電視編輯試題庫(kù)VIP

1、第1章電視編輯概述一、選擇題1、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（C）A.根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)挑選鏡頭B.以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C.會(huì)操作編輯軟件D.確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果2、編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（A）A.節(jié)目播出B.前期的采訪(fǎng)C.對(duì)素材的重新構(gòu)思D.運(yùn)用剪接技巧再創(chuàng)作3、下列哪項(xiàng)不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A）A.熟悉素材B.畫(huà)面剪接C.字幕設(shè)計(jì)D.做特技5、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項(xiàng)步驟中，核心環(huán)節(jié)是：（B）A.采訪(fǎng)B.選題C.拍攝D.剪輯6、以下哪項(xiàng)內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯階段的工作？（D）A.紙上剪輯B.粗剪C

2、.精剪D.檢查畫(huà)面7、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞（B）來(lái)進(jìn)行的。A.特技B.剪輯C.字幕D.配音二、填空題1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程，一般分為前期_和_后期兩個(gè)階段。電視編輯作為一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2、電視剪輯是一種非線(xiàn)性編輯。三、判斷題1、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采訪(fǎng)、拍攝、對(duì)素材的重新構(gòu)思，運(yùn)用剪接技巧和藝術(shù)再創(chuàng)作。對(duì)2、各類(lèi)影視作品的創(chuàng)作必須經(jīng)過(guò)前期的采訪(fǎng)，然后才能開(kāi)始拍攝和后期制作。錯(cuò)3、電視編輯在創(chuàng)作時(shí)，須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律、滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理要求。對(duì)4、觀(guān)眾對(duì)電視作品具有觀(guān)看的心理反應(yīng)，但是在電視作品編輯的過(guò)程中，并不能反應(yīng)或滿(mǎn)足觀(guān)眾的這

3、一心理要求。錯(cuò)5、電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作內(nèi)容。對(duì)6、電視編輯主要是剪輯階段，具體來(lái)說(shuō)剪輯階段又包括前期策劃、拍攝與后期制作這三個(gè)工作內(nèi)容。錯(cuò)7、電視編輯人員應(yīng)具有良好的政治思想素質(zhì)和為大眾傳媒服務(wù)的意識(shí)，具有綜合的電視制作技術(shù)和藝術(shù)知識(shí)及技巧。對(duì)8、當(dāng)前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹(shù)立主流政治思想，而主要是要注意節(jié)目的娛樂(lè)性和觀(guān)賞性。錯(cuò)9、在電視片的剪輯過(guò)程中，僅對(duì)畫(huà)面做剪輯，而不剪輯聲音。錯(cuò)四、名詞解釋1. 電視編輯：一，電視編輯是將前期采訪(fǎng)、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加

4、音響效果和音樂(lè)的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。2. 電視編輯的藝術(shù)性：就是承襲了電影的剪輯手法，符合以下三項(xiàng)基本要求。第一，必須根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果。3. 電視編輯的技巧性：就是電視編輯除了會(huì)操作編輯機(jī)外，還必須掌握有關(guān)景別、角度、節(jié)奏及節(jié)目編排的基本知識(shí)和基本技巧。五、簡(jiǎn)答題2、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。它至少包含三個(gè)方面的含義，請(qǐng)簡(jiǎn)述電視編輯這三個(gè)方面的含義。答：一，電視編輯是將前期采訪(fǎng)、構(gòu)思

5、、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂(lè)的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。3、電視編輯的基本流程包括哪些？答：電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作內(nèi)容。4、簡(jiǎn)述電視編輯的含義。答：一，電視編輯是將前期采訪(fǎng)、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂(lè)的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視

6、編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。5、簡(jiǎn)述電視編輯的過(guò)程及包含的工作內(nèi)容。答：電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段。準(zhǔn)備階段主要包括：根據(jù)節(jié)目的總體構(gòu)思確定節(jié)目的內(nèi)容和形式，選擇符合節(jié)目的總體構(gòu)思，確定節(jié)目的內(nèi)容與形式，選擇符合節(jié)目?jī)?nèi)容與形式的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，組織現(xiàn)場(chǎng)拍攝，通過(guò)攝錄獲得所需要的圖像和聲音素材等。后期制作內(nèi)容圍繞著畫(huà)面的組接來(lái)進(jìn)行的有：根據(jù)總體構(gòu)思對(duì)所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行編排、畫(huà)面的組接、特效及字幕合成、配音配樂(lè)配解說(shuō)合成等。檢查階段主要內(nèi)容：檢查意義表述是否有問(wèn)題和檢查聲音是否有問(wèn)題。6、從事電視編輯人員既是節(jié)目的設(shè)計(jì)者、組織者和傳播者，又要了解與許多具體的電視制作業(yè)務(wù)和參

7、與制作，那么請(qǐng)問(wèn)：電視編輯制作人員的素質(zhì)主要表現(xiàn)在哪些方面？答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、敏銳的觀(guān)察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹(shù)立為觀(guān)眾服務(wù)的思想。第三:電視編輯人應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)。第四：電視編輯人員必須精通畫(huà)面編輯技巧。第五：電視編輯人員應(yīng)該具備一定的組織和社交能力。7、簡(jiǎn)述電視編輯人員的基本素質(zhì)。答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、敏銳的觀(guān)察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹(shù)立為觀(guān)眾服務(wù)的思想。第三:電視編輯人應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)。第四：電視編輯人員必須精通畫(huà)面編輯技巧。第五：電視編輯人員應(yīng)該具

8、備一定的組織和社交能力。8、電視編輯在電視創(chuàng)作過(guò)程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具體內(nèi)容？答：后期制作內(nèi)容圍繞著畫(huà)面的組接來(lái)進(jìn)行的有：根據(jù)總體構(gòu)思對(duì)所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行編排、畫(huà)面的組接、特效及字幕合成、配音配樂(lè)配解說(shuō)合成等9 、簡(jiǎn)述電視編輯的基本含義。答：一，電視編輯是將前期采訪(fǎng)、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂(lè)的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。10 、簡(jiǎn)述電視編輯藝術(shù)性的基本要求。答：第一，必須根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)

9、挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果。第2章電視畫(huà)面組接技巧一、選擇題1 、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作連貫性組接，上下兩個(gè)鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A靜接靜B靜接動(dòng)C動(dòng)接靜D動(dòng)接動(dòng)2 、下列關(guān)于音樂(lè)電視片EveryoneisNO.1的分析有誤的是（C）A本片基本以短的蒙太奇鏡頭進(jìn)行組接。B片中采用了平行式和對(duì)比式組接的方式進(jìn)行組接。C該MV中使用的聲音都屬于客觀(guān)性聲音D本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動(dòng)作組接上基本屬于畫(huà)內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的組接，也遵循了“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的組接規(guī)律。3 、下列不

