詩歌鑒賞知識點總結(jié)

1、詩歌鑒賞試題的命題特點及解題思路“一般來說，詩歌閱讀可分為兩種情況，一種可稱為再現(xiàn)與還原'式閱 讀，指鑒賞對象所創(chuàng)造的形象、 意境在鑒賞者心中的映現(xiàn)， 這種映現(xiàn)以還原作者 的創(chuàng)作意圖為主要目的。 ”“另一種可稱為開拓與發(fā)揮'式閱讀，這種閱讀以讀 出自己'為終極目的。 指鑒賞者利用文本提供的可能性， 對作品的意味產(chǎn)生更新 的，更深層的看法，從而呈現(xiàn)閱讀的多元。 ”1現(xiàn)將 2010 年到 2018年新課標(biāo)高考 卷的考察重點做一個統(tǒng)計：年份省市考察重點2010全國卷內(nèi)容表現(xiàn)手法 情感2011全國卷情感表現(xiàn)手法2012全國卷情感內(nèi)容2013全國卷 1內(nèi)容情感 表現(xiàn)手法全國卷 2

2、表現(xiàn)手法 情感2014全國卷 1情感表達(dá)技巧全國卷 2情感內(nèi)容2015全國卷 1情感表現(xiàn)手法全國卷 2情感表達(dá)技巧2016全國卷 1鑒賞形象情感 表達(dá)技巧2017全國卷 1表達(dá)技巧“能閱讀淺易的古代詩文” 是普通高中語文新課程標(biāo)準(zhǔn) 對高考語文全國 卷古代詩歌鑒賞試題的總要求。 考試大綱在這一總要求之后又逐漸提出了兩 點具體要求：一、鑒賞文學(xué)作品的形象、語言和表達(dá)技巧；二、評價文章的思想 內(nèi)容和作者的觀點態(tài)度。（一）鑒賞形象類詩歌的形象包括人物形象、 事物形象和景物形象， 其中人物形象又分為抒情 主人公形象和第三人稱刻畫的形象1. 指認(rèn)意象 詩人運用了哪些反映時間變化的意象來表現(xiàn)其情感2. 品味

3、意象 品味意象是指分析意象的特點及蘊含的思想感情。 作者為什么要寫琴棋二物他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷3. 再現(xiàn)情景再現(xiàn)情景要求考生用自己的語言來描述詩歌所描繪的情景。 詞的上闕描繪了什么樣的景象請簡要敘述。（二）鑒賞語言類一般來說， 古詩詞語言鑒賞包括兩個方面： 一是語言使用煉字、 賞析詩 句；二是語言特色風(fēng)格1.煉字如 07 年廣東卷的試題溪亭的第二問： 請結(jié)合全詩，評析第三聯(lián)中 “穿”、“數(shù)”二字的藝術(shù)效果。2.語言風(fēng)格 語言風(fēng)格是指詩人在長期的創(chuàng)作實踐中逐漸形成的獨特的語言藝術(shù)個 性，不同詩人、同一詩人的不同作品往往表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。答題思路：在答題時， 常常用四字詞語來概括， 然后

4、再結(jié)合具體詩句分析解 說語言特色，最后結(jié)合全詩分析作者的思想感情。常見的四字有：豪邁雄奇、沉 郁頓挫、悲壯慷慨、平實質(zhì)樸、婉約細(xì)膩、含蓄委婉、清新明麗、壯美華麗等。（三）鑒賞表達(dá)技巧類 表達(dá)技巧是指作者在塑造形象、 營造意境、 表達(dá)思想感情是所采取的特殊的藝術(shù) 手法。一、表達(dá)技巧的分類（一）運用表達(dá)方式的技巧 在現(xiàn)代作品中，基本的表達(dá)方式有敘述、描寫、說明、議論、抒情等。在古代 詩歌中主要有描寫、抒情兩類。1描寫 描寫是進(jìn)行繪聲繪色繪形的描畫和摹寫的這樣一種語言表達(dá)方式。它 能產(chǎn)生如聞其聲、如見其人、如臨其境、如睹其物的表達(dá)效果。 根據(jù)著眼點的不同我們可以把描寫分為直接描寫和間接描寫即正面的描

