編劇課期末復(fù)習(xí)資料

1、WORD格式影視編劇期末復(fù)習(xí)資料一、編劇1.什么是影視編??？用文字的形式完成影視的設(shè)計(jì)預(yù)演者用文字去預(yù)演電影的可能性用文字的形式完成影視設(shè)計(jì)的人2.為什么需要編??？（ 1時(shí)空結(jié)合（ 2資金本錢核算（ 3集體創(chuàng)作3.影視編劇的地位？編劇是電影的根底，也是非常重要的核心環(huán)節(jié)。4.怎么成為一個(gè)編劇？編劇素養(yǎng)（ 1人格素養(yǎng)：誠信、踏實(shí)、愛心、善良（ 2文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)：多看小說電影情懷開拓格局（ 3生活素養(yǎng)：喜歡去傾聽周圍的人和故事觀察（ 4影視素養(yǎng)：多看電影電視二、劇本文本1.劇本的根本類型：（ 1文學(xué)劇本影視生產(chǎn)的第一個(gè)環(huán)節(jié)（ 2導(dǎo)演臺(tái)本制作（ 3完成臺(tái)本后期2.小說與戲劇、話劇劇本的異同：（ 1共同

2、點(diǎn)：有故事情節(jié)，有人物（ 2區(qū)別：小說：可寫直接描寫寫心理、直接評論、話?。簩υ挒橹鲗I(yè)資料整理WORD格式3.影視故事的根本架構(gòu)：三幕?。罕壤?jié)奏需要完成的任務(wù)開場30 分鐘1/4A.所有任務(wù)的出場并且完成任務(wù)根本信息的交代B.建立沖突C.建立起主人公的沖突確立目標(biāo)開展60 分鐘1/2A.人物要實(shí)現(xiàn)目標(biāo)需要突破的阻礙、對抗，讓沖突升級、升級對抗B.在完畢前要把對抗上升到把主人公逼迫到絕境結(jié)局30 分鐘1/4A.目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)或消滅B.影片的情感視覺高潮開場開展結(jié)局情306030專業(yè)資料整理WORD格式情節(jié)點(diǎn)：情節(jié)點(diǎn)：25-27第二幕完畢前出現(xiàn)一個(gè)時(shí)間導(dǎo)致股市轉(zhuǎn)向?qū)е氯蝿?wù)絕境逢生：決定第三幕30

3、分鐘的大決戰(zhàn)專業(yè)資料整理WORD格式課堂對應(yīng)影片分析：?末路狂花?4.劇本創(chuàng)作流程劇作梳理：（ 1創(chuàng)意：故事的基因、觀眾觀看的看點(diǎn)和故事編織的方向游戲的人判斷創(chuàng)意好壞的標(biāo)準(zhǔn)：人物有沒有進(jìn)入到一個(gè)新的世界創(chuàng)意的內(nèi)容：游戲人物去做什么動(dòng)作：人物為了目標(biāo)發(fā)出的行動(dòng)2人物、故事梗概題材的尋找方向：從生活、網(wǎng)絡(luò)、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作里面找、自己頭腦想象人物：確定主要人物、把人物的情感放進(jìn)去電影當(dāng)中人物的包括：A.內(nèi)部：人物個(gè)人過往的經(jīng)歷人物小傳B.外部：人物外在的經(jīng)歷影片當(dāng)中出現(xiàn)好的人物的幾個(gè)條件：A.人物的戲劇性需求、戲劇性的目標(biāo)B.人物要有認(rèn)定的價(jià)值觀專業(yè)資料整理WORD格式C.人物的態(tài)度直接可感可看的D.

