《這個(gè)殺手不太冷》影評(píng)

一個(gè)孤獨(dú)、沉默的殺手，一個(gè)敏感、叛逆的孩子，在一次凌厲交錯(cuò)的目光對(duì)視之后，一切都改變了。馬蒂爾達(dá)凄楚而倔強(qiáng)的眼神到達(dá)了萊昂內(nèi)心深處最柔軟的地方，這個(gè)瘦弱單薄的少女竟有一顆早熟和堅(jiān)韌的心，她能看透萊昂的孤獨(dú)，還能尋找到這個(gè)冷漠殺手藏匿已久的溫情。作為殺手的萊昂，他的生活充斥著血腥和暴力。他提著他笨重的“工具箱”，面無(wú)表情的在人群中穿行，他冷酷并且麻木的重復(fù)著他的工作。去一些陌生的地方，殺一些陌生的人。沒(méi)有人知道這個(gè)一身黑衣，還戴頂可笑帽子的家伙從哪里來(lái)，正在過(guò)怎樣的生活，其實(shí)更準(zhǔn)確的說(shuō)是沒(méi)有人關(guān)心這些。有時(shí)候甚至連他自己也忘記了，他的過(guò)去可能有太多傷痛，也許不愿回憶，他的未來(lái)更加無(wú)足輕重。他也只是別人手中的一顆棋子，他的命運(yùn)并不在自己的手里?！吧顣?huì)一直這么苦，還是只有童年才如此？”十二歲的馬蒂爾達(dá)坐在樓梯的邊緣，她瘦弱的身體搖搖欲墜，可是冷淡的眼神和語(yǔ)調(diào)卻是閱盡滄桑一般的成熟?！叭松褪侨绱?！”萊昂的眼睛在墨鏡的后面沒(méi)有一絲光芒，他不動(dòng)聲色的回答淹沒(méi)了所有的感情，哪怕是從心底涌起的一絲愛(ài)憐。在馬蒂爾達(dá)的家人慘遭殺戮之后，在萊昂出于無(wú)奈幫助馬蒂爾達(dá)躲過(guò)一劫之后，在兩個(gè)孤單的靈魂終于相互溫暖之后，一個(gè)殺手的新生開(kāi)始了。他在拒絕與渴望的矛盾中驚慌失措，以至于付出了流血的代價(jià)。殺手的確是不應(yīng)該心存感情的，冷酷和鎮(zhèn)靜是他們保命的砝碼，可是萊昂卻無(wú)法做到，因?yàn)樗且蛔聊丫玫幕鹕剑瑦?ài)和激情是暗流涌動(dòng)的溶巖，在遇到馬蒂爾達(dá)之后便終于迸發(fā)出熾熱的能量。獲得一個(gè)殺手的愛(ài)情，他便把生命交付于你的掌心。馬蒂爾達(dá)就是萊昂精心呵護(hù)的那株綠蘿，他不厭其煩地給它陽(yáng)光和溫暖。萊昂要承擔(dān)這份愛(ài)的責(zé)任，盡管他也搞不清楚自己對(duì)馬蒂爾達(dá)到底是一份怎樣的感情，但是他不會(huì)丟棄這個(gè)給他帶來(lái)溫暖的女孩，就如同他對(duì)那株綠蘿的執(zhí)著。一個(gè)冷酷的殺手，也許是這個(gè)世界上最珍愛(ài)感情的男人，萊昂的一生也許只為了兩個(gè)女人而活。一個(gè)生活在他的過(guò)去，在他溫情而痛苦的敘述中，她是萊昂深?lèi)?ài)的女人，但卻因?yàn)閻?ài)他而葬身父親的槍口下，萊昂背負(fù)著巨大的憤怒和傷痛殺死了她的父親，從此過(guò)上了逃亡，然后成為殺手的生活。另一個(gè)女人就是馬蒂爾達(dá)，或許應(yīng)該是女孩更合適，她的脆弱和青春?jiǎn)拘蚜巳R昂的保護(hù)欲，也許是這個(gè)成年的孤獨(dú)男人的“洛麗塔情結(jié)”使他的愛(ài)情理想得到延續(xù)。為了這份愛(ài)情，為了完成她的愿望，萊昂決定替她報(bào)仇，他心思縝密地替她安排將來(lái)，他義無(wú)返顧地與斯坦決斗，最終他把生命交在了她的手心。對(duì)于瑪?shù)贍栠_(dá)，萊昂有發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)護(hù)，甚至不惜犧牲自己的生命讓瑪?shù)贍栠_(dá)好好地活下去。但作為一個(gè)殺手，命中注定是不能有感情的，有了愛(ài)就是有了弱點(diǎn)，殺手的童話結(jié)局必然是悲愴的。