07222《數(shù)字錄音制作》全書(shū)考試筆記

1、影視聲音創(chuàng)作與數(shù)字制作技術(shù)（筆記）第一章 影視藝術(shù)是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)第一節(jié) 影視藝術(shù)發(fā)展的歷史一、聲音藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展聲音記錄技術(shù)的發(fā)展電影是聲畫(huà)結(jié)合的記錄技術(shù)廣播電視技術(shù)的發(fā)展二、視聽(tīng)結(jié)合促進(jìn)了影視大發(fā)展聲音的引入給電影帶來(lái)的一系列的變化：首先，借助聲音，電影更接近于生活，反映現(xiàn)實(shí)，其表現(xiàn)的局限性大大減小。動(dòng)更加豐富了。且復(fù)雜細(xì)膩了。幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象的塑造。第二節(jié) 影視聲音的構(gòu)成一、影視聲音的分類(lèi)影視聲音就是影視作品中的有聲語(yǔ)言，它與畫(huà)面一起構(gòu)成了影視藝術(shù)作品的兩大基本元素。二、語(yǔ)言影視聲音中的語(yǔ)言，是指影視作品中各種角色發(fā)出的有聲語(yǔ)言。在影視作品中，語(yǔ)言起到敘述客觀

2、事實(shí)、交代情節(jié)、交流思想、抒發(fā)感情、發(fā)表議論、增強(qiáng) 次的思想意義。對(duì)白棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的。同期聲 基本特點(diǎn)：的意義，另一方面又使語(yǔ)言具有了可靠的真實(shí)性。其次，它有明顯的個(gè)性化特征。此外，它能較好地表達(dá)相對(duì)完整的抽象意義。解說(shuō)詞解說(shuō)詞是指附加語(yǔ)影像之上的畫(huà)外語(yǔ)言，用來(lái)解釋、議論、抒情、介紹背景、表達(dá)作者觀點(diǎn)等。某個(gè)事件、某個(gè)人物進(jìn)行評(píng)論；另一種是在紀(jì)錄片、新聞片、專(zhuān)題片和廣告片中出現(xiàn)議論、評(píng)說(shuō)或出現(xiàn)提示聲。三、音樂(lè)音樂(lè)是抽象的概括藝術(shù)，它的作用是表達(dá)情緒和情感的關(guān)系。聽(tīng)到音樂(lè)聲的同時(shí)也能看到聲源的存在。無(wú)聲源音樂(lè)也稱(chēng)主觀音樂(lè)，是指從畫(huà)面上見(jiàn)不到或感受不到有原始聲源的音樂(lè)。四、音響音響是指

3、除語(yǔ)言、音樂(lè)之外的影片中其他聲音的統(tǒng)稱(chēng)。實(shí)的環(huán)境感覺(jué)。用。音響在影視作品中的作用是增加畫(huà)面敘述內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴(kuò)大觀眾視野、賦予畫(huà)面環(huán)境以具體的深度和廣度。第二章 數(shù)字音頻制作技術(shù)基礎(chǔ)第一節(jié) 數(shù)字技術(shù)對(duì)影視聲音制作的變革一、影視聲音的一般制作過(guò)程制作和播出過(guò)程中所需要的設(shè)備和技術(shù)：錄音室傳聲器 拾音技術(shù)調(diào)音臺(tái) 錄音設(shè)備聲音的編輯加工設(shè)備高質(zhì)量的監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)等二、數(shù)字音頻工作站數(shù)字化視音頻的發(fā)展歷程馮諾依曼計(jì)算機(jī)體系理論三個(gè)要點(diǎn)：首先，計(jì)算機(jī)系統(tǒng)主要由運(yùn)算器、控制器、存儲(chǔ)器、輸入和輸出設(shè)備等五個(gè)基本單元組成； 其次，計(jì)算機(jī)內(nèi)部運(yùn)算指令和數(shù)據(jù)必須采用二進(jìn)制數(shù)字表示；再次，計(jì)算機(jī)在運(yùn)行時(shí)必