10、屬于合理越軸的方法是（B）A插入中性方向鏡頭B插入技巧性特技C插入運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭D插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀(guān)鏡頭。4、在對(duì)話(huà)剪輯中，聲音和畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，畫(huà)面與聲音都留有一定的時(shí)空，下個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫(huà)面與聲音也都留有一定的時(shí)空。這樣的對(duì)話(huà)剪輯適用于表現(xiàn)（C）A雙方爭(zhēng)吵B雙方進(jìn)行辯論C情侶之間的對(duì)話(huà)D人物之間正常情況下的交流5 、電視剪輯最起碼的要求是（C）A合適的剪輯入點(diǎn)B合適的剪輯出點(diǎn)C流暢D切6 、對(duì)節(jié)奏快的影片中的鏡頭說(shuō)法正確的是（C）A片中大多采用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行組接B片中大多采用大景別鏡頭進(jìn)行組接C可以說(shuō)明此片的剪輯率較高D可以說(shuō)明此片的剪輯率較

11、低7 、低剪輯率影片中的鏡頭（B）A相對(duì)比較短B相對(duì)比較長(zhǎng)C相對(duì)適中D說(shuō)不清楚8 、高剪輯率影片中的鏡頭（A）A相對(duì)比較短B相對(duì)比較長(zhǎng)C相對(duì)適中D說(shuō)不清楚9 、下列關(guān)于電視畫(huà)面組接有誤的一項(xiàng)是（A）A如果畫(huà)面主體在近處、亮處或是運(yùn)動(dòng)的、快速的，鏡頭長(zhǎng)度比遠(yuǎn)處、暗處或靜止的、慢速的要長(zhǎng)。B剪接點(diǎn)的選擇正確與否關(guān)系到電視片的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個(gè)完整的藝術(shù)整體。C拍攝“圓桌會(huì)議”一類(lèi)的場(chǎng)面，在主鏡頭交代過(guò)全景之后，觀(guān)眾已經(jīng)對(duì)畫(huà)面的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線(xiàn)問(wèn)題。D軸線(xiàn)規(guī)律與越軸問(wèn)題，是在同一場(chǎng)景的兩個(gè)以上的畫(huà)面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。10 、下面關(guān)于字幕

12、說(shuō)法不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（B）A在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺(jué)上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因?yàn)轭伾旧砭哂幸欢ǖ南笳饕饬x。B上學(xué)路上片名字幕用“田”字格襯底，主要是因?yàn)樵撈磻?yīng)了農(nóng)村小學(xué)的教學(xué)條件。C.電視劇紅樓夢(mèng)、諸葛亮的片名為紅色，這樣的運(yùn)用使歷史名著和歷史人物的分量加重。D綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。11 、下面關(guān)于畫(huà)面組接不正確的是（C）A畫(huà)面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊(duì)列因素。B鏡頭長(zhǎng)度的取舍決定著電視畫(huà)面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。C電視畫(huà)面有剪接點(diǎn)，但是聲音并沒(méi)有剪接點(diǎn)。D“動(dòng)接動(dòng)”和“靜接靜”是畫(huà)面組接的重要原則

13、。12 、下面的人物對(duì)話(huà)剪輯的方法是（D）A時(shí)空舒緩法B情緒呼喚法C內(nèi)容緊湊法D聲音滯后法13 、下面的人物對(duì)話(huà)剪輯的方法適合于（C）A.兩個(gè)人吵架B.雙方辯論C.普通的對(duì)話(huà)剪輯D.有情緒反應(yīng)的對(duì)話(huà)14 、畫(huà)面中主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，動(dòng)作軸線(xiàn)所起的作用越（A）A明顯B不明顯C兩者之間沒(méi)有關(guān)系D恰到好處15 、所謂“”是指剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感。它可以是主體相對(duì)靜止鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體運(yùn)動(dòng)而鏡頭固定。（C）A.靜接動(dòng)B.動(dòng)接靜C.動(dòng)接動(dòng)D.靜接靜16 、鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開(kāi)鏡頭使用。（B）A.全景B.特寫(xiě)C.近景D.中景17

14、、動(dòng)作軸線(xiàn)是一條假想連接線(xiàn),它的方向性主要表現(xiàn)在_B的方向上。A.人物視線(xiàn)B.主體運(yùn)動(dòng)C.人與物體D.物體與物體18 、有一類(lèi)鏡頭組接時(shí)鏡頭長(zhǎng)度的依據(jù)在于充分表達(dá)情感，我們稱(chēng)之為（C）A.節(jié)奏長(zhǎng)度B.景別長(zhǎng)度C.情緒長(zhǎng)度D.敘述長(zhǎng)度19 、軸線(xiàn)又被稱(chēng)為（A）A.180度線(xiàn) B.運(yùn)動(dòng)線(xiàn) C.主觀(guān)線(xiàn)D.對(duì)應(yīng)線(xiàn)20 、單位時(shí)間長(zhǎng)度的畫(huà)面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱(chēng)為：（B）A.幀B.剪輯率C.剪輯節(jié)奏D.節(jié)奏21 、兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線(xiàn)稱(chēng)為（D）A.動(dòng)作軸線(xiàn)B.雙軸線(xiàn)C.關(guān)系軸線(xiàn)D.方向軸線(xiàn)22 、如果在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)的主體是運(yùn)動(dòng)的，而陪體是相對(duì)靜止的或與陪體相比運(yùn)動(dòng)較慢的，那么鏡頭可以留

15、得（C）一些。A.豐富B.單薄C.長(zhǎng)D.短二、填空題1、在運(yùn)動(dòng)的組接中，鏡頭組接一個(gè)基本的原則是動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。2、電視劇、電視新聞片中的字幕種類(lèi)表現(xiàn)形式繁多，請(qǐng)寫(xiě)出四種：片名字幕、對(duì)白字幕、旁白字幕、介紹人物字幕。3、電視中的軸線(xiàn)一般分為運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)、_關(guān)系軸線(xiàn)和方向軸線(xiàn)。4、在電視畫(huà)面組接時(shí)，一個(gè)固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接，需要將固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅組接，即遵循了“靜接靜”的規(guī)律。5、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀(guān)眾看清楚畫(huà)面的內(nèi)容。一般大景別鏡頭相對(duì)小景別鏡頭來(lái)說(shuō)，其長(zhǎng)度要長(zhǎng)（填寫(xiě)“長(zhǎng)”或“短”）6、假想的軸線(xiàn)大致上分為三類(lèi)：主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)、人物方向軸線(xiàn)、人物關(guān)系軸線(xiàn)。7、剪接