一個(gè)殺手用他并不漫長(zhǎng)的生命詮釋了對(duì)兩個(gè)女人的愛(ài)情，這個(gè)殺手不為恨生，竟為愛(ài)生。導(dǎo)演呂克貝松把故事放在了紐約這樣一個(gè)隨著時(shí)光而漂泊的城市中，荒涼的城市、荒涼的建筑和荒涼的人群。人們心靈的距離比身體的距離更加遙遠(yuǎn)。沒(méi)有人知道在這個(gè)城市中有多少像萊昂一樣的落寞的靈魂，也許他是另一個(gè)殺手、或者是一個(gè)流浪詩(shī)人、一個(gè)妓女、一個(gè)乞丐，這個(gè)城市壓抑的時(shí)空轉(zhuǎn)換將他們放逐到陰冷的心靈角落，也許他就生活在我們的身邊，怎樣尋找到另一份來(lái)自心靈的慰藉，這是一個(gè)茫然得不到答案的問(wèn)題。也許萊昂是幸運(yùn)的，他在馬蒂爾達(dá)堅(jiān)定的信念中完成了對(duì)自己靈魂之路的救贖。萊昂珍愛(ài)的綠蘿生了根，馬蒂爾達(dá)會(huì)慢慢長(zhǎng)大，她會(huì)有屬于自己的生活，但是我們知道，萊昂也會(huì)在她的心里生根的。年出品殺手電影的代表作品法國(guó)影像風(fēng)格的巔峰之作有關(guān)職業(yè)殺手的故事，古今中外已有多部電影對(duì)其做過(guò)闡釋。然而，幾乎沒(méi)有一部影片能像這個(gè)殺手不太冷那樣將動(dòng)作及感情共冶一爐，別具一格。在呂克貝松的眼里，紐約一直是一個(gè)隨著時(shí)光而漂泊的城市，而在這里的人也同樣具有不定的特質(zhì)，所以他塑造了殺手萊昂這個(gè)角色，也許這座城市里真的有許多人都像萊昂一樣，過(guò)著有時(shí)歡欣，但大多時(shí)候都較為落寞的生活。這個(gè)殺手不太冷表現(xiàn)出了呂克貝松一貫的處理冷酷無(wú)情殺戮場(chǎng)面的風(fēng)格，然而更值得一提的是，影片花費(fèi)了一定的筆墨來(lái)描述女孩瑪?shù)贍栠_(dá)與殺手萊昂之間動(dòng)人的情感，讓觀眾以一個(gè)叛逆少女的眼光去重新審視這個(gè)殘酷的世界，使溫情脈脈的情緒與死亡相照應(yīng)，產(chǎn)生了一種令人心碎的張力。同時(shí)也引起了人們更深一層的思索：或許在我們的身旁，或許就在一個(gè)我們所不知的角落，還隱藏著另一個(gè)陰暗的世界。所以萊昂一舉成為經(jīng)典角色，你可以拒絕一個(gè)殺手，但你無(wú)法不愛(ài)萊昂。他編織了一部最純潔的童話，英勇而又凄美。1994年，貝松再度出擊，以這個(gè)殺手不太冷（殺手萊昂）轟動(dòng)整個(gè)世界影壇。觀眾爭(zhēng)相到影院觀看這部既有狂暴的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，又有繞指柔情的曖昧老少戀的異國(guó)風(fēng)味的好萊塢式大片。主演雷諾和波特曼也一舉成為世界級(jí)偶像明星。殺手萊昂的主題可以概括為個(gè)人與外界的格格不入、人與人之間的關(guān)系，以及文化的激烈碰撞和對(duì)生命的尊重。“個(gè)人”指的是影片中的兩位主人公，他們面對(duì)的世界是一個(gè)冷漠的、被扭曲了的空間。影片將最大的移情因素賦予了片中的兩位主人公，并利用各種手段，來(lái)體現(xiàn)外在世界的冷酷。影片一開(kāi)頭，即以一個(gè)極為漂亮的鏡頭出現(xiàn)，鏡頭掠過(guò)湖水、茂密的樹(shù)林，同時(shí)向上搖至遠(yuǎn)端的都市，之后的第二個(gè)鏡頭便以一個(gè)連續(xù)性剪輯切入本片敘事的主體城市。在鏡頭由湖水、森林搖到城市的時(shí)候，音樂(lè)由原先的清脆變成了沉重、轟隆，體現(xiàn)出表現(xiàn)對(duì)象那令人畏懼的壓迫力量。城市中的景象則有點(diǎn)像是置身籠中，不規(guī)則的、歪曲的、變形的城市構(gòu)圖隨處可見(jiàn)，整體色調(diào)偏于暗色。