4、須先將事先編制好的程序和數(shù)據(jù)調(diào)入主存儲(chǔ)器。多媒體從廣義上講是指能對(duì)各種視聽(tīng)媒體進(jìn)行組合，并綜合處理的一種環(huán)境。數(shù)字音頻工作站數(shù)字音頻工作站具備的功能：首先，要具有符合要求的聲音模擬/數(shù)字轉(zhuǎn)換功能； 其次，要具有方便的錄音、放音與合成的操作界面。再次，要具有全面、快捷和精細(xì)的音頻剪輯功能。此外，還要具有數(shù)字特效處理功能。音頻軟件分為：全功能軟件、單一功能軟件和插件程序。音頻接口設(shè)備分為計(jì)算機(jī)接口和音頻處理接口兩種。第二節(jié) 傳聲器和聲場(chǎng)的建立一、傳聲器的電子特性把各種不同聲源的聲音信號(hào)變成電信號(hào)的轉(zhuǎn)化過(guò)程稱(chēng)之為拾音過(guò)程。目前廣泛使用的傳聲器是動(dòng)圈式傳聲器和電容式傳聲器。（全指向性、雙指向性（8 字

5、型、單指向性（心形）和強(qiáng)指向性等等。傳聲器的特性選擇開(kāi)關(guān)一般有：指向性選擇開(kāi)關(guān)電平衰減開(kāi)關(guān) 音質(zhì)選擇開(kāi)關(guān)二、傳聲器的操作特性1 手持式傳聲器特征是被表演者拿在手中，有表演者來(lái)控制拾音的效果。缺點(diǎn)是傳聲器握在表演者手中，拾音過(guò)程由表演者控制。 2 吊桿式傳聲器優(yōu)點(diǎn)是在保證較好地多角度拾取聲音的同時(shí)，不干擾畫(huà)面拍攝與人物表演。缺點(diǎn)是容易在講話者的身上留下吊桿的陰影。3 佩戴式無(wú)線傳聲器特點(diǎn)是尺寸小，有高質(zhì)量的拾音，非常耐用，不怎么怕震動(dòng)。其廣泛運(yùn)用于：新聞資訊采訪教育節(jié)目舞臺(tái)戲劇歌手演出缺點(diǎn)：佩戴者不能即時(shí)的調(diào)整傳聲器與嘴的距離；容易與衣服或皮膚互相摩擦，產(chǎn)生噪音；每次只能拾取一個(gè)聲源；不變的話筒

6、距離使得拾取的聲音一成不變，沒(méi)有透視感。要注意的問(wèn)題：正確選用無(wú)線傳聲器發(fā)射機(jī)和接收機(jī)的電池；要保證傳聲器和發(fā)射機(jī)在表演者身上的正確佩戴；使用多個(gè)無(wú)線傳聲器時(shí)，要事前調(diào)試，檢查是否有電干擾、串頻、接收死點(diǎn)和掉線等問(wèn)題。防風(fēng)罩的功能：防風(fēng) 防潮 防干擾常見(jiàn)的防風(fēng)罩有：微孔泡沫塑料防風(fēng)罩和金屬防風(fēng)罩。三、聲場(chǎng)的建立揚(yáng)聲器的特性高保真系統(tǒng)使用最多的耳機(jī)是：動(dòng)圈式和靜電式。耳機(jī)結(jié)構(gòu)分為：開(kāi)放式、封閉式、半開(kāi)放式等。立體聲原理人耳能辨別聲源方向的物理因素：聲音到達(dá)左右耳的時(shí)間差。聲音到達(dá)左右耳的聲級(jí)差。AB 制拾音方式缺點(diǎn)是：存在時(shí)間差，使其單聲兼容效果差。XY 制拾音方式MS 制拾音方式模擬人頭制拾音

