2022年公共建筑設(shè)計(jì)原理知識(shí)點(diǎn)

1、公共建筑設(shè)計(jì)原理知識(shí)點(diǎn)公共建筑設(shè)計(jì)原理1. 公共建筑通常以交通、使用、輔助三種空間組成2. 美國(guó)著名建筑師沙利文提出的名言形式由功能而來(lái)3. 密斯 凡 德 羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館采用的是“ 自由靈活的空間 組合” 開(kāi)創(chuàng)了流動(dòng)空間的新概念4. 美國(guó)紐約賴特設(shè)計(jì)的古根海姆美術(shù)館的展廳空間布置采用形式是串聯(lián)式5. 賴特的古根汗姆美術(shù)館和貝律銘的華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館是運(yùn)用幾何形構(gòu)圖6. 功能與流線分析是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)最常用的手段7. 垂直方向高的建筑需要考慮透視變形的矯正8. 同樣大小冷色調(diào)較暖色調(diào)給人的感覺(jué)要大9. 同樣距離，暖色較冷色給人以靠近感。10. 欲使過(guò)高的天花板感覺(jué)低矮一點(diǎn)，該天

2、花板宜選用明色和暖色。11. 若想柱子看起來(lái)比較粗，其飾面材料應(yīng)采用淺顏色和暖色。12. 為保持室內(nèi)空間穩(wěn)定感，房間的低處宜采用低明度色彩。13. 醫(yī)院手術(shù)室內(nèi)裝飾宜選用灰綠色。14. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；物體的三元色為紅、黃、藍(lán)；光的三原色為紅、綠、藍(lán)。15. 光源與人眼處于 030 時(shí)眩光最強(qiáng)烈。16. 尺度的概念是建筑物整體或局部給人的視角印象大小和其實(shí)際大小的關(guān)系17. 美的比例，必然正確的體現(xiàn)材料的力學(xué)特征18. 人民大會(huì)堂頂棚采用層層退暈的劃分，加上滿天星的燈光效果，主要為了解決頂棚下墜問(wèn)題。利用采光與燈光的不同效果，可以調(diào)整空間的尺度感。19. 不同文化形成獨(dú)特的比例

3、形式 20. 西方古典建筑高度與開(kāi)間的比例，愈高大愈狹長(zhǎng)，愈低矮愈寬闊21. 穩(wěn)定所涉及的要素是上與下之間的相對(duì)輕重關(guān)系的處理22. 總圖布置要因地制宜，建筑物與周圍環(huán)境之間關(guān)系緊湊，節(jié)約因地；適 當(dāng)處理個(gè)體與群體，空間與體形，綠化和小品的關(guān)系；合理解決采光、通風(fēng)、朝 向、交通與人流的組織23. 要使一座建筑顯得富有活力，形式生動(dòng)，在構(gòu)圖中應(yīng)采用對(duì)比的手法對(duì) 比的手法有軸線對(duì)比、體量對(duì)比、方向?qū)Ρ?、虛?shí)對(duì)比、色彩對(duì)比 24. 要使柱子看起來(lái)顯得細(xì)一些，可以采用暗色和冷色 25. 巴西國(guó)會(huì)大廈在體型組合中采用了對(duì)比與協(xié)調(diào)的手法 26. 展覽建筑應(yīng)使用穿套式的空間組合形式關(guān)系27. 影劇院建筑空間

4、組合的核心問(wèn)題是觀眾廳、舞臺(tái)、休息廳、門廳之間的28. 博物館設(shè)計(jì)一般要解決好三線問(wèn)題流線、視線、光線。29. 公共建筑對(duì)稱的門廳，常采用軸線的方法表示空間的方向感。30. 室外空間的構(gòu)成，主要依賴于建筑和建筑群體組合 31. 在意大利威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)的布局中，強(qiáng)調(diào)了各種空間之間的對(duì)比 32. 中國(guó)古代木結(jié)構(gòu)大致可分為抬梁式、穿斗式和井干式三種 33. 建筑構(gòu)圖原理的基本范疇有主從與重點(diǎn)、對(duì)比與呼應(yīng)、均衡與穩(wěn)定、節(jié) 奏與韻律和比例與尺度34. 建筑構(gòu)圖的基本規(guī)律是多樣統(tǒng)一 35. 超過(guò) 8 層的建筑中，電梯就成為主要的交通工具了。36. 建筑的模數(shù)分為基本模數(shù)、擴(kuò)大模數(shù)和分模數(shù)，基本模數(shù)為

