室內(nèi)設(shè)計(jì)-風(fēng)格與流派(上)

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格與流派風(fēng)格即體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個(gè)性。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和建筑以及家具的風(fēng)格緊密結(jié)合；和相應(yīng)時(shí)期的繪畫(huà)、造型藝術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)等的風(fēng)格緊密結(jié)合；與相應(yīng)時(shí)期的繪畫(huà)、造型藝術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)等的風(fēng)格為其淵源和相互影響。風(fēng)格的成因和影響： 室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)，通過(guò)創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形式，和人文因素和自然條件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn)。形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素：風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會(huì)發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；一種風(fēng)格一旦形成，它又能積極或

2、消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會(huì)因素，不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺(jué)上的感受。作為歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的產(chǎn)物，古典主義設(shè)計(jì)風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格（路易14）中豪華、動(dòng)感、多變的視覺(jué)效果，吸取了洛可可風(fēng)格（蓬帕杜侯爵夫人）中唯美、律動(dòng)的細(xì)節(jié)處理元素，營(yíng)造出華麗雅致的氛圍。歐式古典風(fēng)格追求華麗、高雅，具有很強(qiáng)的文化韻味和歷史內(nèi)涵。古典風(fēng)格設(shè)計(jì)哲學(xué)-深沉顯露尊貴、典雅浸透豪華，成為成功人士享受快樂(lè)，理念生活的一種寫(xiě)照?？臻g上，歐式古典風(fēng)格追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富。室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩及帳幔以及古典式繪畫(huà)或物件。家具、門(mén)、窗多漆成白色，家

3、具、畫(huà)框的線條部位飾以金線、金邊。 設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)空間的獨(dú)立性，配線的選擇富麗復(fù)雜。在材料選擇、施工、配飾方面上的投入比較高，古典風(fēng)格更適合在較大別墅、宅院中運(yùn)用，而不適合較小戶型。一、歐式古典主義風(fēng)格一、歐式古典主義風(fēng)格歐式風(fēng)格緣于歐洲6世紀(jì)拜占庭帝國(guó)的宮廷設(shè)計(jì)，后來(lái)在生活中逐漸形成一種豪華、富貴，充滿強(qiáng)烈動(dòng)感的一種風(fēng)格。由于歐洲的每個(gè)國(guó)家都有不同歷史文化的演繹，造就了歐式風(fēng)格的多元化和有機(jī)化。 今天我們所看到的古典歐式，其實(shí)已經(jīng)是歷經(jīng)了很多個(gè)朝代的歷史變遷，從6世紀(jì)的拜占庭帝國(guó)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克主義、洛可可主義以及帕拉帝奧主義的多元影響，散發(fā)出古典與奢華的光芒。希臘柱

4、式多拉克柱式 是一種沒(méi)有柱基的圓柱，直接置于基座上，由一系列鼓形石料一個(gè)挨一個(gè)壘起來(lái)的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城和帕特農(nóng)神廟即采用的是多立克柱式。愛(ài)奧尼克柱式 愛(ài)奧尼克，其外在 形體修長(zhǎng)、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美?？扑沽种?希臘科斯林柱式的比列比愛(ài)奧尼柱式更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。它的裝飾性很強(qiáng)。但在古希臘應(yīng)用并不廣，雅典的宙斯神廟采用的是科斯林柱式。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格時(shí)期在文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，這一時(shí)期裝飾風(fēng)格的居室色彩主調(diào)為白色。采

5、用古典彎腿式家具不露結(jié)構(gòu)不見(jiàn)，強(qiáng)調(diào)表面裝飾，多運(yùn)用細(xì)密繪畫(huà)的手法，具有豐富華麗的效果。多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔以及古典式裝飾畫(huà)或物件。為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格，家具、門(mén)、窗多漆成白色，家具、畫(huà)框的線條部位飾以金線、金邊。三個(gè)時(shí)期巴洛克裝飾風(fēng)格時(shí)期巴洛克裝飾風(fēng)格，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始流行，具有豪華、動(dòng)感、多變的效果，空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。一般巴洛克風(fēng)格的室內(nèi)平面不會(huì)平豎直，各種墻體結(jié)構(gòu)都喜歡帶一些曲線，盡管房間還是方的，里面的裝飾線卻不是直線，二是華麗的大曲線。房間里面、走廊上喜歡放塑像和壁畫(huà)，壁畫(huà)雕塑與室內(nèi)空間融為一體，巴洛克裝飾更個(gè)使用曲線，曲面，斷檐，層