16、率是由鏡頭長(zhǎng)度來(lái)決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接率就高。（填寫(xiě)“高”或“低”10、一般在畫(huà)面中，亮的部分比暗的部分先引起觀(guān)眾的視覺(jué)注意，所以亮的畫(huà)面比暗的畫(huà)面鏡頭長(zhǎng)度要短些。（填寫(xiě)“長(zhǎng)”或“短”）11、在主體、陪體都是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，快的動(dòng)作又比慢的動(dòng)作先引人注意，因此快動(dòng)作鏡頭比慢動(dòng)作鏡頭可以短些。（填寫(xiě)“長(zhǎng)”或“短”）三、判斷題1 、“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”是畫(huà)面組接的一種普通法則。但固定鏡頭的組接是不會(huì)遵循這個(gè)法則的。錯(cuò)2 、電視片中，聲音的連貫性決定著畫(huà)面的連貫性。錯(cuò)3 、滾動(dòng)的蘋(píng)果和飛轉(zhuǎn)自行車(chē)輪,緩緩打開(kāi)的折扇與孔雀開(kāi)屏，是屬于相似性組接方式。對(duì)4 、在電視畫(huà)面組接過(guò)程中，運(yùn)動(dòng)鏡頭比固定鏡

17、頭要長(zhǎng)一些。錯(cuò)5 、在字幕的設(shè)計(jì)中，歷史劇與少兒動(dòng)畫(huà)的字幕字體都應(yīng)該采用黑體紅色字。錯(cuò)6、根據(jù)鏡頭長(zhǎng)度的取舍原理，影視片中的特寫(xiě)鏡頭只能是2到3秒的長(zhǎng)度。錯(cuò)7 、快節(jié)奏段落中，鏡頭長(zhǎng)度可短些，以造成緊迫感。對(duì)8 、鏡頭長(zhǎng)度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長(zhǎng)度可以長(zhǎng)些。對(duì)9 、快節(jié)奏段落中，鏡頭長(zhǎng)度可長(zhǎng)些，以造成緊迫感。錯(cuò)10 、鏡頭長(zhǎng)度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長(zhǎng)度可以短些。錯(cuò)11 、在鏡頭組接的過(guò)程中，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭是不能組接在一起的。錯(cuò)12 、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接必須將起幅與落幅去掉才能組接在一起，這就是所謂的“接動(dòng)作”。錯(cuò)13 、兒童片一般多用美術(shù)字，更

18、能被兒童觀(guān)眾們接受和喜愛(ài)。對(duì)14 、電視字幕對(duì)畫(huà)面是起補(bǔ)充說(shuō)明的作用，不能起表達(dá)主題的作用。錯(cuò)四、名詞解釋1畫(huà)面的連貫性：就是要通過(guò)單個(gè)畫(huà)面的主體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面的造型來(lái)實(shí)現(xiàn)，也要借助畫(huà)面含義的引申來(lái)實(shí)現(xiàn)。2邏輯：是思維的規(guī)律，是客觀(guān)規(guī)律性。3生活邏輯：指事物本身發(fā)展變化的客觀(guān)規(guī)律；4視覺(jué)邏輯：指人們?cè)谟^(guān)看欣賞電視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，亦即觀(guān)眾欣賞電視片時(shí)的思維邏輯。5畫(huà)面組接連貫的邏輯因素：按照畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容的客觀(guān)規(guī)律來(lái)組接，要根據(jù)觀(guān)眾看畫(huà)面時(shí)思維的規(guī)律來(lái)組接，使畫(huà)面的視覺(jué)形象就像現(xiàn)實(shí)生活里所發(fā)生的一樣連貫、流暢。6畫(huà)面組接連貫的相似因素：是利用畫(huà)面主體造型上得相似及不同主體位置相似作為

19、承上啟下的因素，以使畫(huà)面順暢的連接，場(chǎng)景自然地轉(zhuǎn)換。7畫(huà)面組接連貫的緩沖因素：也是過(guò)渡因素，是通過(guò)畫(huà)面主體動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)調(diào)，運(yùn)動(dòng)方向等的緩沖和過(guò)渡，來(lái)保證畫(huà)面的連貫性。8畫(huà)面組接連貫的隊(duì)列因素：用畫(huà)面的積累、對(duì)比、比喻、象征等對(duì)列效果來(lái)組接，來(lái)保證畫(huà)面的連貫性。9剪接點(diǎn)：把不同內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。10畫(huà)面剪接點(diǎn)：以畫(huà)面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫(huà)面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。11聲音剪接點(diǎn)：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫(huà)面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來(lái)選擇剪接點(diǎn)。12動(dòng)作剪接點(diǎn)：以畫(huà)面中人物或動(dòng)物的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)

20、，選擇動(dòng)作的開(kāi)始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來(lái)作剪接點(diǎn)。13情緒剪接點(diǎn)：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂(lè)等外在表情的表達(dá)過(guò)程選擇剪接點(diǎn)。14節(jié)奏剪接點(diǎn)：以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線(xiàn)為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫(huà)面造型特征來(lái)靈活的處理鏡頭的長(zhǎng)度與剪接。15對(duì)話(huà)剪接點(diǎn)：以畫(huà)面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。16音樂(lè)剪接點(diǎn)：既要在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段上加以選擇又必須與畫(huà)面相吻合這樣才有可視性。17音響剪接點(diǎn)：要求與畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點(diǎn)18人物對(duì)話(huà)的平行剪輯：聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。19人物對(duì)話(huà)的交錯(cuò)

21、剪輯：聲音與畫(huà)面不同時(shí)切換，而是交錯(cuò)切出。20剪接率：是指在一定長(zhǎng)度的一組畫(huà)面中，鏡頭切換的頻率（次數(shù)）21越軸：在拍攝畫(huà)面時(shí)機(jī)位設(shè)置越過(guò)軸線(xiàn)時(shí)22主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)：處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。23人物方向軸線(xiàn)：是處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線(xiàn)與所看到的物體之間構(gòu)成的軸線(xiàn)。24人物關(guān)系軸線(xiàn)：兩個(gè)人物頭部之間的交流線(xiàn)構(gòu)成關(guān)系軸線(xiàn)五、簡(jiǎn)答題1 、在畫(huà)面組接時(shí)，對(duì)鏡頭景別和鏡頭長(zhǎng)度的選取非常重要，請(qǐng)問(wèn)組接時(shí)鏡頭長(zhǎng)度如何確定？答：三個(gè)要素：內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏需要內(nèi)容長(zhǎng)度：確定鏡頭總的要求是在一個(gè)鏡頭內(nèi)，把這個(gè)鏡頭所該表達(dá)的畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)清楚，從而保證觀(guān)眾有足夠時(shí)間了解其中的信息和情趣

22、。情緒長(zhǎng)度：情緒長(zhǎng)度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀(guān)情緒的描寫(xiě)性鏡頭節(jié)奏需要：節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長(zhǎng)些，快節(jié)奏段落中，鏡頭長(zhǎng)度可短些，以造成緊迫感3、簡(jiǎn)述電視字幕的種類(lèi)。答：（1）電視劇和電視專(zhuān)題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字幕、介紹人物字幕、說(shuō)明畫(huà)面字幕、旁白字幕、對(duì)白字幕，交代時(shí)間地點(diǎn)事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話(huà)內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來(lái)播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用4、電視新聞中常用哪些字幕形式