5、寫和 側(cè)面的描寫。在李白夢游天姥吟留別中， “天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤 城”這兩句主要是運用正面描寫，表現(xiàn)其高峻奇?zhèn)ブ畡荩?“天臺一萬八千丈，對 此欲倒東南傾”，則是用側(cè)面描寫烘托天姥山的高峻奇?zhèn)ァ?按描寫的文筆來分，描寫又可以分為細(xì)描和白描，細(xì)描指采用工整的細(xì)膩的 筆法，把描摹對象纖毫畢現(xiàn)的繪畫出來，筆法細(xì)膩，形象豐滿。白描在詩歌的創(chuàng) 作中，那就是不用修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而 是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈 利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對事物的感受。如，秋思（張籍）：“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬

6、重。復(fù)恐匆匆說不盡， 行人臨發(fā)又開封?！边@首詩寫法上最突出的特點就是借助于生動的細(xì)節(jié)描寫傳遞 人物的思想感情。詩中， “復(fù)恐匆匆說不盡”是人物的心理活動， “臨行又開封” 是人物的行動細(xì)節(jié)， 也是人物心理活動的反映。 這種生動的細(xì)節(jié)使抽象的思念變 得具體可見，體現(xiàn)了詩人提煉生活素材的功夫。 根據(jù)觀察的角度，描寫又分為遠(yuǎn)近、高低、俯仰、上下、內(nèi)外、天空地面等 多角度描寫。如，杜牧的山行：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花?！鳖^兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表 現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。 第二句描寫了秋山中的一個特定場景， 在白云浮動的 天空下有幾戶

7、人家隱約可見。 后兩句描繪了秋山近景。 “霜葉紅于二月花” 一句， 生機勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。 根據(jù)景物的特點，描寫可分為動靜、虛實、明暗（晝夜） 、點面等。 a動靜結(jié)合b虛實結(jié)合 在古代詩歌鑒賞中虛與實是相對的，古代詩歌中的“虛”一般有以下三類：神 仙鬼怪世界和夢境，如李白夢游天姥吟留別 “霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛 紛而來下”；已逝去之景之境，如蘇軾的赤壁懷古 “談笑間，檣櫓灰飛煙滅” 再現(xiàn)了火燒赤壁的史實；設(shè)想未來之景之境，如柳永雨霖鈴 “今宵酒醒何處， 楊柳岸曉風(fēng)殘月”?！皩崱痹谠姼柚屑礊閷嵕?、實事、實境。c明暗結(jié)合比如，鹿柴（王維）：“空山不

8、見人，但聞人語響。返景入深林， 復(fù)照青苔上?！?前兩句正面描寫空山的杳無人跡，黃昏時候，山林不見人影，寂寥、空闊。偶爾 聽到幾點人說話的聲音， 非但沒有打破山之空， 反而更顯得山之靜。 后兩句明暗 對比：一縷夕陽射進(jìn)蔚然深秀的樹林， 落日余暉映在一塊青青的苔蘚上， 愈加觸 發(fā)人幽暗的感覺。d. 點面結(jié)合比如，柳宗元的江雪 ：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江 雪。”前面兩句就是面的描寫，后面兩句就是點的描寫，點面結(jié)合。 從感官的角度，可分為：視覺、觸覺、味覺、嗅覺、聽覺等。提問方式：這首詩在景物描寫方面有什么特點（怎樣描寫景物） 2抒情，抒情是作者的思想感情在文章或作品中的表白和抒

