古詩(shī)曲江望斷平時(shí)翠輦過(guò)翻譯賞析

1、古詩(shī)曲江望斷平時(shí)翠輦過(guò)翻譯賞析曲江望斷平時(shí)翠輦過(guò)作者為唐朝文學(xué)家李商隱。其古詩(shī)詞 全文如下： 望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。 死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。 天荒地變心雖折，若比傷春意未多?！厩把浴壳翘拼?shī)人李商隱的作品。此詩(shī)概述曲江前后之事，運(yùn)用子夜鬼歌、華亭 鶴唳等典故，曲折地反映了甘露之變士大夫被宦官慘殺的政治現(xiàn)實(shí)， 表現(xiàn)了作者內(nèi)心極度的愴痛之情。 全詩(shī)主旨在結(jié)尾二句點(diǎn)出， 表達(dá)作 者對(duì)唐王朝前途和命運(yùn)的擔(dān)憂，寄托深遠(yuǎn)，感慨無(wú)限。【注釋】曲江：即曲江池。在今陜西省西安市東南。秦為宜春苑，漢為樂(lè)游 原，有河水水流曲折，故稱。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉

2、園。唐復(fù) 名曲江。開(kāi)元中更加疏鑿，為都人中和、上巳等盛節(jié)游賞勝地。 史 記司馬相如列傳：“臨曲江之隑州兮，望南山之參差?！?望 斷：向遠(yuǎn)處望直至看不見(jiàn)。南齊書蘇侃傳：“青關(guān)望斷，白日西 斜?！贝漭偅猴椨写溆鸬牡弁踯囻{。唐李賀追賦畫江潭苑詩(shī)之一：“行云沾翠輦，今日似襄王。”子夜：夜半子時(shí)，半夜。又是樂(lè)府吳聲歌曲名。宋書樂(lè)志一：“晉孝武太元中， 瑯邪王軻 之家有鬼哥 子夜。殷允為豫章時(shí)， 豫章僑人庾僧度家亦有鬼哥 子 夜。”此處合用兩意。悲歌：悲壯地歌唱。金輿：帝王乘坐的車轎。唐黃滔明皇回駕經(jīng)馬嵬賦 ：“初其漢殿如子，燕城若讎，驅(qū) 鐵馬以飛至，觸金輿而出游。 ”傾城色：舊以形容女子極其美麗。此指嬪

3、妃們玉殿：宮殿的美稱。三國(guó)魏曹植當(dāng)車以駕行詩(shī):“歡坐玉殿，會(huì)諸貴客。 ”下苑：本指漢代的宜春下苑。唐時(shí)稱曲江 池。唐韋應(yīng)物嘆楊花詩(shī)： “空蒙不自定，況值暄風(fēng)度。舊賞逐流 年，新愁忽盈素。才縈下苑曲，稍滿東城路。 ” 華亭聞唳鶴： 西晉陸機(jī)因被宦官孟玖所讒而受誅，臨死前悲嘆道： “華亭（陸機(jī)故 宅旁谷名）鶴唳，豈可復(fù)聞乎？”后以“華亭鶴唳” ，為感慨生平， 悔入仕途之典。銅駝：銅鑄的駱駝。多置于宮門寢殿之前。西晉滅亡前，索靖預(yù)見(jiàn)到天下將亂， 指著洛陽(yáng)宮門前的銅駝嘆息道： “會(huì) 見(jiàn)汝在荊棘中耳！”天荒地變：影響巨大而深遠(yuǎn)的巨變。指國(guó)家的淪亡。折：摧折。傷春：為春天的逝去而悲傷。一作“陽(yáng)春”?！皞?/p>