在影片的末尾，攝影機(jī)又回到了開(kāi)始的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)上來(lái)：鏡頭向上移，以一個(gè)越過(guò)茂密樹(shù)林遠(yuǎn)瞰城市的鏡頭結(jié)束，首尾的呼應(yīng)形成了敘事結(jié)構(gòu)上的封閉，形成了強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)。樹(shù)林、湖水，這些都是大自然的產(chǎn)物，意味著單純美麗的生命形式，它是被污染、被侵蝕的地方。在這里，孕育著邪惡、滋生著暴力與血腥、充斥著冷酷無(wú)情的冰涼面貌。片中作為拍攝使用的城市街道，很少有非常開(kāi)闊、明朗，總是在狹長(zhǎng)的馬路上，四處都是牢籠般的高樓大廈包圍著，因而地面總給人以陰沉沉的感覺(jué)。而林立的高樓則成為了工業(yè)時(shí)代冷漠人性的象征。鏡頭仿佛是在樓群里來(lái)回穿梭，卻找不到出路，陽(yáng)光只能是見(jiàn)縫插針?biāo)频膹耐饷嫔溥M(jìn)，但很快便消失在“工業(yè)時(shí)代”的陰影之中。與外景的冷硬相比，內(nèi)景是異常亮麗的。影片的大多數(shù)場(chǎng)景均為內(nèi)景，在這里，空間范圍雖然狹小，但這樣的小環(huán)境使得主人公之間的距離拉近了。萊昂家和瑪?shù)龠_(dá)家就在同一樓層，幾乎是門(mén)對(duì)門(mén)，這讓整個(gè)世界忽然間變小了，這樣的設(shè)計(jì)讓我們驚呼，原來(lái)是可以濃縮成這樣！與城市高樓外景相對(duì)的是，內(nèi)景雖然空間不大，移動(dòng)范圍有限，但導(dǎo)演卻賦予了內(nèi)景以洋溢飽滿的暖色調(diào)，并且“鍍”上一層金黃色的“光芒”，散射出生命與情感的光輝。這與外景空間的低調(diào)、硬光有很大區(qū)別。內(nèi)景空間也沒(méi)有因?yàn)樗莫M小而變得難以調(diào)度，事實(shí)證明，呂克貝松是一位展現(xiàn)具有局限性空間、表現(xiàn)小時(shí)空中各種關(guān)系的天才。觀眾在觀看時(shí)，并沒(méi)有因?yàn)榇罅砍霈F(xiàn)的單一內(nèi)景而感到疲倦。導(dǎo)演運(yùn)用各種手段強(qiáng)化了固定空間里的敘事，并與整個(gè)影片的外在敘事環(huán)境及人物自身的命運(yùn)保持密切的聯(lián)系，緊緊扣住觀眾的心。也正是在這個(gè)與外界空間“斷裂”了的小時(shí)空里，萊昂和瑪?shù)龠_(dá)的感情一步步地加深了，貝松將他們倆放在了整個(gè)世界的外邊，相對(duì)而言，他們所面對(duì)的整個(gè)世界是灰冷的，只有他們二人身上才擁有那童話般的色彩。內(nèi)景空間與外景空間的對(duì)比，增強(qiáng)了影片的戲劇效果，讓觀眾更加明確到影片的主旨。再說(shuō)得具體點(diǎn)，便是強(qiáng)化了影片對(duì)現(xiàn)世的批判態(tài)度。城市、高樓，這些都是人類(lèi)發(fā)展的結(jié)果，但隨它們而來(lái)的，除了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，也有不斷滋生、蔓延著的罪惡。最具反諷意味的是，傳統(tǒng)意義上代表了正義與秩序的警察局，在這里成為了邪惡與暴力的源頭，我們甚至沒(méi)有看到以往影片里所表現(xiàn)的那些忙于公務(wù)、嚴(yán)格執(zhí)法的警察形象，而只是幾個(gè)街頭混混式的小流氓！導(dǎo)演有意把我們的思維顛倒過(guò)來(lái)，讓我們認(rèn)同了“警察是惡人”這一荒誕的、卻又具有強(qiáng)烈黑色意味的事實(shí)。