9、發(fā)。 詩人寫詩來表 達(dá)他的思想情感， 為了達(dá)到這個目的， 他需要寫景自然界的或周圍的景， 來 引起情，把情感傳達(dá)給讀者。情與景的處理很重要，如果處理得恰當(dāng)，他就會激 起讀者的感情，使讀者與他發(fā)生共鳴。一般情況下，景與情的關(guān)系通常有四種：以樂景寫樂情；以哀景寫哀情；以樂 景寫哀情；以哀景寫樂情。 以樂景寫樂情 以哀景寫哀情漢樂府十五從軍征 ：“十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰 遙看是君家，松柏冢累累。 兔從狗竇入，雉從梁上飛。 中庭生旅谷，井上生旅葵。 舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時熟，不知飴阿誰出門東向看，淚落沾我衣。 ” 寫老兵，由“十無從軍征，八十始得歸”寫起，著眼于他返鄉(xiāng)

10、途中與到家后的情 景，主要采用以哀景寫哀情的寫法，重在抒發(fā)其家破人亡、舉目無親的悲哀。 以樂景寫哀情如，臺城 （唐·韋莊 ）：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城 柳，依舊煙籠十里堤。” 詩人看到江雨霏霏，江草叢生，眼前一片荒涼衰敗的景 象，想到六代豪華已似夢幻一樣過去，十分傷感。但是當(dāng)他來到臺城，看見春光 明媚，柳絮飛舞，煙籠十里，他想到自然界的景色依舊這樣美好，而人事全非， 往日的榮華去不復(fù)返， 另有一番哀傷。 因此這首簡短的詩， 兼用情景陪襯與情 景反襯這兩種手法來寫。 這樣二者并用， 加強了詩的感染力和效果， 是很成功的 作品。 以哀景寫樂情 李白的塞下曲：“五月天

11、山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。?戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 ”前三聯(lián)寫塞下艱苦的環(huán)境 條件和緊張的戰(zhàn)斗生活， 尾聯(lián)卻轉(zhuǎn)到寫將士奮勇殺敵的豪情， 這種豪情也正是全 詩的中心。這樣，我們感受到的，是不畏艱苦、有著鋼鐵般意志的將士形象。這 里，所謂的“哀”景，既然是用來反襯豪情，就全然不是悲哀的了。從抒情的方式來看，抒情有直接抒情和間接抒情兩種。 直抒胸臆就是詩人在其詩作中袒露襟懷，不假掩飾地抒發(fā)激情、快意或愁緒。 如，贈汪倫（李白）：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺， 不及汪倫送我情?！庇秩?，李白夢游天姥吟留別的中心句： “安能摧眉折腰事 權(quán)貴，使

12、我不得開心顏。 ”作者在敘事描寫的基礎(chǔ)上，以火山噴發(fā)般的激情，大 聲疾呼，抒發(fā)了自己不與統(tǒng)治者同流合污的思想感情。再如陸游示兒一詩： “死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 ”開 頭兩句，以議論開篇，表達(dá)詩人至死不忘恢復(fù)中原的愛國情懷。詩人們往往借助多種藝術(shù)手法，委婉地表達(dá)自己的思想感情。即間接抒情，間 接抒情分為借景抒情、寓情于景、托物言志、觸景生情。 借景抒情 顧名思義就是借助景物來抒發(fā)情感。借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景，而不是 某種物品。 寓情于景 托物言志（這里特指借物抒懷或移情于物） 常常借助于某物的一些特性，此“物”可以是景物，也可以是動物或其它事 物，

13、常含有象征意義；托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、 要求等，移情于物的“情”專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。 七絕·詠蛙（毛澤東 ）獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養(yǎng)精神。 春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。如于謙石灰吟：“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要 留清白在人間?！边@是一首比較淺易直白的托物言志詩，其中“清白”二字，不 只是對所詠之物外形特點的吟詠， 也是對其神韻、 品格的高度概括。 這首詩的價 值就在于處處以石灰自喻， 表達(dá)自己為國盡忠， 不怕犧牲的心愿和堅守高潔情操 的決心。石灰就象征詩人光明磊落的襟懷和崇高清白的人格。愛蓮說中“蓮”，自