23、？答：標(biāo)題字幕、同期聲講話(huà)內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來(lái)播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用5、在編輯時(shí)，可以不考慮軸線(xiàn)的情況表現(xiàn)在哪些方面？答： 1、不存在交流的人物。2 、靜止的物體。 3 、拍攝“圓桌會(huì)議 一類(lèi)的場(chǎng)面。4、拍攝四周布滿(mǎn)觀(guān)眾觀(guān)看的表演的場(chǎng)面，攝像機(jī)在眾人圓圈之內(nèi)設(shè)置機(jī)位。6、相似因素是電視畫(huà)面連貫性因素的一種，請(qǐng)問(wèn)什么是相似因素組接？答：利用上下畫(huà)面主體造型上的相似作為承上啟下的因素，以使畫(huà)面順暢的銜接、場(chǎng)景自然轉(zhuǎn)換。是根據(jù)觀(guān)眾看畫(huà)面主體的視覺(jué)習(xí)慣來(lái)組接。7、什么是對(duì)

24、話(huà)剪接點(diǎn)，對(duì)話(huà)剪接點(diǎn)分哪兩種表現(xiàn)形式，并分別闡述說(shuō)明。答：對(duì)話(huà)剪接點(diǎn)是以畫(huà)面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)來(lái)確定剪接點(diǎn)。人物對(duì)話(huà)的平行剪接（也稱(chēng)同位法），三種剪接方法：1、聲音和畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)合后，聲音和畫(huà)面都留有一定的時(shí)空，而下一個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫(huà)面與聲音也留有一定的時(shí)空。2、聲音和畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音和畫(huà)面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空。3、聲音和畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音和畫(huà)面立即切出，下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始，聲音與畫(huà)面立即切入。人物對(duì)話(huà)的交錯(cuò)剪輯（也稱(chēng)串位法），它有兩種剪接方法。1、聲

25、音與人物畫(huà)面不同的切換，而是交錯(cuò)切出。上個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面上。2、聲音與人物畫(huà)面不同的切換，也是交錯(cuò)切出、切入，上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫(huà)面內(nèi)的人物表情8、簡(jiǎn)述畫(huà)面組接的連貫性的含義。答：就是要通過(guò)單個(gè)畫(huà)面的主體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面的造型來(lái)實(shí)現(xiàn)，也要借助畫(huà)面的含義的引申來(lái)實(shí)現(xiàn)。9、簡(jiǎn)述合理越軸的方法。答：1、插入中性方向鏡頭。2、插入和運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭。3、插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀(guān)鏡頭。4、拍攝運(yùn)動(dòng)主體自然轉(zhuǎn)彎的畫(huà)面。，依靠主體運(yùn)動(dòng)自身的運(yùn)動(dòng)，合理的越過(guò)軸線(xiàn)。10、簡(jiǎn)述“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的鏡頭組接原則。答：“動(dòng)接動(dòng)”指的是運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭。1、兩個(gè)鏡頭的

26、運(yùn)動(dòng)方向相同，也就是把上一個(gè)鏡頭的落幅與下一個(gè)鏡頭的起幅組接。2、在上下兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向一致或相近的情況下，可以去掉落幅和起幅，在鏡頭運(yùn)動(dòng)當(dāng)中組接，這是典型的“動(dòng)接動(dòng)”。3、故意表現(xiàn)兩個(gè)鏡頭主體之間的對(duì)立、呼應(yīng)、面對(duì)面奔跑和環(huán)境雜亂等含義，可以把兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭組接在一起?！办o接靜”指的是固定鏡頭接固定鏡頭。要根據(jù)畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的方向、速度、畫(huà)面造型因素等，來(lái)把握今天組接方式和選擇鏡頭剪接點(diǎn)。第3章場(chǎng)面的過(guò)渡一、選擇題1 、下面對(duì)場(chǎng)面的過(guò)渡說(shuō)法有誤的是：DA電視的轉(zhuǎn)場(chǎng)是為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的視覺(jué)心理要求。B電視場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時(shí)間段落、空間段落、情節(jié)段落。C淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫(huà)面等都屬

27、于轉(zhuǎn)場(chǎng)特技。D在轉(zhuǎn)場(chǎng)中，淡出淡入又稱(chēng)為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。2 、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（C）A.特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)B.擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)C.翻轉(zhuǎn)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)D.空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)3 、下列屬于無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（B）A.疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)B.擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)C.翻轉(zhuǎn)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)D.白閃轉(zhuǎn)場(chǎng)4 、下列屬于無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（A）A切B淡出C疊化D圈出5 、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（B）A切B淡出C特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)D兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)二、填空題1 、常見(jiàn)的場(chǎng)面的過(guò)渡形式有：淡入淡出、疊化、定格。（填寫(xiě)三種）2 、在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)不使用特殊手段，直接用切換的方式進(jìn)行的稱(chēng)為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。三、判斷題1、在轉(zhuǎn)場(chǎng)中，淡出淡入又稱(chēng)為“漸隱漸顯”，疊

28、化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。錯(cuò)2、電視場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無(wú)技巧轉(zhuǎn)換兩種，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式只有通過(guò)線(xiàn)性編輯才能實(shí)現(xiàn)，非線(xiàn)性編輯只能做技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)。錯(cuò)3 、淡入淡出是一種無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。錯(cuò)4 、淡入淡出是一種技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。對(duì)5 、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)均屬于無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法。對(duì)6 、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)均屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法。錯(cuò)7 、疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、定格屬于同一類(lèi)轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。錯(cuò)8 、無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)不能通過(guò)非線(xiàn)性編輯來(lái)實(shí)現(xiàn)，必須通過(guò)切換臺(tái)實(shí)現(xiàn)。錯(cuò)四、名詞解釋1 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：它是通過(guò)電子特技切換臺(tái)的特技技巧，對(duì)兩個(gè)畫(huà)面的剪接來(lái)進(jìn)行特技處

29、理，完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法。2 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：不通過(guò)特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫(huà)面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，即稱(chēng)為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。五、簡(jiǎn)答題1 、轉(zhuǎn)場(chǎng)一般有哪些依據(jù)？答：轉(zhuǎn)場(chǎng)的依據(jù)1場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理依據(jù)2場(chǎng)面劃分的依據(jù)（1）時(shí)間的轉(zhuǎn)換電視節(jié)目中的拍攝場(chǎng)面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據(jù)時(shí)間的中斷來(lái)劃分場(chǎng)面。蒙太奇組接中的時(shí)間與真實(shí)的時(shí)間是不同的，它往往是對(duì)真實(shí)時(shí)間的一種壓縮。屏幕上的時(shí)間有限，而生活中的時(shí)間很冗長(zhǎng)，因此必須省略，在鏡頭語(yǔ)言的敘述中，時(shí)間的轉(zhuǎn)換一般是很快的，這其間轉(zhuǎn)換的時(shí)間中斷處，就可以是場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換處。（2）空間的轉(zhuǎn)換敘事的場(chǎng)景中，經(jīng)

