康索現(xiàn)代藝術中心

1、康索現(xiàn)代藝術中心雷姆雷姆庫哈斯庫哈斯 設計師雷姆庫哈斯 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 添加文本 庫哈斯庫哈斯19441944年生于鹿特丹年生于鹿特丹, , 早年早年 有過記者和電影劇本撰稿人的經歷。有過記者和電影劇本撰稿人的經歷。 1968-19721968-1972年在倫敦的建筑協(xié)會學院年在倫敦的建筑協(xié)會學院 (aa school)(aa school)學習建筑。他曾經在學習建筑。他曾經在 19751975年跟隨德國現(xiàn)代主義大師翁格斯年跟隨德國現(xiàn)代主義大師翁格斯 工作過工作過, ,參與他的德國科隆的沃爾拉參與他的德國科隆的沃爾拉 夫夫理查茲博物館的競賽設計工作。理查茲博物館的競賽設計

2、工作。 從翁格斯那里從翁格斯那里, , 庫哈斯學到了將建筑庫哈斯學到了將建筑 理論與建筑實踐相結合的方法理論與建筑實踐相結合的方法, , 最終最終 發(fā)展成為自己的建筑設計體系。發(fā)展成為自己的建筑設計體系。 設計師雷姆庫哈斯 添加文本 除此之外除此之外, , 庫哈斯創(chuàng)作早期還受到荷蘭風格派的影響庫哈斯創(chuàng)作早期還受到荷蘭風格派的影響, , 愛用施德羅住宅一樣的穿插方式。愛用施德羅住宅一樣的穿插方式。 19751975年年, ,他與艾利婭他與艾利婭曾格荷里斯、扎哈曾格荷里斯、扎哈哈迪德倫敦創(chuàng)立哈迪德倫敦創(chuàng)立“大都會建筑事務所大都會建筑事務所”(oma)”(oma)。該工。該工 作室的目標為重新定位建

3、筑與現(xiàn)代文化之間的關系作室的目標為重新定位建筑與現(xiàn)代文化之間的關系, , 并且同時在理論與實際兩方面著手進行。并且同時在理論與實際兩方面著手進行。 總結庫哈斯的設計作品總結庫哈斯的設計作品, , 歸納一下四點共通之處歸納一下四點共通之處: :對建筑設計方法論的反思。據庫哈斯的解釋對建筑設計方法論的反思。據庫哈斯的解釋, , 其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到新的形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到新的形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。 a. a.人的生活方式人的生活方式來自社會的影響；來自社會的影響； b. b.建筑創(chuàng)作方式的變革。建

4、筑創(chuàng)作方式的變革。 設計師雷姆庫哈斯 添加文本 新奇的荷蘭式的形式。這一點與他的驚人的創(chuàng)造力有關新奇的荷蘭式的形式。這一點與他的驚人的創(chuàng)造力有關, , 又與他受過的造型訓練、感受又與他受過的造型訓練、感受 的文化傳統(tǒng)有關。毋庸多論。的文化傳統(tǒng)有關。毋庸多論。 庫哈斯早期受荷蘭風格派的影響庫哈斯早期受荷蘭風格派的影響, , 對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實主義的影響對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實主義的影響, , 愛用體塊的組合愛用體塊的組合, , 并積極利用建筑的必然元素并積極利用建筑的必然元素, , 創(chuàng)造出有時髦的感染力的空間。在建筑室內創(chuàng)造出有時髦的感染力的空間。在建筑室內 喜用超

5、現(xiàn)實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理上喜用超現(xiàn)實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理上, , 常用玻璃幕墻常用玻璃幕墻, , 并且在豎直方并且在豎直方 向上向上, , 墻面常為傾斜一定角度或折現(xiàn)狀的。墻面常為傾斜一定角度或折現(xiàn)狀的。 反文脈反文脈可以看見可以看見, 庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中, 根本沒有對昨日的絲毫留戀。根本沒有對昨日的絲毫留戀。 它的理論是前進、再前進它的理論是前進、再前進, 對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣; 他想始終走在時代他想始終走在時代 的最前端。這也正是他建筑創(chuàng)作的基礎之一

