《鋼的琴》賞析[教學(xué)文檔]

1、一、敘事手法該片以造鋼琴為主線、保煙囪為副線，兩條線索并進(jìn)，順敘中時(shí)有插敘的敘事手法展開，環(huán)環(huán)相扣，循序漸進(jìn)，每件事件的發(fā)生之前都有伏筆，如陳父去世前陳機(jī)動(dòng)車的突然倒地（陳桂林常用機(jī)動(dòng)車載父親回家），故不覺(jué)突兀。以現(xiàn)實(shí)主義手法講述一群存有浪漫主義精神的普通人不怎么普通的舉動(dòng)，平實(shí)的敘事手法不夸張不做作，恰如其分地表現(xiàn)出本片荒誕背后的沉重，詼諧背后的蒼涼。二、剪輯（1）音樂(lè)剪輯在配樂(lè)上，電影開頭的俄羅斯送葬曲三套車猶如一曲舊時(shí)代的挽歌，奠定了本片蒼涼的基調(diào)，與隨后喜氣洋洋的步步高對(duì)比鮮明，在打著“沉重悼念母親”的橫幅的殯葬儀式上演奏步步高，本身就是一種荒誕。這也是整部片子的統(tǒng)一風(fēng)格悲傷隱在歡笑之

2、后，詼諧中更襯出蒼涼。陳做紙鋼琴的背景樂(lè)為超級(jí)瑪麗，巧妙地烘托出其行為的荒誕可笑。胖頭讓安昌業(yè)“滾蛋”的音樂(lè)襯托出人物慘淡無(wú)奈的心境。陳桂林被淑嫻拒之門外后落魄地走在街上時(shí)，背景樂(lè)正是淑嫻唱過(guò)的跟他解釋過(guò)意思的描述一個(gè)女孩和情人約會(huì)徹夜不歸后騙她媽媽說(shuō)她是在花園迷路的俄文歌，猶如一個(gè)巨大的諷刺，襯托出陳內(nèi)心的氣憤屈辱，為之后陳找王抗美打架做鋪墊。片尾當(dāng)孩子唱著如果感到幸福你就拍拍手，陳卻倚墻黯然神傷，音樂(lè)和畫面形成對(duì)比，更顯其悲。本片在音樂(lè)的插入和終止上也技法嫻熟，如警察的開門“吱”地一聲，鋼琴聲便自然地停止。爆竹聲停后，音樂(lè)響，胖頭和快手起沖突時(shí)音樂(lè)停，紛爭(zhēng)解決后音樂(lè)又起，這使音樂(lè)顯得靈動(dòng)有

3、趣。片中有多個(gè)鏡頭的音樂(lè)是在響起機(jī)動(dòng)車聲時(shí)就不露痕跡地停止。（2）動(dòng)作剪輯陳用機(jī)動(dòng)車載父歸家時(shí)選用了側(cè)面、正面、后面及車上看到的移動(dòng)路面四個(gè)鏡頭，帶出一種動(dòng)感和節(jié)奏感。陳用紙殼做鋼琴時(shí)也分別從正面、側(cè)面、正面、后面進(jìn)行拍攝，并對(duì)其用毛筆畫琴鍵作了特寫。陳做好紙鋼琴后鉆螺絲釘、擺書、鋪布，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)鏡頭，使動(dòng)作更有連貫性，增強(qiáng)了節(jié)奏感。其煞有介事的行為舉止也更襯托其荒誕。陳和淑嫻在小餐館吃飯時(shí)和陳請(qǐng)哥們喝酒時(shí)鏡頭慢慢移動(dòng)到門上，下一鏡頭人已在戶外，而陳四處借錢的片段只也拍了一下他的機(jī)動(dòng)車，下個(gè)鏡頭他已在養(yǎng)豬房向人借錢里，省略了他開車的過(guò)程，這種剪輯方式過(guò)渡自然，有效省略拍攝環(huán)節(jié)，縮短了時(shí)間，也