7、方式多聲道立體聲拾音優(yōu)點(diǎn)：樂(lè)器可以互不干擾，使錄音層次分明。錄音安排可以比較靈活?？梢詫?duì)每組樂(lè)器的錄音處理得更細(xì)致，使效果更加理想。在出現(xiàn)失誤及修改時(shí)，可以只重錄這一樂(lè)器組的聲音。可以由一名歌唱演員實(shí)現(xiàn)幾重唱，一名演奏員演奏幾種樂(lè)器。聲場(chǎng)的空間營(yíng)造錄音棚內(nèi)部的四個(gè)部分：錄音室供配音演員或擬音師工作的空間；放映室安放設(shè)置電影放映設(shè)備和同步設(shè)備的空間；機(jī)械室安放設(shè)置錄音設(shè)備和其他聲音信號(hào)處理設(shè)備的空間；調(diào)音控制室安放調(diào)音設(shè)備和監(jiān)聽(tīng)設(shè)備的空間，也是錄音師工作的空間。聲學(xué)方面對(duì)錄音棚的最基本要求：一是要隔絕噪音，到達(dá)一定的專(zhuān)業(yè)要求；二是房間的混響時(shí)間要適當(dāng)，并且房間中聲音擴(kuò)散均勻。第三節(jié) 聲音從模擬到

8、數(shù)字一、數(shù)字時(shí)代的特性數(shù)字特征二進(jìn)制數(shù)字二、聲音的數(shù)字化模擬信號(hào)與數(shù)字信號(hào)正弦波有頻率和幅波兩個(gè)參數(shù)。模擬音頻信號(hào)是指在這種模擬狀態(tài)下由電/聲轉(zhuǎn)換器件得到的聲音信號(hào)。處理過(guò)程變換成離散的二進(jìn)制碼進(jìn)行記錄。模/數(shù)轉(zhuǎn)換采樣把振幅隨時(shí)間連續(xù)變化的信號(hào)波形每隔一定時(shí)間間隔觀察一次的觀察值，來(lái)取代原來(lái)連續(xù)信號(hào)波形的過(guò)程叫做采樣。量化編碼將量化后的幅值轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的數(shù)制代碼的過(guò)程稱(chēng)為編碼。三、數(shù)字音頻技術(shù)等一整套相關(guān)的技術(shù)。1 音頻信號(hào)技術(shù)指標(biāo)頻帶寬度聲音質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)分為四級(jí)：數(shù)字激光唱盤(pán)CD-DA 質(zhì)量，10Hz-20Hz;調(diào)頻廣播FM20Hz-15kHz;調(diào)幅廣播AM 質(zhì)量 50Hz-7kHz; 電話的話音

9、質(zhì)量 200Hz-3400Hz.動(dòng)態(tài)范圍=21（信號(hào)的最小強(qiáng)度信噪比表示有用信號(hào)與噪聲電平的分貝差就是信噪比。SNR=有用信號(hào)的平均功率噪聲的平均功率2 數(shù)字音頻的獲取采樣指標(biāo)單聲道即一次產(chǎn)生一組聲波數(shù)據(jù)；雙聲道或立體聲是一次同時(shí)產(chǎn)生兩組聲波數(shù)據(jù)。音頻數(shù)據(jù)傳輸率數(shù)據(jù)傳輸率=采樣頻率量化位數(shù)聲道數(shù)音頻數(shù)據(jù)量=數(shù)據(jù)傳輸率持續(xù)時(shí)間/8（Byte）編碼算法與音頻數(shù)據(jù)壓縮比音頻數(shù)據(jù)壓縮比=壓縮后的音頻數(shù)據(jù)量/壓縮前的音頻數(shù)據(jù)量編碼壓縮技術(shù)是指用某種方法把傳送和記錄數(shù)字化聲音信號(hào)所需要的每單位時(shí)間的比特?cái)?shù)減少的技術(shù)。3 音頻的壓縮與文件格式WAV文件MP3 文件MP3Pro 格式WMA 格式Real Au