4、人物的性格需要描寫E.要有主動(dòng)性F.人物要有曲線人物要有變化、成長（ 3大綱（ 4劇本5.情節(jié)設(shè)計(jì)：十五個(gè)節(jié)拍布萊克斯奈德節(jié)拍表：1、開場畫面第1 頁2、主題呈現(xiàn)第5 頁3、鋪墊第110 頁4、推動(dòng)催化劑第12 頁5、爭執(zhí)辯論第1225 頁6、第二幕銜接點(diǎn)第25 頁7、B 故事第30 頁8、游戲第3055 頁9、中點(diǎn)第55 頁10、壞蛋逼近第5575 頁11、一無所有第75 頁12、靈魂的黑夜第7585 頁13、第三幕銜接點(diǎn)第85 頁14、結(jié)局第85110 頁15、終場畫面第110 頁開場第 1 頁影片故事的第一印象是基調(diào)、情緒、影片的類型和題材開場中發(fā)現(xiàn)的所有東西。我可以想起一些很不錯(cuò)的開場

5、：影片?阿拉伯的勞倫斯?中，摩托車瘋狂地形式在英國鄉(xiāng)村公路上，導(dǎo)致車禍死亡。?公民凱恩?中，鐵柵欄大門的城堡假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)，散發(fā)神秘的氣息。即使是?動(dòng)物屋?那樣傻傻的開場。誰又能忘掉飛播大學(xué)創(chuàng)始人雕塑下的校訓(xùn)“知識(shí)有益？難道我們還不知道三部影片中會(huì)遭遇何等事物嗎？難道這幾步影片的開場沒有設(shè)定基調(diào)、類型、風(fēng)格及影片走向嗎？開場也是展現(xiàn)主角起點(diǎn)的良機(jī)，開場給了我們了解男女主角或主角們前史的時(shí)機(jī)，他們是這個(gè)即將踏上的旅程中我們所關(guān)注的人物。一般來講，如果編劇展現(xiàn)了“事先印象，那么后面還會(huì)有“事后概況，說明事物如何開展。就像BS2 的諸多節(jié)拍一樣，開場有個(gè)對應(yīng)的節(jié)拍：終場。F.G.這些就像書擋一樣。由于

6、好的劇本必有開展變化，這兩個(gè)場景是理清影片如何開展變化的途徑。開場和終場應(yīng)該互相對立，一加一減，說明了影片包含的情緒波動(dòng)中具有很強(qiáng)的戲劇性變化。演員通常只看劇本的前10 頁和最后10 頁，來確定其中是否有劇烈的變化，是否能專業(yè)資料整理WORD格式夠吸引觀眾。如果沒有這樣的變化，劇本通常會(huì)被扔到角落的垃圾桶里。因此開場的作用很大。審定了影片的基調(diào)、情緒、風(fēng)格，通常還介紹了主要人物，并向我們展現(xiàn)了主角的前史。但最主要是要把觀眾“綁定在座位上，并且覺得“這是個(gè)好片子！觀摩同類型的影片，你至少應(yīng)該總結(jié)出使開場成功的 6 個(gè)因素。所有優(yōu)秀影片都有這 6 個(gè)因素。H.3.主題呈現(xiàn)第5 頁4.在構(gòu)造突出的劇

7、本中，前5 分鐘里就會(huì)有人通常不是主角提出問題或者作出陳述通專業(yè)資料整理WORD格式常針對主角，而這個(gè)問題或陳述就是影片的主題。這個(gè)人物會(huì)說“擔(dān)憂你許的愿、傲?xí)?dǎo)致挫折或“家庭比金錢更重要之類的話。一般不會(huì)那么明顯，可能是聊天時(shí)不太客氣的批評，主角當(dāng)時(shí)沒當(dāng)回事但在后面會(huì)有深遠(yuǎn)的、意味深長的影響?！膀湆I(yè)資料整理WORD格式這種表述是電影主題的暗示。好的劇本在某些方面是編劇在某事物支持者和反對者之間引發(fā)的爭論護(hù)體，如關(guān)于某種特殊生活方式或追求某個(gè)特定目標(biāo)。某個(gè)行為，某個(gè)夢或者某個(gè)目標(biāo)能否成為爭論話題？這個(gè)命題是不是錯(cuò)的？財(cái)富和XX哪個(gè)更重要？整個(gè)格局里誰更重要個(gè)人還是群體？劇本的剩余局部是爭論的