4、使得影片情節(jié)更為緊湊。三、拍攝本片常用淡入和淡出實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的變換，在畫面仍暗著是時(shí)，聲音先入，使時(shí)間縮短。陳桂林在琴行從簾幕之間看女兒彈琴用了推和移并做了主客觀的轉(zhuǎn)換，鏡頭的緩慢移動(dòng)生動(dòng)再現(xiàn)了陳凝望女兒的溫柔目光。運(yùn)用主客觀轉(zhuǎn)換的還有季哥被抓的片段。眾人目送季哥被帶走是客觀鏡頭，接著切換為季哥和警察走出煉鋼廠的主觀鏡頭，主客觀的轉(zhuǎn)換使觀眾有如身臨其境。陳跟殺豬的哥們借錢、汪工在廢棄的鋼廠向眾人講解鋼琴制造和片尾一群孩子砸冰等幾個(gè)畫面都用了透視，使得畫面富有層次感。陳請(qǐng)朋友喝酒是從樹枝后拍的，設(shè)置懸念，讓人猜測(cè)其請(qǐng)客另有目的。影片開頭陳與小菊吵完架后鏡頭推向他們身后的樓房，使觀眾不由自主地被帶入影

5、片中特定的環(huán)境。片尾陳拉手風(fēng)琴用了推鏡頭，引人思考其心理活動(dòng)，淑嫻倚在他肩膀上后用了拉，畫面淡出。結(jié)局時(shí)用拉實(shí)現(xiàn)謝幕。片中有不少鏡頭為軸對(duì)稱，比如開頭的陳和小菊的全景鏡頭及陳帶小元在學(xué)校偷練琴被發(fā)現(xiàn)時(shí)和老師對(duì)話的鏡頭。四、蒙太奇應(yīng)用 （1）象征蒙太奇：電影開頭音樂(lè)先入帶動(dòng)觀眾情緒，然后是陳桂林和小菊討論離婚的長(zhǎng)鏡頭，陳桂林和小菊并列站著，陳身后是破敗的毛坯房，而小菊身后是嶄新的小洋房，疑似屋頂?shù)慕ㄖ绯岚虬阋慌f一新分立于二人后，象征著新與舊之間的對(duì)峙沖突。兩根年代久遠(yuǎn)的煙囪反復(fù)出現(xiàn)或提及，它們的去留成為本片的一條副線，我認(rèn)為它們是舊時(shí)代的象征，誠(chéng)如導(dǎo)演借汪工之口說(shuō)的：“時(shí)光荏苒，社會(huì)變革，為了

6、時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程要求它離開，可我們總要試著做點(diǎn)什么”，它們的去留象征新舊的交替，影片最后的被炸，暗示著舊時(shí)代的不可挽留。（2）平行蒙太奇：三人在駕駛座上唱歌與車廂內(nèi)的三人運(yùn)用平行蒙太奇，兩相映襯，讓人捧腹。（3）因果蒙太奇：警察對(duì)他們說(shuō)“你們得把鋼琴抬回去”后，下一鏡頭即為他們回學(xué)校搬琴；胖頭說(shuō)：“我們把這個(gè)（鞭炮）放了”，下一鏡頭即在放鞭炮。（4）錯(cuò)覺(jué)蒙太奇：學(xué)校里淑嫻望了眼一旁坐著的陳桂林，下一鏡頭陳卻已是坐在自家家里。（5）積累蒙太奇影片開頭小孩用玻璃瓶砸頭運(yùn)用了，有個(gè)瓶沒(méi)砸破時(shí)音樂(lè)戛然而止，再砸成功，音樂(lè)又起，音樂(lè)的巧妙剪輯使得該片段幽默感十足。五、導(dǎo)演個(gè)人的風(fēng)格的體現(xiàn)因?yàn)橛袀€(gè)擅長(zhǎng)拍現(xiàn)實(shí)

