09-10中國少兒出版概述.doc

從整體上看，近年我國兒童文學原創(chuàng)生產(chǎn)呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢，但也存在著同質(zhì)化、平庸化傾向，文學的個性化藝術(shù)風格欠缺等諸多問題。20092010中國少兒出版概述 王泉根 王泉根:兒童文學理論家，北京師范大學文學院教授,中國兒童文學研究中心主任，國家社會科學基金評審專家。著有王泉根論兒童文學、現(xiàn)代中國兒童文學主潮、中國姓氏的文化解析等十余種著作。 進入新世紀，我國兒童文學的原創(chuàng)生產(chǎn)與出版?zhèn)鞑ミM入了跨越式發(fā)展的階段，我國正在從童書出版大國向強國邁進。觀察最近一年的創(chuàng)作趨勢，我以為以下四個方面最為引人矚目。 兒童文學“雙軌并進” 在傳媒多元、網(wǎng)絡游戲動漫影視爭搶讀者的當下，文學生產(chǎn)包括兒童文學必須將文學品質(zhì)與讀者接受作為自己的目標，堅持文學的多樣化與藝術(shù)性，“雙軌并進”正是當下兒童文學選擇的清醒策略。所謂“雙軌”，一是指主要為小學生年齡段服務的類型化文學，二是指主要為中學生年齡段服務的典型化文學。當然兩者之間沒有絕對的區(qū)分，但兒童文學作家與出版人“為誰寫”“為誰出”的讀者定位意識已是越來越明確。 類型化作品有兩種主要形式，一是“校園接龍類”。這類作品緊貼小學生的校園生活與心靈世界，注重“感動當下”的時代性、可讀性、藝術(shù)性的融合，陽光、情趣、幽默、互動是其重要藝術(shù)元素，其特征是“糖葫蘆串”的故事情構(gòu)，圍繞一個主角展開的“眾星捧月式”的人物譜系，以多部連續(xù)性作品“接龍組合”的系列“小長篇”小說形式呈現(xiàn)。這方面的作品主要有：河北少兒出版社的郝月梅幽默兒童小說系列、外研社郁雨君的辮子姐姐男孩系列、葛冰的異能小子樂小天系列、王勇英的搗蛋雙胞胎系列、趙靜的鬧的都是小別扭系列，福建少兒出版社的商曉娜拇指班長系列，二十一世紀出版社的楊筱艷綠綠的小螞蚱系列，海豚出版社的張菱兒糗事一籮筐：卜卜丫丫系列等。 類型化作品的第二種形式是“題材規(guī)范類”。近年的代表性出版行為是由趙強策劃的中國輕工業(yè)出版社的“中國原創(chuàng)冒險文學書系”。該書系將“原創(chuàng)冒險、魔幻、偵探、推理、探險、懸疑、科幻等多種類型文學作品”匯于一體，以“激發(fā)少年兒童的想象力，增強推斷力，提升閱讀興趣，砥礪膽識勇氣”為目標，已出版李志偉冒險小說系列4種、蕭葇魔幻小說系列4種、牧鈴驚險小說系列2種等。北京作家楊鵬和以“楊鵬工作室”名義創(chuàng)作出版的多種系列作品，也屬于這一范疇。 “典型化”兒童文學堅執(zhí)的是精致化創(chuàng)作路數(shù)。以堅守作家主體意識為旗幟，以文學素養(yǎng)較高的學生為主要讀者對象，青春、校園、成長、情感是其主要藝術(shù)元素。秦文君的長篇新作賈里日記（少兒出版社）細膩刻繪了初三學生賈里、賈梅、魯智勝、張瀟灑等少年人的精神成長，故事、語言、思想、情感并重，是秦文君近年的精心佳構(gòu)。張之路的長篇童話小豬大俠莫跑跑（浙江少兒出版社）、程瑋的長篇小說少女的紅襯衣（江蘇少兒出版社）、汪玥含的長篇小說假裝我已離開（明天出版社）、湯素蘭的長篇童話奇跡花園（湖南少兒出版社）、翌平的長篇小說少年摔跤王（浙江少兒出版社）等，均是值得關注的力作。最近一年，兒童文學界推出了一批內(nèi)涵深邃、力圖拓寬兒童詩新藝術(shù)空間與審美表達的詩集，有高洪波的會寫字的梧桐葉、王宜振的21世紀校園先鋒詩（湖北少兒出版社）、錢萬成的青春歌謠錢萬成自選集（新蕾出版社）、冬嬰的課本外的藍天（中國戲院出版社）、老柯的指尖上的童年（作家出版社）等。明天出版社出版的一批年輕作家的詩集，如薛濤的四季小豬、蕭萍的狂歡節(jié)，女王一歲了、王立春的寫給老菜園子的信等，也堪稱上乘。 2009年為迎接共和國成立60周年而出版的一批兒童文學作品，由于其精品性、精致化、精制作的出版理念，有不少取得了社會效益與經(jīng)濟效益的“雙贏”。