為什么電影越拍越長

1、8-7 21:09 編輯 如果能把世界上出過的所有電影的時(shí)長都統(tǒng)計(jì)出來，那當(dāng)然最好，但這很難實(shí)現(xiàn)。所以我把問題簡化了一下，將范圍局限在好萊塢自1931年以來出品的影片，從每十年中篩選出其中最賣座的十部，統(tǒng)計(jì)它們的平均時(shí)長。從30年代開始是因?yàn)樵谥暗臒o聲電影時(shí)代，電影時(shí)長并無固定數(shù)值。限制在好萊塢每個(gè)年代的賣座電影是因?yàn)槠渚哂懈逦漠a(chǎn)業(yè)示范意義。結(jié)果如下：1931-40：平均108.2分鐘1941-50：平均136.1分鐘1951-60：平均165.1分鐘1961-70：平均137.9分鐘1971-80：平均129.4分鐘1981-90：平均116.9分鐘1991-00：平均123.1分鐘2

2、001-12：平均138.1分鐘 這表明，30年代的賣座影片時(shí)長最短，只有108.2分鐘。40年代劇增到136.1分鐘。50年代又劇增到165.1分鐘。但到60年代，回落到和40年代相當(dāng)?shù)乃剑?0年代又略微下滑，80年代繼續(xù)下滑，但從90年代開始，時(shí)長又開始逐漸回升，本世紀(jì)的138.1分鐘成為僅次于50年代的歷史次高水平。影片時(shí)長的變化是否蘊(yùn)藏著什么規(guī)律？ 我們知道，電影是一門極其復(fù)雜的生意，決定影片時(shí)長的因素非常多，比如類型的不同，喜劇片、動(dòng)畫片、歌舞片一般偏短，而史詩片、傳記片偏長；還比如觀眾習(xí)慣的變化，在電影進(jìn)入長片時(shí)代之前，觀眾看到的多是十分鐘、二十分鐘的小故事，但他們會(huì)慢慢習(xí)慣于電

3、影片長的增加，直到50年代普遍能忍受超過三小時(shí)的寬銀幕史詩片。有些因素會(huì)迫使影片片長縮短，如發(fā)行商和電影院都有壓縮片長以便在一天中容納更多場(chǎng)次的傾向；有些因素會(huì)迫使片長增加，如某些強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演總是不希望自己的心血被過多地刪剪，有時(shí)片商也會(huì)覺得“加量不加價(jià)”可以吸引更多觀眾。還有一些技術(shù)和美學(xué)的因素會(huì)影響片長，例如在膠片時(shí)代，片長短一點(diǎn)可以節(jié)約成本，但現(xiàn)在電影制作和發(fā)行已經(jīng)全面轉(zhuǎn)向數(shù)字，這個(gè)因素不再成立。另外，隨著創(chuàng)作者的不斷大膽創(chuàng)新，隨著觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，即使是相同的故事容量，剪輯時(shí)可以運(yùn)用更多高效的表達(dá)手段，省略冗余信息，使得影片趨于簡潔。所有這些正面、負(fù)面的因素交織在一起互相抵消，要

4、從中總結(jié)出影片時(shí)長變化的普遍規(guī)律，的確非常困難。一個(gè)不容爭辯的事實(shí)是，在好萊塢的大片廠時(shí)期（30-50年代），片長確實(shí)在逐步增加。這既是無聲電影從短片到長片的繼續(xù)發(fā)展，也體現(xiàn)了某些經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的因素。30年代美國正處于大蕭條，片廠陷入困境，控制片長也就是控制成本，而好萊塢在二戰(zhàn)時(shí)步入黃金時(shí)期，片長的增加是電影業(yè)繁榮的體現(xiàn)。到了50年代，眾所周知好萊塢面臨電視的挑戰(zhàn)，開始轉(zhuǎn)向?qū)掋y幕史詩奇觀的制作，這類影片一般是關(guān)于圣經(jīng)、古希臘、古羅馬的恢弘故事，片長很少低于三個(gè)小時(shí)。60年代史詩策略成為明日黃花，片長于是回落。一直到90年代之前，好萊塢電影的片長都處于一種輕微下滑的狀態(tài)。如果一定要為此找到某種原因

5、，我認(rèn)為可能和特效動(dòng)作影片的崛起有一定關(guān)系。這類影片以迅猛的節(jié)奏執(zhí)行視聽轟炸，一般來說時(shí)長不會(huì)太長，所以平均片長往下走。但90年代后至今，特效動(dòng)作影片依然是市場(chǎng)上的票房主流，為何時(shí)長又出現(xiàn)了較明顯的攀升呢？那就是現(xiàn)在的大片真是越拍越長了。 造成大片越拍越長的原因至少有兩點(diǎn)：一是部分大片，像指環(huán)王哈利波特，以及卡梅隆、諾蘭的作品，的確都不是簡單的故事，信息容量很大；二是近年部分超級(jí)名導(dǎo)的權(quán)限在提升，片廠對(duì)他們的控制力在削弱，要這些導(dǎo)演刪減自己的影片，就跟割他們的肉一樣，不容易。 有一點(diǎn)需要注意，30年代的賣座片主要以歌舞片、喜劇片為主，這會(huì)造成統(tǒng)計(jì)結(jié)果偏短；而50年代以豪華史詩片為主，會(huì)造成結(jié)果

6、偏長。為了增強(qiáng)片長變化結(jié)論的說服力，我們還可以進(jìn)行一些同類型影片的比較，以消除不同時(shí)代主流類型不同給統(tǒng)計(jì)結(jié)果帶來的類型偏差影響。以動(dòng)畫片為例，30年代出現(xiàn)了史上第一部動(dòng)畫長片白雪公主和七個(gè)小矮人是83分鐘，90年代之后面世的獅子王87分鐘，玩具總動(dòng)員292分鐘，史萊克293分鐘，玩具總動(dòng)員3103分鐘，看上去略有增加，但幅度并不十分明顯，這和兒童注意力持續(xù)時(shí)間較短所形成的觀影習(xí)慣有關(guān)，動(dòng)畫片始終不可能太長。再看喜劇片，30年代上榜的喜劇片分別是96、87、66分鐘，40年代是107分鐘，60年代是105分鐘，90年代是104分鐘。我們大致可以說，30年代喜劇片的確較短，但后來的變化趨勢(shì)并不明顯。變化比較大的是歌舞片，30年代的歌舞片和喜劇片類似，一般控制在90分鐘上下，但到了40年代，突破到130分鐘左右不再罕見，5、60年代的代表作南太平洋音樂之聲則都超過了170分鐘。70年代后回落，穩(wěn)定在110-120分鐘的正常水平。近年3D影片井噴，對(duì)片長的變化也施加了一些微妙的影