30、常要作空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都是在不同的空間里拍攝的，因此空間的變更就可以作為場(chǎng)面的劃分處，如果空間變了，還不作場(chǎng)面的劃分，又不用某種方式暗示觀(guān)眾，就可能會(huì)引起混亂。（ 3） 情節(jié)的轉(zhuǎn)換一部電視片的情節(jié)結(jié)構(gòu)由內(nèi)在線(xiàn)索發(fā)展成的，一般來(lái)說(shuō)都有開(kāi)始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的過(guò)程。這些情節(jié)的每一個(gè)階段，就形成一個(gè)個(gè)情節(jié)的段落，無(wú)論是倒敘、順敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個(gè)情節(jié)發(fā)展中的階段性的轉(zhuǎn)折，我們可以依據(jù)這點(diǎn)來(lái)做情節(jié)段落的劃分。2、什么是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，無(wú)技巧轉(zhuǎn)換的方法有哪些？答：不通過(guò)特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫(huà)面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，即稱(chēng)為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。出畫(huà)

31、和入畫(huà)、兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀(guān)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似主體、擋黑鏡頭、邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。3、什么是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)有哪些方式？答：它是通過(guò)電子特技切換臺(tái)的特技技巧，對(duì)兩個(gè)畫(huà)面的剪接來(lái)進(jìn)行特技處理，完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法。淡入淡出、疊化、定格、劃像、翻轉(zhuǎn)畫(huà)面。第4章聲畫(huà)組合一、選擇題1 、下列關(guān)于電視聲音的功能說(shuō)法有誤的一項(xiàng)是（D）A客觀(guān)音樂(lè)是聲來(lái)自畫(huà)面之外，主要作用在于表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫(huà)人物內(nèi)心世界等。B聲音是畫(huà)面組接多樣化的因素。C聲音是使畫(huà)面立體化的因素。D聲音比畫(huà)面更為重要，會(huì)使觀(guān)眾聽(tīng)見(jiàn)后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要

32、配畫(huà)面。2 、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（B）A.語(yǔ)言B.同期聲C.音樂(lè)D.音響3 、下列不屬于聲畫(huà)組合方式的是（B）A聲畫(huà)統(tǒng)一B聲畫(huà)同軌C聲畫(huà)對(duì)立D聲畫(huà)并行4 、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（B）A語(yǔ)言B對(duì)白C音樂(lè)D音響二、填空題1、電視的語(yǔ)言包括：對(duì)白、同期聲、解說(shuō)詞。2、電視聲音包括語(yǔ)言、音樂(lè)和音響三種類(lèi)型。3、構(gòu)成影視聲音的元素包括有聲語(yǔ)言、音樂(lè)和音響。4、聲畫(huà)組合的方式有：聲畫(huà)統(tǒng)一、聲畫(huà)并行、聲畫(huà)對(duì)立。5、語(yǔ)言表意、音響表真、音樂(lè)表情。三、判斷題1 、電視節(jié)目中的聲音是可以描寫(xiě)和烘托環(huán)境氣氛的。對(duì)2 、聲音不能用于渲染、刻畫(huà)電視片中人物的心理。錯(cuò)3 、語(yǔ)言表意、音響表真、音樂(lè)表

33、情。對(duì)4 、畫(huà)面上有人敲門(mén)，聲音是配上敲門(mén)聲，這屬于聲畫(huà)統(tǒng)一的組合方式。對(duì)5 、畫(huà)面上有人敲門(mén)，聲音是配上敲門(mén)聲，這屬于聲畫(huà)并行的組合方式。錯(cuò)6、畫(huà)面上有人敲門(mén)，聲音是配上敲門(mén)聲，這屬于聲畫(huà)對(duì)立的組合方式。錯(cuò)四、名詞解釋1音響：指在影視時(shí)空關(guān)系中除了人聲外，自然界和人造環(huán)境中的一切聲響。2客觀(guān)性聲音：指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對(duì)白及客觀(guān)音樂(lè)。3主觀(guān)性聲音：指畫(huà)面沒(méi)有提供音源的聲音。4聲畫(huà)組合：將畫(huà)面和聲音這兩大類(lèi)新息形成整體綜合除理畫(huà)面和聲音，使畫(huà)面和聲音既有各自的表現(xiàn)特性，又達(dá)到聲畫(huà)協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一，最終使電視節(jié)目成為一種完美的視聽(tīng)綜合藝術(shù)。5聲畫(huà)統(tǒng)一：指視覺(jué)形象和

34、聽(tīng)覺(jué)形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一，語(yǔ)言、音樂(lè)、音響各種聲音元素在基本內(nèi)容、時(shí)代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫(huà)面風(fēng)格基本統(tǒng)一。6聲畫(huà)并行：指聲音與畫(huà)面在兩條線(xiàn)上并行發(fā)展。7聲畫(huà)對(duì)立：指聲音和畫(huà)面是在相反、對(duì)立的關(guān)系中，通過(guò)對(duì)立雙方的反襯作用，表現(xiàn)出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術(shù)效果。五、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)述電視聲音的功能。答：（1）聲音能使畫(huà)面活起來(lái)；（2）聲音是多層次、多色彩的表現(xiàn)因素；（3）聲音是使畫(huà)面立體化的因素；（4）聲音是增加信息量的主要因素；（5）聲音是畫(huà)面畫(huà)面組接多樣化的因素。2、簡(jiǎn)述聲音的綜合處理技巧。答：1）在同一時(shí)間時(shí)里只能有一種聲音為主，主次聲音的音量比例要控制好；解說(shuō)時(shí)如果以解說(shuō)詞為主

35、，音量要飽滿(mǎn)，音樂(lè)音量要控制在解說(shuō)詞音量的1/2或2/3的大小。（2）在制作專(zhuān)題節(jié)目時(shí)，一般先將音樂(lè)、解說(shuō)灌制好，然后組接畫(huà)面，音響與畫(huà)面要同時(shí)編輯或之后再編輯。（3）語(yǔ)言、音樂(lè)、音響的關(guān)系，可以用“連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)”八個(gè)字來(lái)概括，最終構(gòu)成一個(gè)和諧完整的藝術(shù)化視聽(tīng)世界。第5章電視的節(jié)奏一、選擇題1、運(yùn)用變景剪法時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭的動(dòng)作要保留的（C）A一樣多B少一些C多一些D不一定二、填空題1 、影視節(jié)奏包括聽(tīng)覺(jué)心理節(jié)奏和視覺(jué)心理節(jié)奏。三、判斷題2 、鏡頭的長(zhǎng)度與電視節(jié)奏無(wú)關(guān)。錯(cuò)3 、影視節(jié)奏主要由鏡頭長(zhǎng)短、鏡頭內(nèi)的主體情緒、組接的方式構(gòu)成。對(duì)4 、影視的節(jié)

