馮小剛賀歲電影的娛樂(lè)化敘事策略

馮小剛賀歲電影的娛樂(lè)化敘事策略馮小剛賀歲電影的娛樂(lè)化敘事策略馮果華東師范大學(xué)傳播學(xué)院,上海200061摘要在今天的中國(guó)電影市場(chǎng)中,馮小剛的電影以其獨(dú)特的詼諧調(diào)侃的方式,漸趨清晰地構(gòu)建了其獨(dú)一無(wú)二的消費(fèi)品牌馮小剛的“賀歲片“相當(dāng)程度地挽留了人們對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的信心,同時(shí)也為其他電影人提供了一個(gè)商業(yè)娛樂(lè)電影的操作理念根據(jù)馮小剛賀歲電影的創(chuàng)作特征,分別從虛實(shí)相生的游戲化情節(jié),葛優(yōu)式的小人物,大演員的小角色三個(gè)角度出發(fā)分析馮氏賀歲電影的表演特色關(guān)鍵詞游戲化情節(jié)小人物賀歲電影中圖分類號(hào)J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)10002529201I】05013404后現(xiàn)代主義對(duì)當(dāng)代社會(huì)的浸潤(rùn),文化首當(dāng)其沖中國(guó)電影在90年代以后就開始顯示出強(qiáng)有力的娛樂(lè)傾向,其中更是以賀歲片的出現(xiàn)而愈加強(qiáng)烈1997年,馮曉剛憑借改編自王朔小說(shuō)你不是一個(gè)俗人的電影甲方乙方豎起了中國(guó)本土賀歲電影的第一面旗幟,并以300萬(wàn)的小投資博得了3000萬(wàn)的大票房此后,不見(jiàn)不散,沒(méi)完沒(méi)了,一聲嘆息,大腕,手機(jī),天下無(wú)賊短短幾年,馮小剛和他的創(chuàng)作班子書寫了一系列本土賀歲電影的票房神話,馮式賀歲片在國(guó)內(nèi)掀起了賀歲片創(chuàng)作的熱潮雖然馮小剛在賀歲片創(chuàng)作上的成功引來(lái)了大批賀歲市場(chǎng)的分羹人,但馮式賀歲片所具有的喜劇和戲劇效果,社會(huì)意義,獨(dú)特風(fēng)格和游戲化的敘事元素卻使其始終立于不敗之地虛構(gòu)的情節(jié)本身就已脫離了現(xiàn)實(shí)生活,然而馮小剛卻將觀眾的喜好賦予其中,“電影就是把人們的欲望提出來(lái),然后想辦法解決掉這是電影的一個(gè)功能“這是馮小剛制作電影的一個(gè)宗旨不同于當(dāng)代的大多數(shù)導(dǎo)演,馮小剛做電影就是為市場(chǎng)和觀眾服務(wù)的,在他的電影里不乏各種調(diào)動(dòng)觀眾情緒的手段,娛樂(lè)化的敘事因素則是其中最重要的一部分一,虛實(shí)相生的游戲化情節(jié)情境的規(guī)定與演員的想象力在表演學(xué)里,有一個(gè)比較基礎(chǔ)但又十分重要的概念規(guī)定情境斯坦尼斯拉夫斯基曾對(duì)其下過(guò)這樣一個(gè)定義,所謂的規(guī)定情境就是“劇本的情節(jié),劇本的事實(shí),事件,時(shí)代,劇情發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn),生活環(huán)境,我們演員和導(dǎo)演,對(duì)劇本的理解,自己對(duì)它所作的補(bǔ)充,動(dòng)作設(shè)計(jì),演出,美術(shù)設(shè)計(jì)師的布景和服裝,道具,照明,音響及其他在創(chuàng)作時(shí)演員要注意的一切“【】簡(jiǎn)言之就是指演員在表演創(chuàng)作中所