書(shū)法大家李志敏軼事

1、書(shū)法大家李志敏軼事李曉峰（資深藝術(shù)評(píng)論家，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）上世紀(jì)80年代初成立的“燕園書(shū)畫(huà)會(huì)”，主要是由北大教師組成的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者團(tuán)體，略早于北大美術(shù)社成立。燕園書(shū)畫(huà)會(huì)的老師們卻積極熱情地支持學(xué)生美術(shù)社活動(dòng)，特別是有當(dāng)代草書(shū)“南林北李”之稱(chēng)的李志敏先生（與林散之并稱(chēng)）對(duì)美術(shù)社的支持給我留下難忘印象。我知道李志敏先生比認(rèn)識(shí)他要早，雖然知道李志敏先生的人在北大至今也可謂寥寥。志敏先生是北大法律系教授，更是一位書(shū)法大家，北大所有的樓牌都出自他手，雖然只是幾個(gè)數(shù)字的樓牌，卻被他寫(xiě)的如此魅力奪人，雄渾、蒼勁，充滿(mǎn)滄桑的文化底蘊(yùn)。正是這些樓牌讓我知道了北大有一位李志敏先生。1984年冬天美術(shù)社活動(dòng)李志

2、敏先生現(xiàn)場(chǎng)揮毫我第一次見(jiàn)到李志敏就高山仰止，他身材高大偉岸，一身洗得泛白的深藍(lán)色中山裝，很隨和，很堅(jiān)定，微笑的面容堆滿(mǎn)細(xì)細(xì)的魚(yú)尾紋又透著無(wú)比的剛毅。每次美術(shù)社聚會(huì)，他都不推辭地題寫(xiě)長(zhǎng)短詞句。看他書(shū)寫(xiě)，不僅是一種高度的美學(xué)享受，更如當(dāng)頭棒喝般的頓開(kāi)茅塞(圖二)。李志敏先生是燕園書(shū)畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，我是很晚才知道的，我更知道李志敏先生對(duì)學(xué)生美術(shù)社的堅(jiān)定支持，參與了美術(shù)社幾乎所有的活動(dòng)。記得一次美術(shù)社請(qǐng)校外顧問(wèn)廖靜文、錢(qián)紹武、范曾出席完“紅樓畫(huà)展”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，已是晚飯時(shí)刻，我們只好來(lái)到北大當(dāng)時(shí)唯一對(duì)外的燕春園餐廳。那是寒冷的十二月，夜色降臨，北風(fēng)呼嘯，涮羊肉的鍋?zhàn)右呀?jīng)擺好，我們一桌人一定饑腸轆轤，可多數(shù)人都客

3、氣著，特別是我們學(xué)生輩雖早已不斷地咽著難以自禁的口水可還是裝做不餓地硬撐著。我們幾位美術(shù)社的學(xué)生誰(shuí)也掏不出這頓飯錢(qián)，那時(shí)侯太貧寒了，最后是志敏先生自掏腰包解圍的，其實(shí)李老師那時(shí)也不寬裕的。至今還記得范曾用饅頭沾著羊肉湯玩笑地說(shuō)“涮羊肉改成涮饅頭了”。（1982年北大美術(shù)社社員與指導(dǎo)老師合影，左五：范曾、左六：錢(qián)紹武、左七：李志敏、左八：劉大為等，前坐左一：王延陵、左二：廖靜文）還有一次美術(shù)社請(qǐng)華君武來(lái)北大講座，李志敏作為美術(shù)社顧問(wèn)老師迎接。身邊的崔育斌擠眉弄眼地告訴我：李先生剛剛從廁所出來(lái)的，一邊系著褲扣一邊趕上前去與華老握手。先生不拘小節(jié)得讓人想到莊子的“解衣盤(pán)礴”。當(dāng)時(shí)影響極大的華君武來(lái)北