36、奏只能通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度來(lái)反映。錯(cuò)5 、影視的節(jié)奏只能通過(guò)長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭組接來(lái)實(shí)現(xiàn)。錯(cuò)5、通?？梢杂幂^快節(jié)奏表現(xiàn)愉快、興奮、激奮等情緒；而用較慢的節(jié)奏表現(xiàn)憂(yōu)傷、無(wú)奈、悲痛的情緒。對(duì)四、名詞解釋1 電視的節(jié)奏:指主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接所形成的電視片的長(zhǎng)短、起伏、輕重、緩急、張弛、緊張或松弛的心理感覺(jué)。2 影視作品的外在節(jié)奏:指通過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的切換頻率等外在的形式化的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成的。3 影視作品的內(nèi)在節(jié)奏:即敘述性節(jié)奏，以客觀(guān)事物本身的發(fā)展進(jìn)行為依據(jù)的節(jié)奏。第6章電視作品的結(jié)構(gòu)一、選擇題1 、下面對(duì)影視作品結(jié)構(gòu)要求不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（D）A完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感

37、覺(jué)。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開(kāi)頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。B自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過(guò)渡自然，行進(jìn)流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強(qiáng)附會(huì)地拼湊。C新穎就是使電視片具有鮮明的個(gè)性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格特點(diǎn)。D嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng)新相悖。二、填空題2 、影視作品的結(jié)構(gòu)形式有：順序式結(jié)構(gòu)、交叉式結(jié)構(gòu)、板塊結(jié)構(gòu)。4 、從影視作品的結(jié)構(gòu)形式上來(lái)看，宣傳片美在廣西屬于板塊結(jié)構(gòu)；電影上學(xué)路上屬于順序式結(jié)構(gòu)。三、判斷題1 、如果電視節(jié)目中如果沒(méi)有人聲，就表明該節(jié)目結(jié)構(gòu)不完整。錯(cuò)2 、完整的影視片應(yīng)當(dāng)有開(kāi)頭、結(jié)尾和高潮。對(duì)3 、嚴(yán)謹(jǐn)是影視作品的結(jié)構(gòu)要求之一，但是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠捌Y(jié)構(gòu)就談不上主

38、題新穎。錯(cuò)4 、嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng)新相悖。錯(cuò)四、名詞解釋1、電視作品的結(jié)構(gòu)：指整體布局和段落層次安排方式五、簡(jiǎn)答題1、如何理解影視作品結(jié)構(gòu)的完整要求？答：完整就是紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形成一個(gè)整體，不能給人以凌亂殘缺的感覺(jué)。要頭尾圓合，各部分要飽滿(mǎn)，各部分之間要?jiǎng)蚍Q(chēng)和對(duì)稱(chēng)。一部電視片的整體結(jié)構(gòu)一般都有開(kāi)頭，主要內(nèi)容，結(jié)尾。主要內(nèi)容部分又根據(jù)內(nèi)容的邏輯關(guān)系分成若干層次。這些部分的組織和排列形成了結(jié)構(gòu)的完整性。第7章非線(xiàn)性編輯基礎(chǔ)一、選擇題1、電視解說(shuō)詞的速度一般為（A）A3字/秒B10字/秒C30字/分D18字/分1、下列屬于非線(xiàn)性編輯軟件的是（A）AX-E

39、ditBPhotoshopCCoolEditDMaya2、下列屬于國(guó)產(chǎn)非線(xiàn)性編輯軟件的是（A）AX-EditBEdiusCPremiereDVegas3、下列屬于非線(xiàn)性編輯項(xiàng)目文件類(lèi)型的是（B）A*.psdB*.vegC*.premiereD*.avi4、下列不屬于非線(xiàn)性編輯軟件的是（B）ASonyVegasBPhotoshopCPremiereDEdius5、下面不屬于非線(xiàn)性編輯軟件所特有的功能的是（C）A視音頻采集B鏡頭剪輯C文字處理D特效制作6、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時(shí)間和速度鎖定時(shí)，一段長(zhǎng)度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話(huà)，那么長(zhǎng)度會(huì)變?yōu)闉椋ˋ）A20秒B15秒C10秒D5秒7

40、、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時(shí)間和速度鎖定時(shí)，一段長(zhǎng)度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話(huà)，那么長(zhǎng)度會(huì)變?yōu)闉椋―）A20秒B15秒C10秒D5秒8、下列屬于視頻文件格式的是（B）AjpgBmovChtmlDdoc9、下列不屬于視頻文件格式的是（C）AmpgBmovCmp3Dwmv10、下列屬于音頻文件格式的是（A）AoggBwmvCgifDveg11、下列不屬于音頻文件格式的是（D）AoggBwmaCwavDveg12、我國(guó)采用的電視制式是（D）AMPEGBNTSCCSECAMDPAL13、我國(guó)采用的PAL電視制式的幀率是（C）A 12B 24C 25D 3014、在PAL制式中，電視畫(huà)面是

41、以（A）的靜止畫(huà)面連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的A.每秒25幀 B.每秒30幀C.每秒35幀D.每秒40幀15、非線(xiàn)性編輯與線(xiàn)性編輯相比，非線(xiàn)性編輯突出的優(yōu)勢(shì)是（D）A.編輯速度快B.設(shè)備成本低C.操作人性化D.數(shù)字化16、下面屬于聲音編輯軟件的是（D）A.WindowsMovieMakerB.WinAVIC.MayaD.Cooledit17、下列設(shè)備肯定不會(huì)用于后期制作的是（C）A.監(jiān)視器 B.錄放像機(jī) C.搖臂D.編輯工作站18、目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標(biāo)準(zhǔn)的是（A）A.HDTVB.PALC.NTSCD.SECAM二、填空題1、電視中鏡頭長(zhǎng)度是以時(shí)間來(lái)度量，每秒播放24幀

42、。2、電視中鏡頭長(zhǎng)度是以時(shí)間來(lái)度量，以我國(guó)電視制式標(biāo)準(zhǔn)，每秒播放25幀。3、大洋D3-Edit非線(xiàn)性編輯是比較專(zhuān)業(yè)的軟件，Adobe公司還有一件可以實(shí)現(xiàn)個(gè)人電腦上的非線(xiàn)性編輯平臺(tái)，它的名稱(chēng)是：premiere。4、大洋非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)是由中國(guó)（填寫(xiě)國(guó)家或公司名稱(chēng)）開(kāi)發(fā)的。5、常見(jiàn)的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填寫(xiě)三種）6、常見(jiàn)的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫(xiě)兩種）7、寫(xiě)出非線(xiàn)性編輯軟件中支持的視頻格式（寫(xiě)三種）：avi、mpeg、wma。8、使用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行電視剪輯稱(chēng)為非線(xiàn)性編輯，用傳統(tǒng)的錄象機(jī)進(jìn)行電視剪輯稱(chēng)為線(xiàn)性編輯。三、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)述非線(xiàn)性編輯的基本過(guò)程。答：1.