其中屬于“重塑整合”性質(zhì)的，以外研社出版的中國兒童文學60周年典藏6卷本為代表。屬于原創(chuàng)性質(zhì)的，以張海迪的長篇紀實文學我的祖國（湖南少兒出版社）、商澤軍的抒情長詩飛翔的中國（安徽少兒出版社）最具影響，文質(zhì)兼美，激情四射。由高洪波、束沛德、金波、樊發(fā)稼、張之路、王泉根、曹文軒擔綱選編，湖北少兒出版社出版的350萬字的中國兒童文學六十年（19492009），是一部多維度、全方位梳理、評價、反思當代中國兒童文學發(fā)展歷程、藝術(shù)成就與詩學內(nèi)涵的大型理論文獻專書，已成為研究中國兒童文學“繞不開”的必讀著作。 現(xiàn)實主義張揚與“農(nóng)民工子弟文學”興起 現(xiàn)實主義是百年中國兒童文學的主要創(chuàng)作思潮，這一精神即使在哈里波特、雞皮疙瘩、冒險小虎隊等充滿魔幻、驚悚、刺激元素的西方幻想類作品風行的當下，依然被堅定地定格在中國兒童文學的美學坐標上。當下現(xiàn)實主義兒童文學創(chuàng)作的亮點有二：一是關注重大生存災難，二是關注“三農(nóng)”問題，前者為“地震兒童文學”，后者為“農(nóng)民工子弟文學”。以汶川大地震、玉樹大地震為背景的兒童文學作品，最初有高洪波、金波、王宜振、商澤軍等的兒童詩與散文，詩歌發(fā)揮了快速反映重大題材的文學“輕騎兵”作用。經(jīng)過時間積淀，小說與童話等敘事性文學接了上來。近年已有秦文君的云裳（春風文藝出版社）、谷應的一個孩子的大地震（天津社科出版社）兩部長篇小說。來自四川地震災區(qū)的楊紅櫻，接連創(chuàng)作了小說小英雄與芭蕾公主（接力出版社）、童話那個黑色的下午、一頭靈魂出竅的豬（明天出版社）。前一部是楊紅櫻“淘氣包馬小跳”系列小說的收官之作，后兩部則是“笑貓日記”系列童話中的原創(chuàng)新作。以童話的幻想藝術(shù)直接表現(xiàn)地震災難、闡釋當代中國的重大現(xiàn)實題材，楊紅櫻是第一人。 “農(nóng)民工子弟文學”可以分為“農(nóng)村留守兒童”與“進城務工的農(nóng)民工子弟”兩大類。“留守類”作品關注仍在農(nóng)村的孩子的教育問題、生活問題、心理孤獨問題乃至由此誘發(fā)的社會問題，有廣東曾小春的長篇小說手掌陽光（明天出版社）、上海陸梅的長篇小說當著落葉紛飛（接力出版社）、四川邱易東的報告文學空巢十二月留守中學生的成長故事（上海少兒出版社）、重慶劉澤安的兒童詩集守望鄉(xiāng)村的孩子（重慶出版社），以及長沙中學生唐天用筆和相機記錄下來的長篇紀實文學我的鄉(xiāng)村伙伴一個城市少年的鄉(xiāng)村紀行（湖南少年兒童出版社）等。這些作品緊貼現(xiàn)實的中國土地，揭示留守兒童的生存困境與精神掙扎，與他們一起歌哭喜笑。“進城類”作品更多關注進城務工的農(nóng)民工子弟的教育問題，從教育機會的獲得到教育資源的公平配置，從打工子弟學校的艱難生存到社會各界的無私援助。安徽伍美珍等的長篇報告文學藍天下的課桌（福建少兒出版社）、江蘇徐州農(nóng)民工子弟學校女教師徐玲的長篇小說流動的花朵（希望出版社），是“進城類”作品的優(yōu)秀之作，2009年榮獲中宣部“五個一工程獎”?！稗r(nóng)民工子弟文學”是新世紀獨具特色的勵志讀物，正在化為砥礪農(nóng)村孩子意志的利器與奮發(fā)進取的動力。 關于現(xiàn)實主義兒童文學創(chuàng)作，近年還涌現(xiàn)了一批表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭題材的作品，有薛濤以東北名將楊靖宇溶血抗戰(zhàn)為背景的長篇小說滿山打鬼子（春風文藝出版社），毛蘆蘆以江南水鄉(xiāng)抗戰(zhàn)為背景的柳啞子、絕響、小城花開小說三部曲（天天出版社），童喜喜以南京大屠殺為背景的長篇童話影之翼（中國少兒出版社）。值得關注的是，這些作品的作者均為70后、80后。中華民族堅不可摧、鳳凰涅槃的民族精神永遠鮮活地流貫在兒童文學的藝術(shù)版圖中，成為激勵民族下一代精神成人的動力。 動物小說升溫 兒童文學界流傳有一個沈石溪“第二春”的美談。