書(shū)畫(huà)家鑒定古書(shū)畫(huà)之法.docx

古書(shū)畫(huà)鑒定之法謝稚柳與張伯駒相識(shí)是在1945年夏天。那時(shí)，謝稚柳在西安舉辦畫(huà)展，與客居西安的張伯駒、潘素夫婦相識(shí)，為他們夫婦畫(huà)了梅花，并題詩(shī)：“自寫(xiě)蒼苔綴玉枝，粉痕和墨迓鄉(xiāng)思。即今漸老春風(fēng)筆，何況江南久別時(shí)?！敝x稚柳在西安還看了張伯駒的收藏，其中就有陸機(jī)的平復(fù)帖。張蔥玉和張伯駒相識(shí)時(shí)間更早。僅從張蔥玉1939年11月的幾天日記中即可看到張大千從四川來(lái)到上海，張伯駒此時(shí)也在上海，二張同李祖韓、祖夔昆仲去張蔥玉的韞輝齋午飯，“飯后閱畫(huà)，縱談久之”，又記“大千攜來(lái)巨然一卷，真宋人筆，但不知誰(shuí)作耳”。11月8日，又“冒雨赴祖夔家大千宴，座有張伯駒。菜為閩廚，甚佳。夜至迎華家，繼赴(吳)啟周處博，勝二千九百元”?！皬埐x自平來(lái)，治饌款之，大千、(吳)子深、靖侯、建川、(譚)和庵、祖萊、秋君兄妹集木雁齋看畫(huà)，子深以診務(wù)未至，余暢談至午夜散”。“午赴李祖夔宴，座有大千、伯駒、(江)一平、萬(wàn)平諸君。今日轉(zhuǎn)寒，出門(mén)縮瑟矣”。1941年2月25日，張伯駒又來(lái)上海，張蔥玉日記有記：“應(yīng)張伯駒宴于美華，有祖夔、祖萊、廷榮諸君?！苯Y(jié)束了吉林著博物館的鑒定工作，張蔥玉率領(lǐng)鑒定小組移師沈陽(yáng)，鑒定遼寧省博物館珍藏書(shū)畫(huà)。這家博物館的前身為偽滿(mǎn)洲國(guó)立中央博物館奉天分館，藏品豐富。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，為國(guó)立沈陽(yáng)博物館。中國(guó)末代皇帝溥儀遜位后，清王室人員從清宮中帶出來(lái)的書(shū)畫(huà)，流散在民間，多為該館收藏。特別是溥儀存在銀行中的那批書(shū)畫(huà)，解放之后也全部撥給該館收藏，有唐、五代、兩宋、元、明、清書(shū)畫(huà)一百數(shù)十余件。他們?nèi)穗m然對(duì)故宮博物院藏的書(shū)畫(huà)很熟，但這批被溥儀帶到東北的書(shū)畫(huà)，卻沒(méi)有看到過(guò)，這次看到這批寶藏，自然興奮不已。鑒定之余，遼寧省博物館書(shū)畫(huà)鑒定家楊仁愷陪他們游覽沈陽(yáng)千山公園及旅順老虎灘風(fēng)景區(qū)。時(shí)令已到秋天，紅葉吐丹，叢林盡染。他們帶著北國(guó)的秋意到了湖北、湖南，鑒定兩省書(shū)畫(huà)。到了廣州，已經(jīng)是冬天了。廣州書(shū)畫(huà)鑒定工作結(jié)束，已經(jīng)是1963年的春天。書(shū)畫(huà)鑒定組的三位成員和容庚同行，作粵北風(fēng)景名勝區(qū)丹霞之游。此次丹霞之游，張蔥玉和劉九庵都沒(méi)有留下什么文字，只有謝稚柳在畫(huà)上的兩則題跋使我們略知一斑。