要依據(jù)的一切客觀條件的概括小品化的規(guī)定情境是馮氏喜劇中的一個(gè)比較突出的特點(diǎn),小品通常都會(huì)事先展示出比較明顯和直白的規(guī)定情境,而馮氏“小品情境“的最大特點(diǎn)并非其情境的事先交代,而是他在這個(gè)特定的情境中對(duì)敘事因素和人物塑造的顛覆天下無(wú)賊中有一個(gè)小品式段落的規(guī)定情境就是列車內(nèi)的搶劫,在一般性的打劫場(chǎng)景中,人物關(guān)系應(yīng)當(dāng)是對(duì)峙性的,而情緒張力則應(yīng)呈現(xiàn)為緊張,根本不可能出現(xiàn)像這樣一問(wèn)一答,暗藏笑料,氛圍輕松的情景這種根本性的差別將整個(gè)主線敘事的基調(diào)從王薄與黎叔的緊張對(duì)決里解脫出來(lái),臺(tái)詞里充滿了對(duì)一些嚴(yán)肅題材中常常出現(xiàn)的詞匯如“IQ“,“打劫“等的調(diào)侃和反諷,而從“IQ“到“智商“,再到“沒(méi)腦子“的對(duì)白設(shè)定里,表達(dá)著同一個(gè)意思的詞在這樣的情境下逐漸從一個(gè)學(xué)術(shù)化的位置下降到老百姓所熟知的通俗化的用語(yǔ),其權(quán)威性就在這樣的鬧劇和笑聲中消解,而回歸到了大眾文化世俗而游戲化的一面,而觀眾的緊張感亦被消除,取而代之的是對(duì)他們出丑的看熱鬧心理,而這種心理則在劫匪去摸女警察的腰時(shí)達(dá)到了高潮而劫匪的出現(xiàn)也絕非單單只為了搞笑,正因?yàn)樗麄?警察的身份被揭開,這也讓整個(gè)劇情走向了瞬間逆轉(zhuǎn)可以說(shuō),這是馮小剛設(shè)置的一個(gè)鋪墊,而他在劇情鋪墊之余又信手拈來(lái)的游戲化敘事元收稿日期2011O4一L8基金項(xiàng)目教育部社科基金“中國(guó)電影院研究“08JC760007作者簡(jiǎn)介馮果1968一,女,湖南長(zhǎng)沙人,華東師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授馮果馮小剛賀歲電影的娛樂(lè)化敘事策略素設(shè)置以及演員的夸張表演則將這段戲的喜劇效果提升了,充分滿足了觀眾“笑著看他們哭“的惡作劇心理甲方乙方也是一個(gè)絕佳的例子,因?yàn)檎侩娪暗臄⑹戮驮O(shè)定在一個(gè)虛實(shí)相間的規(guī)定情境的基礎(chǔ)之上,借用“好夢(mèng)一日游“給找上門來(lái)的各式各樣的人提供不同的愿望滿足這一設(shè)計(jì)同牛群,馮鞏的相聲“點(diǎn)子公司“有點(diǎn)相似,所以電影本身也有點(diǎn)近似歷年春晚的小品集錦馮小剛的一句“下面該什么詞兒了“卻又暴露了其“做戲“的外套,這樣一虛一實(shí)的對(duì)照塑造出了這個(gè)情境的喜劇效果,這種穿幫也正是馮小剛特意設(shè)置的規(guī)定情境,整部影片就都在這樣看似荒誕離奇的穿幫中達(dá)到了其調(diào)侃著,樂(lè)呵的目的,在愉悅了觀眾的同時(shí)又加入了大量社會(huì)最為關(guān)注的話題,現(xiàn)象或者最為流行的用語(yǔ),在搞笑的同時(shí)也不忘加入些煽情的成分,讓你并不覺(jué)得它只是一場(chǎng)夸張的鬧劇或是單純的耍寶,而是與之產(chǎn)生某種復(fù)雜的共鳴,或者快樂(lè)或者感動(dòng)或者其他馮小剛說(shuō)過(guò)“我們的戲跟陳佩斯的戲不一樣在于,有的時(shí)候你覺(jué)得變形得不得了,就是故事是假定性的,但所有的細(xì)節(jié)又是寫實(shí)的他們的所有的都是夸