6、。的最前端。這也正是他建筑創(chuàng)作的基礎之一。 這四點不但在這四點不但在oma 近期的作品中顯露無疑近期的作品中顯露無疑, 而且反觀庫哈斯早期的設計作品而且反觀庫哈斯早期的設計作品, 許多設計上許多設計上 的思路以及方法就可以在建筑的點點滴滴中找到萌芽的思路以及方法就可以在建筑的點點滴滴中找到萌芽, 當代藝術中心當代藝術中心, 甚至包括整個建筑學博甚至包括整個建筑學博 物館以及博物館公園也不例外。物館以及博物館公園也不例外。 項目背景 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 添加文本 omaoma成立于成立于 19811981年年, , 當時荷蘭大城市隨著社會的當時荷蘭大城市隨著社會的 發(fā)展正在經歷

7、著一系列的巨變。鹿特丹正是這樣一個發(fā)展正在經歷著一系列的巨變。鹿特丹正是這樣一個 劇變中的大都市劇變中的大都市: : 二戰(zhàn)之后二戰(zhàn)之后, ,它像歐洲其他城市一樣它像歐洲其他城市一樣, , 由于戰(zhàn)爭的破壞進行了大規(guī)模的重建由于戰(zhàn)爭的破壞進行了大規(guī)模的重建, , 城市面貌得到城市面貌得到 了較大改善。但是了較大改善。但是, , 城市快速建設也伴隨著城市規(guī)劃城市快速建設也伴隨著城市規(guī)劃 的盲目性的盲目性, ,到了到了2020世紀世紀8080年代年代, , 隨著城市規(guī)劃的調整隨著城市規(guī)劃的調整, , 城市出現(xiàn)大片空地有待開發(fā)城市出現(xiàn)大片空地有待開發(fā), , 此時的城建更多地傾向此時的城建更多地傾向 于對

8、城市地域性以及本土文化的關注。于對城市地域性以及本土文化的關注。 在荷蘭城市建設越來越理性的發(fā)展趨勢的背景之下在荷蘭城市建設越來越理性的發(fā)展趨勢的背景之下, , 剛剛成立剛剛成立omaoma事務所的雷姆事務所的雷姆庫哈斯有機會主持了鹿庫哈斯有機會主持了鹿 特丹很有影響的一個稱為博物館公園的項目特丹很有影響的一個稱為博物館公園的項目, , 項目包項目包 括了建筑學博物館括了建筑學博物館, ,博物館公園以及現(xiàn)代藝術中心三博物館公園以及現(xiàn)代藝術中心三 個部分。個部分。 項目背景 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 該項目在鹿特丹市中心啟動?；卦擁椖吭诼固氐な兄行膯?。基地的北面是一片戰(zhàn)前保留下來

9、的別墅的北面是一片戰(zhàn)前保留下來的別墅; ;別墅區(qū)南面是別墅區(qū)南面是 boymansboymans博物館以及隸屬于該博物館的玫瑰花園博物館以及隸屬于該博物館的玫瑰花園, boymans, boymans博物館是一幢介乎于現(xiàn)代主義和古典博物館是一幢介乎于現(xiàn)代主義和古典 主義之間的建筑主義之間的建筑, , 外立面用金屬銅以及磚石砌成外立面用金屬銅以及磚石砌成; ;基地西面是以白色釉面裝飾的醫(yī)院基地西面是以白色釉面裝飾的醫(yī)院, ,醫(yī)院建于醫(yī)院建于 2020世紀世紀6060年代年代, ,醫(yī)院的高塔成為基地西面的至高點醫(yī)院的高塔成為基地西面的至高點; ;而基地的南面則是建在高于基地大約而基地的南面則是建在

10、高于基地大約6 6米的堤米的堤 防上的城市車行道。建筑學博物館計劃建于基地的最北面防上的城市車行道。建筑學博物館計劃建于基地的最北面, ,與別墅區(qū)以及城市街道相鄰與別墅區(qū)以及城市街道相鄰, ,庫哈斯庫哈斯 把這種建筑把這種建筑- -街道的情況稱為街道的情況稱為“一種精神分裂癥似的狀態(tài)一種精神分裂癥似的狀態(tài)”;”;基地的最南端則屬于現(xiàn)代藝術中心基地的最南端則屬于現(xiàn)代藝術中心 的修建用地的修建用地, , 由于它將毗鄰于高出基地由于它將毗鄰于高出基地6 6米的堤防米的堤防, , 因此當代藝術中心作為整個建筑群的入口還因此當代藝術中心作為整個建筑群的入口還 將潛在地擔負起連接不同高差的責任。建筑學博物