10、dio編碼與RA、RAM 文件四、電子合成音樂(lè)電子合成音樂(lè)的發(fā)展分為：電子樂(lè)器和樂(lè)譜、樂(lè)手。合成技術(shù) 減法合成法 加法合成法 FM 合成聲音發(fā)展過(guò)程分為起音、衰減、保持和釋放四個(gè)階段。樂(lè)音樣本合成法MIDI技術(shù)MIDI 控制器MIDI消息MIDI接口MIDI通道電腦音樂(lè)與MIDI 文件GS 標(biāo)準(zhǔn)具有五種特點(diǎn)：16 個(gè)聲部；24 或更多；GS 公司的樂(lè)器音色排列，包含了不同風(fēng)格的音樂(lè)所使用的樂(lè)器音色和打擊樂(lè)音色；鼓音色可以通過(guò)音色改變信息進(jìn)行選擇；包含兩種可以調(diào)節(jié)的效果，有混響和合唱。GM 標(biāo)準(zhǔn)XG 標(biāo)準(zhǔn)文件格式不同聲音來(lái)源不同容量不同適用范圍不同一、數(shù)字音頻制作的硬件基礎(chǔ) 數(shù)字音頻制作系統(tǒng)的優(yōu)

11、勢(shì)：功能強(qiáng)大，操作方便，利于升級(jí)；價(jià)格便宜，可擴(kuò)展性好；無(wú)需復(fù)雜的系統(tǒng)連接線，一切信號(hào)都在電腦的內(nèi)部處理，而且不存在硬件磨損問(wèn)題； 電腦音頻制作很容易與MIDI制作的數(shù)字音頻處理融為一體。計(jì)算機(jī)了解所需要的應(yīng)用軟件，然后選擇適合它運(yùn)行的計(jì)算機(jī)； 要考慮音頻以外的應(yīng)用以及擴(kuò)展功能；盡量選擇和周?chē)笥鸦蚝献髡咭粯踊蚪咏挠?jì)算機(jī)，會(huì)給工作帶來(lái)很多方便。音頻卡音頻卡的組成：一個(gè)數(shù)字信號(hào)處理器DS一個(gè)數(shù)模轉(zhuǎn)換器DAC，負(fù)責(zé)把音頻輸出電腦；一個(gè)模數(shù)轉(zhuǎn)換器ADC，負(fù)責(zé)把音頻輸入電腦；只讀存儲(chǔ)器（ROM）或者Flash 存儲(chǔ)器，用于存儲(chǔ)數(shù)據(jù)；音樂(lè)設(shè)備數(shù)字接口MID，用于連接外部的音頻設(shè)備；用于連接揚(yáng)聲器和麥克

12、風(fēng)的插口，還有線性輸入和線性輸出。音頻卡的主要功能：將模擬聲音信號(hào)數(shù)字化采樣存儲(chǔ)，并可將數(shù)字化音頻轉(zhuǎn)為模擬信號(hào)播放。借助錄音混音器，可以混合處理不同音源發(fā)出的聲音信號(hào)。音頻卡的種類(lèi)： 音頻接口的種類(lèi)：插卡式插卡并外掛接線盒式完全外掛式音頻接口：小三芯蓮花口卡農(nóng)口大二芯和大三芯AES/EBUS/PDIFADAT TDIF R-BUS其他外設(shè)：話筒MIDI鍵盤(pán)音源與MIDI 接口插口和端口調(diào)音臺(tái) 監(jiān)聽(tīng)音箱二、數(shù)字音頻制作的軟件平臺(tái)音頻制作軟件主要基本功能：音頻文件的格式轉(zhuǎn)換音頻數(shù)據(jù)的編輯聲音效果處理音頻的修復(fù)CD 音樂(lè)提取聲音文件的生成聲音文件的錄制SoundForge 軟件SampIitude

13、2496 Adobe AuditionMIDI 音序器軟件控制器的使用制作音軌計(jì)時(shí)器 節(jié)拍器 錄制事件CakewalkCubaseLogic Audio第三章 通過(guò)軟件了解聲音第一節(jié) Adobe Audition 介紹一、軟件運(yùn)行的系統(tǒng)要求二、主界面介紹第二節(jié) 聲音的物理屬性一、聲音的產(chǎn)生及傳播物體振動(dòng)時(shí)使周?chē)目諝夥肿与S著振動(dòng)而造成疏密變化，形成疏密波，即聲波。聲音是由四種成分構(gòu)成：振動(dòng)對(duì)象傳播介質(zhì)耳朵大腦二、聲音的振動(dòng)特性聲音的波長(zhǎng)、頻率聲波中兩個(gè)相鄰的壓縮區(qū)或膨脹區(qū)之間的距離稱(chēng)為波長(zhǎng)。聲波每秒鐘上下擺動(dòng)的周期數(shù)稱(chēng)為頻率。聲波的波長(zhǎng)和頻率成反比，頻率愈高，波長(zhǎng)愈短；頻率愈低，波長(zhǎng)愈長(zhǎng)。聲音