4、”一詞，在李商隱的詩(shī)歌語(yǔ)匯中占有特別重要的地位，曾 被他用來(lái)概括自己詩(shī)歌創(chuàng)作的基本主題， 這里特指?jìng)麜r(shí)感亂， 為國(guó)家 的衰頹命運(yùn)而憂傷。 【翻譯】 放眼極望不見(jiàn)太平時(shí)皇帝車駕 經(jīng)過(guò)，空自在夜半時(shí)聽(tīng)到冤鬼的悲歌。 不再有御駕載來(lái)傾國(guó)傾城的美 女，玉殿旁的御溝依舊分來(lái)下苑清波。 那被殺的陸機(jī)回憶起華亭聽(tīng)到 鶴唳，像臨老的索靖為擔(dān)憂王室而淚灑銅駝。 天翻地覆的巨變雖然已 使人心摧魂折，比起傷春的悲恨這般感慨還未算多?！举p析】曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關(guān)。杜甫在哀江頭中曾借曲 江今昔抒寫國(guó)家殘破的傷痛。面對(duì)經(jīng)歷了另一場(chǎng)“天荒地變”一一甘 露之變后荒涼滿目的曲江， 李商隱心中自不免產(chǎn)生和杜甫類似的

5、感慨。 杜甫的哀江頭，可能對(duì)他這首詩(shī)的構(gòu)思有過(guò)啟發(fā)，只是他的感慨 已經(jīng)寓有特定的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容， 帶上了更濃重的悲涼的時(shí)代色彩。一 開(kāi)始就著意渲染曲江的荒涼景象。 這里所蘊(yùn)含的并不是吊古傷今的歷 史感慨，而是深沉的現(xiàn)實(shí)政治感喟。 “平時(shí)翠輦過(guò)”，指的是事變前文 宗車駕出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變后曲江的景象，這 景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過(guò)去不久的那場(chǎng)“流血千門，僵 尸萬(wàn)計(jì)”的殘酷事變。在詩(shī)人的感受中，這場(chǎng)大事變仿佛劃分了兩個(gè) 時(shí)代：“平時(shí)翠輦過(guò)”的景象已經(jīng)成為極望而不可再見(jiàn)的遙遠(yuǎn)的過(guò)去， 眼前面對(duì)的就是這樣一幅黑暗、 蕭森而帶有恐怖氣氛的現(xiàn)實(shí)圖景?！巴?斷”、“空聞”，從正反兩個(gè)

6、方面暗寓了一場(chǎng)“天荒地變” 。 三、四 承“望斷”句，說(shuō)先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來(lái)，只 有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝 （曲江與御溝相通） 。“不 返”、“猶分”的鮮明對(duì)照中，顯現(xiàn)出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊(yùn)含 著無(wú)限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復(fù) 升平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡 于曲江。這里，正寓有升平不返的深沉感慨。下兩聯(lián)的“荊棘銅駝” 之悲和“傷春”之感都從此生出。 第五句承“空聞”句。這里用 西晉陸機(jī)“華亭鶴唳”典故，用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦 官殺戮的情事，回應(yīng)次句“鬼悲歌” 。第六句承“望斷”句與頷

7、聯(lián)。 這里用西晉索靖“泣銅駝”典故，借以抒寫對(duì)唐王朝國(guó)運(yùn)將傾的憂慮。 這兩個(gè)典故都用得非常精切， 不僅使不便明言的情事得到既微而顯的 表達(dá)，而且加強(qiáng)了全詩(shī)的悲劇氣氛。 兩句似斷實(shí)連，隱含著因果聯(lián)系。 末聯(lián)是全篇結(jié)穴。在詩(shī)人看來(lái)， “流血千門，僵尸萬(wàn)計(jì)”的這場(chǎng)天荒 地變甘露之變盡管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國(guó)家所面臨的衰頹沒(méi)落的命運(yùn)。 痛定思痛之際， 詩(shī)人沒(méi)有把目光局限在甘露之變這 一事件本身， 而是更深入地去思索事件的前因后果， 敏銳的覺(jué)察到這 一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢(shì)。 這正是此篇思想內(nèi)容比一般的單純 抒寫時(shí)事的詩(shī)深刻的地方，也是它的風(fēng)格特別深沉凝重的原因。 這首詩(shī)在構(gòu)思方面有一個(gè)顯著的特點(diǎn)： 既借曲江今昔暗寓時(shí)事， 又通 過(guò)對(duì)時(shí)事的感受抒寫“傷春”之情。就全篇來(lái)說(shuō)， “天荒地變”之悲 并非主體，