首飾表面處理工藝

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)第三章 首飾制作方法及工藝第一節(jié) 常見首飾制作方法一花絲 花絲是一種用金屬絲經(jīng)盤曲、掐花、填絲、堆累等手段制作造型的細(xì)金工藝。制作過(guò)程：將塊（條）狀金屬經(jīng)熔化、壓絲、拉絲制成需要直徑的金屬絲，將絲合股擰絞（搓絲），拍扁，再根據(jù)圖紙的花樣用鑷子將絲盤曲成各種花型（掐花），將掐好的各種花型合攏，撒上焊粉過(guò)火，即得各種整體花型（黑胎），對(duì)黑胎進(jìn)行酸洗，有時(shí)要點(diǎn)銀藍(lán)，燒藍(lán)后鍍金或鍍銀，有的最后還需要鑲嵌寶石。這種工藝的飾品表面造型豐滿，層次如浮雕，多用銀制銷往國(guó)外。主要產(chǎn)在河北

2、地區(qū)，如北京花絲鑲嵌廠，張家口工藝美術(shù)廠等。二平填平填與花絲相似，其前道花絲的制法與花絲工藝相同，只不過(guò)平填是將絲盤曲填入一個(gè)框的平面內(nèi)，造型精細(xì)清秀，像在紙上勾勒的花紋，產(chǎn)品多為銀盤、銀瓶等擺件，用于出口，主要生產(chǎn)廠家是成都金銀飾品廠。花絲與平填被稱為“東方工藝”，近視效果極佳，但容易變形、崩藍(lán)或開焊，長(zhǎng)期使用易藏污垢，難以清理，表面的光亮程度也不夠。三實(shí)鑲實(shí)鑲工藝是指利用錘、鋸、鉗、銼等工具將金銀鍛打成部分紋樣，銼光焊接成整體首飾的過(guò)程。這一工藝有時(shí)也稱為手金工。實(shí)鑲飾品的表面光亮，線條流暢，層次豐富，是遠(yuǎn)近裝飾效果均佳的細(xì)金工藝，以上海、江浙地區(qū)為代表。四失蠟鑄造失蠟鑄造的過(guò)程：將原模壓

3、成硅膠模，開膠模后注臘得到蠟?zāi)?，將蠟?zāi)７N蠟樹，放入套筒中灌注高溫石膏，石膏經(jīng)抽真空、自然硬化、烘干后進(jìn)行澆鑄，金屬冷卻后將石膏模放入冷水炸洗，取出鑄件后浸酸、沖洗，剪下毛坯進(jìn)行滾光，再進(jìn)行執(zhí)模和鑲嵌、表面處理后即成。失蠟鑄造的鑄造方法有真空吸鑄、離心鑄造和真空離心鑄造等，是目前首飾制造業(yè)中批量生產(chǎn)的主要手段。五電鑄電鑄是首飾制作新工藝，其原理類似于電鍍，在鑄液中鑄件為陰模，表面活化處理后產(chǎn)生導(dǎo)電層，通過(guò)電泳作用是金屬逐漸沉積在陰模表面，達(dá)到一定厚度即可取出，打磨焊接、表面處理后，成為中空的飾品。這類飾品外觀漂亮，體積大重量輕，電鑄速度快，產(chǎn)量可高可低，易于靈活掌握。目前深圳等地的首飾制造企業(yè)已

4、經(jīng)掌握了“加厚電鑄”的技術(shù)，可以將寶石預(yù)置于鑄模指定位置，電鑄后沉積層自然將寶石嵌緊，免除了部分鑲嵌工作，增加了電鑄技術(shù)的適用范圍。第三章 首飾制作方法及工藝 第二節(jié) 首飾表面加工工藝一電鍍工藝電鍍工藝是一種應(yīng)用廣泛、為大眾所熟知的表面加工工藝，它實(shí)際屬于一種化學(xué)表面處理工藝。國(guó)際市場(chǎng)上，電鍍工藝常用于對(duì)18K以下含量的K金首飾的表面處理，鍍層的顏色有很多，如黑色、淺藍(lán)、醬色、紫色、橙紅、粉紅、金黃、橙黃等單色電鍍和多種顏色的套色電鍍，鍍層的表面形狀也有光亮、紋理（有規(guī)律和無(wú)規(guī)律）、亞光（噴砂）、蝕痕等，以適合不同消費(fèi)者的消費(fèi)口味。我國(guó)民族傳統(tǒng)偏愛金黃的純金色，因此國(guó)內(nèi)企業(yè)生產(chǎn)的純金飾品在表面