5、100 mm。37. 一般平屋面的最小坡度為 1：50。瓦屋面無(wú)望板坡度 1：2、有望板 1：2.5 。石棉瓦坡度為 1：3。波型金屬瓦坡度為1：4。壓型鋼板為 1：7 38. 通風(fēng)屋面只能隔離太陽(yáng)輻射不能保溫，適宜于南方39. 當(dāng)坡地坡度較緩時(shí)，應(yīng)采用平行等高線布置 40. 加大開(kāi)窗面積的方法來(lái)解決采光和通風(fēng)問(wèn)題較易辦到41. 建筑樓梯梯段的最佳坡度為26 34 。最大坡度不宜超過(guò)38 。樓梯段部位凈高 2.20m，樓梯平臺(tái)部位凈高 2.00m。42. 板式高層建筑與塔式高層相比，具有體形系數(shù)小，冬季耗熱量少并且夏 季通風(fēng)散熱好，節(jié)能好。43. 白天熱島效應(yīng)弱，晚間熱島效應(yīng)強(qiáng)。地形條件會(huì)影響

6、熱島現(xiàn)象。44. 太陽(yáng)能采暖建筑一般分為主動(dòng)式和被動(dòng)式。被動(dòng)式太陽(yáng)能建筑（passive solar building）指利用建筑構(gòu)件本身吸收太陽(yáng)能，而不用設(shè)備。45. 建筑自動(dòng)化系統(tǒng)（ BAS）不包括寬帶網(wǎng)系統(tǒng)。46. 生態(tài)建筑的三大宗旨：（1）節(jié)約資源、能源，減少污染，環(huán)境保護(hù)。 （2）以人為本，滿足人類要求。（3）與周圍生態(tài)環(huán)境相融和。47. 大型醫(yī)院建筑常以群體的形式出現(xiàn)原因是：根據(jù)不同功能特點(diǎn)分散布置，有利于組織不同的流線、爭(zhēng)取較好的通風(fēng)和朝向、防止交叉感染。48. 中國(guó)首先提倡“ 體形環(huán)境設(shè)計(jì)” 教學(xué)思想的是梁思成。49.1992 年巴西聯(lián)合國(guó)環(huán)境與發(fā)展大會(huì)， 簽署了氣候變化框架公

7、約 、生 物多樣性公約，通過(guò)里約宣言、21 世紀(jì)議程。50. 馬來(lái)西亞的楊經(jīng)文是近年來(lái)蜚聲國(guó)際的生態(tài)建筑師。51. 環(huán)境心理學(xué)一詞是由美國(guó)人普洛尚斯基和伊特爾森提出的。Kevin Lynch 在他的城市的意想中，提出城市認(rèn)知地圖的五個(gè)基本要素：路徑、標(biāo)志、節(jié)點(diǎn)、區(qū)域、邊界?？臻g序列幾構(gòu)圖方法1. 關(guān)于“ 序列化空間組織” 的說(shuō)明序列化空間組織指的是建筑主要?jiǎng)泳€上的多個(gè)空間的一種組合方式。這里主 要?jiǎng)泳€一般是建筑的南北軸線（也有例外，如園林）；序列化指的是多個(gè)空間以 明確的“ 界面”（門或堂等） 來(lái)分隔和聯(lián)系， 從而形成一系列空間的層次和秩序。正如通常情況下被普遍認(rèn)為的，中國(guó)古建筑的單體形象有很

8、大的相 似性，這正反映了建筑象征意義的傳達(dá)主要通過(guò)序列化空間組織的整體進(jìn)行，而單體形象， 作為序列化空間組織中的一個(gè)“ 界面” ，的建筑象征意義。往往缺乏一個(gè)獨(dú)立的、 完整序列化空間組織對(duì)象征建筑象征意義的傳達(dá)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)必須引入主 體性的因素。 只有通過(guò)制度文化的規(guī)定， 我們才能比較確切的了解一系列看似重 復(fù)的空間有什么不同的含義。 而如果僅從幾何空間的構(gòu)圖出發(fā)，那么多個(gè)空間之 間的“ 界面” （門或堂等）就成為研究的重點(diǎn)。不同“ 界面” 的處理方式，不同“ 界面” 所限定的空間尺度， 不同“ 界面” 之間的關(guān)系， 等等在中國(guó)古建筑中都 有其象征意義。 這里必須強(qiáng)調(diào)的是， “ 界面” 對(duì)象征意

