簡(jiǎn)愛(ài)與呼嘯山莊異同

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流簡(jiǎn)愛(ài)與呼嘯山莊異同.精品文檔.簡(jiǎn)愛(ài)與呼嘯山莊異同山房萬(wàn)卷一、愛(ài)情觀 結(jié)局 不同之處：1. 如果說(shuō)簡(jiǎn)愛(ài)中的愛(ài)情是文明的，是單純的，那么呼嘯山莊里的愛(ài)情就是原野的，是糾結(jié)的。2. 簡(jiǎn)愛(ài)和呼嘯山莊里主人公的愛(ài)情結(jié)局也大不相同簡(jiǎn)愛(ài)得到了一筆遺產(chǎn)后去找羅切斯特先生，可以說(shuō)他們實(shí)現(xiàn)了一種“平等”，最后簡(jiǎn)愛(ài)和她的愛(ài)人幸福的生活在一起，他們的結(jié)局是圓滿的，是快樂(lè)的。呼嘯山莊就是一個(gè)野蠻缺乏文明的世界，可以說(shuō)艾米莉筆下希斯克利夫的愛(ài)情是瘋狂的，甚至是扭曲的。整部小說(shuō)的基調(diào)基本是冷色調(diào)的，氣氛寒冷而憂郁。男主人因愛(ài)生恨，報(bào)復(fù)一切他所謂的仇人，希斯克利夫和凱瑟琳都

2、互相愛(ài)著對(duì)方，但又相互折磨對(duì)方。小說(shuō)的最后男主人公在悔恨中結(jié)束了自己的生命，結(jié)局是讓人悲痛的，壓抑的。二、人物性格 不同之處：1. 簡(jiǎn)愛(ài)和凱瑟琳所處的社會(huì)地位不同，追求愛(ài)情的方式不同，命運(yùn)的結(jié)局也不同，然而她們對(duì)所處時(shí)代有著相同的叛逆精神，對(duì)愛(ài)情有著相同的真誠(chéng)與執(zhí)著，對(duì)自己的命運(yùn)有著同樣渴望的自我支配意識(shí)2. 簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)獨(dú)立自主，堅(jiān)強(qiáng)，追求平等，不屈于世俗的壓力并且積極進(jìn)取的女性。簡(jiǎn)愛(ài)獨(dú)立自主，追求自由和平等的個(gè)性，她堅(jiān)持自己的愛(ài)情觀，不被外界因素影響而改變。凱瑟琳屈從了世俗而違背了自己的意愿，她不像簡(jiǎn)愛(ài)，從一開(kāi)始就知道自己想要什么，不需要任何人或物去提升自己，而是通過(guò)自己的努力實(shí)現(xiàn)平等，并且

3、簡(jiǎn)愛(ài)所追求的獨(dú)立自主和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是凱瑟琳沒(méi)有的，這也是凱瑟琳悲劇命運(yùn)的重要原因。三、敘述角度的不同簡(jiǎn)愛(ài)從頭至尾使用的是第一人稱(chēng)敘述，講述了“我”從一個(gè)寄人籬下的孤女，離開(kāi)學(xué)校后，在桑菲爾德莊園做家庭教師與男主人羅切斯特相愛(ài)，最終成為獨(dú)立自強(qiáng)的女性的故事；呼嘯山莊是第三人稱(chēng)敘述，旁觀者講述主人公的故事，為讀者展現(xiàn)了一段兩個(gè)家族間兩代人驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的愛(ài)情與復(fù)仇的故事。1. 敘事順序不同在時(shí)間順序上，簡(jiǎn)愛(ài)采用的是順序講述，而呼嘯山莊的主體部分采用倒敘，只有開(kāi)頭的三章和結(jié)尾的四章即洛克伍德先生的所見(jiàn)是順敘，倒敘它增加了故事的懸念性。2. 敘述者不同簡(jiǎn)愛(ài)只有一個(gè)敘述者簡(jiǎn)愛(ài)本人，是一種單一聲部敘述。而

4、在呼嘯山莊中敘述者從不是主人公本身，都是局外人。作為一部有限制視角的小說(shuō)，呼嘯山莊中有N個(gè)焦點(diǎn)人物。首先是房客洛克伍德先生，然后是見(jiàn)證兩代人的艾倫丁恩太太，她以倒敘講敘。除了這兩個(gè)主要敘述者之外，還有參加敘述的還有伊莎貝拉、小凱茜、女仆齊拉等。伊莎貝拉通過(guò)書(shū)信的形式補(bǔ)述了她的婚后生活和呼嘯山莊的現(xiàn)狀，女仆齊拉和小凱茜講述了小凱茜被希斯克利夫騙進(jìn)呼嘯山莊的情形。這三個(gè)人的敘述很好地彌補(bǔ)了丁恩所在視角的盲區(qū)，再由丁恩太太轉(zhuǎn)述給洛克伍德先生。艾米莉勃朗特營(yíng)造了一種多重講述體系，而非單一聲部的。四、寫(xiě)作特點(diǎn)相同： 哥特式小說(shuō)的特點(diǎn)相似：1. 在環(huán)境設(shè)置方面，兩部小說(shuō)利用哥特式小說(shuō)的“鬼怪、荒謬怪誕、幻覺(jué)”等特點(diǎn)構(gòu)成故事發(fā)展的矛盾。簡(jiǎn)愛(ài)中一再出現(xiàn)的神秘笑聲和無(wú)名燃燒的火焰，呼嘯山莊中鬼魂的呼喚使得小說(shuō)充滿了陰森恐怖之感。勃朗特兩姐妹用超現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的手法，將怪誕的哥特式風(fēng)格融合于小說(shuō)之中。2. 拜倫式英雄的塑造：簡(jiǎn)愛(ài)中的拜倫式英雄羅切斯特也好，還是呼嘯山莊中惡棍形象希斯克里夫也罷,他們都是哥特式英雄的典型代表。兩個(gè)典型的男性人物折射出哥特式英雄的全部特征: 孤獨(dú)、