5、壓亮后，有時(shí)還要電鍍，這樣可以使飾品的色澤、亮度更為理想（鍍液中含有光亮劑）。對(duì)于K金飾品，由于18K偏白，14K偏紅，廠家為迎合國(guó)內(nèi)顧客的喜好鍍以純金色。這樣也容易造成一些誤解，因?yàn)檫@些飾品使用一段時(shí)間后，表面的純金色鍍層被磨損，露出了K金的本色，顧客就會(huì)認(rèn)為飾品是假的或有質(zhì)量問(wèn)題。不過(guò)這種現(xiàn)象在國(guó)外市場(chǎng)很少發(fā)生，可能還有民族習(xí)慣的因素在起作用。因此K金飾品最好不電鍍，如果需要電鍍則應(yīng)該提高表面鍍層的耐磨性，如采用合金電鍍既能保證足金色，又能提高耐磨性；也可以采用表面鍍保護(hù)膜的方法進(jìn)行處理。可見技術(shù)是提高飾品質(zhì)量的決定因素。電鍍金飾品成色印記為KGP或KP，市場(chǎng)上常有利用消費(fèi)者對(duì)成色標(biāo)記不熟

6、悉的弱點(diǎn)以鍍金飾品冒充K金飾品的情況發(fā)生。二包金工藝把黃金鍛打成金葉，用金葉層層包裹非黃金的飾物，金葉必須壓平、壓實(shí)，不留接縫。這種工藝稱為包金工藝。包金飾品外觀于真金飾品并無(wú)二致，只有重量上的區(qū)別。包金層很厚的飾品，幾十年也磨不透,絲毫不露內(nèi)芯，它的使用壽命遠(yuǎn)比鍍金首飾長(zhǎng)。不過(guò)這類飾品目前很少見到，因?yàn)樗挠媒鹆枯^大，制作也很復(fù)雜。必須注意的是，現(xiàn)在市場(chǎng)上流行的所謂“意大利包金”飾品其實(shí)是鍍金飾品，與傳統(tǒng)的包金厚度有很大差別。包金首飾的優(yōu)劣依賴于包金工藝的質(zhì)量。這一工藝有很高的要求，如美國(guó)生產(chǎn)的包金首飾必須注明其特性及K金所占比例，譬如（1/10.14K.GF）型，即包14K黃金材料的首飾，

7、它的包金量須占整個(gè)首飾重量的十分之一，否則便是不合格的。倘若包金材料采用1OK以下的黃金，或者包金重量不到整個(gè)首飾重量的二十分之一，是不得用包金這一名稱的。 三貼金工藝俗語(yǔ)所說(shuō)“往菩薩臉上貼金”來(lái)源于我國(guó)寺廟中的神像的裝飾。金光閃閃的神像是用極薄的金箔粘貼而成的。金箔粘貼工藝除了用于首飾制作之外，也常用于其它建筑、扁額、屏風(fēng)和一些工藝品上。貼金是一種傳統(tǒng)、特殊的工藝，在現(xiàn)代包金工藝還沒(méi)有涎生時(shí)，貼金與包金是同一意思，它是將很薄的金箔包貼在器物外表，起保護(hù)、裝飾作用。由于有了現(xiàn)代包金工藝，貼金工藝成了一項(xiàng)獨(dú)特的工藝。傳統(tǒng)的貼金工藝，是先將成色很高的黃金，打造成極薄的金箔片，此時(shí)，金箔具有很強(qiáng)附著