9、義的傳達(dá)是要通過(guò)一系列“ 界面” 的差異性來(lái)體現(xiàn)的。關(guān)于空間序列的設(shè)計(jì)手法良好的建筑空間序列設(shè)計(jì)，宛似一部完整的樂(lè)章、動(dòng)人的詩(shī)篇?？?間序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉(zhuǎn)、合；和樂(lè)曲一樣，有主題，有 起伏，有高潮，有結(jié)束；也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對(duì)立面，也有中間人物。 通過(guò)建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強(qiáng)烈的印象、深刻的記憶 和美的享受。 但是良好的序列章法還是要靠通過(guò)每個(gè)局部空間的裝修、色彩、陳設(shè)、照明等一系列藝術(shù)手段的創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。要。因此，空間序列的設(shè)計(jì)手法非常重1、空間的導(dǎo)向性：指導(dǎo)人們行動(dòng)方向的建筑處理稱為空間的導(dǎo)向性。采用 導(dǎo)向的手法是空間序列設(shè)計(jì)的基本手法，

10、它以建筑處理手法引導(dǎo)人們行動(dòng)的方 向，使人們進(jìn)入該空間， 就會(huì)隨著建筑空間布置隨其行動(dòng)，從而滿足建筑物的物 質(zhì)功能和精神功能。 良好的交通路線設(shè)計(jì)不需要指路標(biāo)和文字說(shuō)明牌，而是用建 筑所特有的語(yǔ)言傳遞信息， 與人對(duì)話。常見(jiàn)的導(dǎo)向設(shè)計(jì)手法是采用統(tǒng)一或類似的視覺(jué)元素進(jìn)行導(dǎo)向， 相同的元素的重復(fù)產(chǎn)生節(jié)奏，同時(shí)具有導(dǎo)向性。 設(shè)計(jì)時(shí)可運(yùn)用形式美學(xué)中各種韻律構(gòu)圖和具有方向性的形象作為空間導(dǎo)向性的手法。如連續(xù)的貨架、列柱、裝修中的方向性構(gòu)成、地面材質(zhì)的變化等強(qiáng)化導(dǎo)向等，通過(guò)這些手法暗示或引導(dǎo)人們行動(dòng)的方向和注意力。因此，室內(nèi)空間的各種韻律構(gòu)圖和象征方向的形象性構(gòu)圖就成為空間導(dǎo)向性的主要手法。2、視覺(jué)中心：在

11、一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物成為視覺(jué)中心。導(dǎo)向性 只是將人們引向高潮的引子， 最終的目的是導(dǎo)向視覺(jué)中心， 使人領(lǐng)會(huì)到設(shè)計(jì)的詩(shī)情畫(huà)意?？臻g的導(dǎo)向性有時(shí)也只能在有限的條件下設(shè)置，因此在整個(gè)序列設(shè)計(jì)過(guò)程中，還必須依靠在關(guān)鍵部位設(shè)置引起人們強(qiáng)烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空間距離。如中國(guó)園林通過(guò)廊、橋、矮墻為導(dǎo)向，利 用虛實(shí)對(duì)比、隔景、借景等手法，以寥寥數(shù)石、一池淺水、幾株芭蕉構(gòu)成一景，虛中有實(shí)。獲通過(guò)建筑、家具、屏風(fēng)、亭臺(tái)樓榭等將空間處理成先抑后揚(yáng)，先暗 后明，先大后小， 千回百轉(zhuǎn)的效果。 而視覺(jué)中心是指一定范圍內(nèi)引起人們注意的 目的物，它可視為在這個(gè)范圍內(nèi)空間序列的高潮

12、。3、空間構(gòu)成的對(duì)比與同一空間序列的全過(guò)程就是一系列相互聯(lián)系的空間過(guò)渡。對(duì)不同序列階段， 在空間處理上各有不同，造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成按照 章法要求的統(tǒng)一體。 ，空間序列的構(gòu)思是通過(guò)若干相聯(lián)系的空間，構(gòu)成彼此有機(jī) 聯(lián)系，前后連續(xù)的空間環(huán)境， 它的構(gòu)成形式隨功能要求而不同。 如中國(guó)園林中“ 山 窮水盡” 、 “ 柳暗花明” 、 “ 別有洞天” “ 先抑后揚(yáng)” “ 迂回曲折” 、“ 豁然開(kāi) 朗” 等空間處理手法，都是采用過(guò)渡空間將若干相對(duì)獨(dú)立的空間有機(jī)的聯(lián)系起 來(lái)，并將視線引向高潮。一般來(lái)說(shuō)，在高潮階段出現(xiàn)以前，一切空間過(guò)渡的形勢(shì) 可能也應(yīng)該有所區(qū)別， 但在本質(zhì)上應(yīng)基本一