43、設(shè)置軟件的一些配置2.采集帶子上的素材或者把存在于電腦上的素材導(dǎo)入非線(xiàn)3.在時(shí)間線(xiàn)上剪輯做特技上字幕等4.做完后輸出成電腦文件或者錄到帶子上3、剪輯基本工作流程分為哪幾個(gè)階段？答：準(zhǔn)備階段：1、熟悉素材和修改拍攝提綱2、準(zhǔn)備設(shè)備3、有相關(guān)人員進(jìn)行協(xié)商4、編輯提綱剪輯階段：1、整理素材2、選擇素材（粗編）3、畫(huà)面組接，做特技、打字幕配音、配樂(lè)、配解說(shuō)、合成檢查階段：1、檢查意義表達(dá)2、檢查畫(huà)面3、檢查聲音4、談?wù)劮蔷€(xiàn)性編輯的優(yōu)缺點(diǎn)答：優(yōu)點(diǎn)：非線(xiàn)性編輯能集錄像機(jī)、切換臺(tái)、數(shù)字特技機(jī)、編輯機(jī)、多軌錄音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、MIDI創(chuàng)作等設(shè)備于一身，幾乎包括了所有的傳統(tǒng)后期制作設(shè)備具有高度的集成性，靈活多樣，使

44、后期制作所需的設(shè)備降至最少，有效地節(jié)約了投資缺點(diǎn)：相對(duì)不穩(wěn)定，磁帶需要采集，用于除新聞外所有類(lèi)型片子電視編輯課程期末試卷一、選擇題1 .下列四部早期影片中，片長(zhǎng)最長(zhǎng)的是（D）A.工廠(chǎng)的大門(mén)B.火車(chē)進(jìn)站C.水澆園丁D.戰(zhàn)艦波將金號(hào)2 .下列屬于非線(xiàn)性編輯項(xiàng)目文件類(lèi)型的是（B）A.*.psdB.*.vegC.*.premiereD.*.avi3 .下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（C）A.特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)B.擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)C.翻轉(zhuǎn)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)D.空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)4 .在鏡頭剪輯時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭比下個(gè)鏡頭的動(dòng)作要保留的（C）A.一樣多B.少一些C.多一些D.不一定5 .下面的人物對(duì)話(huà)剪輯的方法適

45、合于（D）上一個(gè)鏡頭下一個(gè)鏡頭、剪接點(diǎn)、畫(huà)面、聲音A.兩個(gè)人吵架B.雙方辯論C.普通的對(duì)話(huà)剪輯D.有情緒反應(yīng)的對(duì)話(huà)二、填空題（共10分，每空1分）1 .電視節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程，一般分為前期和后期兩個(gè)階段。電視編輯作為一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2 .電視聲音包括語(yǔ)言、音響和音樂(lè)三種類(lèi)型。3 .按蒙太奇組接的技巧來(lái)分，蒙太奇的表現(xiàn)形式分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇.兩大類(lèi)。4 .在運(yùn)動(dòng)的組接中，鏡頭組接一個(gè)基本的原則是靜接靜、動(dòng)接動(dòng)。三、名詞解釋?zhuān)ü?0分，每小題5分）1 .長(zhǎng)鏡頭：也稱(chēng)鏡頭內(nèi)部蒙太奇。長(zhǎng)鏡頭通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度，用不間斷的鏡頭紀(jì)錄人和事在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而保證了一定空間的統(tǒng)

46、一、完整和真實(shí)感。2 .剪接點(diǎn)：就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。3 .畫(huà)面蒙太奇：畫(huà)面與畫(huà)面之間是指畫(huà)面的組接技巧，以及兩個(gè)畫(huà)面之間組合所產(chǎn)生的一種新的意義，稱(chēng)為畫(huà)面蒙太奇。4 畫(huà)面的連貫性：就是要通過(guò)單個(gè)畫(huà)面的主體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面的造型來(lái)實(shí)現(xiàn)，也要借助畫(huà)面含義的引申來(lái)實(shí)現(xiàn)。也就是說(shuō)畫(huà)面的連貫性是從鏡頭本身的內(nèi)容而產(chǎn)生的，要在上下鏡頭的內(nèi)容中尋找建立連貫關(guān)系的因素。四、簡(jiǎn)答題（共40分，每小題10分）1簡(jiǎn)述電視字幕的種類(lèi)。答：（1）電視劇和電視專(zhuān)題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字幕、介紹人物字幕、說(shuō)明畫(huà)面字幕、旁白字

47、幕、對(duì)白字幕，交代時(shí)間地點(diǎn)事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞、字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話(huà)內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來(lái)播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用。五、論述題（共20分）電視編輯是一項(xiàng)技術(shù)性又是藝術(shù)性的活動(dòng)，請(qǐng)根據(jù)你所學(xué)的知識(shí)回答以下問(wèn)題：1、簡(jiǎn)述電視編輯的含義。（6分）2、電視編輯的基本流程包括哪些？（5分）3、從電視編輯的流程來(lái)看，談?wù)剬W(xué)習(xí)非線(xiàn)性編輯技術(shù)的方法。（9分）答：（1）電視編輯是將前期采訪(fǎng)、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)

48、和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂(lè)的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體；電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)；電視編輯是一種藝術(shù)性與技巧性結(jié)合在一起的工作。（ 2）電視編輯的基本流程包括：準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，然后根據(jù)三個(gè)階段分別敘述各階段要做哪些事情。（ 3）能根據(jù)電視編輯的實(shí)踐，談非線(xiàn)性編輯技術(shù)的學(xué)習(xí)方法，廣播電視編輯與制作人員筆試試卷一、單選題：（每小題0.5分，共30分）1 .電視節(jié)目制作中電子演播室制作方式的英文縮寫(xiě)是（D）A.EPPB.ENGC.EFPD.ESP2 .運(yùn)用變景剪法時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭的動(dòng)作要

