巴塞羅那德國館與圖很哈特別墅分析ppt課件.ppt

密斯 凡 德 羅 建筑結(jié)構(gòu)和流動空間分析 1 密斯 凡德羅 密斯凡德羅是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一 密斯在建筑師上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言 深入到了建立起鋼建筑體系的深度 在他絕大部分的作品中 鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)都是最精彩的亮點 今天 建筑評論界仍將這種具有表現(xiàn)主義向 提倡忠實于結(jié)構(gòu)和材料 特別強調(diào)簡潔嚴謹?shù)募毑刻幚硎址ǖ慕ㄖ?稱為 密斯風格 密斯對于現(xiàn)代建筑風格的影響是毋庸質(zhì)疑的 后來20世紀風靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作 正是源于密斯的理念 作為鋼和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父 密斯建立了一種具有時代感的當代大中華建筑審美 它的建筑理念影響著全世界建筑的發(fā)展 是當之無愧的現(xiàn)代建筑大師 2 巴塞羅那國際博覽會德國館圖根哈特別墅 3 巴塞羅那國際博覽會德國館 4 一 巴塞羅那德國館 密斯 凡 德 羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的 少就是多 的建筑處理原則 他認為 當代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想 應(yīng)該跨進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地 建筑本身就是展品的主體 塑造建筑空間 以水平和豎向的布局 透明和不透明材料的運用 以及結(jié)構(gòu)造型等 使建筑進入詩意般的水平 5 6 7 巴塞羅那國際博覽會德國館 8 1929年 密斯 凡德羅設(shè)計了著名的巴塞羅那世界博覽會德國館 這座展覽館所占地段長約50M 寬約25M 其中包括了一個主廳 兩間附屬用房 兩片水池和幾道圍墻 特殊的是這個展覽建筑除了建筑本身和幾處桌椅外 沒有其他陳列品 實際上 這是供人參觀的亭榭 它本身就是展覽品 9 1 水平伸展的構(gòu)圖 10 巴塞羅那國際博覽會德國館俯視圖 11 2 清晰的結(jié)構(gòu)體系 12 13 鍍烙十字鋼柱 鍍烙十字鋼柱 14 簡單的平板 光光的板片 柱身上下沒變化 15 3 精湛的節(jié)點處理 不同構(gòu)件和不同材料之間不做過渡性處理 直接連接 16 柱子頂著屋面板 17 4 高貴光滑的材質(zhì) 古綠大理石 阿爾卑斯綠大理石 縞瑪瑙石 羅馬石灰華大理石 18 5 流動空間分析 這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的 流動的 貫通的 隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念 有趣的是 在西方 這是種全新的東西 而在古老的東方 中國古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動空間的創(chuàng)造和應(yīng)用 并且那本很著名的 將其理論化了 步易景移 虛實互生 蘇州那些名著中外的園林就是中國造園者們千百年思想的總結(jié) 方寸之地中的千山萬水就是他們對流通空間出神入化的理解與應(yīng)用 山窮水盡疑無路 柳暗花明又一村 中國文人對這種空間的理解與密斯凡德羅又多么相似 19 這座建筑物本身所體現(xiàn)的是一種新的建筑空間效果和處理手法 縱橫交錯 隔而不斷 既分隔又聯(lián)系 半封閉半開敞 20 完整的梁柱框架體系是流動空間的結(jié)構(gòu)前提 流動空間 的兩套基本系統(tǒng) 1 規(guī)則的鋼框架 2 自由布置的隔墻 屋蓋 附加鋼梁工字形鋼梁構(gòu)架 合金十字鋼柱 工字型鋼構(gòu)架基礎(chǔ) 21 嚴格控制平面生成 為精確地實現(xiàn)幾何控制的作用 玻璃界面從網(wǎng)格線向外擴充 作為外墻存在 嚴格卡于網(wǎng)格線上 作為內(nèi)墻偏離網(wǎng)格線 體現(xiàn)了極大的靈活度 大水池占20 x9個網(wǎng)格 玻璃界面從網(wǎng)格線向外擴充 內(nèi)沿與之對齊 產(chǎn)生空間 內(nèi) 外 的邏輯區(qū)分 作為外墻存在嚴格卡于網(wǎng)格線上 22個網(wǎng)格 52個網(wǎng)格 22 使原本隨意 自由的平面構(gòu)成在最大程度上被納入到一種理性的體系控制之中 23 運用空間表達的重要元素 材質(zhì) 對比敘述空間 虛實對比 明暗對比 冷暖對比 24 隨著來訪者位置變化空間體驗也在變化 25 空間的多樣性 空間的通透性使得游客在每一個轉(zhuǎn)折點處都有很多個選擇不同的選擇豐富了游覽的路線 使得每個人的空間體驗均不相同 26 玻璃的色彩也豐富多彩 有綠色 煙灰色 乳白色主體空間兩側(cè)使用煙灰色玻璃 北側(cè)使用綠色玻璃與北面的暗綠色石材相呼應(yīng) 也強調(diào)了空間不同軸向的等級 27 28 光線 巴塞羅那的氣候及日照條件 適當?shù)脑O(shè)計 毛玻璃的使用 天窗的設(shè)置 毛玻璃合于網(wǎng)格的位置 毛玻璃1 1的比例 形成了隱秘的拉丁十字并在光井顯現(xiàn)時營造出了教堂一般的神圣效果 29 密斯德國館 完整的梁柱框架體房間的意向徹底消失自由分布的墻體系統(tǒng)墻體得以全部獨立出來 空間形體上貫通于流動 空間界面上的材質(zhì) 色彩及反射塑造氛圍 30 吐根哈特別墅 31 二 吐根哈特別墅 這一建筑物在戰(zhàn)爭期間被破壞了 直到最近才作為博物館對公眾開放 1995年這別墅成為國家的紀念館和博物館 吐根德哈特別墅革命化的觀念改變了住宅內(nèi)部的傳統(tǒng)安排而提倡外部的簡單設(shè)置 坐落在面朝南的斜坡上并能觀賞到城市美麗外景的這棟房子 從街道的高處看上去象是個低陷著的 標準的矩形 其最初的設(shè)計觀念是 自由移動的空間 所謂的自由可以假設(shè)為這房子面向花園而沒有邊界 可以逐步改變空間覆蓋著大約230平方米的遮蓋物 并且兩邊的玻璃墻是完全開放的 外表通風 和里面成為一體 建筑的基礎(chǔ)是交叉于地面的 規(guī)則的柵欄中的細鋼柱 它們的表面是一層鉻 從而隱藏了結(jié)合處的接口 32 33 34 1 建筑結(jié)構(gòu) 35 順著墻體延伸的空間 在玄關(guān)處匯集 紅色區(qū)域內(nèi)的空間不再是一個孤立的獨體 藍色區(qū)域內(nèi)的走廊向中間推移 滲透 使其具有了相應(yīng)的動感 36 2 精湛的節(jié)點處理 37 3 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 38 39 4 流動空間 然而在吐根哈特別墅中 密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn) 吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院 然而它是透明的 在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中 不再是利用封閉