zhèn)中上演的平民中的愛情、家庭日常生活，而涉及的卻都是和生老病死相關(guān)的嚴(yán)肅主題。她的筆觸簡(jiǎn)單樸素，但卻細(xì)膩地刻畫出生活平淡真實(shí)的面貌，給人帶來很真摯深沉的情感，簡(jiǎn)單的文字帶來豐厚的情感，這恰好顯示了文學(xué)最本質(zhì)的能量。 門羅寫的大部分是女人的故事，她的早期創(chuàng)作中，是一些剛剛進(jìn)入家庭生活的女孩子，為愛情、性、背叛、孩子等苦惱；到后期，則是在中年危機(jī)和瑣碎生活中掙扎的女性，但她們都有著欲望和遺憾，有著強(qiáng)大和軟弱之處。門羅的小說并不特別重視情節(jié)，更多是利用時(shí)空轉(zhuǎn)換，將記憶和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合，這也表現(xiàn)了她想表現(xiàn)的觀點(diǎn)：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認(rèn)識(shí)世界。她曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說的方式：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化?！?主要作品： 1968年：快樂影子舞獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng) 1973年：我青年時(shí)期的朋友 1973年：少女們和婦人們的生活 1978年：你以為你是誰？第二次獲得總督文學(xué)獎(jiǎng) 1986年愛的進(jìn)程第三次得總督獎(jiǎng) 1994年公開的秘密 1996年一個(gè)善良女子的愛 2001年憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻 2004年逃離吉勒文學(xué)獎(jiǎng) 2006年石城遠(yuǎn)望 愛麗絲門羅作品逃離簡(jiǎn)介 愛麗絲門羅作品逃離 逃離是門羅的代表作，入選紐約時(shí)報(bào)年度最佳圖書，法國(guó)讀書雜志年度最佳外國(guó)小說，榮獲加拿大文學(xué)大獎(jiǎng)吉勒獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)，作家也憑借此部作品獲得了第三屆布克國(guó)際獎(jiǎng)。 逃離由八個(gè)故事組成，八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬語千言的日記和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸荨５麄兩钪?，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的機(jī)緣、匆匆、沉寂里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過著富足的生活。逃離可以被視為“概念小說集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德安德森和詹姆斯喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有?？思{。 南京大學(xué)教師但漢松，為我們解讀此次諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這是加拿大作家首次榮獲諾獎(jiǎng)，但漢松認(rèn)為加拿大和中國(guó)一樣，非常需要獲得肯定。加拿大這個(gè)國(guó)家一直對(duì)自己的文化身份有焦慮，“我認(rèn)為這次門羅的獲獎(jiǎng)是非常有意義的，而評(píng)委會(huì)的決定也是明智的?！碧岬街Z獎(jiǎng)得主，尤其是文學(xué)獎(jiǎng)得主，不少人會(huì)不約而同地認(rèn)為他們與政治有離不開的關(guān)系，但漢松也同樣這么認(rèn)為，他說任何文學(xué)獎(jiǎng)都是與政治脫離不了關(guān)系的，這個(gè)是文學(xué)產(chǎn)業(yè)的一個(gè)商品，是有本身的游戲規(guī)則的。對(duì)于諾獎(jiǎng)而言也是如此，比如過去很長(zhǎng)時(shí)間是瑞典作家頻繁得獎(jiǎng)，就算是水平不怎么樣的作家也可以得獎(jiǎng)；再比如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期賽珍珠的得獎(jiǎng)也是處于政治的考量。不管怎么說，政治對(duì)于文學(xué)獎(jiǎng)的影響是不可避免的，但是時(shí)強(qiáng)時(shí)弱。“至于今年的門羅，我不認(rèn)為政治因素是主要原因，畢竟這是諾獎(jiǎng)對(duì)加拿大的虧欠?！彼忉屨f。但漢松認(rèn)為門羅作為加拿大人，對(duì)英美和法語區(qū)都有觀察與了解，這樣的第三空間文化身份烙印更加深刻地影響了她的寫作風(fēng)格與主題。愛麗絲門羅共著有短篇11部，以及一本類似故事集的長(zhǎng)篇。通常而言，短篇不太有重要性，作家都需要用長(zhǎng)篇小說來肯定自己，所以這次諾獎(jiǎng)對(duì)門羅的青睞也是對(duì)短篇小說的一次加冕。但漢松表示，“我想這會(huì)對(duì)全世界熱愛短篇小說的讀者、作家來說都會(huì)帶來積極的影響。”北京外國(guó)語大學(xué)外國(guó)文學(xué)研究所王炎教授對(duì)此作了解讀。 