轉(zhuǎn)3D立體電影之模型重建技術(shù)

1、2D轉(zhuǎn)3D立體電影之模型重建技術(shù)（上海動(dòng)影傳媒2D轉(zhuǎn)3D立體原創(chuàng)技術(shù)文章）2D轉(zhuǎn)3D立體有不同的方案可以實(shí)現(xiàn)，最終效果當(dāng)然也是參差不齊，目前的2D轉(zhuǎn)3D立體效果最好的當(dāng)屬模型重建技術(shù)。所謂模型重建技術(shù)，就是還原拍攝畫面的場景后，將畫面中的元素進(jìn)行建模處理，類似 maya、max之類的三維軟件建模，形成真正具有Z軸縱深的三維圖像，而不是在二維的平面圖上處理。這樣轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢非常明顯，還原成模型之后可以隨意的進(jìn)行調(diào)整，靈活度較大而且效果最為逼真。簡單來講，還原成模型之后，等同于在現(xiàn)場進(jìn)行實(shí)拍，甚至是超越實(shí)拍所受限制，形成較為出色的3D立體效果。還是以好萊塢大片指環(huán)王3做演示，在這段視頻中是一個(gè)人物特

2、寫，我們通過特寫來表現(xiàn)模型重建的效果。圖1是原始2D畫面，這個(gè)畫面的層次比較少，背景基本上沒有什么元素，不能與人物形成較大反差，這類圖像在進(jìn)行2D轉(zhuǎn)3D立體的時(shí)候比較棘手，因?yàn)槿鄙儇S富的層次，立體感就行對較弱。針對這幅圖像，我們把重點(diǎn)放在人物上，將人物調(diào)節(jié)的更為飽滿，配合身上的盔甲形成明顯的層次。圖2是轉(zhuǎn)制后的效果，可以看出身上的盔甲層次比較明顯，整個(gè)畫面立體感并不弱，看上去也是比較舒服的。對于人物的面部沒有進(jìn)行過多處理，怕影響了人物的原型，只是對鼻子、下巴部分進(jìn)行了處理，使之凸于面部并與鼻梁護(hù)甲形成縱深過渡。由于是特寫畫面，那么就對盔甲的層次、盔甲上面紋飾的細(xì)節(jié)進(jìn)行了重點(diǎn)處理。圖4是模型重建

3、后的基本形狀，在此基礎(chǔ)上對細(xì)節(jié)進(jìn)行更為細(xì)致的調(diào)節(jié)。圖5中是模型左側(cè)視圖，可以看出人物面部的浮雕拉伸效果，可以明顯看出下巴部分也是凸向于鏡頭的。圖6是模型右側(cè)視圖，可以明顯看出右肩膀護(hù)甲上面的紋飾被刻意加強(qiáng)，而紋飾左側(cè)的小圓釘卻是凹與鏡頭方向。圖7是模型左側(cè)視圖，可以明顯看出左肩膀護(hù)甲上面的紋飾被刻意加強(qiáng)，而紋飾右側(cè)的小圓釘卻是凸與鏡頭方向。圖8是人物領(lǐng)口部分，可以看A位置的護(hù)甲也被進(jìn)行了浮雕拉伸，而B位置的紋飾也被加強(qiáng)。這樣就處理的目的就是還原盔甲的自然狀態(tài)，否則太過于光滑，失去了細(xì)節(jié)與真實(shí)效果。圖9是這段視頻的最后一幀，根據(jù)3D立體強(qiáng)度示意圖來看，上述處理過的畫面比較標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然還可以讓人物更

4、出屏，根據(jù)示意圖來看大約還有20%的余量才到極限，這里的演示還是相對于保守的。這里補(bǔ)充一點(diǎn)，相對與原始的2D畫面，請仔細(xì)對比一下轉(zhuǎn)制后的3D立體畫面，原本應(yīng)該是右肩膀更接近鏡頭，而轉(zhuǎn)制后的立體畫面卻是左肩膀的立體感更為明顯一些，為什么會(huì)這樣處理呢？其一，對于3D立體圖像來講，畫面的四個(gè)邊緣不適合有較大的立體感，這是因?yàn)槿搜垡暯堑脑?，對于邊緣感知比較敏感，再加之是特寫鏡頭所以就可以衰減了右肩膀的立體幅度。其二，針對于這幅畫面來講，背景較空，缺乏層次，又是寬幅畫面比；如果再將右肩膀的立體程度加大，那么整個(gè)視覺中心就偏移到畫面的右三分之一處，這就影響了畫面的整體構(gòu)圖，而加大左肩膀的立體程度可以平衡

5、視覺點(diǎn)，看上去整個(gè)畫面比較均衡。我們認(rèn)為，2D轉(zhuǎn)3D立體不單單是軟件工具的掌握，還要結(jié)合實(shí)際拍攝經(jīng)驗(yàn)，對畫面構(gòu)圖以及現(xiàn)實(shí)物體有深刻理解，這樣才能轉(zhuǎn)制出比較完美的立體效果。如果局限于2D畫面亦步亦趨的進(jìn)行常規(guī)調(diào)節(jié)，那么有些畫面轉(zhuǎn)制后比較平淡。對于模型重建技術(shù)，重點(diǎn)在于重建后的模型比例與真實(shí)性，還有就是細(xì)節(jié)的處理，如果是遠(yuǎn)景畫面倒是無需過多處理，對于特寫還是精細(xì)一點(diǎn)比較好。針對這組畫面還可以更深入的處理，比如把人物面部增強(qiáng)，把下眼瞼與顴骨部分凸向鏡頭，把鼻翼兩側(cè)凹向鏡頭，形成面部曲線，這樣看上去更加銳利，但是前提是不影響人物原型。還有就是周期和預(yù)算，在種種條件的制約下力求最好效果。對于更為精細(xì)的模型處理，請看另一