《紅高粱》拉片筆記

1、影視鑒賞壯爲粱實習報告1、場景分析鏡弓景別攝影機運動內(nèi)容時間長度鏡頭1大全景到近景搖大號響起，樂隊換音樂，齊鳴。84秒鏡頭2大全景搖轎夫顛轎，唱山歌16秒鏡頭3特寫固定我奶奶被顛地搖搖晃晃6秒鏡頭4大全景固定唱顛轎歌繼續(xù)顛轎。9秒鏡頭5近景搖樂手們興高采烈的敲打吹唱4秒鏡頭6近景固定轎夫們興奮地唱著11秒鏡頭7特寫晃我奶奶被顛得很難受9秒鏡頭8中景搖轎夫和樂手們更加的興奮地搖晃轎子、努力地吹唱著18秒鏡頭9中景搖樂手朝著轎子吹鎖吶2秒鏡頭10特寫固定樂手和轎夫歡快的腳步，塵土飛揚3秒鏡頭11特寫固定我奶奶被上下?lián)u晃著，抿著嘴，快要哭了11秒鏡頭12特寫主觀鏡頭固定我奶奶用腳踩住一把剪刀，然后拿

2、起來8秒鏡頭13近景升我奶奶把剪刀緊緊地貼在胸前15秒鏡頭14中景搖樂手和轎夫載歌載舞16秒鏡頭15特寫_中景升我奶奶把剪刀藏在懷里,抑制不住地哭了。18秒鏡頭16近景搖樂手和轎夫還是一樣的興奮7秒鏡頭17近景跟轎夫舞轎，從左肩換到右肩3秒鏡頭18近景跟繼續(xù)舞轎，從右肩又換到左肩3秒鏡頭19小全景一一遠景搖大家聽到奶奶哭得厲害，就停止了一切活動,然后默默地抬著轎子向遠處走去40秒場景1：顛轎4分33秒8分14秒一、分鏡頭列表二、段落解讀：這一段主要講的是我奶奶出嫁時被我爺爺和酒坊伙計們顛轎的故事，一群年輕健壯、肌肉結(jié)實的年輕漢子，夸張的動作造型，在廣闊無際的黃色土地上 桀聲不馴、驚天動地的喊唱

3、著娶親的調(diào)子，而我奶奶則是一身紅色的嫁裳，年 輕漂亮。坐在轎內(nèi)，與轎外粗狂的漢子形成對比，同時她糾結(jié)悲傷的心情也與 轎夫樂手們快樂形成鮮明的對比。這兩處對比，以不同人物、不同性格變現(xiàn)出 來，自然流暢。配以傳統(tǒng)的民間曲子，小小的故事折射出中國黃土高原濃濃的 民族特色，豪爽得人物性格，熱辣的西北民歌，美麗的黃土高原，樸實而又勤 勞的勞動人民，他們在自己的熱地上永遠耕耘著這這種性格，培育著這個靈魂， 維系著這份永恒三、具體分析：1. 視覺元素：顛轎這個段落，黃色的土地和背景，十分鮮艷，輕快而舒適。黃色的主要 特征是明亮，具有反射性，產(chǎn)生光輝以及表現(xiàn)出非其本質(zhì)的快活、明朗。一號 位色彩選取黃色調(diào)，意思

4、是渴望得到解脫，希望獲得更多的幸福，同時意味著 尋求解脫時會遭到糾葛。2. 聽覺元素：迎親時所演奏的吹打樂曲，以音畫同步的關系出現(xiàn)，作為畫內(nèi)音出現(xiàn)在影 片開始處顛轎一場，由鎖吶腰鼓擦，人聲等組成，采用了大調(diào)和聲用以表現(xiàn)喜 悅詳和，灼烈音樂本身配合影片畫面所展現(xiàn)的黃土地，轎夫們黝黑強勁的身體， 以及轎子所本身特有的中國大紅，渾然一體。音樂的情緒與畫面情緒吻合，音 樂在這里強調(diào)了畫面所提供的視覺內(nèi)容，起著烘托，渲染畫面的作用，充滿了 生命的激情而乂滿含了黃土高原秦人的火辣酣暢。轎內(nèi)我奶奶所面臨的不合理 的婚姻，又通過在同一時間內(nèi)讓音樂和畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，二者形成音畫 對位的關系。音畫同步與音畫

5、對位形成了顛轎一節(jié)的點睛之筆。3. 剪輯元素：鏡頭17和鏡頭18是兩個很漂亮跳切鏡頭。第一個鏡頭從樂手搖到前連個 轎夫，他們做了個從轎把下面低頭穿越的動作，抬頭時鏡頭切成后兩個轎夫抬 頭的動作；第二個鏡頭同樣，是后兩個轎夫先做的動作。這兩個專場跟第一個 鏡頭專場有點相似，奶奶蓋上頭巾，然后摘下時，己經(jīng)切到另一個鏡頭。這兩 個跳切用畫面的快速剪輯剪到一起，作為一組完整的動作，展示了轎夫質(zhì)樸的 力和美。場景2：釀酒48分Ol秒一49分55秒一、分鏡頭列表：鏡號景別攝影機運動內(nèi)容時間長度鏡頭1大全景中景拉搖我羅漢爺爺帶我奶奶去釀酒坊 內(nèi)看釀酒。28秒鏡頭2中景跟我奶奶巡視釀酒坊17秒鏡頭3中景固定兩