8、展開，從正反兩個(gè)方面，從各個(gè)角度來看，或者證明這個(gè)觀點(diǎn)，或者反駁這個(gè)觀點(diǎn)。不管你是在寫喜劇、正劇還是科幻怪物片，好的電影必定是“講點(diǎn)什么的，放置“電影講什么的位置就在眼前，大聲說出來！就在眼前。專業(yè)資料整理WORD格式如果你的電影沒有“講點(diǎn)什么，那你麻煩了。努力搞清楚你想講什么故事，或許你寫完第一稿才知道。但一旦你知道了，一定要確保在第5 頁的位置表露出來，我總是放在第5 頁的。確保主題在第5 頁就出現(xiàn)，這是你的標(biāo)價(jià)。大聲宣布：我做得到，然后就去做吧。5.6.鋪墊 110 頁7.8.劇本的前十頁，最多前 12 頁，稱為“鋪墊局部。如果你像我一樣，像好萊塢大多數(shù)讀者一樣， “鋪墊局部是你能否抓住

9、我眼球的成敗關(guān)鍵所在，抓不住，我就沒有興趣了。想想那些鋪墊成功的影片，都在影片的第一本影片的前十分鐘，就非常有力地設(shè)定了主角、賞金、故事的目標(biāo)。如果你是編劇，要注意，前面已經(jīng)講過鋪墊局部也是在 A 故事中介紹所有任務(wù)的地方?？纯慈魏蝺?yōu)秀的電影作品，可以發(fā)現(xiàn)前 10 分鐘你會(huì)看到或了解到所有任務(wù)。要保證你劇本的前 10 頁同樣能讓所有的人物入場。前 10 頁我們還要開場賦予人物肌理，展現(xiàn)后面需要強(qiáng)化的動(dòng)作，表現(xiàn)主角為獲得成功需要進(jìn)展什么樣的轉(zhuǎn)變。她是個(gè)生活在虛幻世界中離群索居的作者；他是個(gè)時(shí)髦、精明的汽車進(jìn)口商，同時(shí)有點(diǎn)冷酷；她是個(gè)頭腦空洞的傻瓜，看上去沒什么內(nèi)涵。專業(yè)資料整理WORD格式當(dāng)主角

10、需要什么或缺少什么東西時(shí)，就是插入需要彌補(bǔ)的6 件事情時(shí)，這是我自己創(chuàng)造的說法，6 在這里只是一個(gè)隨意的數(shù)字，意思是你要向觀眾一而再，再而三地展現(xiàn)主角生活中缺失的東西。需要彌補(bǔ)的6 件事人物的缺乏和缺陷像定時(shí)炸彈一樣，會(huì)在后面的劇本中爆發(fā)，讓他們開竅并彌補(bǔ)缺陷。他們會(huì)成為反復(fù)的喙頭并不斷重現(xiàn)。我們觀眾必須知道他們?yōu)楹我噩F(xiàn)！看看?飛進(jìn)未來?及其根本設(shè)置：“你要坐的話必須長這么高。在需要彌補(bǔ)的 6 件事列表中，除了高度之外還有別的要求。?飛進(jìn)未來?中的小伙子追不到女孩、有隱私等等，但在第二幕中變大之后，他的那些愿望都會(huì)得到滿足，那些重現(xiàn)只有前面鋪墊局部出現(xiàn)過才有效果。但前 10 頁中還有很多事情