警察局同樣也是高樓中的一座，是整個(gè)社會(huì)的權(quán)威，是平民百姓的庇護(hù)場(chǎng)所。但就是這樣的一個(gè)象征了社會(huì)權(quán)威的地方，卻成為了邪惡世界的主陣地之一。這里，影片的主控思想也就出來(lái)了。影片表達(dá)出了導(dǎo)演對(duì)世界、對(duì)社會(huì)的控訴和不信任。社會(huì)的進(jìn)步使人性的本色發(fā)生了變化，人們都崇尚著物質(zhì)帶來(lái)的享受，沉醉在紙醉金迷中，忽視了作為個(gè)體對(duì)周?chē)挛锏年P(guān)切和責(zé)任感，真正具有情感的東西卻被無(wú)情地吞噬掉了，這些是不被這個(gè)工業(yè)文明社會(huì)所接受的，因?yàn)樗鼪](méi)有多少物質(zhì)上的追求，其存在成了一件沒(méi)有意義的事情。于是，這個(gè)社會(huì)便用其強(qiáng)大的體制機(jī)能去排擠甚至是不惜手段地加以毀滅。影片的這一主控思想具有極強(qiáng)的社會(huì)意義，并且對(duì)我們所居住的環(huán)境給予了極大的關(guān)懷，以強(qiáng)烈的思辯色彩讓全片的精神層面上升了一個(gè)臺(tái)階。那看似無(wú)關(guān)緊要的敘述其實(shí)是在探討著人類(lèi)自身所共存的終極話題，讓我們重新以一種別樣的方式去拾起久別于心的“愛(ài)”，讓人性的偉大沖破世俗的束縛，在世間播下種子，長(zhǎng)生不息。在對(duì)暴力的體現(xiàn)上，影片并沒(méi)有過(guò)多地加以渲染，雖然有非常漂亮的、機(jī)智的動(dòng)作場(chǎng)面，但卻少有殘酷血腥的正面描寫(xiě)，只是在最后激戰(zhàn)時(shí)，血腥的成分加重了。萊昂與前來(lái)圍剿他的警察傷的傷，亡的亡，最后都付出了生命的代價(jià)殺戮的結(jié)局亦是如此：你殺他、他殺你，或是同歸于盡。萊昂是個(gè)值得同情的人，他具有極大的移情因素，但他從事的職業(yè)卻是剝奪他人的生命，無(wú)論殺的是好人還是壞人，萊昂同樣具有殘酷的一面，他畢竟只是一個(gè)殺手，即便是一個(gè)善良的殺手。另一方面，影片把十足的暴力感加在了斯坦身上。他瘋狂、殘暴、變態(tài)，他在影片里成為了暴力的代名詞，他在哪兒，暴力便跟隨而來(lái)。他被終結(jié)的方式同樣是暴力，而且是更大的暴力，好象是要還他以前欠的債似的。萊昂和斯坦，他們死了，都在沖天的火光里化作煙云。他們是暴力的發(fā)動(dòng)者，終結(jié)他們的仍是暴力。從另一個(gè)方面講，斯坦是國(guó)家機(jī)器的代表人物，他的處理手段是暴力；萊昂是這世界里被排擠的人，他的反抗方式也是暴力；瑪?shù)龠_(dá)所尋求的復(fù)仇手段依然是暴力。“暴力”成為了片中人物們生存的重要方式，成為了人們尋找生命價(jià)值的惟一方式。片中所詮釋的世界是野蠻的、浮躁的，只有不停地對(duì)抗，才可能尋求脫身，或者干脆是死亡。暴力構(gòu)成了城市的核心，讓這個(gè)世界看起來(lái)是如此的異樣和邪惡。但編導(dǎo)并沒(méi)有對(duì)此表示絕望，瑪?shù)龠_(dá)最終活了下來(lái)，她和萊昂的那盆蘭花一起，遠(yuǎn)離城市，在安靜與和諧的土地上繼續(xù)生長(zhǎng)下去。植物是全片最重要的道具之一。綠色向來(lái)都是呂克貝松最具表現(xiàn)力和隱喻價(jià)值的色彩。綠色的蘭花在影片里是生命的化身，它是圣潔的、美好的，同時(shí)，它也是萊昂生命的一部分，或者說(shuō)是萊昂所缺少的那一部分生命。萊昂每天都細(xì)心地照料著它，與此同時(shí)，他也是在向“生命”尋求著救贖之道。最后，他也因此而喪命，蘭花（生命）卻在不知不覺(jué)中接受了萊昂的救贖。