轉3D立體電影之模型重建技術

1、2D轉3D立體電影之模型重建技術（上海動影傳媒2D轉3D立體原創(chuàng)技術文章）2D轉3D立體有不同的方案可以實現(xiàn)，最終效果當然也是參差不齊，目前的2D轉3D立體效果最好的當屬模型重建技術。所謂模型重建技術，就是還原拍攝畫面的場景后，將畫面中的元素進行建模處理，類似 maya、max之類的三維軟件建模，形成真正具有Z軸縱深的三維圖像，而不是在二維的平面圖上處理。這樣轉換的優(yōu)勢非常明顯，還原成模型之后可以隨意的進行調整，靈活度較大而且效果最為逼真。簡單來講，還原成模型之后，等同于在現(xiàn)場進行實拍，甚至是超越實拍所受限制，形成較為出色的3D立體效果。還是以好萊塢大片指環(huán)王3做演示，在這段視頻中是一個人物特

2、寫，我們通過特寫來表現(xiàn)模型重建的效果。圖1是原始2D畫面，這個畫面的層次比較少，背景基本上沒有什么元素，不能與人物形成較大反差，這類圖像在進行2D轉3D立體的時候比較棘手，因為缺少豐富的層次，立體感就行對較弱。針對這幅圖像，我們把重點放在人物上，將人物調節(jié)的更為飽滿，配合身上的盔甲形成明顯的層次。圖2是轉制后的效果，可以看出身上的盔甲層次比較明顯，整個畫面立體感并不弱，看上去也是比較舒服的。對于人物的面部沒有進行過多處理，怕影響了人物的原型，只是對鼻子、下巴部分進行了處理，使之凸于面部并與鼻梁護甲形成縱深過渡。由于是特寫畫面，那么就對盔甲的層次、盔甲上面紋飾的細節(jié)進行了重點處理。圖4是模型重建

3、后的基本形狀，在此基礎上對細節(jié)進行更為細致的調節(jié)。圖5中是模型左側視圖，可以看出人物面部的浮雕拉伸效果，可以明顯看出下巴部分也是凸向于鏡頭的。圖6是模型右側視圖，可以明顯看出右肩膀護甲上面的紋飾被刻意加強，而紋飾左側的小圓釘卻是凹與鏡頭方向。圖7是模型左側視圖，可以明顯看出左肩膀護甲上面的紋飾被刻意加強，而紋飾右側的小圓釘卻是凸與鏡頭方向。圖8是人物領口部分，可以看A位置的護甲也被進行了浮雕拉伸，而B位置的紋飾也被加強。這樣就處理的目的就是還原盔甲的自然狀態(tài)，否則太過于光滑，失去了細節(jié)與真實效果。圖9是這段視頻的最后一幀，根據(jù)3D立體強度示意圖來看，上述處理過的畫面比較標準，當然還可以讓人物更

4、出屏，根據(jù)示意圖來看大約還有20%的余量才到極限，這里的演示還是相對于保守的。這里補充一點，相對與原始的2D畫面，請仔細對比一下轉制后的3D立體畫面，原本應該是右肩膀更接近鏡頭，而轉制后的立體畫面卻是左肩膀的立體感更為明顯一些，為什么會這樣處理呢？其一，對于3D立體圖像來講，畫面的四個邊緣不適合有較大的立體感，這是因為人眼視角的原因，對于邊緣感知比較敏感，再加之是特寫鏡頭所以就可以衰減了右肩膀的立體幅度。其二，針對于這幅畫面來講，背景較空，缺乏層次，又是寬幅畫面比；如果再將右肩膀的立體程度加大，那么整個視覺中心就偏移到畫面的右三分之一處，這就影響了畫面的整體構圖，而加大左肩膀的立體程度可以平衡

5、視覺點，看上去整個畫面比較均衡。我們認為，2D轉3D立體不單單是軟件工具的掌握，還要結合實際拍攝經(jīng)驗，對畫面構圖以及現(xiàn)實物體有深刻理解，這樣才能轉制出比較完美的立體效果。如果局限于2D畫面亦步亦趨的進行常規(guī)調節(jié)，那么有些畫面轉制后比較平淡。對于模型重建技術，重點在于重建后的模型比例與真實性，還有就是細節(jié)的處理，如果是遠景畫面倒是無需過多處理，對于特寫還是精細一點比較好。針對這組畫面還可以更深入的處理，比如把人物面部增強，把下眼瞼與顴骨部分凸向鏡頭，把鼻翼兩側凹向鏡頭，形成面部曲線，這樣看上去更加銳利，但是前提是不影響人物原型。還有就是周期和預算，在種種條件的制約下力求最好效果。對于更為精細的模型處理，請看另一