張的,從而產(chǎn)生出他們的風(fēng)格我們這個(gè)你會(huì)覺(jué)得虛虛實(shí)實(shí),真真假假,表演上難度最大就是要有出有進(jìn)一會(huì)兒要從現(xiàn)實(shí)生活中跳出一點(diǎn)來(lái),有時(shí)候又要演進(jìn)去,這樣表演難度確實(shí)大“,也正是因?yàn)檫@個(gè)虛虛實(shí)實(shí),真真假假,使他認(rèn)定需要好的演員來(lái)演畢竟規(guī)定情境是一種假定,是一種藝術(shù)上的虛構(gòu),歸根結(jié)底還是要由演員自己將它創(chuàng)造出來(lái)的演員在充分運(yùn)用自己想象力的基礎(chǔ)上,用心感受編創(chuàng)人員提供的虛實(shí)并存的規(guī)定情境,并在行動(dòng)中要符合其要求,找出最準(zhǔn)確,鮮明,生動(dòng)的行為,以最終把這種假定和虛構(gòu)與觀眾心目中的“真實(shí)存在“融合貫通“想象力,可以說(shuō)是一個(gè)演員在進(jìn)入表演狀態(tài)時(shí)的關(guān)鍵所在,是表演藝術(shù)的本源和生命力“N在手機(jī)中,有一個(gè)場(chǎng)景是節(jié)目組開會(huì),葛優(yōu)模仿男同事接電話一段在這一段場(chǎng)景中,葛優(yōu)根據(jù)平時(shí)對(duì)日常生活的觀察和體驗(yàn),表演時(shí)充分發(fā)揮自己想象力,當(dāng)場(chǎng)塑造出了一個(gè)丈夫和小三打電話的規(guī)定情境并且一人分飾兩角將其表演出來(lái),“一個(gè)演員,只有在社會(huì)生活的實(shí)踐中不斷地觀察和研究周圍的人,事,環(huán)境,包括大自然,不斷地探索各種不同人的內(nèi)心世界,挖掘不同人的不同心理狀態(tài),活動(dòng)過(guò)程,才能極大地豐富和開拓自己的想象力“【】嘲,也正是他的虛實(shí)兩角的分飾,使得這段敘事娛樂(lè)化大大增強(qiáng),嚴(yán)守一本就有外遇經(jīng)歷的,而在這個(gè)“虛擬情境里“他的自問(wèn)自答表演,卻相當(dāng)于自己揭短,不只是觀眾明白,其實(shí)在場(chǎng)的劇中人物也明白,這樣就達(dá)成了一個(gè)調(diào)侃和反諷的效果我們發(fā)現(xiàn),馮氏賀歲片的成功點(diǎn)在于,他在故事情境中摻入了大量娛樂(lè)與調(diào)侃的元素,從某種程度上符合了后現(xiàn)代大眾文化的審美需求虛擬情境再現(xiàn),權(quán)威與問(wèn)題消解,游戲式狂歡等,從這些后現(xiàn)代特征里我們可以看出馮小剛在收放自如的狂歡里迎合大眾,迎合市場(chǎng),比如天下無(wú)賊中對(duì)王薄,王麗這兩個(gè)人物刻畫就趨向于主流價(jià)值取向,煽情的結(jié)局也非常賺人眼淚然而我們不能否認(rèn)的是大眾文化亦并非離經(jīng)叛道而是話語(yǔ)權(quán)的均攤與互融“與大眾物質(zhì)主角身份確立相關(guān)的是大眾生活的文化地位的主角身份的確立,也就是說(shuō)大眾日常生活成為審美的主體“【S1【PM馮小剛將日常生活中的細(xì)節(jié)提取出來(lái),加以放大和改造,我們看不到生活的必然,但是我們能夠感受到他想表現(xiàn)的生活的無(wú)奈和怎樣用樂(lè)觀的心態(tài)去看待這些無(wú)奈二,葛優(yōu)式的小人物演員與角色的完美融合有人說(shuō)馮小剛的賀歲電影能夠突出重圍,開辟出一條全新的成功者之路是因?yàn)樗陌肼烦黾?