11、要做，還有很多，你想和大孩子們一起玩，就必須完成一些任務(wù)。專業(yè)資料整理WORD格式由于跟第一幕相關(guān)，說一下關(guān)于鋪墊的最后幾句話。我喜歡把電影分成三個(gè)獨(dú)立的世界。多人稱其為3 幕，我把它們稱為正題，反題，合題。前10 頁及第一幕恒宇局部是電影的正題，這里我們看到冒險(xiǎn)開場的世界。這是主角世界的成熟狀態(tài)，標(biāo)記為“之前。這個(gè)世界中，尤其在鋪墊局部，會(huì)有暴風(fēng)雨降臨之前的平靜。如果隨后的事件沒有發(fā)生，很可能會(huì)保持這種狀態(tài)。但在鋪墊局部會(huì)讓人有種暴風(fēng)雨即將襲來的感覺，如果事物都保持不變,會(huì)導(dǎo)致死亡。事物必須有所改變。很專業(yè)資料整理WORD格式9.專業(yè)資料整理WORD格式10.推動(dòng)催化劑第12 頁11.?綠寶

12、石?中把瓊 懷爾德，凱瑟琳 特納吸引到南美洲的包裹；?雨人?中通知湯姆 克專業(yè)資料整理WORD格式魯斯父親逝世消息的；?律政俏佳人?中里斯威瑟斯潘的未婚夫說要甩掉她的聚餐。還有下面這些都是催化時(shí)刻：電報(bào)，著火，抓住老婆偷男人，只能活三天的消息，敲門，信使到來。在鋪墊局部，你作為編劇告訴我們這個(gè)世界原先是怎么樣的，現(xiàn)在，在催化時(shí)刻，要把原先的世界粉碎。嘭！坦白講，我鐘愛催化時(shí)刻，沒有完成或完成得不好時(shí)，我常會(huì)想起它。我喜歡催化時(shí)刻，因?yàn)檫@是生活。我們所有人都會(huì)遇到那種時(shí)刻。改變生命歷程的時(shí)間通常以壞消息的方式出現(xiàn)。就像 BS2 中的很多節(jié)拍一樣，催化時(shí)刻并不像外表那樣。它時(shí)好消息的對立面，然而在

13、冒險(xiǎn)完畢之前，催化時(shí)刻卻是把主角引向快樂的東西。在我寫劇本的時(shí)候，催化時(shí)刻會(huì)浮現(xiàn)在頭幾稿中。鋪墊局部會(huì)超出應(yīng)有的長度，故事里充滿著細(xì)節(jié)，第 12 頁的催化時(shí)刻會(huì)莫名其妙地跑到第 20 頁，這樣的話就要精簡使其回歸原位：第 12 頁。在你開場進(jìn)展刪減時(shí)，你會(huì)突然意識(shí)到為什么需要這個(gè)構(gòu)造圖的原因所以冗長的細(xì)節(jié)都是多余的，如果沒有 “構(gòu)造圖就很難把細(xì)節(jié)高效地表現(xiàn)出來。催化點(diǎn)是首次發(fā)生某事的時(shí)刻。謝天謝地！如果催化點(diǎn)時(shí)機(jī)不恰當(dāng)，讀者就會(huì)厭煩起來。你所寫的內(nèi)容就可以說是“沒有情節(jié)，因?yàn)槟阄涣俗x者的注意力，第12 頁要有催化點(diǎn)。必須的。12.13.爭執(zhí) 1225 頁14.15. 這是劇本中12 到 2

14、5 頁之間的局部，這局部通常會(huì)讓我絞盡腦汁。當(dāng)12頁中的電報(bào)告訴我妹妹被海盜劫走，我會(huì)知道接下來該怎么做，為什么編劇必須在主角開場應(yīng)有的行動(dòng)之前制造銜接幕。爭執(zhí)局部只是一場爭執(zhí)而已。這是主角最后一次時(shí)機(jī)說“這太瘋狂了。我們需要讓他知道這一點(diǎn)。我該去嗎？我敢去嗎？這肯定會(huì)有危險(xiǎn)的，但我會(huì)做何選擇？呆在那里嗎？專業(yè)資料整理WORD格式我曾和我的編劇伙伴謝爾登 布爾一起寫過電影。在第一幕中，小伙子被趕出軍校回到老家，卻發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)搬家了?，F(xiàn)在，這小伙子陷于兩難境地了。他既不能回軍校，也不能一直呆在那里。他知道父母搬哪兒去了，因此現(xiàn)在要決定，要出發(fā)去尋找父母嗎？這將是非常需要技巧的地方，是我們的表現(xiàn)時(shí)