謝氏曰：“自仁化舟行錦江數(shù)十里，兩岸峰巒如畫(huà)屏錦障，光景奇彩，蘇東坡題王晉卿煙江疊嶂圖歌賦武昌樊口幽絕處,不知有此奇絕否?”另一則題跋曰：“鼎湖去廣州約百公里余，山不甚高，而竹樹(shù)茂密，風(fēng)景絕幽，其絕頂為慶云寺。寺之左有飛來(lái)潭，瀑布甚壯，曲折而下，急湍奔瀉，繞山腳而出。粵中山水之美，羅浮而外，此為絕勝?！背酥?，他們?cè)趶V州的鑒定工作及粵北之游，沒(méi)有留下任何信息。廣州畫(huà)家吳灝(字子玉)是謝稚柳的學(xué)生，拜師時(shí)行過(guò)跪拜之禮。張蔥玉率領(lǐng)鑒定組在廣州鑒定時(shí)，他常隨左右。應(yīng)筆者之約，他寫(xiě)了一篇記張蔥玉先生的文章惠賜，文章提供了張蔥玉在廣州鑒定的一些信息：韞輝齋主人張蔥玉先生，少日已富收藏，古代繪畫(huà)從唐代至清俱備，無(wú)一偽本，是一位當(dāng)代之大鑒賞家。我認(rèn)得張氏，他正盛年，四十五六，我年三十五六。因鑒定工作來(lái)穗，經(jīng)謝師之介識(shí)荊，同行尚有徐邦達(dá)、劉九庵等前輩，客舍在廣州羊城賓館內(nèi)，晚上不時(shí)探望他們，并請(qǐng)教益。記得有一次談至零時(shí)又停電，我家在北京南路，只好步行回去，當(dāng)晚并有業(yè)師謝公、九庵，各訴說(shuō)張愛(ài)造假書(shū)畫(huà)之故事，談得落花流水，大家殊多興味。因我不能說(shuō)好普通話(huà)，張先生能言廣東語(yǔ)(即廣州話(huà)。他與澳門(mén)小藏家梁慧吾交好，不時(shí)到他家做客，故懂粵語(yǔ))，如是他說(shuō)我說(shuō)，各一種語(yǔ)言，南腔北調(diào)，快談之樂(lè)，今日回思是少有的了。我請(qǐng)教他鑒定古書(shū)畫(huà)之法，他說(shuō)：“書(shū)畫(huà)之理你能知能懂，你已明白，就是偽本、偽筆不一定不好，真筆不一定佳，但筆法、用筆不能姑息，不要為大名嚇倒。看出售者的書(shū)畫(huà)藏品，要通通看完，不可因其劣品而終止其半，我有一次看了三個(gè)箱都是不堪入目，無(wú)心看下去，后來(lái)買(mǎi)到一小橫幅之元代錢(qián)舜舉梨花雙鳩圖，極佳，當(dāng)日五百元可取得，其后以五千元放手如此則不致看漏了?！比莞壬赜悬S子久溪山半幅，是撿漏以五十元購(gòu)得，石濤清涼臺(tái)圖細(xì)筆，一百元為五尺高絹本，左上角有惲南田跋，文意因此軸無(wú)款無(wú)識(shí)，我南田寒士，幸有此緣。南田見(jiàn)黃子久畫(huà)比我們今日多，此圖是早期作品，殊非今日尚能見(jiàn)之天池石壁、九峰雪霽晚年之筆不同。我少年得見(jiàn)其少作一軸仙館僦金圖，為故友莫氏集蘭堂所藏，與此一樣，輕清氣格，筆力一樣。可惜和平后港展，在船中毀于火。香港陳仁濤藏軸，亦有南田跋題在詩(shī)堂中，旁有大千書(shū)“黃子久浮嵐疊翠真跡”，曾見(jiàn)大千臨了一本。我言此畫(huà)與粵中莫氏所藏一同，盧子樞先生亦云然也。我將此事題了長(zhǎng)跋，詩(shī)堂橫書(shū)“黃子久溪山半幅真跡”。