14、古以來的“梅蘭竹菊”（二）運用表現(xiàn)手法的技巧1用典古典詩歌中常常引用古書中的故事或詞句，這就叫作用典。正用反用。事典人 典。使用典故使詩歌的內(nèi)容更加豐富， 表達(dá)主旨含蓄。 最典型的是課文中辛棄疾 的永遇樂·京口北固亭懷古 ，成功地運用了五個典故。2抑揚把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來， 只突出強調(diào)其中的一個方面， 以達(dá)到抑此揚彼的目的。抑揚按形式可分欲揚先抑，欲抑先揚兩種。舉個欲抑先揚的例子。如李商隱的賈生 ：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無 倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。 ”詩的前兩句從正面著筆，絲毫不露貶 意，仿佛熱烈頌揚文帝求賢若渴，虛懷若谷，和對賈生的贊嘆?？墒?/p>

15、讀了后面兩 句，才恍然大悟，原來鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至“夜半虛席” ，不 是為了尋求治國安民之道，卻是為了“問鬼神”的本原問題！這究竟是怎樣的求 賢，對賢者又究竟意味著什么??！諷刺辛辣，感慨深沉，非抑揚而不能達(dá)到此效 果。舉個欲揚先抑的例子。趙希璐次蕭冰崖梅花韻 ：“冰姿瓊骨凈無瑕，竹外溪 邊處士家。若使牡丹開得早，有誰風(fēng)雪看梅花。 ”詩中三四兩句突發(fā)奇想：如果 牡丹花開早于梅花，誰又會迎風(fēng)踏雪顧及梅花呢然而牡丹畢竟不會開在梅花之 前。詩人欲揚先抑， 只有冰晶玉潔的梅花才能在凜冽的風(fēng)雪中吐芳爭艷， 才能受 到人們的青睞?？忌谟龅酱祟惐磉_(dá)技巧的時候， 就要仔細(xì)分析詩人揚抑的對象，

16、不要歪曲了本意。3聯(lián)想 由一事物聯(lián)系到與之相關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一 個典型。聯(lián)想和想象一樣，多為浪漫主義詩人所采用。如，賀知章詠柳：“碧玉妝成一樹高， 萬條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰裁出， 二月春風(fēng)似剪刀?！痹娙擞闪Φ募娕麓?、婀娜多資聯(lián)想到翠綠的絲帶，運用 巧妙的比喻，塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象， 一改楊柳抒離情的象征意義。4想象人們在已有的材料和觀念的基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合創(chuàng)造出新的 觀念的思維過程。如，李白常把現(xiàn)實與夢境、仙境，自然界與人類社會打成一片，他的夢游天 姥吟留別以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩，詩人的想象猶如天馬行空，所描繪的夢境、 仙境，正是

17、他所向往追求的光明美好的理想世界。又如， 李商隱 夜雨寄北：“君問歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪 西窗燭， 卻話巴山夜雨時?！?詩的本意在于表達(dá)作者對妻子的懷念， 但是沒有直 接寫出，而寫了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時” ，詩人馳騁想象他日與妻 子團聚、“共剪西窗燭”時，再追話今日的“巴山夜雨” ，構(gòu)思之奇妙出人意料， 設(shè)身處地去想又在情理之中。5象征文學(xué)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法， 借助某一具體形象， 以表現(xiàn)某種抽象的概念、 思想或情感。 如劉禹錫的 秋詞“晴空一鶴排云上， 便引詩情到碧霄” 中的“白 鶴”象征了詩人不怕打擊、樂觀向上、堅持理想的精神風(fēng)貌。6疊字 李清照的聲聲慢“尋尋覓覓