6、疊的柱式，有去口或者疊套的山花等不規(guī)則的古典柱式的組合，不顧忌傳統(tǒng)的構(gòu)圖特征和結(jié)構(gòu)邏輯，敢于創(chuàng)新，善于運(yùn)用透視原理。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富。三個(gè)時(shí)期巴洛克風(fēng)格的建筑 羅馬耶穌會(huì)教堂由維尼奧拉與泡達(dá)設(shè)計(jì)，1568年1602年建成，有第一座巴洛克建筑之稱。 巴洛克風(fēng)格室內(nèi)效果充滿男性魅力和貴族宮廷的感官盛宴 巴洛克風(fēng)格的家具獸腳(貓腳)是典型的家具風(fēng)格特色洛可可風(fēng)格時(shí)期洛可可風(fēng)格，主要起源于法國(guó)，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段。路易十五時(shí)期，沉湎于聲色犬馬之中的宮廷文化影響了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化，此一時(shí)期的風(fēng)格被稱為洛可可風(fēng)格。大多小巧、實(shí)用、不講究氣派、秩序，呈現(xiàn)女性氣勢(shì)。大量運(yùn)用半抽象題材的裝飾，

7、以流暢的線條和唯美的造型著稱，常使用復(fù)雜的曲線，難于發(fā)現(xiàn)節(jié)奏和規(guī)律，裝飾物有貝殼、卷渦、水草等等。取之自然，超乎自然。盡量回避直角、直線和陰影，多使用鮮艷嬌嫩的顏色，金、白、粉紅、粉綠等，裝修公寓精巧細(xì)致，具有很高的工藝水平。三個(gè)時(shí)期洛可可風(fēng)格建筑在康斯坦丁教堂旁的選帝侯宮，它是世界上最漂亮的洛可可建筑之一。（梵蒂岡） 洛可可風(fēng)格室內(nèi)效果線條的細(xì)致，柔媚，體現(xiàn)女性空間的文雅。 洛可可風(fēng)格家具 獸腳下的鞋跟，西方女人的曲線之美。 拱門(mén)“拱門(mén)”是歐式古典的重要裝飾元素之一，走廊上的圓頂拱門(mén)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)延伸感，仿若可以通往19世紀(jì)的華麗殿堂。拱門(mén)多裝飾歐式門(mén)套，色彩上多以白色、深木色為主，帶有濃厚

8、的優(yōu)雅和懷舊氣息。典型元素典型元素典型元素典型元素典型元素羅馬柱適宜在入口及廳內(nèi)局部使用“羅馬柱”源于古希臘的廟宇建筑，其建筑風(fēng)格在羅馬帝國(guó)時(shí)期廣泛地影響了歐洲。這樣也就使羅馬柱得以廣泛而長(zhǎng)久的流傳。羅馬柱這種叫法一直延續(xù)至今，柱式線腳裝飾比較復(fù)雜，柱高、柱徑、尖齒凹槽等制作要求相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。典型元素典型元素典型元素典型元素壁爐重要標(biāo)志“壁爐”在歐洲一直處于裝飾風(fēng)格的核心位置，并產(chǎn)生了多種顯著的樣式：文藝復(fù)興式、巴洛克式、現(xiàn)代風(fēng)格等。這些壁爐的樣式和建筑樣式、室內(nèi)裝飾風(fēng)格密切相連，成為歐式設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要表現(xiàn)部件。典型元素典型元素典型元素典型元素濃烈的色彩金色和銀色是主調(diào)色彩的運(yùn)用對(duì)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的影

9、響可以說(shuō)是舉足輕重，歐式古典風(fēng)格也不例外。此風(fēng)格最善于運(yùn)用金色和銀色以呈現(xiàn)居室的氣派和復(fù)古韻味，但要注意色彩搭配的平衡與協(xié)調(diào)，并注重同屋內(nèi)擺件色彩的相互融合。古典歐式的色彩分為兩個(gè)極端：一，常見(jiàn)的是以白色、淡色為底色搭配白色或深色家具營(yíng)造優(yōu)雅高貴的氣氛；二，或者是以華麗、濃烈的色彩配以精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果 典型元素典型元素典型元素典型元素典型元素典型元素新古典主義，興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題