1997年，沈石溪的動物小說被江蘇少兒出版社獨家買斷未來十年版權(quán)，并一氣推出了十卷本中國動物小說大王沈石溪作品集，此舉成為上個世紀90年代文壇的一件大事。進入新世紀，由于童書市場受哈利波特、冒險小虎隊、淘氣包馬小跳“三分天下”的沖擊，動物小說滑向低谷，沈石溪也沉寂了下來。有意味的是，近年沈石溪仿佛一夜躥紅，他的作品由浙江少兒出版社、中國少兒出版社等競相出版，代表作狼王夢雖有多個版本，依然供不應求。沈石溪的“第二春”說明了動物小說在當今受到高度關注的事實。最近一年，動物小說新作不斷，重要者有：沈石溪的雪豹也有后爸（湖北少兒出版社），牧鈴的荒野之王、艱難的歸程、叢林守護神三部曲（中國少兒出版社），黑鶴的草地上的牧羊犬、沈石溪的烏鳳和赤蓮（21世紀出版社），楊保中的闖進高原動物圈（天津教育出版社），沈石溪的雪豹、金曾豪的義犬、喬傳藻的丑狗、朱新望的傻熊、牧鈴的兔王（中國輕工業(yè)出版社）等。義犬還是國內(nèi)第一部圖書、網(wǎng)絡、手機同步發(fā)行上線的“全媒體動物小說”。 動物小說是動物文學的重要品種，較之其他文學樣式，動物文學更直接更有力地指向生命存在的價值、奧秘和瑰麗，指向關于競爭、共生、再生、自生等天人關系的生態(tài)思維，指向關于生命、關于生存、關于地球等“人與自然的和諧發(fā)展”，指向關于力量、意志、挫折、磨礪等少年兒童精神成人的根本性命題。因而動物文學是少年兒童的重要精神鈣質(zhì)，發(fā)展繁榮包括動物小說、大自然文學、少年環(huán)境文學在內(nèi)的生態(tài)文學創(chuàng)作，正在成為新世紀兒童文學的重要趨向。 讀者定位“下移” 上個世紀八九十年代，在兒童文學三個層次（少年文學/童年文學/幼年文學）的創(chuàng)作中，少年文學（以少年小說、少年報告文學為重心）一馬當先，名著名篇層出不窮，幼年文學也佳作可觀，但服務于小學生年齡段的童年文學卻十分低迷，因而呈現(xiàn)出“兩頭大、中間小”的啞鈴狀態(tài)。進入新世紀尤其是近年，整個兒童文學原創(chuàng)與出版有明顯的“定位下移”趨向，即服務小學生的童年文學與幼兒園小朋友的幼年文學，從原創(chuàng)、引進到出版，已越做越大、越做越強。 這種“定位下移”的趨向，首先體現(xiàn)在作家的目光下移。當年一批擅長少年文學的實力派作家，近年創(chuàng)作了一批品質(zhì)不俗的小學生題材作品，如曹文軒的我的兒子皮卡4種，張之路的彎彎、彭學軍的奔跑的女孩（21世紀出版社）。二是幼兒文學創(chuàng)作佳作不斷，鄭春華的低幼童話風鈴小屋、香噴噴的村莊（中國少兒出版社），董宏猷的長篇幼兒小說“好大膽”與“好小膽”（湖北少兒出版社），李珊珊的長篇幼兒散文丘奧德（重慶出版社），在拓展幼兒文學的藝術(shù)空間與審美表達下了不少功夫，豐富了幼兒文學的創(chuàng)作經(jīng)驗。 特別需要提出的是，作為幼兒讀物重要載體的圖畫書，近年除了繼續(xù)引進國外精品外，在打造本土原創(chuàng)讀本方面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機，甚至突破。其中貢獻最大的是由保冬妮策劃、撰文，一批年輕畫家繪畫的兩種原創(chuàng)圖畫書“虎年賀歲”系列（海燕出版社）與“中國原創(chuàng)圖畫書精品”系列（重慶出版社），從題材、構(gòu)畫、人物造型到色彩運用，完全是十足的中國文化、中國民俗、中國風格。近年本土原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作中，熊磊、熊亮兄弟的“繪本中國”系列中的京劇貓、小石獅、年、灶王爺（明天出版社）以及“情韻中國圖畫書系列”中的京劇貓長坂坡、京劇貓武松打虎、蘇武牧羊、荷花回來了、我的小馬、紙馬（中國連環(huán)畫出版社）等，均是充滿濃郁中國文化元素的上佳之作。這些作品力圖體現(xiàn)中國圖畫書應該具有的與西方審美標準不一樣的特質(zhì)，即“注重神而忘形、萬物有情，注重內(nèi)在的音律節(jié)奏、氣韻生動、虛實相生”。這是頗有