4、大講漫畫(huà)吸引了眾多的北大學(xué)生，那場(chǎng)講座學(xué)生提問(wèn)踴躍，遞條子問(wèn)華老敢不敢畫(huà)鄧小平的漫畫(huà)，華老聰明地回答：漫畫(huà)只重題材，人物是誰(shuí)不是重點(diǎn)。一個(gè)秋天的傍晚，與李志敏先生邂逅未名湖畔，適逢漫天飛霞，與先生共同欣賞晚霞，吟詠“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”的詩(shī)句，談到青年與暮年，老年人與年輕人，談?wù)摴沤裨?shī)詞，談他希望我們能有一天畫(huà)出古今詩(shī)詞的不同意境，他愿意為我們書(shū)寫(xiě)那些詩(shī)詞，我甚為感動(dòng)。還記起他給我“紅樓美展”獎(jiǎng)品歷代詩(shī)歌選扉頁(yè)上題寫(xiě)的“欲破巨浪乘長(zhǎng)風(fēng)”詩(shī)句。還是一個(gè)晚上，我到新搬入中關(guān)園教師公寓的志敏先生家書(shū)房，與先生交談甚歡，從當(dāng)代書(shū)家費(fèi)新我、武中奇談起，到八大、山水畫(huà)，到先秦、兩漢、魏晉、隋唐

5、、宋元明清各朝的比較評(píng)價(jià)，對(duì)儒釋道三教的評(píng)說(shuō)那時(shí)志敏師在看太平經(jīng)，研究八大，畫(huà)山水，講無(wú)為無(wú)不為的治學(xué)與人生態(tài)度，他還在撰寫(xiě)專(zhuān)著書(shū)論和草論，可惜數(shù)年后，他壯志未酬、英年早逝，書(shū)論出版了，草論剛竣稿，給珍重他的學(xué)生留下多少遺憾。記得和李志敏先生去參加中央美院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)主席江豐的追悼會(huì)，巧遇央美錢(qián)紹武、朱乃正先生，錢(qián)紹武先生再次說(shuō)起江豐就是一個(gè)花崗巖的腦殼，堅(jiān)定的固執(zhí)，雖然很左，但左的可愛(ài)不禁使我想起1983年邀錢(qián)紹武先生講座到央美，恰巧看到錢(qián)老做花崗巖的江豐頭像?，F(xiàn)在我來(lái)理解錢(qián)老的含義，就是他對(duì)江豐先生堅(jiān)定而真誠(chéng)的激賞，敢于擔(dān)當(dāng)也誠(chéng)實(shí)地敢于承認(rèn)錯(cuò)誤。我畢業(yè)辭別錢(qián)老，他特別書(shū)錄了陸游談創(chuàng)作的詩(shī)

6、句贈(zèng)與我。還要提及的是，我畢業(yè)后不多年，驚悉李志敏先生手術(shù)，我和新婚妻子去北京的醫(yī)院探望，李老師還笑著說(shuō)等出院把欠我的一幅字補(bǔ)上，我知道志敏先生還記得曾許愿在我結(jié)婚時(shí)再送一幅書(shū)法給我們做賀禮。不成想，我們回上海不久，就傳來(lái)志敏恩師辭世的噩耗。望著李志敏師在我畢業(yè)送的那幅“清風(fēng)出袖，明月入懷”書(shū)法，我真是百感交集，強(qiáng)烈感到人生會(huì)面的珍貴。（摘自:楊衛(wèi)、李迪：八十年代一個(gè)藝術(shù)與理想交融的時(shí)代，湖南美術(shù)出版社2016年版）（李志敏與全國(guó)政協(xié)副主席羅豪才、書(shū)法教育家歐陽(yáng)中石、當(dāng)代重彩花鳥(niǎo)領(lǐng)軍人物劉小剛等）李志敏（19251994）簡(jiǎn)介：，北京大學(xué)法律系教授，著名民法學(xué)家，北京大學(xué)燕園書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)（北京大學(xué)