10、材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。 新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格是古典主義風(fēng)格在現(xiàn)代社會(huì)的新的表現(xiàn)形式。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開(kāi)放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想，一直受眾人喜愛(ài)與追求。新古典風(fēng)格保留了古典風(fēng)格裝飾中的材質(zhì)、色彩的風(fēng)格，歷史的痕跡與渾厚的文化內(nèi)涵，新古典主義風(fēng)格摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。新古典主義風(fēng)格是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映當(dāng)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。注重裝飾效果的同時(shí)，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到精神上的慰藉。新古典是融合風(fēng)格

11、的典型代表，不意味著新古典的設(shè)計(jì)把古典與現(xiàn)代裝飾元素的任意糅合。注重線條的搭配以及線條與線條的比例關(guān)系，注重材質(zhì)的選擇。 新古典主義風(fēng)格一般適合于比較大的室內(nèi)空間。二、歐式新古典主義風(fēng)格它的產(chǎn)生，一方面是為了反對(duì)羅可可藝術(shù)的過(guò)分雕琢，另一方面也是對(duì)人們渴望回歸古希臘、羅馬藝術(shù)要求的滿足。這一時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)與羅可可時(shí)代形成鮮明對(duì)比，新古典主義時(shí)期的室內(nèi)裝飾表現(xiàn)出明晰、理性的特色。法國(guó)大革命期間，法國(guó)所倡導(dǎo)的回歸古典、簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則逐漸在歐洲傳播開(kāi)來(lái)。 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格建筑:建于1852年的乳白色建筑，芬蘭赫爾辛基大教堂 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格建筑:香堡 歐式新古典主義風(fēng)格凡

12、爾賽宮: 凡爾賽宮建筑布局嚴(yán)密、協(xié)調(diào)。正宮東西走向，兩端與南宮和北宮相銜接，形成對(duì)稱的幾何圖案。宮頂建筑摒棄了巴羅克的圓頂和法國(guó)傳統(tǒng)的尖頂建筑風(fēng)格，采用了平頂形式，顯得端正而雄渾。歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格建筑:凱旋門(mén) 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與羅可可時(shí)代形成鮮明對(duì)比，新古典主義時(shí)期的室內(nèi)裝飾表現(xiàn)出明晰、理性的特色。法國(guó)大革命期間，法國(guó)所倡導(dǎo)的回歸古典、簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則逐漸在歐洲傳播開(kāi)來(lái)。 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法天花以格柵的造型形式出現(xiàn)的白色頂面。歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法天花以格柵的造型形式出現(xiàn)的白色頂面。歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法天花以格柵

13、的造型形式出現(xiàn)的白色頂面。歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法墻面壁柜以形式上的對(duì)稱出現(xiàn)，墻面為淡黃色的墻漆配白色壁櫥。 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法墻面以壁紙搭配白色墻裙的墻面。 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法墻面墻面裝飾以石膏柱式配白色墻裙。烘托古典氛圍 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法墻面白色壁爐白色門(mén)窗白色墻面配裝飾性較強(qiáng)的窗簾 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)手法墻面白色吊頂，配以木質(zhì)護(hù)墻板出現(xiàn)的墻面帶愛(ài)奧尼柱式的白色壁爐 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格家具:新古典主義家具對(duì)羅可可家具過(guò)于矯揉造作、豪華奢麗的風(fēng)格作了明顯修正。家具造型設(shè)計(jì)的重點(diǎn)被放在水平和垂直的結(jié)構(gòu)上