或許確實(shí)有那么點(diǎn)道理在馮式賀歲電影中,我們很難看到成龍警匪片中的驚心動(dòng)魄,眼花繚亂,也很難捕捉到周星馳喜劇電影中那些夸張新奇的表情或動(dòng)作馮小剛賀歲電影的取勝并未因循固守好萊塢的傳統(tǒng)模式或者香港賀歲電影的滑稽嬉鬧,而是“娛樂(lè)化的平民“加上“平民化的娛樂(lè)“從日常生活出發(fā),將落腳點(diǎn)放在J人物的身上,在娛樂(lè)與溫情并存的敘事中自行其是,自成一格他的影片里所表現(xiàn)的小人物,是那些非常微末的,不登高雅之堂的,真正意義上的蕓蕓眾生無(wú)論是甲方乙方中沒(méi)戲可演的演員姚遠(yuǎn),沒(méi)完沒(méi)了中苦苦追債的司機(jī)韓東,不見(jiàn)不散中漂泊異國(guó)他鄉(xiāng)的劉元,還是大腕中的下崗攝影師尤優(yōu),他們既有世俗的一面為柴米油鹽勞碌奔波也會(huì)使些小心眼,但又堅(jiān)持著某些原則迫不得已時(shí)會(huì)作弄人但絕不會(huì)傷害人,雖然難免有這樣那樣的劣習(xí)卻都無(wú)傷大雅觀眾在日常生活中就可能正在經(jīng)歷著同他們一樣的喜怒哀樂(lè),擁有和他們一樣的煩惱和苦痛“我們知道小人物的故事有很多講述方法,比如說(shuō)有一種是刻薄的,辛辣的,譏刺的,然后有一種是贊美的,把小人物寫成是名為小人物,實(shí)則大英雄,就是最后我們就發(fā)現(xiàn)需仰視才見(jiàn)了,這個(gè)小人物原來(lái)是我們的英雄但是馮小剛是一種溫和的溫情的關(guān)注,平視的方式去描述這種小人物的人生,描述小人物日常生活當(dāng)中微末的愿望和微末的悲喜劇同時(shí)他以另外一些也是溫和的譏刺,投向大人物如果我們用一個(gè)更通俗的說(shuō)法就是說(shuō)他把他的關(guān)注,他的同情投向窮人,而把他的譏刺,把他的一種有分寸的惡毒,投向富人,投向場(chǎng)面中人,投向那些體面人“】我們知道葛式腔調(diào),葛式幽默,葛式表演風(fēng)格儼然已成馮小剛電影的金字招牌作為中國(guó)電影史上第一個(gè)戛納影帝,其貌不揚(yáng)的葛優(yōu)在扮演輕喜劇風(fēng)格,輕松諧趣的平民小人物方面確實(shí)有著難以被人超越的優(yōu)勢(shì)葛優(yōu)并非傳統(tǒng)意135湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)第5期義上的“帥哥“,在諸多男演員中他不能算外形突出,而正是他的這種“平凡“在馮氏喜劇中大放異彩,也正是因?yàn)轳T小剛的電影情境與電影角色總是帶有一種不可調(diào)和的矛盾性與荒誕性,而他對(duì)虛實(shí)情境的把握也正使得他的角色塑造愈加從平實(shí)中大放異彩同時(shí),他在角色思維把握,臺(tái)詞的演繹上也確實(shí)是顯示出了一個(gè)出色的演員對(duì)于影片整體語(yǔ)言風(fēng)格的純熟把握比如非誠(chéng)勿擾中的秦奮,整部影片的敘事基調(diào)都建立在他的身份轉(zhuǎn)變之上一個(gè)不務(wù)正業(yè)的“剩男“一夜暴富然而,這一夜暴富后的相親又使其帶有了戲劇性的色彩,“剩男“,“相親“都是我們當(dāng)下社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)話題,在面對(duì)不同的相親對(duì)象時(shí)葛優(yōu)的純熟表演將當(dāng)下剩男剩女的生活形態(tài),心理形態(tài)都很好地反映出來(lái),葛優(yōu)的表演更多地偏于自然而非表現(xiàn),但在馮氏喜劇的刻意調(diào