15、機(jī)。你能想象得到嗎？由于這是個(gè)喜劇片，我們寫得比擬滑稽。在第一幕的結(jié)尾我們的小伙子被一個(gè)友善的出租車司機(jī)帶到城市的郊區(qū)。小伙子來到一條陰森恐懼的路旁，他知道如果要找到家人的話，必須沿路走下去。當(dāng)他被過路司機(jī)詰問時(shí)，恐懼襲上心頭。因此，他以一種滑稽的方式做出慎重的決定他離開那條路。你的催化時(shí)刻可能不會(huì)那么清晰，但必須記住爭執(zhí)局部必須有某些類似的問題是至關(guān)重要的。在?律政俏佳人?中未婚夫拋棄艾麗伍茲的催化點(diǎn)迅速帶來了她的解決方案：到哈佛學(xué)法律。但她能進(jìn)哈佛嗎？這是該片中爭執(zhí)局部擺出的問題。因此爭執(zhí)局部就變成艾麗如何答復(fù)那個(gè)問題。當(dāng)成功地混入了法學(xué)院入學(xué)考試，以所拍的調(diào)情的入學(xué)申請視頻被錄取后，問題

16、的答案明確了：是的！就像前面“單獨(dú)回家上路的小伙子主角那樣，艾麗可以順利地進(jìn)入第二幕了。她已經(jīng)答復(fù)了爭執(zhí)的問題，可以繼續(xù)往前了。16.第二幕銜接點(diǎn)第25 頁17.第 25 頁應(yīng)該進(jìn)入第二幕，我已經(jīng)進(jìn)展很多討論了。為什么第28 頁不行？第30 頁又怎么了？請不要這樣。在總共 110 頁的劇本中，不應(yīng)該晚于第25 頁進(jìn)入第二幕。當(dāng)某人遞給我劇本時(shí)，我通常會(huì)先看第 25 頁，看看“第 25 頁中發(fā)生了什么情況。我想知道： 1是否有事情發(fā)生； 2編劇是否知道該有事情發(fā)生。我指的是某些重要事件。如前所述，銜接幕時(shí)我們離開舊世界、從正題進(jìn)入對立面反題。但由于這兩個(gè)世界截然不同，實(shí)際進(jìn)入第二幕時(shí)的動(dòng)作必須非

17、常明確。通常我在寫劇本時(shí)，銜接幕開場時(shí)都會(huì)比擬模糊。我會(huì)找到那個(gè)把主角拖入第二幕中的時(shí)間。這是不對的。主角不能被誘入、騙入或不知不覺地進(jìn)入第二幕。主角必須自己做出決定。這使得他必然成為主角他積極主動(dòng)，以?星球大戰(zhàn)?為例，促使盧克天行者踏上征程的事件是父母遇害，但“上路出發(fā)的決定是他自己做出的。盧克不可能在漢索羅的飛船上才想起 “上飛船干嘛這個(gè)問題，他必定是主動(dòng)選擇的。要確保你的主角積極主動(dòng)地做出決定。18.19.B 故事第30 頁20.21.B 故事始于第30 頁。多數(shù)劇本中的B 故事是“愛情故事。同時(shí)B 故事也是承載電影主題的故事。我還是覺得30 頁左右的 B 故事起點(diǎn)跟助推火箭一樣，有助于