14、，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的力度。裝飾紋樣除了羅可可式的莨苕葉飾外，多用玫瑰花飾、弓或纏有月桂的權(quán)杖等。從家具的簡(jiǎn)化，到一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始。 歐式新古典主義風(fēng)格家具歐式新古典主義風(fēng)格家具歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格染織工藝兩個(gè)最顯著的變化： 一是增加了藍(lán)、綠、灰等較為冷靜肅穆的色彩 二是增加了“滿天星紋”做工上繼承了羅可可時(shí)期的制作技法，仍然保持著精湛而細(xì)膩的宮廷藝術(shù)特色。 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格染織工藝:歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格:所有的線條和裝飾都在簡(jiǎn)化 歐式新古典主義風(fēng)格新古典風(fēng)格:新古典主義時(shí)期的藝術(shù)反映了新興資產(chǎn)階級(jí)市民階層的審美意識(shí)，對(duì)浮華矯揉的洛可可風(fēng)格 進(jìn)行了修正，對(duì)古典藝術(shù)（古希臘

15、羅馬）進(jìn)行了新的挖掘和解釋。新古典主義工藝風(fēng)格的出現(xiàn)，給繁縟奢華、充滿脂粉氣的羅可可藝術(shù)帶來(lái)了一股清新的裝飾風(fēng)。新古典主義工藝風(fēng)格的產(chǎn)生，使人們有機(jī)會(huì)冷靜地回顧并溫習(xí)了古希臘羅馬藝術(shù)的真諦，從中 領(lǐng)悟古典藝術(shù)的品位和魅力，對(duì)新興市民階層的審美和文化意識(shí)產(chǎn)生了極大的影響。為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生奠定了良好的基礎(chǔ)，是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前奏。歐式新古典主義風(fēng)格小結(jié) 簡(jiǎn)約主義是一種被設(shè)計(jì)師、畫(huà)家、音樂(lè)家、作家在過(guò)去幾年中不斷提及的現(xiàn)象在時(shí)尚和當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中執(zhí)著追求的理想。簡(jiǎn)約主義以簡(jiǎn)潔明快的表現(xiàn)形式來(lái)滿足人們對(duì)空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求。簡(jiǎn)約主義是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的主流風(fēng)格，使人得

16、到了一種能徹底放松、以簡(jiǎn)潔和純凈來(lái)調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這正是人們所追求的價(jià)值。過(guò)戲劇化的處理方式和光線的溝通，將相關(guān)元素巧妙地結(jié)合。三、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格起源：簡(jiǎn)約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。現(xiàn)代主義建筑大師密斯凡德羅(Mies Van der Rohe)的名言：“少就是多(Less is more)”可以說(shuō)是簡(jiǎn)約主義的中心思想。他認(rèn)為：少就是任何多余的東西都不要，這種風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、材料簡(jiǎn)化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來(lái)顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡(jiǎn)約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高

17、。 簡(jiǎn)約主義是由上個(gè)世紀(jì)80年代中期對(duì)復(fù)古風(fēng)潮的叛逆和極簡(jiǎn)美學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，90年代初期，開(kāi)始融入室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，使得簡(jiǎn)約主義由一個(gè)另類(lèi)的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計(jì)主流，并成為一種國(guó)際流行的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在簡(jiǎn)約主義的國(guó)際化過(guò)程中，有歐美設(shè)計(jì)師參與，也有亞裔及以亞洲設(shè)計(jì)師的參與，并且這一設(shè)計(jì)技術(shù)也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素。 三、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 特征： 簡(jiǎn)約并不是簡(jiǎn)單，一般來(lái)講，簡(jiǎn)約是將室內(nèi)簡(jiǎn)化到最基本的成分，如空間、光線和造型，但并非機(jī)械地減少、否定、占掉多余的裝飾，空間是室內(nèi)的根本，是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素。充分運(yùn)用空間的層次光影，運(yùn)用空間的交錯(cuò)組織，將空間與形式有機(jī)地結(jié)合，表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，創(chuàng)

18、造新的意念。居住空間設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)約就是以簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)練的形式來(lái)滿足人們對(duì)居住空間的功能和心理的需要，以盡量少的語(yǔ)言表達(dá)盡量多的信息。居住空間設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)約主義從整體上主要有以下四個(gè)特點(diǎn)： 1注重形式美感。通常采用統(tǒng)一、單純的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在這種設(shè)計(jì)手法中，處在空間中的任何部分都分擔(dān)著重要的作用，像墻面、地面、頂面等。 2 空間中所有物體的組合都會(huì)具有很強(qiáng)的形式美感，這主要體現(xiàn)在點(diǎn)、線、面三個(gè)空間元素的表現(xiàn)上，從高低、長(zhǎng)短中表現(xiàn)出層次感。線條簡(jiǎn)單，造型簡(jiǎn)潔，家具的布置也很統(tǒng)一、完整。 三、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格3自然光源與人丁光照效果的完美結(jié)合。強(qiáng)調(diào)對(duì)光的使用，往往通過(guò)天窗等獲取自然光源，這對(duì)塑造一種清淡整一的空間起