)侃中,反而是這種自然的表現(xiàn)更加令人捧腹再比如大腕林洪桐教授也曾有過(guò)評(píng)點(diǎn)當(dāng)露西從佛殿出來(lái)問(wèn)尤優(yōu),什么叫“境界“時(shí),尤優(yōu)放松,不經(jīng)意地?fù)炱饚讉€(gè)石子,擺放在臺(tái)階上,指最低臺(tái)階“這是你的“,再向上逐級(jí)上升,“這是我的“,“這是泰勒的“,最后將一石子扔向遠(yuǎn)處,“這是佛的無(wú)限遠(yuǎn)“他此處的表演毫不費(fèi)力平心靜氣,創(chuàng)造出“天成狀態(tài)“的“第二天性“葛優(yōu)對(duì)于小人物角色融合之完美,表演之傳神,這其中雖有其個(gè)人外形,性格特點(diǎn)等因素的影響,亦不能忽略他對(duì)生活地細(xì)致觀察以及將自身或他人生活中的小動(dòng)作小細(xì)節(jié)巧妙運(yùn)用到影片中,為人物塑造帶來(lái)的新鮮活力當(dāng)然,馮式賀歲片選擇采用世俗,平民化的視角以及地域環(huán)境,也決定了它的語(yǔ)言念白必須與那些書面化,文學(xué)性很強(qiáng)或文藝性很強(qiáng)的語(yǔ)言邏輯有所不同“所以馮小剛賀歲片里對(duì)于世俗平民真實(shí)生活狀態(tài)和真實(shí)心態(tài)的表現(xiàn)要求,就使它們撇開了文本轉(zhuǎn)譯的中介,從而讓一種日常平民的,市井韻味的,也就是真實(shí)生活的語(yǔ)言,沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多的轉(zhuǎn)換修飾,加工提煉,就以它們的自然形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)“E,】P馮小剛因此也就說(shuō)過(guò)“過(guò)去受某種偏見(jiàn)的影響,認(rèn)為人話不能作為影視文學(xué)的主要語(yǔ)言,其實(shí)恰恰相反“【】峨由于早年受到很深的王朔語(yǔ)言風(fēng)格的影響,馮式賀歲電影中的語(yǔ)言總會(huì)帶點(diǎn)兒北京侃爺?shù)摹柏殹?當(dāng)平民化當(dāng)作為主基調(diào)的用語(yǔ)時(shí),影片由此而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的親和力和驚人的感染力,而演員具有特色的表演風(fēng)格和用詞的別具一格也將馮氏喜劇的話語(yǔ)狂歡發(fā)揮到了極致,“與周星馳相比,馮小剛電影不是以動(dòng)作性見(jiàn)長(zhǎng),而是以語(yǔ)言見(jiàn)長(zhǎng)換句話說(shuō),馮小剛電影的喜劇性,與其說(shuō)體現(xiàn)為人物的動(dòng)作,還不如說(shuō)是充滿智慧和調(diào)侃的對(duì)話以及游戲化的表達(dá)方式所產(chǎn)生的幽默與諷刺意味“/28“后現(xiàn)代大眾文化的盛行將通俗文化的影響無(wú)限放大,精英式的人物論調(diào)隨著英雄主義的式微而逐漸走向下坡路,好萊塢傳統(tǒng)類型也在不斷地雜糅中融合調(diào)整,平民生活的喜劇脫離不開自我調(diào)侃和游戲式敘事方式,小人物生活被放到前臺(tái)的同時(shí)也就賦予了影片的世俗性特點(diǎn),馮小剛和葛優(yōu)在市場(chǎng)化的喜劇中找到了最合適的平衡點(diǎn)和觀眾的契合點(diǎn),那種“面上不笑卻有讓你大笑沖動(dòng)“的演員從內(nèi)而外地把握住了喜劇的精髓,從平凡中汲取娛樂(lè)點(diǎn),