11、館和藝術中心南北遙相呼應將潛在地擔負起連接不同高差的責任。建筑學博物館和藝術中心南北遙相呼應, , 處于基地中間處于基地中間 地帶的是計劃修建的一個城市公園。地帶的是計劃修建的一個城市公園。 項目背景 添加文本 添加文本添加文本 添加文本 這個項目是這個項目是omaoma和庫哈斯有機會參與的第一個真正意義上的建筑群落的設計項目。因此和庫哈斯有機會參與的第一個真正意義上的建筑群落的設計項目。因此, , 如如 何處理建筑學博物館、藝術中心以及公園三者之間的關系成為何處理建筑學博物館、藝術中心以及公園三者之間的關系成為omaoma剛剛開始設計時關注的主要問剛剛開始設計時關注的主要問 題。通過題。通過

12、omaoma所做的整體規(guī)劃方案我們可以看出所做的整體規(guī)劃方案我們可以看出, , 庫哈斯把建筑學博物館和藝術中心設計成為兩庫哈斯把建筑學博物館和藝術中心設計成為兩 個體量簡潔的幾何體個體量簡潔的幾何體: :博物館為一個三角形博物館為一個三角形, , 藝術中心則是一個完整的矩形盒子藝術中心則是一個完整的矩形盒子, , 兩個看上去兩個看上去 “對立對立”幾何體被幾何體被“對峙對峙”般地放置般地放置, ,位于它們之間的公園被認為是一個加強這兩個幾何體之間位于它們之間的公園被認為是一個加強這兩個幾何體之間 對立關系的連接體對立關系的連接體, ,某種過渡性質的空間。作為項目整體規(guī)劃一部分的當代藝術中心某種

13、過渡性質的空間。作為項目整體規(guī)劃一部分的當代藝術中心方形的方形的 建筑適當?shù)匚挥趫龅刂辖ㄖm當?shù)匚挥趫龅刂? ,體量簡潔體量簡潔, ,但但“內容豐富內容豐富”。 作品分析 根據業(yè)主的要求根據業(yè)主的要求, , 當代藝術中心需要三個展示空間當代藝術中心需要三個展示空間: : 可靈活可靈活 劃分的展示空間、表演廳以及有獨立通道的餐廳。與此同時劃分的展示空間、表演廳以及有獨立通道的餐廳。與此同時, , 建建 筑用地呈現(xiàn)出雙重狀態(tài)筑用地呈現(xiàn)出雙重狀態(tài): : 南邊與南邊與maasmaas大道相接大道相接, ,大道為堤防上的大道為堤防上的 一條高速公路一條高速公路; ; 北邊的地勢較低北邊的地勢較低,

14、,面對博物館公園。但是面對博物館公園。但是, , 基地基地 內原有兩條互相垂直的道路卻把內原有兩條互相垂直的道路卻把“方盒子方盒子”分成了四個獨立的部分成了四個獨立的部 分分, , 方案設計的難度在于如何把建筑被分開的四個部分聯(lián)系在一方案設計的難度在于如何把建筑被分開的四個部分聯(lián)系在一 起起, , 組成為一個完整的立方體組成為一個完整的立方體; ; 按照任務書的規(guī)定按照任務書的規(guī)定, , 又如何在一又如何在一 個有限的四方體內安置許多展示性的功能用房。個有限的四方體內安置許多展示性的功能用房。 庫哈斯選擇了一種可以稱之為庫哈斯選擇了一種可以稱之為“盤旋盤旋”和和“循環(huán)循環(huán)”的交通方式來組織各種

15、功能和交通流線。三個的交通方式來組織各種功能和交通流線。三個 大廳以及一個獨立的餐廳就圍繞這種盤旋上升或者盤旋下降的交通組織壓縮在一個簡單的方盒子里大廳以及一個獨立的餐廳就圍繞這種盤旋上升或者盤旋下降的交通組織壓縮在一個簡單的方盒子里 面。建筑功能和交通被極度地擠壓和整合面。建筑功能和交通被極度地擠壓和整合, 由于空間的有限性由于空間的有限性, 使得功能與功能之間使得功能與功能之間, 或者是功能與或者是功能與 交通之間發(fā)生了一系列戲劇性地對話交通之間發(fā)生了一系列戲劇性地對話, 建筑內部發(fā)生了奇妙的建筑內部發(fā)生了奇妙的“經歷經歷”和和“故事故事”。 作品分析 maas maas大道標高對著的是藝