19、著非常重要的作用，也體現(xiàn)了簡(jiǎn)約主義所要表現(xiàn)的簡(jiǎn)潔但不簡(jiǎn)單的風(fēng)格。它強(qiáng)調(diào)光照本身的形象質(zhì)感和光源對(duì)象內(nèi)部通關(guān)環(huán)境的功能性。選擇自然的色調(diào)和一定能量的燈光，用光線來(lái)烘托陳設(shè)品、設(shè)計(jì)要素的情調(diào)。 4人性化的功能設(shè)計(jì)，雖然線條與顏色簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)約風(fēng)格多功能的作用不可忽視。每一物件都強(qiáng)調(diào)相對(duì)于人的機(jī)理功能學(xué)和貯藏物使用的合理性，每一個(gè)表現(xiàn)手段都以居住為目的，對(duì)每一個(gè)局部都強(qiáng)調(diào)其功能性和舒適性。三、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：1 簡(jiǎn)約主義應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中。家具在室內(nèi)的空間上是最突最顯眼的，是室內(nèi)裝飾的靈魂，應(yīng)當(dāng)將裝修的大部分費(fèi)用用于購(gòu)買(mǎi)家具。因?yàn)榧揖呤茄b飾的核心，更能提升和顯示居室的檔次和品位。同時(shí)在擺

20、設(shè)上，小飾品上可以講究一點(diǎn)，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)更加完美。 2簡(jiǎn)約主義應(yīng)用到客廳設(shè)計(jì)中。應(yīng)當(dāng)遵循“夠用就是美”的原則?？梢栽诟鞣N各樣的裝飾品種方面花點(diǎn)心思。例如在書(shū)畫(huà)、工藝品、布藝、花草藤木、各類(lèi)制品、舊家具、魚(yú)缸、煙缸、藝術(shù)根雕等上多下一些功夫。另外，在燈具方面，除了傳統(tǒng)的吊頂燈，電視背景墻燈，還可以增添一兩個(gè)臺(tái)燈，既方便也讓人感到家的溫馨。電視背景墻一般的作用是吸音和光效應(yīng)，建議不要花太多的心思去做復(fù)雜的造型。 三、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格3簡(jiǎn)約主義應(yīng)用到臥室設(shè)計(jì)中。臥室一般只要重點(diǎn)處理好燈飾、光線的層次變化即可，臥室的燈飾既能起到點(diǎn)綴的效果，也能滿足空間功能上的需要，使居室內(nèi)的燈光更加豐富更有變化。臥室的燈

21、具通常包括屋頂?shù)鯚舸差^燈和電視背景墻燈等。至于窗簾、床單則可以根據(jù)氣候、方位、個(gè)人喜好等來(lái)自由選擇。因?yàn)橐话愕呐P室只有十五六平方米大小，建議不要在臥室設(shè)計(jì)造型墻。4簡(jiǎn)約主義應(yīng)用到廚房設(shè)計(jì)中。解決好廚房的油煙問(wèn)題至關(guān)重要。由于油煙是向上走的，因而廚房的裝飾材料可以分為兩部分。也就是在其上方，即距炒鍋大約8090cm以上，應(yīng)多用易擦洗的材料，會(huì)顯得干凈整潔一些。而炒鍋以下部分，一般用的是瓷磚。事實(shí)上，現(xiàn)在的廚房里用水很有限，所以也可以采用除瓷磚以外的材料。 5簡(jiǎn)約主義應(yīng)用到衛(wèi)生間設(shè)計(jì)中。衛(wèi)生間愈來(lái)愈成為生活的重要空間。由于使用功能綜合而復(fù)雜，使用的器皿多，所以可以做很多的文章，體現(xiàn)個(gè)人性情。如果是