將娛樂(lè)分?jǐn)偨o平凡的故事,這是馮小剛的殺手锏,也是觀眾所津津樂(lè)道的三,大演員的小角色專業(yè)演員的配角力量電影界有一句通行的話,BQ“沒(méi)有小角色,只有小演員“意思是說(shuō),角色無(wú)論大小,都是重要的,只要演技好,都可以出彩馮式賀歲片在演員創(chuàng)作上除了“鐵打的葛優(yōu),水做的女星“這樣一個(gè)不成文的規(guī)律外,配角全都起用腕級(jí)演員亦是不可忽視的一大特色甲方乙方里的劉蓓,相聲演員李琦,作家劉震云大腕里的演員傅彪,李成儒,導(dǎo)演何平天下無(wú)賊里的范偉,馮遠(yuǎn)征等等,這一方面出于商業(yè)片需要明星的造勢(shì),另一方面也因?yàn)檫@些明星很多其實(shí)都是具有很高的表演技巧和造詣的藝術(shù)家,就如上文中所提到的,馮式賀歲片的虛虛實(shí)實(shí),真真假假,需要“好的演員來(lái)演演員的演技不好的話,確實(shí)演不出來(lái)“【3】而這些藝術(shù)家們也在短暫的出場(chǎng)中,散發(fā)出了耀眼的光彩從某種意義上看,這其實(shí)也是這些腕級(jí)演員,前輩演員們?cè)趯?duì)待配角上的態(tài)度,一種認(rèn)真毫不馬虎,一種甘當(dāng)綠葉的精神,一種作為配角的境界明星制作為后現(xiàn)代狂歡式文本的重要組成部分,是市場(chǎng)化的需求所致消費(fèi)社會(huì)收入高低決定地位高低的現(xiàn)實(shí)令我們心生憤懣,顛覆和消解權(quán)威成為最好的發(fā)泄方式而“角色落差“則能夠取悅大多數(shù)觀眾的獵奇和惡搞心理,我們?cè)诳吹街鹘堑墓适轮庠倏催@些面熟的明星們或插科打諢或渲染氣氛的表演,看到馮氏電影在“竭力縫合大眾和官方之間的意識(shí)形態(tài)差異“【S】PM這時(shí)的權(quán)威意義都被拋在腦后,馮氏喜劇的娛樂(lè)化風(fēng)格占據(jù)了上風(fēng)首先我們要明確一點(diǎn),配角不是群眾演員,只要隨著眾人振臂高呼或者在導(dǎo)演一聲令下后前推后擠,配角不是那些在街道或天橋上來(lái)來(lái)回回悠閑走過(guò)或只有模糊側(cè)臉或背影的路人甲乙丙丁這里說(shuō)的配角是能夠配合主角表演,同時(shí)對(duì)劇情發(fā)展起到一定作用的角色顯然,多數(shù)配角的存在都是編劇為配合主角而特意設(shè)計(jì)的,所以具有一定的功利性那么如何能讓這樣一些比較功利性的角色看上不那么功利,讓觀眾覺(jué)得這個(gè)角色并不是硬插進(jìn)去的而是很自然融于影片之中的,都是我們演員所要思考的比如天下無(wú)賊中,李冰冰出演了跳著貼身辣舞,穿著馮果馮小剛賀歲電影的娛樂(lè)化敘事策略性感服裝,拋著迷情媚眼三番四次主動(dòng)挑逗王薄并且有著利落身手的艷賊小葉一角這個(gè)角色是盜竊團(tuán)伙的一個(gè)亮點(diǎn),她的戲份并不多但其存在卻十分必要一方面她襯托出黎叔葛優(yōu)飾這個(gè)老狐貍的狡猾多變,另一方面也同王薄劉德華飾有些暖昧的對(duì)手戲和搶奪戲而李冰冰在處理這個(gè)角色時(shí),清楚地把握住了人物的特點(diǎn),她曾在訪談中提到葛優(yōu)的表演屬于以靜制動(dòng),看似毫無(wú)殺傷力,但是關(guān)鍵時(shí)刻說(shuō)出的每句話都帶著一股陰陽(yáng)怪氣的狠勁而女主角劉若英的戲主要是情的東西,她的戲很實(shí)王麗一直保護(hù)傻根,看著他,別讓人把他的錢偷了當(dāng)“全片鏡頭落在劉若英臉上,你會(huì)被那個(gè)鏡頭所感動(dòng)“】,所以她的表