18、使原本非常顯眼的A 故事銜接得更加平滑。仔細(xì)想想，你已經(jīng)設(shè)置了A 故事，并使其開展開來，現(xiàn)在我們突然要跳到第二幕進(jìn)入全新的世界。 B 故事說：“足夠了，現(xiàn)在來談?wù)剟e的事情吧！這就是為什么切換鏡頭通常與 A 故事相符的原因，但兩者X圍是不同的。專業(yè)資料整理WORD格式B 故事給了我們喘口氣的時(shí)間。專業(yè)資料整理WORD格式讓我們以?律政俏佳人?為例。 B 故事是艾麗和在波士頓上碰到的美甲師的關(guān)系。這是事非常需要的中斷。我們遇上了艾麗，她被甩了。她決定去上法律學(xué)校。她上了。學(xué)校很嚴(yán)格。嗯，足夠了，讓我們歇會(huì)吧！我們稍稍跑開一會(huì)，去認(rèn)識(shí)一些新人。因而就碰上了美甲師。是的，雖然這不是傳統(tǒng)的男孩女孩間的愛

19、情故事，但實(shí)際上還是“愛的故事。這是艾A 故專業(yè)資料整理WORD格式麗受到教育的地方，同時(shí)也是艾麗吐露她在哈佛大學(xué)法學(xué)專業(yè)困難學(xué)習(xí)的地方她在哈佛大學(xué)吸取力量為最后進(jìn)入第三幕及最終勝利作出準(zhǔn)備。B 故事常常會(huì)有另一半人物。在劇本的前10 頁中，一般見不到B 故事的角色。我們甚至不知道他們的存在。但由于第二幕是反題，他們跟第一幕中的那些人物正好形成對照。?律政俏佳人?再次成為B 故事的完美片例。美甲師難道不是艾麗在加州大學(xué)洛杉磯分校女生聯(lián)誼會(huì)那些女孩的變形版本？這正是這個(gè)人物如此成功的原因。她是個(gè)經(jīng)典的反題人物。專業(yè)資料整理WORD格式因此， B 故事做了很多工作。你必須有主題的地方，而且給了編劇

20、至關(guān)重要的B 故事。 B 故事不僅提供了愛情故事及公開展示電影 A 故事的“切換鏡頭。 B 故事始于 30 頁。專業(yè)資料整理WORD格式22.專業(yè)資料整理WORD格式23.娛樂游戲第3050 頁專業(yè)資料整理WORD格式24.專業(yè)資料整理WORD格式25.我想這么說，娛樂游戲局部是劇本中提供“大前提約定的局部。這是電影海報(bào)中的核心本質(zhì)局部。這是電影預(yù)告片中的主要鏡頭來源。這是我們不能像玩兒一樣干預(yù)故事進(jìn)展的地方賞金直到中點(diǎn)才會(huì)提高。娛樂游戲局部答復(fù)了這些問題：我為什么要來看這部電影？你的前提、海報(bào)、電影創(chuàng)意怎么樣。酷不酷？當(dāng)你的工程總監(jiān)要求 “多點(diǎn)精彩片段時(shí)，我就會(huì)給他看娛樂游戲局部。這些都在娛

21、樂游戲局部。這對正劇也是適用的。影片?虎膽龍威?中的娛樂游戲局部表現(xiàn)了布魯斯 威利斯首次智勝恐懼分子。我們在故事的開展中喘了口氣，停下來看看影片講的是什么內(nèi)容；我們看到大前提中的約定，其他的就無需再看了。我還是把它稱之為娛樂游戲局部，因?yàn)檫@局部在基調(diào)上比其他局部要輕松些。?冒牌天神?中金凱瑞開場像上帝般走路和做事時(shí)也是如此。托貝馬奎爾在?蜘蛛俠?中開場嘗試奇異的超能力時(shí)也是如此。同時(shí)這也是伙伴電影中伙伴矛盾最大的時(shí)候。明白？娛樂游戲！26.中點(diǎn)第 55 頁27.電影劇本可分為兩半，第55 頁的中點(diǎn)是兩半之間的界限。我們討論過銜接幕的重要性，但我覺得中點(diǎn)也是很重要的，尤其在早期劇本節(jié)拍設(shè)計(jì)階段。