14、的振幅振幅是指聲波振動(dòng)的幅度。相位相位是用來(lái)衡量在一個(gè)周期內(nèi)的相對(duì)位置。波的合成樂(lè)音和噪音簡(jiǎn)諧振動(dòng)中最低的頻率稱(chēng)為基音。比基音高的各頻率稱(chēng)為泛音。三、聲音的傳播特性聲音的速度331.5 米/秒 水中 1500 米/秒 銅中 5000 米/秒聲波的反射和折射聲波的干涉聲波的散射和衍射聲波的吸收第三節(jié) 聲音的心理屬性一、人耳感受聲音的一般過(guò)程聲波在耳內(nèi)傳遞過(guò)程；聲波在傳遞過(guò)程中由聲波引起的機(jī)械振動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)樯镫娔?，最終產(chǎn)生神經(jīng)沖動(dòng)的過(guò)程； 聽(tīng)覺(jué)中樞對(duì)傳入的信息進(jìn)行綜合加工處理的過(guò)程。二、影響聽(tīng)覺(jué)的聲音特性1 音調(diào)也稱(chēng)音高，是人對(duì)聲波頻率的主觀感受。20Hz-20kHz 中間20kHz 的聲波稱(chēng)為超聲

15、波；20Hz 的聲波稱(chēng)為低聲波。2 響度響度是人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的感受程度。響度與人耳處的聲壓級(jí)有關(guān)，聲壓級(jí)提高，響度相應(yīng)增大。在高聲壓級(jí)時(shí)，各頻率的聲音在聲壓級(jí)相同時(shí)的響度差別不大。人耳聽(tīng)到的響度還與聲音持續(xù)時(shí)間有關(guān)。等響度曲線還和人的年齡以及人耳的結(jié)構(gòu)有關(guān)。3 音色音色又稱(chēng)音品，是由聲音波形的諧波頻譜和包絡(luò)決定的。單一頻率的音標(biāo)為純音，具有諧波的音稱(chēng)為復(fù)音。三、人耳的聽(tīng)覺(jué)特性掩蔽效應(yīng)掩蔽可分為純音掩蔽和噪音掩蔽。聽(tīng)覺(jué)的掩蔽還可分為頻域掩蔽和時(shí)域掩蔽。雙耳定位效應(yīng)優(yōu)先效應(yīng)當(dāng)時(shí)間差小于 3ms，聽(tīng)者感受到的聲像移動(dòng)聲音未延時(shí)的聲源方向；3ms 50ms 自于這個(gè)方向。當(dāng)時(shí)間差大于 50ms從而產(chǎn)生

16、回聲。四、聲音音質(zhì)的主觀評(píng)價(jià)明亮度好：中、低音充分，高音適度，響度適宜，聽(tīng)感溫暖、富有彈性。清晰度好：語(yǔ)言可懂度高，樂(lè)隊(duì)層次分明，有清澈見(jiàn)底感。平衡度好：各音部比例協(xié)調(diào)，高、中、低音均衡，左、右聲道一致性好。柔和度好：聲音擴(kuò)散良好，松弛不緊，高音不刺，聽(tīng)感悅耳、舒服。力度好：聲音堅(jiān)實(shí)有力，出得來(lái)，能反映聲源動(dòng)態(tài)范圍。真實(shí)感好：能保持原始特點(diǎn)，無(wú)失真、無(wú)染色及炸、破、顫抖等現(xiàn)象。立體感好：聲音有空間感，聲像定位準(zhǔn)確，聲像群分布連續(xù)，有適當(dāng)寬度和縱深感。第四節(jié) 聲音的藝術(shù)屬性一、聲音感知辨別力指對(duì)聲音藝術(shù)作品中的各種聲音成分要素的分辨能力，這是聲音感知的基礎(chǔ)。感受力指對(duì)聲音藝術(shù)作品中的結(jié)構(gòu)形式的綜