演屬于守但是小葉這個(gè)角色卻必須是攻的,因?yàn)楣ラT一定要比守門更活躍一些,越辣越艷越媚則越能反襯女主角的內(nèi)斂而不露聲色,所以在表演中,李冰冰并未因擔(dān)心自己這個(gè)角色在形象和舉止上比女主角出挑而顯得畏首畏腳,相反則是在把握了這樣一點(diǎn)后,將這個(gè)身手不凡,清高妖艷,媚骨狡猾的女賊用自己的演技豐滿起來(lái)了,而她塑造人物的鮮活也正襯托出了其它主角的表演,將這部電影的對(duì)手戲顯得異常精彩從這里我們也可以看出馮氏賀歲片的一個(gè)娛樂(lè)策略,即多重的人物關(guān)系和人物性格結(jié)構(gòu)相結(jié)合,平實(shí)與激蕩中并存的敘事使得影片中的“色“更濃,也符合了大眾文化的年輕化特征小葉這個(gè)角色在一定程度上符合了年輕人所訴求的直白欲望展示,其中最重要的元素莫過(guò)于“暖昧“和“挑逗“,當(dāng)代社會(huì)的審美訴求已經(jīng)不復(fù)是傳統(tǒng)的“大家閨秀“,越奔放越容易引起話題和看點(diǎn),這也是馮小剛設(shè)置人物角色的用意所在總之,作為本土賀歲電影的第一人,馮小剛也已在他的一系列賀歲電影中形成了明確的作品風(fēng)格首先是一種濃郁的人情味,然后將視線直指那些平民英雄,普通百姓,描述他們的故事,他們的喜怒哀樂(lè),配合著一連串兒機(jī)智逗趣的京言京語(yǔ),以及各種意想不到的情節(jié)發(fā)展和喜劇噱頭,將這些元素巧妙揉合在一起從而構(gòu)成了馮氏賀歲片獨(dú)具的魅力顯然,以市場(chǎng)需求為第一位的馮小剛不會(huì)給他的賀歲片賦予太過(guò)沉重的敘事和話題,他擅長(zhǎng)用平民化的敘事元素錯(cuò)合拼貼出超現(xiàn)實(shí)的文本以迎合大眾狂歡的話語(yǔ),“以丑為美“,“以靜制動(dòng)“的風(fēng)格策略從側(cè)面避免了直接的現(xiàn)實(shí)主義批判,而改以反諷的形式表達(dá)出來(lái),而馮小剛的成功之處還在于,他并未完全脫離主流,準(zhǔn)確說(shuō)來(lái),他的影片都在講述積極意義上的訴求,只是以后現(xiàn)代文本的方式部分地進(jìn)行了敘事游戲,同時(shí)滿足了主流與大眾馮小剛并非離經(jīng)叛道,他只是聰明地用對(duì)了方法參考文獻(xiàn)1趙立愛(ài)商業(yè)甫策略下的喜劇電影論馮小剛的賀歲片J山東業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院,2003,12312斯坦尼斯拉夫斯基全集第2卷M北京中國(guó)電影出版社19853馮小剛我是一個(gè)市民導(dǎo)演J電影藝術(shù),2000,2464李冉冉,馬精武電影表演藝術(shù)概論M北京中國(guó)電影出版社,19985藍(lán)愛(ài)國(guó)后好萊塢時(shí)代的中國(guó)電影M南寧廣西師范大學(xué)出版社,20046戴錦華中國(guó)電影百年馮小剛走紅之謎EB,0LHTTP/1192YUWEN789CORN/ARTICLE/20070312662,HTML,200102157吳小麗,徐蛀民九十年代中國(guó)電影論M上海文化藝術(shù)出版社,20058陳墨百年電影閃回M北京中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社,20009饒曙光中國(guó)喜劇電影史M北京中國(guó)電影出版社,20061O白郁虹李冰冰劉若英守門我進(jìn)攻對(duì)性感無(wú)心理準(zhǔn)備【EB/OLHTTP/YULESOHUCOM