16、術中心的主入大道標高對著的是藝術中心的主入 口口, , 人們在到達建筑物的入口灰空間之后人們在到達建筑物的入口灰空間之后, , 可直接來到負責組織主要交通的第一個行人可直接來到負責組織主要交通的第一個行人 斜坡斜坡, , 行人斜坡以玻璃幕墻將室內展廳和室行人斜坡以玻璃幕墻將室內展廳和室 外隔開。當人們沿著斜坡前進一會外隔開。當人們沿著斜坡前進一會, , 就面臨就面臨 著多種選擇著多種選擇: :一是可以沿著坡道行進至基地一是可以沿著坡道行進至基地 中部的公園當中中部的公園當中; ; 二是可以步行至接近公園二是可以步行至接近公園 處發(fā)現(xiàn)餐廳的獨立出入口處發(fā)現(xiàn)餐廳的獨立出入口; ; 第三種選擇則是第

17、三種選擇則是 可以在斜坡中段找到進入建筑室內的入口可以在斜坡中段找到進入建筑室內的入口, , 而進入建筑室內之后而進入建筑室內之后, , 將可以依次到達建筑將可以依次到達建筑 物的觀眾廳物的觀眾廳, , 以及第一大廳以及第一大廳 , , 繼而前往藝繼而前往藝 術中心的其他樓層。術中心的其他樓層。 作品分析 如果參觀者選擇的是如上所述的第三條路線如果參觀者選擇的是如上所述的第三條路線, , 進入第一大廳進入第一大廳, , 則能看到一片朦朧的室外景觀則能看到一片朦朧的室外景觀, , 愈往前走眼前的景觀會愈清楚愈往前走眼前的景觀會愈清楚, , 此時此時, , 便可看到便可看到 一棵棵的樹及以綠葉為邊

18、框的背景一棵棵的樹及以綠葉為邊框的背景, , 有時還會因有時還會因 草地的變化而呈現(xiàn)出不同形態(tài)的公園景觀草地的變化而呈現(xiàn)出不同形態(tài)的公園景觀, , 參觀參觀 者繼續(xù)以第一大廳為起點者繼續(xù)以第一大廳為起點, , 通過緊鄰斜坡的室內通過緊鄰斜坡的室內 坡道由南向北繼續(xù)爬升坡道由南向北繼續(xù)爬升, , 即可來到位于與高速公即可來到位于與高速公 路以及堤防同等高度的樓層路以及堤防同等高度的樓層, , 由此人們可以到達由此人們可以到達 具有寬敞開放式天窗且面向街道的第二大廳具有寬敞開放式天窗且面向街道的第二大廳, , 經經 由第二大廳由第二大廳, , 參觀者仍然要面臨至少兩種選擇參觀者仍然要面臨至少兩種選

19、擇: : 一是前行來到藝術中心東部的觀眾廳一是前行來到藝術中心東部的觀眾廳, , 然后從觀然后從觀 眾廳的另外一段盤旋下至剛才到達過的第一大廳眾廳的另外一段盤旋下至剛才到達過的第一大廳; ; 作品分析 另外一種選擇是沿著第二另外一種選擇是沿著第二 斜坡繼續(xù)向上斜坡繼續(xù)向上, 則可到達第則可到達第 三層平面的第三大廳。而第三層平面的第三大廳。而第 二人行斜坡繼續(xù)升高則變?yōu)槎诵行逼吕^續(xù)升高則變?yōu)?上升至屋頂?shù)膬A斜的空中花上升至屋頂?shù)膬A斜的空中花 園。在相對比較隱秘的第三園。在相對比較隱秘的第三 大廳大廳, 布置了一個懸置在第布置了一個懸置在第 二大廳上方的室內陽臺以及二大廳上方的室內陽臺以及 供