8、性，對(duì)一些光滑的材料有著很好的互吸性。過(guò)去除了一些工藝品需要帖金外，大量的貼金用于佛像、招牌、建筑物等。貼金對(duì)一些不能用鍍金和包金技木進(jìn)行加工的產(chǎn)品，具有很高的應(yīng)用價(jià)值。在國(guó)外，不少大型裝飾物和一些非金屬物品的外表處理，都用貼金工藝來(lái)進(jìn)行加工。打制金箔是一種特殊的工藝。工匠們把1克重約黃豆大小的黃金夾在烏金紙中，再在烏金紙外套上皮筒，均勻錘擊，黃金在烏金紙中延展成箔，1克黃金可以打制55張3寸見方的金箔。這樣薄的金箔碰上手指就會(huì)被粘住，因此工匠對(duì)金箔的拿放是十分小心的。打金箔是首飾工藝中的一絕。主產(chǎn)金箔的企業(yè)主要在南京。四鎏金工藝黃金遇到水銀（汞）就會(huì)溶解，生成“金汞齊”，可以隨意流動(dòng)。金汞齊

9、加熱后水銀立刻揮發(fā)，金就會(huì)留存下來(lái)。鎏金工藝就是利用這個(gè)原理在飾件上涂金的。鎏金工藝除了在首飾制作中有時(shí)使用之外，在宗教和古建筑中應(yīng)用最為普遍。如藏傳佛教建筑，常常使用大量的黃金鎏在寺廟的房頂成為“金頂”，在藍(lán)天的襯托下更顯得莊嚴(yán)和神圣。此外，“毛主席紀(jì)念堂”、“人民英雄紀(jì)念碑”以及天安門城樓上的金色花紋都是鎏金而成的。但是這種工藝在水銀揮發(fā)時(shí)會(huì)產(chǎn)生毒害，一般情況下不宜采用。五描金工藝描金工藝是指用筆勾畫金線的工藝。在傳統(tǒng)的工藝美術(shù)技藝中，常常對(duì)大型壁畫、屏風(fēng)和掛屏的彩繪使用描金工藝。描金使用的金粉調(diào)以膠水，自然干燥后金粉的線條常年不變色，畫面顯得金碧輝煌。描金工藝在中國(guó)傳統(tǒng)首飾制作中經(jīng)常使用

10、。描金工藝在現(xiàn)代廣泛運(yùn)用于飾品、工藝品、家具、鐘表、陶瓷的制作，不過(guò)金粉已經(jīng)使用的不多，多數(shù)使用的是各種彩色金屬合金與各種彩色鹽類。六燒藍(lán)工藝燒藍(lán)工藝是我國(guó)傳統(tǒng)首飾工藝之一，由于這種“藍(lán)”只能燒制在銀器表面，因此也可以稱為“燒銀藍(lán)”。銀藍(lán)的色彩具有水彩畫的透明感，別有情趣。燒藍(lán)的“藍(lán)”是燒制后形成的類似低溫玻璃的塊料。將燒藍(lán)的原料粉末兌水，用小匙鏟上藍(lán)料放入銀胎的凹槽中，將藍(lán)料壓平、抹光，用脫脂棉吸取水分后放入電爐烘烤，待藍(lán)料熔化固結(jié)后形成彩色玻璃附著在飾品上。景泰藍(lán)工藝與燒藍(lán)相似，不過(guò)由于藍(lán)料的成分不同，景泰藍(lán)最終形成的“藍(lán)”沒(méi)有燒藍(lán)類似水彩般的透明。七鏨花工藝(鏨工)鏨花工藝是用錘子擊打形

11、狀各異的鏨刀，在飾品表面上形成凸凹不一、深淺有致、或光或毛的線條和紋樣的一種金屬變形工藝。中國(guó)傳統(tǒng)的首飾制作中也經(jīng)常使用鏨花工藝，用于需要表現(xiàn)不同材質(zhì)和肌理的工藝品和首飾上。鏨花工藝用鏨、搶等方法雕刻圖案花紋，圖案花紋有深有淺，富有藝術(shù)感染力。鏨花工藝需要非常精細(xì)準(zhǔn)確的刀法，我國(guó)的鏨花工匠基本集中在江南一帶。我國(guó)目前使用鏨花工藝較多的主要集中于少數(shù)民族地區(qū)，以云南、西藏、內(nèi)蒙和新疆最多。八搶花（雕金）工藝搶花工藝與鏨花工藝的原理相同，區(qū)別在于搶花是用不同形狀刀頭的雕刀，通過(guò)手掌的推動(dòng)在金屬表面雕刻出各種線條和花紋，表面被鏟掉的金屬部分光芒閃爍，所雕線條自由流暢，常見于國(guó)外的高檔首飾，國(guó)內(nèi)的這類