6、個伙計正在拉風箱2秒鏡頭4中景跟我奶奶入畫，試拉風箱12秒固定鏡頭5近景固定我奶奶入畫，伙計給我奶奶送來板凳,我奶奶坐在我羅漢爺爺?shù)呐赃吙瘁劸?5秒鏡頭6特寫跟伙計提著一桶水，跑著3秒鏡頭7中景升固定另一伙計接過水桶,往釀酒的大 桶里倒水5秒鏡頭8近景固定兩個伙計更加賣力地拉風箱2秒鏡頭9空鏡頭固定紅紅的熱烈的火苗2秒鏡頭10特寫固定我羅漢爺爺在喊著指揮釀酒1秒鏡頭11中景跟同鏡頭62秒鏡頭12中景升同鏡頭73秒鏡頭13中景降三個伙計在翻高粱谷子3秒鏡頭14空鏡頭固紅紅的火苗3秒定鏡頭15近景固定一伙計繼續(xù)往釀酒的大桶里加水2秒鏡頭16中景降同鏡頭132秒鏡頭17特寫固定我奶奶好奇的表情2秒鏡

7、頭18中景固定伙計們匆忙地提水、加水3秒鏡頭19特寫固定釀酒的出口流出了紅紅的高粱酒3秒鏡頭20特寫固定我奶奶看到釀出了酒，笑了3秒二、段落解讀:這個場景完整地展現(xiàn)了當時釀酒的整個過程，真實再現(xiàn)了釀酒坊的風貌， 將釀酒坊原始的工具在鏡頭中表現(xiàn)出來。兒個釀酒的分鏡頭：提水、倒水、拉 風箱、揚高粱谷子展示了農(nóng)村原始的生活場景，表現(xiàn)出淳樸、自然和濃厚 的鄉(xiāng)村元素具有強烈的生命力。三、具體分析：1. 視覺元素：這一段落最明顯的視覺沖擊，是光線的強弱變化。在釀酒坊里，人物為前 景，陽光在人物后灑下燦爛的一層，表現(xiàn)出一種溫柔的美感。鏡頭中兩次出現(xiàn)熊熊燃燒的火苗，象征一種光和力，與陽光、與在酒坊干活的伙計共

8、同表現(xiàn)出 一種生命的熾熱。陽光照在酒坊普通真實的生活場景中，和諧生動，形成自然 與人的完美結(jié)合。2. 聽覺元素：本段場景，除了人物的對白以外，最多的是真實記錄了釀酒過程中最原生 態(tài)的勞動聲音，像鏟高粱谷子的聲音，拉風箱的聲音，往釀酒的大桶里倒水的 聲音以及火苗燃燒發(fā)出的“劈啪”聲。這些都是勞動生產(chǎn)中最質(zhì)樸的存在，是 貼近生活的最美妙的“音樂”，表達出對于勞動生活的贊譽之情。3. 剪輯元素：這是一個相對完整的釀酒場面的展示，鏡頭以各個分鏡頭：提水、倒水、 拉風箱剪接到一起，構成一組真實完整的生產(chǎn)生活狀態(tài)，而不是以單純的 長鏡頭形式固定不變的記錄生活，所以產(chǎn)生了另一種層次的審美。這個段落里， 穿插

9、了我奶奶的兩個鏡頭，使整組生產(chǎn)鏡頭不完全連續(xù)，給了觀眾一種視覺上 的緩和，同時不失一個完整的場景，使畫面成為活的、躍動的。場景3：祭酒神49分56秒52分04秒、分鏡頭列表：鏡號景別攝影機運動內(nèi)容時間長度鏡頭1全景固伙計們立住看我羅漢爺爺往釀20秒定升酒的大桶上潑酒,看新酒的成色鏡頭2特寫固定伙計們拿碗接釀酒桶出口的新酒7秒鏡頭3空鏡頭升酒神的畫像11秒鏡頭4中景固定釀酒坊的兄弟每人端一碗新酒，舉在胸前,虔誠的望著酒神的畫像4秒鏡頭5特寫固定我奶奶看著伙計們祭酒神3秒鏡頭6近景跟伙計們祭酒神，唱酒神曲40秒鏡頭7近景固定伙計們得黝黑的背6秒鏡頭8近景移伙計們興奮并虔誠地唱著酒神曲15秒鏡頭9中