22、兩個(gè)衛(wèi)生間，建議“客衛(wèi)”應(yīng)干濕分區(qū)明確，避免弄濕弄臟了客廳。而作為“主衛(wèi)”，就完全屬于主人的私人空間了，建議功能上也做到干濕分離、衛(wèi)廁分區(qū)。洗浴部分可以從地面到屋頂封閉起來(lái)，盡量使?jié)駳庠谶@個(gè)空間內(nèi)得到釋放、排走。因?yàn)槭切l(wèi)廁分區(qū)，所以可以在衛(wèi)生間里面抽煙、看書(shū)、聽(tīng)音樂(lè)、品酒，更顯浪漫溫馨、舒心愜意。簡(jiǎn)約風(fēng)格不僅是材質(zhì)、家具和造型的簡(jiǎn)約，他們也是色彩的簡(jiǎn)約。簡(jiǎn)約風(fēng)格細(xì)致到從門(mén)套回歸成門(mén)框。簡(jiǎn)約風(fēng)格把缺陷成為亮點(diǎn)，是簡(jiǎn)約風(fēng)格的真諦。簡(jiǎn)約風(fēng)格如何去合理的改變他原本不合理的空間。簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)格簡(jiǎn)約風(fēng)

23、格本宅業(yè)主為中年夫妻，對(duì)生活空間較有個(gè)人見(jiàn)地，喜愛(ài)現(xiàn)代都市氣息又不乏居室的溫馨與穩(wěn)重。所以設(shè)計(jì)師在進(jìn)行整體空間布局時(shí)就開(kāi)始考慮以現(xiàn)代簡(jiǎn)約的休閑空間為主體構(gòu)思，在對(duì)立面效果的把握上，從始至終堅(jiān)持統(tǒng)一而富有變化，裝飾而不奢侈的手法，針對(duì)細(xì)節(jié)部分加以琢磨，把很簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素（線與面的結(jié)合、方塊與色彩的變化）變成富有生機(jī)的裝飾亮點(diǎn)。在軟裝飾的運(yùn)用上做到以人為本、整體協(xié)調(diào)，確保色彩的統(tǒng)一。為使整體簡(jiǎn)約空間保持穩(wěn)重性，在地板與家居的色彩配上加以襯托，使整個(gè)簡(jiǎn)約空間簡(jiǎn)而不泛、蘊(yùn)而靈動(dòng)。 客廳與工作室臥室餐廳過(guò)道廚房餐廳 “極簡(jiǎn)主義Mininalism Art”又稱ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)，是20世紀(jì)50年代以美

24、國(guó)為中心的美術(shù)流派。源于抽象表現(xiàn)主義，一般按照“減少、減少、再減少”的原則對(duì)畫(huà)面、結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，造型語(yǔ)言簡(jiǎn)練，色彩單純，空間被壓縮到最低限度的平面，并力圖采用純客觀的態(tài)度排出創(chuàng)造者的任何感情表現(xiàn)。 “極簡(jiǎn)主義被定義為：當(dāng)一件作品的內(nèi)容被減少至最低限度時(shí)他所散發(fā)出來(lái)的完美感覺(jué)，當(dāng)物體的所有組成部分，所有細(xì)節(jié)以及所有的連接都被減少或壓縮至精華時(shí)，它就會(huì)擁有這種特性。這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果。”四、極簡(jiǎn)主義風(fēng)格.形式的極端簡(jiǎn)化，如使用基本形狀、原色中的單色且講究客觀性而不刻意追求風(fēng)格。.在藝術(shù)、文學(xué)或設(shè)計(jì)創(chuàng)作中只是使用最少的基本成分和要素。 .主張用“極少的色彩，極少的形象”簡(jiǎn)化畫(huà)面；除去干擾主體

25、的不必要的東西。.最低的、必須限度的、必要的極少一部分的。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格讓生活更簡(jiǎn)單，讓家更干凈極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格極簡(jiǎn)主義風(fēng)格家具設(shè)計(jì)為了避免空間過(guò)于單調(diào)無(wú)味，那么家具在極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用就顯得尤為重要。大量使用單一造型的家具，它的布置要體現(xiàn)整體感、統(tǒng)一性，使家具的設(shè)計(jì)和擺放與其存在的環(huán)境相融合。在設(shè)計(jì)方面要充分考慮家具的功能性，外部造型保持簡(jiǎn)潔，內(nèi)部設(shè)計(jì)合理的收納空間，特別是臥室的擘櫥、廚房的吊柜等要盡量迎合用戶的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。色彩大多選用黑白灰三種顏色作為主要顏色，簡(jiǎn)單但不失優(yōu)雅。在材料的選擇上遵守“減少