7、書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)前身）首任會(huì)長(zhǎng)。早年求學(xué)于武昌藝專(zhuān)學(xué)習(xí)書(shū)法、繪畫(huà)，后專(zhuān)攻書(shū)法，是我國(guó)當(dāng)代草書(shū)大家、改革開(kāi)放時(shí)期著名書(shū)法理論家、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)藝委會(huì)副主任、北京書(shū)法家協(xié)會(huì)第一副主席。他精研文史，擅長(zhǎng)真草隸和藝術(shù)理論，尤精狂草，著有三春堂書(shū)論、草論，是“引碑入草”的理論首創(chuàng)者和實(shí)踐開(kāi)創(chuàng)者。有當(dāng)代草書(shū)”南林北李“（林散之、李志敏）之譽(yù)，與林散之并稱(chēng)“當(dāng)代草圣”。著名書(shū)法家沈鵬在早年致信李志敏先生時(shí)說(shuō)：新近出版現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)作品第二輯，足下所書(shū)亦極佳！此格為全書(shū)第一流作品。我國(guó)老一輩哲學(xué)泰斗、國(guó)學(xué)大師張岱年先生曾專(zhuān)門(mén)評(píng)價(jià)：“李志敏同志是書(shū)法名家，兼擅書(shū)論。他的書(shū)法在當(dāng)代獨(dú)樹(shù)一幟，他的書(shū)論亦多獨(dú)到見(jiàn)

8、解，自成一家之言。”中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)雕塑院院長(zhǎng)吳為山早年曾致信評(píng)價(jià)：“李老書(shū)法之蒼茫，氣勢(shì)之狂放，結(jié)體之奇異，章法之險(xiǎn)峻，完全突破了世俗的審美觀，是與古人通息又展示現(xiàn)代精神的神品！率真！熱烈！氣勢(shì)浩然！”北京大學(xué)常務(wù)副校長(zhǎng)吳志攀在草論-三春堂狂草一書(shū)序言中寫(xiě)道，北大美學(xué)家兼書(shū)法家楊辛先生對(duì)我說(shuō)過(guò)：“李志敏老師創(chuàng)造了當(dāng)代中國(guó)草書(shū)的一個(gè)高峰?！北贝罅硪晃粫?shū)法家張振國(guó)教授曾對(duì)我說(shuō)，北京的高校里面有三個(gè)人書(shū)法最好，北師大的啟功老師、首師大的歐陽(yáng)中石老師、北大的李志敏老師，三足鼎立。李老師的草書(shū)和魏碑寫(xiě)得最好，可惜他走得最早。如果李老師今天還在，那他的名氣一定大得很。這些評(píng)價(jià)，我都是信服的。張

9、老師還說(shuō)，李老師在世時(shí)，談到名氣時(shí)曾對(duì)人說(shuō)過(guò)，“生前不鳴，死后留名”。這八個(gè)字，正是李老師一生淡泊的寫(xiě)照。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、北京大學(xué)書(shū)法藝術(shù)研究所所長(zhǎng)王岳川說(shuō)：李志敏書(shū)法對(duì)張旭古詩(shī)四帖有精深的研究，筆法蒼茫古樸，橫向取勢(shì)，強(qiáng)調(diào)書(shū)法意象之美，講究因象而得意，因意而成象，意與象混而成書(shū)，淺識(shí)書(shū)者，得其象，不解其意，深識(shí)書(shū)者，得其意而意其象。他精于書(shū)法的意，也精于書(shū)法的象。其狂草作品借字成象，因文造境。志敏教授曾送我一幅作品“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，用筆極為大膽，任意揮灑，筆走龍蛇，盡顯大家風(fēng)范。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、北京大學(xué)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張辛教授說(shuō)：北大歷史上的名書(shū)法家只有章梫、金息侯、羅