22、通過上千部影片的研究，我發(fā)現(xiàn)電影的中點(diǎn)要么是主角外表上到達(dá)最高的“頂峰但可能是偽勝利，要么是主角周邊世界塌陷的“低谷有可能是偽失敗，從中點(diǎn)開場事情只能往好的方向開展。當(dāng)你琢磨劇本中需要什么樣的中點(diǎn)時(shí)，有點(diǎn)像往墻上釘釘子，要釘?shù)煤每辞医Y(jié)實(shí)。然后作為晾衣繩的故事，才能牢牢地掛在上面。很多影片都有改變整部影片走向的中點(diǎn)。但中點(diǎn)的意義并不只在于承載“頂峰或“低谷。很多劇本會(huì)議上你會(huì)聽到 “中點(diǎn)過后賞金提高資料的話語，因?yàn)橘p金在中點(diǎn)后確實(shí)提高了。中點(diǎn)是娛樂游戲完畢的地方，從這個(gè)地方開場又回到故事！如果劇本中有“偽勝利的話，專業(yè)資料整理WORD格式這就是主角如愿以償獲得“魔力的地方，他得到一切，心想事成。

23、但這只是個(gè)偽勝利，因?yàn)樗谖”仨毜慕逃?xùn)之前還有段路程要走?！耙磺型昝乐皇峭獗砩系摹Ｔ诠?jié)拍表第 75 頁有個(gè)跟中點(diǎn)對應(yīng)的時(shí)刻“一無所有，也可稱為“偽失敗。這兩個(gè)點(diǎn)是個(gè)組合。因?yàn)檫@兩個(gè)節(jié)拍互為相反。這就是規(guī)律。中間局部絕不會(huì)都像中點(diǎn)那樣一切完美，也絕不會(huì)像一無所有那樣糟糕。不相信我？檢查一下類型列表的影片，看看這個(gè) “中點(diǎn)一無所有的組合是不是每部影片里都出現(xiàn)過。28.壞蛋逼近第5575 頁29.30.劇本中第 5575 頁，從中點(diǎn)到一無所有之間的局部，是最困難的局部。對我來說，這局部從來都是最有挑戰(zhàn)性的，沒有任何蒙混過關(guān)的方法，只能老老實(shí)實(shí)地努力。這里是“頑固這種技巧派上用場的方法。中點(diǎn)處主角發(fā)

24、現(xiàn)自己所處的情境壞蛋逼近。外表上看一切都很好，但即使壞蛋可能是人、事物或某種現(xiàn)象暫時(shí)被打退，主角隊(duì)伍齊心協(xié)力，我們的工作也還沒完畢。這是壞蛋決定重新整編并帶上重武器的十幾。這是內(nèi)局部歧、質(zhì)疑、嫉妒開場瓦解主角隊(duì)伍的時(shí)機(jī)。對我來說“壞蛋逼近從不輕松。這是?小鬼富翁?中最弱的局部，當(dāng)時(shí)科比爾和我都認(rèn)為“壞蛋逼近這局部對故事來說很致命，和謝爾登 布爾一起寫青少年喜劇片?十分賤女孩?時(shí)，在“壞蛋逼近局部我們經(jīng)歷了同樣困難的時(shí)光。在我們的故事中，4 個(gè)受壓迫的女孩決定起來對抗她們學(xué)校里邪惡的金發(fā)碧眼阿爾法組合。到中點(diǎn)時(shí)，她們已經(jīng)踢走阿爾法組合，讓賤女孩們打包回家，從而成為學(xué)校里的優(yōu)等組合。嗯，接下來該怎