20、參觀者搭乘的電梯供參觀者搭乘的電梯, 人們人們 可以選擇搭乘電梯至屋頂或可以選擇搭乘電梯至屋頂或 者下降至首層者下降至首層, 重新繼續(xù)一重新繼續(xù)一 番盤旋和選擇的游歷路線。番盤旋和選擇的游歷路線。 作品分析作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 再看建筑的體量組合再看建筑的體量組合, , 發(fā)現(xiàn)建筑師采用的是一個簡單的方盒子體量發(fā)現(xiàn)建筑師采用的是一個簡單的方盒子體量, , 一個升起的塔樓以及兩一個升起的塔樓以及兩 個斜坡來完成了一次精彩的個斜坡來完成了一次精彩的“講故事講故事”的過程。的過程。 我們還可以看出我們還可以看出, , 在這個建筑中在這個建筑中,

21、 , 樓梯作為聯(lián)系上下交通的要素的作用被一再的削弱樓梯作為聯(lián)系上下交通的要素的作用被一再的削弱, , 坡坡 道的作用則大大地加強。坡道作為一種既帶有平面性質道的作用則大大地加強。坡道作為一種既帶有平面性質, , 又帶有垂直性質的交通要素又帶有垂直性質的交通要素, , 把不同層把不同層 高的樓層聯(lián)系起來高的樓層聯(lián)系起來, ,也就形成了連續(xù)性交通的最佳選擇。也就形成了連續(xù)性交通的最佳選擇。 而在現(xiàn)代藝術中心里而在現(xiàn)代藝術中心里, , 建筑的使用部分和建筑的交通部分在坡道的介入下建筑的使用部分和建筑的交通部分在坡道的介入下, , 漸漸交融在一漸漸交融在一 起起, , 它們的邊界變得模糊而不可見它們的

22、邊界變得模糊而不可見, , 換句話說換句話說, , 建筑物本身變成了一個交通綜合體。處在建筑當建筑物本身變成了一個交通綜合體。處在建筑當 中的參觀者中的參觀者, , 在不同順序的運動和游歷過程中在不同順序的運動和游歷過程中, , 參觀者在建筑有意識或者無意識的安排之下經歷參觀者在建筑有意識或者無意識的安排之下經歷 著一系列的著一系列的“事件事件”和和“故事故事”。 主立面主立面 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 作品分析 現(xiàn)代藝術中心設計之初大概屬于非模型或者非圖紙的構思現(xiàn)代藝術中心設計之初大概屬于非模型或者非圖紙的構思, , 整個設計的創(chuàng)造分析之后感覺整個設計的創(chuàng)造分析之后感

23、覺 屬于一種文字上的描述過程在建筑上的反映屬于一種文字上的描述過程在建筑上的反映, , 是某種現(xiàn)象學的設計方法。是某種現(xiàn)象學的設計方法。 我們可以近似地把體驗我們可以近似地把體驗“故事故事”的過程具象成為以建筑的某一條游覽流線為例的過程具象成為以建筑的某一條游覽流線為例, , 順著環(huán)狀順著環(huán)狀 的交通路線記錄下每到一處的建筑的情形的交通路線記錄下每到一處的建筑的情形, , 得到一個個建筑的片段得到一個個建筑的片段, , 把三維的環(huán)狀路線二維成一把三維的環(huán)狀路線二維成一 條線條線, , 再把所有的片段按照順序串在二維的線上再把所有的片段按照順序串在二維的線上, , 整理出來即為每個個體對建筑的記憶和體驗。整理出來即為每個個體對建筑的記憶和體驗。 相反的相反的, , 建筑師所做的工作則是編排好了無數(shù)的片段和情景之后建筑師所做的工作則是編排好了無數(shù)的片段和情景之后, , 分析各種客觀的限制條件分析各種客觀的限制條件, , 得得 到一條關鍵的三維環(huán)狀的鏈到一條關鍵的三維環(huán)狀的鏈, , 將片段重新布置在鏈上將片段重新布置在鏈上, , 即完成了整個設計的過程。即完成了整個設計的過程。 分析所得來的兩個結果分析所得來的兩個結果, 從某種程度上從某種程度上, 體現(xiàn)了設計時的兩種不同思路體現(xiàn)了設計時的兩種不同思路, 姑且稱之為共時性的姑且稱之為共時性的 設計思維和