然張先生看“不好”，他對(duì)我言：“如若南田跋去了，我便信是子久畫(huà)?！彼浴澳咸飼?shū)跋不夠輕盈柔美，筆道干枯”。此時(shí)到南田跋書(shū)已是三數(shù)百年時(shí)間，絹紙不同，日久氧化，則硬且烈，后見(jiàn)港陳氏軸南田題在紙上，則不同，故我深信不疑。張先生沒(méi)有言畫(huà)不好，就是惲南田的題不好而已。張先生看得嚴(yán)，尚有廣東省博物館一件沈石田卷，在鑒定組來(lái)此之前，他曾經(jīng)看不好。我在1960年間工作于省博物館，因重裝書(shū)畫(huà)，要再書(shū)簽，故在庫(kù)房中工作了半月。工畢，倉(cāng)庫(kù)左角有一木盒，啟視，乃沈周水墨山水長(zhǎng)卷，自跋很長(zhǎng)，字稍小于拳，意云不以之易米矣，留以自賞。鈴“南田”(朱文)“石田”(白文)印，卷中無(wú)題，騎縫鈴“石田”、“啟南”二印。展卷為之驚訝，筆墨精良，氣勢(shì)雄渾，有明一代，非石田而誰(shuí)?文、沈之用私印，一刻是數(shù)個(gè)，此卷印章完全對(duì)準(zhǔn)，不少于毫厘。張先生藏畫(huà)有一件，亦手卷，而此件曾經(jīng)他眼，看不好。此卷為省級(jí)官員收得，因卷尾有一姓駱的小楷跋，張先生曾得一卷，亦駱題，不真。此人造假經(jīng)楊守敬售出。省級(jí)官員收這一卷亦有駱姓人書(shū)跋，故張先生定假。這次鑒定小組鑒定來(lái)此，展開(kāi)此卷，業(yè)師第一人高聲叫好：“子戈這簽條是你書(shū)的?(因別的沒(méi)這樣寫(xiě)，此卷我署名曰子玉鑒定因題)你看對(duì)了。”謝老并言，他個(gè)人先決定代上博收購(gòu)，出三千元，到上海當(dāng)不只此數(shù)云云。張蔥玉先生(用廣東話(huà))對(duì)著我說(shuō)：“后生可畏?！彼θ菘赊洌瑥目诖锾统鲆话档づ葡銦?，說(shuō)：“我收回成命，送你一支香煙?！睆拇顺蔀橹憾?。偽品捉弄人，主要是心理作怪，兵法云：“攻心為上，攻城為下?！睆埾壬中彀钸_(dá)先生也由此失手。香港有一件宋畫(huà)(抑或元畫(huà))要賣(mài)，張先生因事不能來(lái)廣州，由徐先生來(lái)看。因此軸是張先生舊藏精品，而旁有明人題跋，取去畫(huà)心，偽作套入，所謂“真棺材假死佬”。徐先生見(jiàn)時(shí)是張先生尚未售出，所以收錯(cuò)了。明代畢瀧(或是他弟)收錯(cuò)了高房山云山圖，因初要價(jià)高，買(mǎi)不下。后畢翁大病初愈，歡喜之情可想而知，不以?xún)r(jià)貴收了。亦又取了畫(huà)心，旁跋俱在。我少時(shí)亦誤收了一幅石濤晚年大橫幅(書(shū)用所謂皮匠刀一種)斗方，回家掛了三天，越看越毛病，不妙不妙，紙、墨是新時(shí)候的，是遲石師三十年出生的一個(gè)和尚造的，所謂揚(yáng)州片也。第一次與張先生相見(jiàn)，我?guī)?shū)畫(huà)習(xí)作，他只與言書(shū)法。畫(huà)，他言我有名師指導(dǎo)，留謝公教你。他言蘭亭聚訟，以他看神龍?zhí)m亭最接近王羲之面目，囑我不要學(xué)“定武本”，定武本唐人味重(我十歲即臨，祖父命，因祖公荷屋之帖是從定武勾出)。