49、保留的（C）A.一樣多B.少一些C.多一些D.不一定3. 電視剪輯最起碼的要求是（C）A.合適的剪輯入點(diǎn)B.合適的剪輯出點(diǎn)C.流暢D.切4. 表現(xiàn)為一個(gè)目標(biāo)快速地?fù)u向另一個(gè)目標(biāo)是（D）A.搖鏡頭B.跟鏡頭C.移鏡頭D.甩鏡頭5. 低剪輯率在一段畫(huà)面中的鏡頭（B）A.相對(duì)比較短B.相對(duì)比較長(zhǎng)C.相對(duì)適中D.說(shuō)不清楚6. 數(shù)字電視信號(hào)指亮度、彩色、聲音信號(hào)燈的參數(shù)變化用（B）A.一進(jìn)制數(shù)字表示B.二進(jìn)制數(shù)字表示C.三進(jìn)制數(shù)字表示D.四進(jìn)制數(shù)字表示7. 人耳能夠感覺(jué)的聲音頻率范圍是（C）A.8Hz-1KHzB.200HZ-700KHzC.20-20KHzD.220HZ-1.1KHz8. 從遠(yuǎn)視距景別

50、逐步過(guò)渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱(chēng)為（B）A.后退式句型B.前進(jìn)式句型C.循環(huán)式句型D.積累式句型9. 下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（C）A根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)挑選鏡頭B.以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C會(huì)操作編輯軟件D確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果10. 下列哪項(xiàng)不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A）A.熟悉腳本B.畫(huà)面剪接C.字幕設(shè)計(jì)D.做特技11. 下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（D）A.語(yǔ)言B.音響C.音樂(lè)D.同期聲12. 有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作的景別是（C）A特寫(xiě)B(tài)近景C全景D中景13. 在

51、PAL制式中，電視畫(huà)面是以（A的靜止畫(huà)面連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的。A.每秒25幀B.每秒30幀C.每秒35幀D.每秒40幀14. 廣角鏡頭拍攝的畫(huà)面具有的特點(diǎn)是（A）A視角寬，范圍大，景深大B.視角窄，范圍大，景深大C視角寬，范圍小，景深大D視角寬，范圍大，景深小15. 能夠比較客觀(guān)地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化的是（D）A.拉鏡頭B.移鏡頭C.綜合運(yùn)動(dòng)D.固定畫(huà)面16. 下列不屬于合理越軸的方法是（BA插入中性方向鏡頭。B插入技巧性特技。C插入運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭。D插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀(guān)鏡頭。17. 在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作連貫性組接，上下兩個(gè)

52、鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A.靜接靜B.靜接動(dòng)C.動(dòng)接靜D.動(dòng)接動(dòng)18. 一個(gè)人在辦公室里對(duì)同事說(shuō)：“我明天去上海出差，今天早走一會(huì)兒?！逼鹕碓绯鑫葑印＝酉聛?lái)就是從上海大街的指示牌上搖到此人已在購(gòu)物。這組畫(huà)面的組接表明了（A）A該組畫(huà)面說(shuō)明了影視時(shí)空是可以跨越現(xiàn)實(shí)時(shí)空的。B.影視空間可以對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的局部空間進(jìn)行組合，來(lái)表現(xiàn)影視空間的全貌，即構(gòu)成新的空間形態(tài)。C通過(guò)延長(zhǎng)來(lái)夸張、強(qiáng)調(diào)生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。D用聲音來(lái)表達(dá)畫(huà)面難以表現(xiàn)的思想內(nèi)容。19. 前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演、電影理論家?guī)炖镄し蛟靡晃恢輪T的、無(wú)表情的臉部特寫(xiě)作為基本畫(huà)面，做了如下三個(gè)不同的組合：第一個(gè)組合：演

53、員桌上擺了一盤(pán)湯。第二個(gè)組合：演員一個(gè)小孩玩狗熊玩具。第三個(gè)組合：演員一個(gè)躺在棺材里的老婦人。以上三個(gè)組合說(shuō)明了蒙太奇在畫(huà)面語(yǔ)言上的特點(diǎn)是：（D）A鏡頭之間的組接可以自由的創(chuàng)造影視時(shí)空B.鏡頭之間的組接創(chuàng)造新的含義C鏡頭組接排列的順序?qū)Ξ?huà)面語(yǔ)言的意義表達(dá)會(huì)產(chǎn)生重要影響D不同鏡頭的組接形成新的含義20. 下列說(shuō)法有誤的是（C）A一部影視可以表現(xiàn)一天、一年的生活，也可以表現(xiàn)幾年、幾十年、幾百年乃至幾千年、幾萬(wàn)年的歷史。這說(shuō)明影視藝術(shù)所能表現(xiàn)的時(shí)空無(wú)限自由。B.伊文思用豐盛的麥田，翻滾的麥浪的畫(huà)面與挨餓的兒童的畫(huà)面接組，造成強(qiáng)烈的對(duì)比，使畫(huà)面產(chǎn)生巨大的控訴力量。這說(shuō)明了鏡頭之間的組接能夠創(chuàng)造新的含義

54、。C從各中小學(xué)的課堂里、操場(chǎng)上、校內(nèi)、校外抓拍許多戴眼鏡學(xué)生的畫(huà)面，其中有中學(xué)生、有小學(xué)生、有男孩、有女孩。將這些畫(huà)面組接起來(lái)的方法叫平行式組接。D女主人公在手術(shù)室動(dòng)手術(shù)，畫(huà)面是男主人公焦急地在手術(shù)室外面來(lái)回走著，畫(huà)外音配上他來(lái)回走動(dòng)的單調(diào)的腳步聲，這種聲音可以襯托和渲染出男主人公忐忑不安的心情。21.下列屬于無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（A）A.切B.淡出C.疊化D.圈出22. 下列關(guān)于蒙太奇說(shuō)法錯(cuò)誤的是（B）A蒙太奇是影視藝術(shù)的語(yǔ)言手段，它包括畫(huà)面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言。B敘事蒙太奇又可叫做隊(duì)列構(gòu)成，而表現(xiàn)蒙太奇又叫做連續(xù)構(gòu)成。C蒙太奇實(shí)質(zhì)上就是在空間里展現(xiàn)時(shí)間藝術(shù)和在時(shí)間中展現(xiàn)連續(xù)的空間藝術(shù)。D長(zhǎng)鏡頭可以稱(chēng)作鏡頭內(nèi)部蒙太奇。23. 敘事蒙太奇有四種句式：前進(jìn)式句式、后退式句式、環(huán)型句式和片斷式句式。請(qǐng)問(wèn)下面一組鏡頭屬于（B）電鈴響。學(xué)生收拾課本，背起書(shū)包。學(xué)生們走出教室。學(xué)生們走出學(xué)校大門(mén)。學(xué)生們走出學(xué)校大門(mén)，通過(guò)小橋，沿著幾條大路步行回家。A.前進(jìn)式句式B.后退式C.環(huán)型式句式D.片斷式句式24. 下面關(guān)于畫(huà)面組接不正確的是（C）A畫(huà)面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊(duì)列因素。B.鏡頭長(zhǎng)度的取舍決定著電視畫(huà)面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。C電視畫(huà)面有剪