《飛越老人院》電影觀后感：夢(mèng)想張揚(yáng),感動(dòng)略缺

1、飛越老人院電影觀后感：夢(mèng)想張揚(yáng)，感動(dòng)略缺張楊導(dǎo)演的這部飛越老人院，在題材上和許鞍華導(dǎo) 演的桃姐撞車(chē)，兩者遭遇，比較也就難免。有趣的是這 兩部關(guān)注老人的作品在人物設(shè)定上似乎有意區(qū)分，張楊的作 品中雖然有老葛、老周兩位主人翁，故事的主題更像是一出 老人群戲，老葛、老周只是拎出來(lái)單獨(dú)表現(xiàn)家庭關(guān)系的；許 鞍華的作品是可以說(shuō)是桃姐一個(gè)人的獨(dú)角戲，在許鞍華的鏡 頭里以女性角度居多，而張楊導(dǎo)演選擇了以男性老人角度為 主，這或許是導(dǎo)演本身的性別差異的緣故。兩者不變的都是 對(duì)老人充滿關(guān)愛(ài)的人文關(guān)懷以及對(duì)年老的思考。相比于桃 姐的細(xì)膩情感和隱忍克制，張楊導(dǎo)演的飛越老人院動(dòng) 靜則要大得多，情感表達(dá)也更為“張楊”。片

2、頭字幕時(shí)的一通老人院中老人群像畫(huà)面，就直勾 勾的把年老景象塞到觀眾的意識(shí)中，年邁體老，形容枯槁， 導(dǎo)演對(duì)于老年的生理展示毫不避諱。然后不無(wú)恐嚇意味的將 一句“有一天我們也會(huì)變老的”標(biāo)語(yǔ)既隱約又大大咧咧的 亮出來(lái)。在未講故事之前就已經(jīng)給觀眾來(lái)了個(gè)下馬威，以此 來(lái)“強(qiáng)制”觀眾入戲。與“年老”這一主題擺脫不掉的家庭 倫理關(guān)系也直接登場(chǎng)，結(jié)婚買(mǎi)房、子女不贍養(yǎng)、覬覦老人財(cái) 產(chǎn)等等，各種社會(huì)問(wèn)題輪番登場(chǎng)，只要能掛的上邊的都拿來(lái) 批判，不過(guò)這些批判通過(guò)人物對(duì)話而非真實(shí)的戲劇沖突來(lái)展 現(xiàn)，那批判的力度以及對(duì)觀眾的影響都會(huì)弱化很多。雖然故 事主打“飛躍”一一跳出老人院的束縛，追尋老年的夢(mèng)想。 看似“動(dòng)作”戲，語(yǔ)

3、言說(shuō)教卻占了很大篇幅。院長(zhǎng)找到河邊 的老人們，導(dǎo)演也無(wú)法用行動(dòng)來(lái)感化院長(zhǎng)，轉(zhuǎn)而求助于老人 的眼淚，語(yǔ)言表達(dá)只有“麻雀的故事”能說(shuō)動(dòng)觀眾，其余語(yǔ) 言不配上眼淚都略顯枯燥。老葛的祖孫三代沖突本是件可以 大加利用的設(shè)定，父子仇恨鋪敘時(shí)埋的太深，總不至于電視 上老人淚流滿面就立馬怨恨消散了。導(dǎo)演對(duì)有些轉(zhuǎn)變處理的 太粗糙，就像老人在超級(jí)變變變上三面鏡子的創(chuàng)意表演，并 不能看得出有多么的精彩。故事的本意是老人熱情參與，重 點(diǎn)不在節(jié)目質(zhì)量如何，而在精神可嘉。但是對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)對(duì) 影片每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行打磨將理由說(shuō)充分才更能服眾。也許是想更為直觀的表現(xiàn)夕陽(yáng)無(wú)限好的主題，影片 的畫(huà)面風(fēng)格充滿美感。金黃草原群馬奔騰的場(chǎng)景和大海邊太 陽(yáng)初升的畫(huà)面，都像油畫(huà)般充滿質(zhì)感。相比于老人院水泥建 筑的枯燥單調(diào)、四周雜物的亂糟糟，這些室外美景無(wú)疑也成 為老人們飛躍老人院的一個(gè)理由。老人在草原上開(kāi)車(chē)的一幕 確實(shí)唯美，也確實(shí)似曾相識(shí)。翻開(kāi)張楊導(dǎo)演的履歷，不難發(fā) 現(xiàn)本山大叔曾經(jīng)也行走在張楊導(dǎo)演規(guī)劃的公路上。對(duì)于公路 電影，在落葉歸根中張揚(yáng)導(dǎo)演已經(jīng)玩的很熟練了，依靠 公路上形形色色的人物和遭遇，或批判或贊揚(yáng)，可以把若干 不相干的事情以公路為線搭配到一起，顧及到的面積會(huì)很 大。而這個(gè)故事公路并非重點(diǎn)，導(dǎo)演把有限的遭遇都服務(wù)于 對(duì)老人的尊敬的主題上了。老人們開(kāi)著公交