12、飾品較為少見。搶花（雕金）工藝由于需要高超的手工技術(shù)，所以用這種方法制作的首飾更顯手工技藝的珍貴。九車花（銑花）工藝車花是利用不同花樣刀口的金剛石銑刀，在高速旋轉(zhuǎn)時(shí)在飾品表面銑出閃亮的條痕并組成各種花紋的一種首飾機(jī)械加工工藝。由于這樣的花紋閃爍如鏡，經(jīng)車花處理的飾品被稱為“閃光”飾品。這種工藝常用于K金等硬度較高的飾品上。十噴砂、拉絲工藝噴砂是在高壓氣體的作用下用石英砂在飾品表面形成亞光效果的一種工藝。拉絲則是用金剛砂壓在飾品表面、或利用高速旋轉(zhuǎn)的硬鋼絲刷沿飾品表面作定向運(yùn)動(dòng)，從而形成細(xì)微的金屬條紋的一種工藝（注：這里的拉絲工藝與后面“工藝”中將要講述的“拉絲”、“壓片”是不同的）。十一蝕刻工

13、藝蝕刻工藝的原理類似于電路板的制作，陽(yáng)紋的加工首先將欲留存的金屬部分用耐酸蝕的涂料涂蓋，再利用酸性溶液對(duì)不需要的金屬部分進(jìn)行腐蝕；陰紋的加工與陽(yáng)紋的加工正好相反。蝕刻工藝適用于仿古工藝品和對(duì)表面風(fēng)格有特殊要求首飾的加工和制作。十二軋花工藝軋花工藝常用于首飾的批量生產(chǎn)中。由于飾品的花紋有一定的規(guī)律性，因此可以在鋼模板上用手工或機(jī)械加工出所需的花紋，再利用沖壓機(jī)再金屬上沖壓出花紋，剪下后與其它部件焊接在一起，成為完整的首飾。由于軋花工藝屬于對(duì)金屬表面的塑性加工，因此加工出來(lái)的首飾表面經(jīng)過(guò)塑性變形，表面堅(jiān)硬耐磨，光亮持久，不易倒光；但是由于鋼模的復(fù)雜程度和花色變化需要較高的成本，因此軋花工藝適應(yīng)市場(chǎng)

14、多種消費(fèi)風(fēng)格的能力有待提高。十三燙金工藝“燙金”工藝常用于印刷，它使用的材料是氧化鋁或銅粉，在高溫下利用字模的壓力附著在印刷品上，實(shí)際不屬于黃金的加工工藝。不過(guò)在特殊情況下也有使用金粉進(jìn)行燙金的，比如具有深遠(yuǎn)意義、高檔價(jià)值和重大影響的出版物、獎(jiǎng)狀、證書等。十四琺瑯工藝該工藝據(jù)說(shuō)起源于歐洲，亦有人說(shuō)起源于阿拉伯地區(qū)。實(shí)際上，從工藝流程和方法上看，琺瑯工藝與我國(guó)的燒藍(lán)和景泰藍(lán)工藝有很多相似之處。但是，琺瑯工藝顯然比我國(guó)的燒藍(lán)和景泰藍(lán)工藝推廣應(yīng)用范圍更大。在歐洲古典首飾設(shè)計(jì)中，大量采用了琺瑯工藝；琺瑯工藝還大量用于設(shè)計(jì)和制造鐘表、眼鏡、徽章、花瓶、彩蛋、鏡框、玩具等大多數(shù)類型的工藝品。對(duì)比琺瑯與燒藍(lán)/景泰藍(lán)工藝，從外觀效果上看，琺瑯工藝制品線條更加纖細(xì)，色彩更加豐富，表面裝飾效果更強(qiáng)。十五激光固化表