7、主義作品的喜劇導(dǎo)演做父親，張猛從小也對(duì)講述老百姓的故事這類作品感興趣。鋼的琴正是取材于導(dǎo)演出生地東北的這么一部的作品，以黑色喜劇方式展現(xiàn)出大時(shí)代下游離在社會(huì)邊緣的小人物的隱痛。片頭陳桂林與畫外音的對(duì)話頗能體現(xiàn)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格。畫外音本為送葬的兒子，可我們卻只能看到陳桂林對(duì)著畫面外說(shuō)話，鏡頭并不搖或切換過(guò)去，另有幾個(gè)鏡頭是演員正對(duì)著鏡頭說(shuō)話（如王抗美第一次出場(chǎng)的鏡頭和陳對(duì)女兒說(shuō)“安靜，仔細(xì)地聽”時(shí)，立刻響起父親的咳嗽聲，陳于是轉(zhuǎn)過(guò)頭瞪了一眼鏡頭說(shuō)“去”）猶如小品演員與觀眾間的互動(dòng)，這與導(dǎo)演身為趙本山春晚舞臺(tái)上的御用編劇有關(guān)。陳向開理發(fā)店的二姐借錢拍的是陳在鏡中的像，詼諧中暗示其借錢時(shí)不得不低聲下氣的

8、境況。從背面拍陳對(duì)姐說(shuō)“姐，我給你帶了塊肉”時(shí)肉正好被偷、樂(lè)隊(duì)在商場(chǎng)換季促銷上對(duì)著寥寥無(wú)幾的場(chǎng)下唱“這世界并不那么凄涼” 、眾人追捕安昌業(yè)時(shí)插入一人中彈的影片畫面等鏡頭同樣極富黑色幽默。影片中有不少鏡頭頗有特色，十分有表現(xiàn)力和感染力。比如藍(lán)色光霧中的陳桂林和橘色光霧中的淑嫻在哀傷的音樂(lè)中一個(gè)拉手風(fēng)琴，一個(gè)孑孑獨(dú)立的畫面；陳離開淑嫻家后放鞭炮的長(zhǎng)鏡頭，真實(shí)地表現(xiàn)出陳感覺(jué)被背叛的悲傷和氣憤；陳追打王抗美的數(shù)個(gè)鏡頭都是攝象機(jī)一動(dòng)不動(dòng)，人從畫面的一邊跑入，又從另一邊跑出，似乎是一個(gè)冷眼看戲的旁觀者；電影前部分有一個(gè)畫面是陳與父親在看夕陽(yáng)，電影片末也有相似的鏡頭，讓人有物事人非的感慨；鋼琴做成后以一場(chǎng)似

9、真似幻的歌舞表演來(lái)表現(xiàn)出人物內(nèi)心的悲壯之感；而陳在警察局長(zhǎng)椅上夢(mèng)見自己在雪中彈鋼琴的鏡頭則展現(xiàn)出一種詩(shī)意的蒼涼。有人評(píng)說(shuō)這部片每一楨都如一幅油畫，構(gòu)圖干凈。我深以為然。能把破敗的煉鋼廠和臟亂的街道拍出無(wú)限詩(shī)意，當(dāng)是得益于導(dǎo)演自幼學(xué)畫，曾就讀中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系的經(jīng)歷。六、時(shí)代背景對(duì)該影片的影響 雖然本片設(shè)定的時(shí)代背景為上個(gè)世紀(jì)九十年代的東北某村鎮(zhèn)，但不可避免地會(huì)受到影片拍攝時(shí)代背景的影響。比如一些穿幫鏡頭（本人不才，這些穿幫鏡頭為網(wǎng)上搜集所得）：90年代初大哥大是奢侈品且造型如磚頭，而胖頭拿著的卻是小巧的手機(jī)；片尾出現(xiàn)的車是BMW X5， 但99年X5才在美國(guó)上市；片中新娘穿著白色婚紗在那時(shí)并不十分流行，且在