10、景固定伙計們祭酒神時的側(cè)面7秒鏡頭10中景固定祭完酒神后，伙計們將手中捧的 酒喝完，豪爽地把碗摔碎在地 上，發(fā)聲大笑15秒鏡頭11特G固 定我奶奶的笑。3秒二、段落解讀：這段講述了九月九日釀成新酒后，我羅漢爺爺帶領眾伙計祭酒神的場景。他們手捧著大碗的新高粱酒，虔誠地站在酒神畫像前，豪爽大氣的唱著酒神 曲不管這種祭祀儀式是不是真的存在，但在紅高粱中祭酒神這一段落卻 讓我們只愿相信是真有其事。對于酒神的崇拜，古今中外都一直存在，對于酒 神精神的向往，亙古沒變。尼采認為，酒神精神喻示著情緒的發(fā)泄，是拋棄傳 統(tǒng)束縛回歸原始狀態(tài)的生存體驗，人類在消失個體與世界合一的絕望痛苦的哀 號中獲得生的極大快意，從

11、而獲得更大的藝術成就。中國的酒神精神認為“因 醉酒而獲得藝術的白由狀態(tài)，這是古老中國的藝術家解脫束縛獲得藝術創(chuàng)造力 的重要途徑。”都展現(xiàn)出人類對于酒神及酒神精神真摯的崇拜。三、具體分析：1 視覺元素：這一段緊接著釀酒的段落，依然有柔和的光線，黃色的陽光為背景，與酒 坊伙計們的黃色的皮膚相映，形成一種具有張力的野性美。紅色的酒神畫像， 體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)中對神的敬仰，很像中國年畫中紅色的運用，紅色象征著生命 力，也象征了人類對神力的祈求和渴望神的庇佑。2. 聽覺元素：伙計們在祭酒神時唱起了酒神曲?！熬旁戮裴勑戮坪镁瞥鲈谠鄣氖趾镁?， 喝了咱的酒上下通氣不咳嗽，喝了咱的酒滋陰壯陽嘴不臭，喝了咱的酒一人敢

12、 走青剎口，喝了咱的酒見了皇帝不磕頭，一四七三六九，九九歸一跟我走，好 酒好酒好酒。”曲調(diào)高昂，充滿激情，這一種張揚，顯現(xiàn)了高粱酒的醇烈和伙計 們唱歌時喜悅的心情。通過歌詞我們也可以看出西北人民的樸實與善良。這種 簡潔有力、淳樸的演唱，充分地全力地表達了對原始生命力的崇拜。這種沒有 音樂的清唱將主題也渲染的更加的高亢激昂，表達了生命的張揚，用音樂詮釋 了生命的野性和真實。3. 剪輯元素：由我奶奶的看到新酒釀出時會心一笑的特寫鏡頭為過渡鏡頭，從釀酒剪接 到祭酒神的段落，自然流暢。并仍然以我奶奶的笑為段落結(jié)尾，中間展示了一 個完整的祭酒神過程，完成了一種神圣的儀式。中間祭酒神時，用一個鏡頭特 別展

13、示了伙計們黝黑的背，這種與正面的對比剪輯，更體現(xiàn)了對于勞動者的尊 重，同時毫不避諱的突出人的雙重性，使影片具有藝術上的兩層欣賞意義。2.視聽方案總結(jié)一.全片視聽方案：紅高粱描繪了中國二三十年代的農(nóng)民古樸、野性的生活，以一個孩子 的視角講述了我爺爺和我奶奶的故事，情節(jié)明快、緊湊、張弛有度同時富有節(jié) 奏感，畫面、色彩、光線構成了視覺上形象、生動、濃烈的效果，情節(jié)曲折跌 宕，通過人物與自然真實的原生態(tài)的塑造，贊美了生命的自由和熾熱，以嶄新 的藝術視角，獲得了世界的關注。紅高粱以濃重的色彩搭配，豪放的藝術風格，將主觀意識同現(xiàn)實真實的結(jié)合，使敘事與抒情相融合，張揚了生命中固有的野性意識，營造了陽剛、狂野的原始情調(diào)。影片以紅色為基調(diào)，配合中國的民間典型色彩一一黃色，使其充滿了刺激視覺的藝術張力，同時突出希望和喜悅的感情。音樂方面追求了中國傳統(tǒng)的樂器，將噴吶和大鼓配合的靈動激揚，使音樂 融于影片。同時配上淳樸的歌詞及粗獷的唱腔，讓音樂真正成為了電影的一部 分，賦予影片新的、別樣的精神和靈魂。二.導演風格簡析：張藝謀作為中國第五代導演異軍突起中杰出的一位，其影像的表達極具特 色。紅高粱是他“紅色三部曲”中的第一部，其他兩部分別為大紅燈籠高 高掛菊豆這兒部他初期的作品中都展示了濃厚的寫實主義風格，成為張藝 謀初期電影作品