13、致， 強(qiáng)調(diào)共性，因以統(tǒng)一的手法為主。但作為緊接高潮前準(zhǔn)備的過(guò)渡空間往往采用對(duì)比的手法，先收后放、 先抑后揚(yáng)等用以強(qiáng)調(diào)和突出高潮的到來(lái)。 統(tǒng)一對(duì)比的建筑構(gòu)圖原則同樣可以運(yùn)用在室內(nèi)空間 處理上。構(gòu)圖的基本法則 1、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一 室內(nèi)設(shè)計(jì)中的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一是基本的法則之一，要把所有的設(shè)計(jì)要素 和原則結(jié)合在一起， 運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)的手段去創(chuàng)造空間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，各種設(shè)計(jì)要素和原則必須綜合為一個(gè)有機(jī)的整體，二個(gè)要素又在各自所處的條件下為設(shè)計(jì)的主題和氣氛起到相應(yīng)的作用。 在室內(nèi)空間中過(guò)分地強(qiáng)調(diào)協(xié)調(diào)和統(tǒng)一容易導(dǎo)致空 間氣氛單調(diào)，沉悶。一個(gè)好的設(shè)計(jì)應(yīng)該既不單調(diào)又不混亂；既有起伏變化，又有 協(xié)調(diào)統(tǒng)一。2、比例、尺度比例就

14、是研究物體本身三個(gè)方向量度間的關(guān)系。任何糟心藝術(shù)都有 比例問(wèn)題，只有比例和諧的物體才會(huì)引起人們的美感，如室內(nèi)空間長(zhǎng)、寬、高就 是一個(gè)比例問(wèn)題。除功能、材料、結(jié)構(gòu)及在長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中形成的習(xí)慣，也 會(huì)影響到比例關(guān)系。尺度是研究整體和局部，人們感覺(jué)上的大小印象和真實(shí)大小之間的 關(guān)系。它和比例是相互聯(lián)系的， 凡是和人有關(guān)系的體都有尺度問(wèn)題。例如建筑空 間、日用品、家具等。為了方便實(shí)用， 都必須和人體保持相應(yīng)的大小和尺寸關(guān)系。對(duì)于小體量的物體可以和人體直接進(jìn)行比較或根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)作出正確的判斷。而室內(nèi)空間因?yàn)轶w量較大， 人們難以自身的大小去做比較，從而失去了敏銳的判斷力。，除了人自身的元素外，建筑中也

15、采用習(xí)慣不變的尺寸作為比較、衡量尺度 的標(biāo)準(zhǔn)，如踏步、欄桿、座椅等習(xí)慣高度作為量度的標(biāo)尺。3、均衡、穩(wěn)定均衡主要是指空間構(gòu)圖中各要素之間的相對(duì)的輕重關(guān)系，穩(wěn)定則 是指空間整體上下之間的輕重關(guān)系?？臻g的均衡是指空間前后左右各部分的關(guān)系，應(yīng)給人安定、 平衡和完整的感覺(jué)。均衡最容易用對(duì)稱的布置來(lái)取得，但也有不對(duì)稱的均衡。 對(duì)稱的均衡體現(xiàn)了嚴(yán)肅莊重、 能獲得明顯的、 完整的統(tǒng)一性。 不對(duì)稱的均衡容易取得輕快活潑的效果。室內(nèi)設(shè)計(jì)中的均衡一方面是指整個(gè)空間的構(gòu)圖效果，它和物體的大小、 形狀、質(zhì)地、色彩有關(guān)系； 另一方面是指室內(nèi)四個(gè)墻面上的視覺(jué)平衡，墻面構(gòu)圖集中在 一側(cè)，墻面不均衡，經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整后可使墻面構(gòu)圖達(dá)到均衡?？臻g各種物體的重感是有其大小、形狀、色彩、質(zhì)地所決定。大 小相同的兩物體， 深色的物體比淺色的物體感覺(jué)上要重一些，表面粗糙的物體比 表面光滑的物體顯得重一些，裝飾的墻面比光禿禿的墻面感到有分量。4、節(jié)奏、韻律自然界中許多現(xiàn)象由于有規(guī)律的重復(fù)出現(xiàn)或有秩序的變化而激發(fā)人們的韻律感。 人們有意識(shí)地加以模仿和運(yùn)用，從而創(chuàng)造出各種具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性的美的形式， 這就是韻律美。 節(jié)奏就是有規(guī)律的重復(fù)， 各要素之間 具有單純的、明確的、秩序井然的關(guān)系，使人產(chǎn)生勻速有規(guī)律的動(dòng)感。韻律是