18、，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”7借古諷今在詠史詩中常見，借歷史上的事件來諷喻當(dāng)朝。李清照絕句：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。 ”贊頌 楚霸王項羽的英雄氣概， 譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃、 不思北上的行為； 簡潔而有意 味，頗顯豪氣。8. 對面寫法 杜甫“月夜”，“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云 鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干”題為月夜，作者看到的是長安月， 如果從自己方面落墨， 一入手應(yīng)該寫 “今 夜長安月，客中只獨看”，卻從對面著想，只寫妻子“獨看”鄜州之月而“憶長 安”，而自己的“獨自”長安之月而憶鄜州，已包含其中。9. 賦、比、興 （見前）對比

19、 襯托 烘托 習(xí)慣上，景襯情為烘托，而物襯物、物襯人、人襯人、景襯物、情襯情為襯托。（三）運用修辭手法的技巧（見“修辭”）二、表達(dá)技巧考查方式提問方式：1這首詩用了怎樣的表現(xiàn)手法2請分析這首詩的表現(xiàn)技巧。詩人是怎樣抒發(fā)自己的情感的有何效果 答題步驟： 1準(zhǔn)確指出用了何種手法。2結(jié)合詩句闡釋說明作者是怎樣運用這種手法的。3此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感情。附：詩歌在立意結(jié)構(gòu)方面的技巧在詩歌的立意及結(jié)構(gòu)安排上，詩人也是獨具匠心的。常用的立意及結(jié)構(gòu)技巧有 首尾照應(yīng)，開門見山，層層深入，先總后分，卒章顯志，過渡、鋪墊、伏筆等。1層層渲染、鋪墊（側(cè)重于結(jié)構(gòu)） 如，蘇轍江上看山：“朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤

20、如赭。暮行百里一回 頭，落日孤去靄新畫。前山更新色更深，誰知可愛信如今。唯有巫山最濃秀，依 然不負(fù)遠(yuǎn)來人?！贝嗽娡ㄟ^色彩的層層渲染，描繪出一幅幅美景： “赤如赭”的 “荒村”、“落日”時分的“靄新畫”、“更新色更深”的“前山”。這讓詩人 觀止，抒發(fā)感嘆誰知可愛信如今！ 卻哪知巫山最濃秀層層的渲染， 達(dá)到很好 的藝術(shù)效果。2首尾照應(yīng)（側(cè)重于結(jié)構(gòu)） 在一些詩歌中，詩人往往采用今昔、他我、物我對照的方式，來抒發(fā)自己或他 人情感。如，陸游訴衷情：“當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗 舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！”此詩共 分兩闋，下闋照應(yīng)上闋?！靶脑谔焐健迸c

21、“當(dāng)年”句相應(yīng)；“身老蒼州”與“關(guān) 河夢”句相應(yīng)，目的在于構(gòu)成對照，抒發(fā)了詞人心酸遺恨的蒼涼心情。當(dāng)然照應(yīng)也會表現(xiàn)在詩歌內(nèi)容與標(biāo)題的照應(yīng)上。3對比（立意兼結(jié)構(gòu)） 對比手法在詩歌中運用較多，因其具有層次性的特點，結(jié)構(gòu)性較強。如，歐陽修 畫眉鳥：“百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠 里，不及人間自在啼?！边@首詩就運用了對比手法：前兩句（寫自由自在，任意 翔鳴的畫眉）與后兩句（寫陷入囚籠，失去了自由的畫眉） 構(gòu)成對比，結(jié)構(gòu)明晰。 表達(dá)作者對禁錮思想、 束縛人才現(xiàn)象的抨擊和對言論自由、 解放人才理想的向往。4卒章顯志（立意兼結(jié)構(gòu)） 詩人往往在詩歌的結(jié)尾來表達(dá)自己的心志和情懷。 如，夢游天姥吟