10、復(fù)堪、沈尹默等寥寥幾人而已。李志敏先生獨(dú)步一時(shí)，是著名書(shū)法家，是書(shū)名顯于學(xué)名或曰書(shū)法和學(xué)問(wèn)兼二為一的教授，是改革開(kāi)放新時(shí)代第一人。這由北大各院系所的老匾牌，由原寫(xiě)在百年講堂的北大校訓(xùn)“勤奮、嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)、創(chuàng)新”八個(gè)大字，由鐫刻在原法學(xué)院逸夫樓前的“建樓銘”，由散落于全國(guó)大江南北數(shù)以千計(jì)、萬(wàn)計(jì)的書(shū)法作品可以見(jiàn)證。與季羨林、金克木并稱(chēng)“北大三支筆”的老一輩書(shū)法家陳玉龍說(shuō)：李氏狂草，深得張長(zhǎng)史真髓，神采飛揚(yáng)，有大家氣象。運(yùn)筆如行云流水，信筆寫(xiě)來(lái)，大小由之，行其所當(dāng)行，止其所當(dāng)止?？v筆如飛，或狂飚驚落，或戛然而止，或蘊(yùn)藉含蓄，翁郁朦朧，元?dú)饬芾?，冥渺難尋，幽深莫測(cè)。正如宣和書(shū)譜所稱(chēng)“狂客風(fēng)流，落筆精絕”

11、。志敏尤善布局，任意剪裁，修短合宜，堪稱(chēng)謀篇布局之高手。人們常說(shuō)：京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生在舞臺(tái)上的一舉手、一投足、一顰一笑、一字一腔都是美、都是戲、都是藝術(shù)：我謂：李氏一運(yùn)筆、一揮毫、一筆一畫(huà)、一點(diǎn)一撇都是美，都是佳作，都是藝術(shù)。諺曰：“真積力久”、“爐火純青”、“功到自然成”，揆諸梅氏李氏，洵非虛語(yǔ)。所著書(shū)論，言簡(jiǎn)意賅，洞幽察玄，頗富哲理，實(shí)為李氏定鼎之作。李志敏書(shū)論獲第二屆505中國(guó)文化獎(jiǎng)(特別獎(jiǎng)）。當(dāng)代書(shū)家如沙孟海、林散之、李志敏等人的作品，飄然出塵，云海滃郁，都十分朦朧，讓人浮想聯(lián)翩。北京大學(xué)教授孔慶東評(píng)價(jià)道：“李志敏先生是中國(guó)20世紀(jì)著名的書(shū)法大家，他的草書(shū)被認(rèn)為是繼毛澤東之后中國(guó)

12、最優(yōu)秀的草書(shū)作品。”首批“卓有成就的美術(shù)史論家”得主葛路教授在當(dāng)代書(shū)壇一杰李志敏一文中評(píng)價(jià)：80年代起，他經(jīng)常出國(guó)講學(xué)訪(fǎng)問(wèn)，時(shí)而以法學(xué)家的身份出現(xiàn)，時(shí)而以書(shū)法家的身份出現(xiàn)，有位美國(guó)人不理解，怎么可能把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▽W(xué)研究與浪漫的狂草創(chuàng)作集于一身呢？十年以來(lái)，他的獨(dú)樹(shù)一幟的書(shū)法作品，流傳到海內(nèi)外許多地方，有些已鐫刻于石。他擅長(zhǎng)行書(shū)，尤入迷狂草。像他這樣有才華、造詣很高的狂草書(shū)家，在當(dāng)代中國(guó)書(shū)壇寥寥無(wú)幾。他作狂草，滿(mǎn)懷激情，提筆之前，佇立審視案上的幅紙，連連吸煙，一旦意象在胸，便將全部心神傾注于毫端，迅速揮掃，一氣呵成，之后，把筆一投，欣然微笑。他的狂草，大家公認(rèn)其最大的特色是氣勢(shì)磅礴。有人批評(píng)他的狂草難認(rèn)，殊不知他“重書(shū)之精神內(nèi)涵，故所書(shū)唯求任情恣性，不備六體”。甚至他的署名，也不盡相同，有時(shí)猛然一看，不知何許人也。他偏愛(ài)草書(shū)，傳世作品草書(shū)居多。他的行書(shū)功力深厚，風(fēng)神特殊，并不亞于草書(shū)。所作所書(shū)，雄勁倔犟，老辣生澀，小至點(diǎn)畫(huà)，大到整體，給人若引弓待發(fā)、若屈鐵鑿