影片最后，瑪?shù)龠_(dá)把它埋入土中時(shí)，萊昂的生命在這里延續(xù)了，和周?chē)那嗖?、?shù)木一樣，構(gòu)成了新的生命體系。片中主人公強(qiáng)大的移情作用，在很大程度上要?dú)w于影片主控思想賦予他們的力量。在他們身上具有強(qiáng)與弱的兩個(gè)極端，而他們作為邊緣群體中的典型出現(xiàn)在銀幕之上，更是強(qiáng)化了他們本身弱的一面，同情弱者亦是普通觀眾一貫的移情因素。我們看到兩個(gè)人在自己的世界里相依為命，卻還是被包容在大環(huán)境之中，難以逃脫都市牢籠的禁錮。他們是孤獨(dú)的，他們的生活也是歷經(jīng)坎坷與波折的。在瑪?shù)龠_(dá)和萊昂第二次面對(duì)面的那場(chǎng)戲中，哭泣著的瑪?shù)龠_(dá)問(wèn)萊昂：“人生好辛苦，還是長(zhǎng)大就好了？”萊昂沉靜地答道：“一直這樣”。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)對(duì)白便簡(jiǎn)明地道出了二人的命運(yùn)。家庭與社會(huì)的影響注定了他們悲慘坎坷的命運(yùn)。在瑪?shù)龠_(dá)的家人中，只有尚不懂事的弟弟對(duì)她和顏悅色，其他人都對(duì)她百般嘲弄和欺辱，人人都當(dāng)她是一個(gè)丑陋的魔鬼，弱小的心靈飽受摧殘。學(xué)校的電話則完全不是出于一種社會(huì)責(zé)任心、對(duì)一名失足少女的拯救，而是一心要拋棄這個(gè)拖學(xué)校后腿的可憐蟲(chóng)。家庭與社會(huì)的雙重壓力，讓瑪?shù)龠_(dá)對(duì)著電話說(shuō)自己已經(jīng)死了。是的，13歲少女的青春活力和奔騰的激情早已死掉，留下的只有對(duì)這個(gè)世界的憎恨與反叛，她變得麻木了。在她生命中唯一的支柱弟弟被殺害后，她走上了一條極端的道路，在這里，社會(huì)力量再次起到了推波助瀾的作用，她憑著自己對(duì)電視里“江洋大盜”的膚淺認(rèn)識(shí)，試圖說(shuō)服萊昂去幫助她復(fù)仇。媒體的負(fù)面作用導(dǎo)致了這個(gè)社會(huì)的邪惡滋生，它帶給人的除了消遣娛樂(lè)，還有引導(dǎo)人們?nèi)绾稳ブ圃旎靵y。正是這些方面的合力，使得瑪?shù)龠_(dá)的人性被扭曲，并差點(diǎn)走向滅亡。萊昂這個(gè)人物所涉及的面更廣，他所涉及的甚至是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的征候性意義。作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，他試圖以其特有的方式融入這個(gè)社會(huì)，并靠著自己的一身本領(lǐng)獨(dú)闖江湖。可這個(gè)世界融不得像他這樣的外來(lái)人口，因?yàn)樗拇嬖诓](méi)有為這個(gè)世界創(chuàng)造多少價(jià)值財(cái)富，相反的，他是在幫助一個(gè)同他一樣并無(wú)多大價(jià)值，且被社會(huì)、家庭壓迫扭曲的不良少女，來(lái)給“正常的秩序”添亂子。因此他的存在也就失去了必要的意義。作為社會(huì)體制的中樞力量勢(shì)必要鏟除他。萊昂與瑪?shù)龠_(dá)相比更難融入社會(huì)，因?yàn)樗c這個(gè)世界不僅是簡(jiǎn)單的拋棄與被拋棄，而是因?yàn)樾叛?、宗法、生活?xí)慣及意識(shí)形態(tài)上的差距而造成了先天性的隔閡，這種隔閡并不是靠簡(jiǎn)單的調(diào)和便可以解決的，因?yàn)橐粋€(gè)地方總有其地域化的排外性，這也使得外來(lái)人的處境更加艱難。這種差距還體現(xiàn)在文化的差距上，萊昂獨(dú)自看電影時(shí)，銀幕上放映的是一個(gè)美國(guó)人