26、”的原則，避免多種材料的拼合和復(fù)雜的加工工藝，周?chē)难b飾元素要少，把淡色系元素相應(yīng)的減少，這樣可以使陳設(shè)品更加的突出。更加富有現(xiàn)代感，突出內(nèi)在的感染力，營(yíng)造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。這種設(shè)計(jì)在某種程度上能使人的心情放松、平靜、安寧，迎合現(xiàn)代人的心理需求。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格家具設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義風(fēng)格家具設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義風(fēng)格空間布局 極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)房間的布局很有分寸，不會(huì)過(guò)量，從基本的要素開(kāi)始，包括空間和它的邊緣及必要的家具擺飾。整個(gè)空間選擇一種單一的色系，灰色系或鮮艷的色調(diào)，把設(shè)計(jì)按照“減少、減少、再減少”的原則體現(xiàn)出空間深層次的魅力，力求用少量的裝飾手段創(chuàng)造出高雅的家居環(huán)境。同時(shí)也體現(xiàn)在對(duì)室內(nèi)擺設(shè)的精挑細(xì)選。 簡(jiǎn)化

27、室內(nèi)的擺設(shè)，讓空間中的重點(diǎn)富有活力，可以使人在忙碌的日常生活中找到一個(gè)可以放松身心解放視覺(jué)的休閑空間。除提供僅有的必需品外，不再放置其他多余的東西。設(shè)計(jì)的目的是要使整個(gè)空間看起來(lái)簡(jiǎn)潔而有內(nèi)涵，對(duì)于室內(nèi)陳設(shè)品的挑選更是要精心，它能夠渲染獨(dú)特的室內(nèi)氣氛，突出主題，并且能夠體現(xiàn)出主人的個(gè)性和品位。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格空間布局極簡(jiǎn)主義風(fēng)格空間布局極簡(jiǎn)主義風(fēng)格材料與色彩的應(yīng)用 極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)非常重視各種材料與色調(diào)的選取和運(yùn)用，材料的豐富表現(xiàn)力可以通過(guò)多種建筑材料的組合來(lái)實(shí)現(xiàn)。其設(shè)計(jì)風(fēng)格不適合運(yùn)用大面積的軟體裝飾或織物，所以墻體是體現(xiàn)風(fēng)格的重要元素之一。涂料、磚、乳膠漆、鏡面、鋼材等是常用的墻面裝飾材料，為了形

28、成純凈體量的視覺(jué)沖擊力，通常大面積使用同一種材料，在環(huán)境中更容易引人注目。 另外，通透的空間是符合大眾審美的，可以采用一些現(xiàn)代材料來(lái)達(dá)到通透的效果。如膜被狀表皮具有很好的透光性，可以滿足室內(nèi)的采光要求。由外向內(nèi)的透光或由內(nèi)向外的光漫，光線在這種材料之間來(lái)回反射、折射，造成豐富奇妙的綜合光效，建筑的通透性和輕質(zhì)性得以實(shí)現(xiàn)，并使空間本身帶有高度的品質(zhì)感，令人們領(lǐng)略到空間的豐富內(nèi)涵。地面的材質(zhì)也不能輕視，大多使用單色調(diào)的石材或木材，與墻體的材料極簡(jiǎn)主義風(fēng)格材料與色彩的應(yīng)用和顏色相協(xié)調(diào)。另外，雖然極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用的配飾不多，但適當(dāng)選用少量配飾也可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。例如，在冷色調(diào)的實(shí)木地板上放置一塊質(zhì)地柔軟的地毯，房間頓時(shí)會(huì)充滿親和力。窗簾的材料則應(yīng)選用素色的百葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾，這種窗簾能增加房間的空間感，也更方便自然光線進(jìn)入。 極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中常用的軟質(zhì)材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻布、皮革、絲、棉等