門羅獲獎(jiǎng)是西方文學(xué)的回歸對(duì)于門羅獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，王炎教授表示合乎情理。“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)近年來關(guān)注的焦點(diǎn)一直集中在西方意義上的他者，即非西方文學(xué)和非西方作家上。但是我認(rèn)為這之后必然會(huì)有一個(gè)回歸，所以不算太意外”。只是在具體的人選上，王炎教授此前覺得美國(guó)、英國(guó)、愛爾蘭這些國(guó)家的可能性要大一些，因而并沒有太多關(guān)注愛麗絲門羅本人。提到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，不少人會(huì)覺得這是一個(gè)“政治性”很強(qiáng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。王炎教授認(rèn)為，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)所涉及的“政治”主要涉及的是族群、族裔和身份認(rèn)同的問題。諾獎(jiǎng)一直以來在這方面都有很強(qiáng)的偏好。后冷戰(zhàn)時(shí)代的大環(huán)境格局之下，諾貝爾獎(jiǎng)關(guān)注的更多是多元文化、他者、第三世界的文學(xué)這些“自我”之外的世界。其實(shí)可以認(rèn)為是一種變相的自我反思。瑞典詩(shī)人托馬斯特蘭斯特勒默在2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，有評(píng)論稱這是“純文學(xué)”、“純?cè)姟被貧w。那么這一次門羅獲獎(jiǎng)是否是對(duì)于這一方向的強(qiáng)調(diào)呢？王炎教授表示這其實(shí)是一個(gè)可以預(yù)見的過程。諾貝爾獎(jiǎng)從之前一直關(guān)注的“身份政治”重新回到英文文學(xué)本身，從關(guān)注強(qiáng)烈的身份差異和身份認(rèn)同到自我反思，這是對(duì)于自身存在的更高一層反思和追問。諾貝爾獎(jiǎng)重新回到了伍爾夫、喬伊斯、托馬斯曼、庫(kù)魯斯特、海明威這些大師為代表的西方文學(xué)世界。這些作家來自英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等不同的國(guó)家，形成了一種稱之為現(xiàn)代主義的風(fēng)格。文學(xué)最原初的沖動(dòng)還是在于對(duì)人類自我的追問。這是“詩(shī)意”的回歸。至于如何看待諾貝爾獎(jiǎng)的這樣一種回歸。王炎教授說道，“可能諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)?wù)邊捑肓藢?duì)于身份政治的關(guān)注，但是對(duì)于存在、本體這樣的一些關(guān)乎主體身份的原處和本質(zhì)問題依舊是它關(guān)注的焦點(diǎn)。這是不會(huì)變的”。這種回歸只是從主體間性到主體性的一種變遷，本質(zhì)沒有變。 徐則臣：短篇小說家獲獎(jiǎng)是諾獎(jiǎng)史上破天荒的事情 如下是徐則臣先生針對(duì)門羅獲獎(jiǎng)、門羅的作品特色等問題的問答實(shí)錄：（我對(duì)門羅獲獎(jiǎng)）一點(diǎn)都不意外，剛剛和人討論這事兒，認(rèn)為頒給北美作家的可能性最大。就出消息了，說是門羅。因?yàn)楸泵赖貐^(qū)從1993年到現(xiàn)在已經(jīng)20年沒有拿獎(jiǎng)了，再者說以加拿大面積之大，從來沒有一個(gè)人獲諾獎(jiǎng)也是說不過去的。所以從這個(gè)角度來說，諾獎(jiǎng)給加拿大的人更靠譜。給門羅的意義，可以看做是一種對(duì)純粹的文學(xué)精神的獎(jiǎng)勵(lì)。而且，她是一個(gè)專門寫短篇的作家，有“當(dāng)代契訶夫”之稱，在純文學(xué)圈離地位很高。翻閱她的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的作品情節(jié)性不強(qiáng)，著重表達(dá)人類內(nèi)心的隱秘，往往我們忽略的那些內(nèi)心的想法，在她的文字中能給讀者造成內(nèi)心的風(fēng)暴。她的作品最大的特色是對(duì)女性內(nèi)心世界的挖掘。她不是特別風(fēng)格外露的作家，她的作品打動(dòng)人之處都是靠豐富的人生閱歷和對(duì)日常生活細(xì)致入微的觀察來的。她的作品熊從山那邊來也改編成了電影柳暗花明，廣受贊譽(yù)。而且，她的作品非常具有國(guó)際性，借助諾獎(jiǎng)的影響力，在當(dāng)下會(huì)促成一種門羅式的短篇小說風(fēng)潮。一句話，于無聲處聽驚雷，門羅做到了！我在推薦短篇小說作家的時(shí)候，除了契訶夫等已經(jīng)逝去的作家，活著的里面，首屈一指的就是門羅。她的作品在國(guó)內(nèi)也有不少的譯介，逃離在國(guó)內(nèi)有出版，文學(xué)雜志世界文學(xué)鯉等也都有介紹。最后要說的是，她今年82歲了，諾獎(jiǎng)給她一個(gè)也是應(yīng)該的。徐則臣，男。1978年出生于江蘇東海。畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，文學(xué)碩士。徐則臣被認(rèn)為是中國(guó)“70后作家的光榮