22、留別（李白）“安能催眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏” 就表達(dá)了詩人自由自在不為五斗米折腰的心志。 又如，行路難（李白） ：“長 風(fēng)破浪會有時，直掛云帆寄滄海?！北憩F(xiàn)了詩人實現(xiàn)理想的豁達(dá)。再如，王之渙登鸛雀樓：“白日依山盡， 黃河入海流。 欲窮千里目，更 上一層樓。”這首詩歷來膾炙人口，前兩句畫出一幅山銜落日、黃河奔騰的壯麗 圖畫，最后兩句更是畫龍點睛之筆，把人帶上更高的境界，要再向上攀登，去窮 盡天下美景。 全詩在描繪祖國壯麗山河中寄寓著深刻的哲理， 洋溢著昂然向上的 激情，豪放雄壯，意境深遠(yuǎn)。5. 以小見大（側(cè)重于立意） “以小見大”就是以小景傳大境界，以平凡細(xì)微的事情反映重大的主題。 如春怨

23、（金昌緒）：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼 西。”本詩攝取了一位少婦日常生活中一個饒有趣味的細(xì)節(jié)， 反映了一個重大的 社會課題。詩中所說的遼西，為唐朝東北邊境軍事要地。據(jù)史載，當(dāng)時在唐朝北 邊境上居住著奚、契丹等少數(shù)民族，唐王朝和契丹族之間多次發(fā)生戰(zhàn)爭。因此， 廣大人民希望統(tǒng)治者能夠安撫邊庭， 過安定團聚的生活。 在結(jié)構(gòu)上， 這首詩不同 于慣常的起承轉(zhuǎn)合的思路， 而是突如其來地先寫一個 “打起黃鶯兒” 的動作意象， 然后層層遞進(jìn)地敘明原因。為何“打起黃鶯兒”是因為不讓黃鶯在枝間啼叫；為 何“莫教枝上啼”是因為黃鶯的歌聲驚擾了佳人的好夢；為何特別惱怒黃鶯“驚 妾夢”是因為它把佳人

24、在夢中到遼西與丈夫會面這一線可憐的希望也給無情地打 消了。四句小詩，句句設(shè)疑，句句作答，猶如抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚樱€有一層。 這首詩看來只是一首抒寫兒女之情的小詩， 卻有深刻的時代內(nèi)容。 它通過寫少婦 懷念征人，反映當(dāng)時邊疆戰(zhàn)事頻仍下廣大人民所承受的痛苦。6. 以景結(jié)情（立意兼結(jié)構(gòu)） 如從軍行（王昌齡）：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽 不盡，高山秋月照長城。”此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜 的感情?！芭闷鹞钃Q新聲”，隨舞蹈的交換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在 一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器， 而軍中置酒作樂， 常常少不了“胡 琴琵琶

25、與羌笛” 。這些器樂，對征戍者來說， 帶著異域情調(diào)，容易喚起強烈感觸。 “總是關(guān)山舊別情”，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛“別情”實在是最 普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含 的情感內(nèi)容。樂府古題要解云：“關(guān)山月，傷離也?！本渲小瓣P(guān)山”在 字面的意義外，雙關(guān)關(guān)山月曲調(diào)，含意更深。“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調(diào) 無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、 “聽不盡”的曲調(diào)，實 叫人又怕聽， 又愛聽，永遠(yuǎn)動情。詩前三句均就樂聲抒情， 說到“邊愁”用了“聽 不盡”二字，結(jié)句以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月 照長城的莽莽蒼蒼的景象： 古老雄偉的長城綿亙起伏， 秋月高照， 景象壯闊而悲 涼。對此，你會生出什么感想7. 欲揚先抑或欲抑先揚（立意兼結(jié)構(gòu)） 如賈生（李商隱）：“宣室求賢訪逐勁，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前 席，不問蒼生問鬼神?！?. 托物言志（側(cè)重于立意）9. 借古諷今（側(cè)重于立意）10. 總分（側(cè)重于結(jié)構(gòu)）11. 時間（側(cè)重于結(jié)構(gòu)）12. 空間（側(cè)重于結(jié)構(gòu)）（四）鑒賞詩歌內(nèi)容類