25、么辦？謝爾登和我一點(diǎn)頭緒都沒有。在經(jīng)過漫長痛苦的思索后，我們得出了答案回到根本要素。邪惡賤女孩自然而然地充足。我們甚至寫了個(gè)滑稽的場景，這個(gè)場景中可以看到賤女孩重組。然后主角們的內(nèi)部開場出現(xiàn)分歧。她們開場爭名奪利，開場瓜分勝利的果實(shí)，誰是最受歡送的人這個(gè)問題讓她們開場分裂。在一無所有的時(shí)候，跟中點(diǎn)時(shí)的路子相反賤女孩們恢復(fù)原有地位，主角們黯然離場。真正一無所有。這個(gè)簡單的動(dòng)態(tài)變化花了我們好幾個(gè)星期才構(gòu)思完成?，F(xiàn)在看來好似很簡單，就應(yīng)該是這樣。但在我們想出解決方案前，是不知道該怎樣的。這是劇本中壞蛋逼近局部該發(fā)生什么事的經(jīng)典例子，內(nèi)部外部的邪惡力量聯(lián)合對付主角，逐漸收緊。邪惡力量不會(huì)放棄，現(xiàn)在主角

26、已經(jīng)無處搬救兵了。他必須依靠自己，必須堅(jiān)持下去。他會(huì)受到巨大的挫折，這個(gè)挫折讓我們面臨,31.32.一無所有第75 頁33.如上所述，優(yōu)秀的、構(gòu)造合理的劇本，“一無所有發(fā)生在75 頁。我們知道這是與“頂專業(yè)資料整理WORD格式峰或“低谷相對的。這也是很多具有“偽失敗劇本中的重點(diǎn)，因?yàn)殡m然看起來一切都是黑暗的，但只是暫時(shí)的。外表上看來，主角必須像是徹底失敗。主角生活中各個(gè)方面都已經(jīng)一團(tuán)糟了：傷痕累累，沒有希望。但這里還有個(gè)小訣竅，我的每個(gè)劇本中都會(huì)用以添油加醋，大多數(shù)票房好的影片中也會(huì)有。我稱之為“死亡氣息。我注意到很多優(yōu)秀影片中都會(huì)利用“一無所有的時(shí)機(jī)殺死某人。?星戰(zhàn)?中的奧比王是最正確的例子

27、盧克現(xiàn)在該怎么辦？ “一無所有這個(gè)時(shí)間是精神導(dǎo)師面臨死亡的地方，很可能也是主角們發(fā)現(xiàn) “他們自身始終具有潛力的地方。精神導(dǎo)師的死亡掃清了發(fā)揮主角們潛力的道路。但如果你的劇本中沒有奧比王者也的人物怎么辦？如果你的劇本故事中不太需要死亡怎么辦？沒關(guān)系。在一無所有時(shí)，努力創(chuàng)造一個(gè)跟死亡相關(guān)的事物。這個(gè)技巧屢試不爽。或者是故事中的事物，或者只是符號性的事物，只有暗示某事物消亡即可。任何事物都可以?？梢允腔ㄅ枥锏幕?，也可以是金魚，或者是至愛姑媽去世的消息，都一樣。其原因是 “一無所有這個(gè)節(jié)拍是 “主角面臨十字路口的時(shí)候。這是舊世界、舊人物、老舊思維方式消亡的時(shí)候。這是為主題裂變反題變?yōu)楹项}掃清了道路。反題與合題相反，合題是新世界、新生活。你用以表現(xiàn)死亡的食物即使是金魚會(huì)引起共鳴，使“一無所有這個(gè)節(jié)拍更能打動(dòng)人心。34.35.靈魂的黑夜第7585 頁36.37.剛剛我們講到一無所有時(shí)的死亡氣息，但親歷死亡氣息的劇中人物有何感受呢？問題的答案可在劇本中“靈魂的黑夜局部找到?！办`魂的黑夜局部可能是5 秒鐘，也可能持續(xù)5 分鐘，但卻是存在。顧名思義，“靈魂的黑夜就是黎明前的黑暗，很重要，這是主角剛好還沒找到正確方法的時(shí)候，還處于深淵，這個(gè)階段之后就會(huì)想出拯救自身及周圍人的主意。但在“靈魂的黑夜里，還看不見希望。我不清楚觀眾必須看見這個(gè)節(jié)拍的原因。但觀眾必須看見這個(gè)節(jié)拍。這個(gè)節(jié)拍相當(dāng)于“哦，