張先生學(xué)米書(shū)，是二王書(shū)派，他在北京定制了寫(xiě)蘭亭之筆，說(shuō)回去送我?guī)字ΑＸM料一等就半歲，業(yè)師告我張先生已歸道山矣。張先生平易近人，沒(méi)有架子，無(wú)富貴氣，無(wú)官氣，虛懷可敬。每一次告辭，他必親送至電梯口，九十度角深深鞠躬乃別。他閑談時(shí)言死生事，說(shuō)：“張家沒(méi)有一個(gè)能過(guò)五十?！毖元q在耳，悲哉!鑒定組的人都在廣州過(guò)春節(jié)。張蔥玉給夫人和兒女們各寫(xiě)了一封信，洋溢著對(duì)家庭的愛(ài)。張蔥玉、謝稚柳、劉九庵三人小組鑒定書(shū)畫(huà)，本擬出一目錄性圖錄，這從他給楊仁愷的信中可以看出，信云：年底去上海時(shí)和上博交換了一下關(guān)于出版目錄性圖錄的意見(jiàn)。他們認(rèn)為目錄性圖錄特別應(yīng)當(dāng)印入題跋，因?yàn)榇笮蛨D錄不能把題跋印入。因此，上博目錄性圖錄要印入題跋。我同意他們的意見(jiàn)。為了使將來(lái)能夠大體上比較一例，遼寧似也以補(bǔ)入題跋為好，不過(guò)數(shù)量會(huì)減少一些。我看問(wèn)題也不大，遼寧的明清比較軟弱，特別是清代，其中減去一些不必要的普通東西，只有更精彩些。不知館方意見(jiàn)如何?上次曾托李致琴同志轉(zhuǎn)告，以未見(jiàn)來(lái)信答復(fù)，雖然存京之件均已照了題跋，但還需補(bǔ)照一部分，沒(méi)有把目錄能肯定下來(lái)，希望您考慮一下，哪些可以減去。此外，還有一些我對(duì)于畫(huà)的看法問(wèn)題，一并奉告，以供參考。四、趙孟吁陶潛像，是后人配入。此卷三段東西是三件事。子俊隔水上題字，確是真跡，但此像則是明人淵明故事里的。經(jīng)割裝此處，故不擬印入了。(注：趙孟吁，元代畫(huà)家，趙孟頫之弟)六、明人清明上河圖，國(guó)內(nèi)還有不少，此卷究非絕佳可資代表者，且印時(shí)太小就失去印的意義，太大又不相稱(chēng)，擬不用。八、馬軾、李在卷，內(nèi)有二段(似是第一、第八二段)是清代摹補(bǔ)，從畫(huà)法看，似是金廷標(biāo)一流人手筆。已把馬、李、夏七段全部收入，而去其后補(bǔ)者。因馬、李畫(huà)傳世不多，馬尤少，宜可多介紹也。十、吳雯書(shū)畫(huà)卷，書(shū)二段，真進(jìn)無(wú)疑。但此二畫(huà)恐非吳所畫(huà)，現(xiàn)尚未作肯定。不知體憊以為如何?解放后初期，各博物館所藏書(shū)畫(huà)，還可互通有無(wú)，由文物局以“調(diào)撥”的方法相互調(diào)劑。文物局一旦決定，由張蔥玉進(jìn)行具體的調(diào)撥工作。此類(lèi)的事例頗多，從1963年4月21日張蔥玉致楊仁愷信中可見(jiàn)一斑。信云：來(lái)示奉悉。關(guān)于水磨圖照片，已供給建筑科學(xué)院，囑代致謝意。高其佩畫(huà)已檢出，經(jīng)冶秋同志同意。即撥交你館。俟你館有同志來(lái)京之便，請(qǐng)來(lái)弟處洽取可也。