17、合感受能力。注意力能隨著各種形式聲音藝術(shù)作品的發(fā)展和進(jìn)行，把注意力集中在聲音藝術(shù)作品上。記憶力有助于聲音藝術(shù)欣賞者敏捷性的養(yǎng)成。二、聲音的藝術(shù)表現(xiàn)聲音的空間感指人耳對(duì)聲源所處立體空間的感覺(jué)。環(huán)境感指影視作品中的聲音空間環(huán)境。透視感又稱(chēng)距離感、遠(yuǎn)近感或縱深感。方向感又稱(chēng)方位感。聲音的運(yùn)動(dòng)感聲音的色彩地域色彩民族色彩時(shí)代色彩聲音的意境聲音的主題第四章 影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思與實(shí)現(xiàn)第一節(jié) 聲音構(gòu)思和設(shè)計(jì)一、劇本創(chuàng)作對(duì)聲音的考慮影視作品是畫(huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)。影視作品中的聲音包括三個(gè)方面：語(yǔ)言、音響和音樂(lè)。除了畫(huà)面和聲音之外，還要考慮的：關(guān)于敘述角度； 關(guān)于敘事方式； 關(guān)于時(shí)空結(jié)構(gòu)； 二、聲音構(gòu)思原則影

18、視聲音的構(gòu)思有一些創(chuàng)作原則：再現(xiàn)生活的真實(shí)性對(duì)于劇本創(chuàng)作，素材的來(lái)源有兩條途徑：一是編劇自身生活的積累；二是搜集素材。體現(xiàn)主體的思想性一部影視作品由兩大部分組成：一部分為敘事系統(tǒng)；另一部分是聲畫(huà)系統(tǒng)。形象創(chuàng)造的獨(dú)特性環(huán)境：人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、人情關(guān)系造成的特定的社會(huì)環(huán)境。人物：被這一社會(huì)環(huán)境中現(xiàn)實(shí)矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。創(chuàng)作過(guò)程的整體性三、聲音設(shè)計(jì)影視藝術(shù)作品的三個(gè)創(chuàng)作過(guò)程：編劇將其個(gè)人對(duì)生活的認(rèn)知和感悟，從文學(xué)構(gòu)思轉(zhuǎn)換成影視文學(xué)藝術(shù)。技術(shù)裝備完成畫(huà)面素材的拍攝和聲音素材的錄制，也稱(chēng)二度創(chuàng)作。將這些記錄下來(lái)的聲畫(huà)素材，通過(guò)各種藝術(shù)和技術(shù)手段進(jìn)行加工處理。聲音基

19、調(diào)聲音各元素的設(shè)計(jì)語(yǔ)言設(shè)計(jì)旁邊的特性及劇作功能有：在劇情展開(kāi)之前對(duì)故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及和時(shí)代的背景做簡(jiǎn)要說(shuō)明。在劇情做大幅時(shí)空跳躍的時(shí)候，對(duì)刪除的事件過(guò)程作簡(jiǎn)短的敘述說(shuō)明，起過(guò)渡性聯(lián)接作用。介紹人物。對(duì)劇情發(fā)表點(diǎn)評(píng)。對(duì)人聲的基本要點(diǎn)：要使人聲有機(jī)融合在不同形式的影視作品之中。音響設(shè)計(jì)音響設(shè)計(jì)的區(qū)分：動(dòng)作音響設(shè)計(jì)。 環(huán)境音響設(shè)計(jì)。 情緒音響設(shè)計(jì)。 音樂(lè)設(shè)計(jì)音樂(lè)在影視作品中的其他功能：對(duì)景物的描繪功能。對(duì)氣氛的渲染。對(duì)形象的深刻功能。抒發(fā)情感。影視作品中的音樂(lè)設(shè)計(jì)和構(gòu)想：要把音樂(lè)放在同語(yǔ)言、音響同等的地位上進(jìn)行總體考慮。真性，對(duì)于那些能用音響代替的音樂(lè)，則要堅(jiān)持用音響。充分發(fā)揮資料音樂(lè)的合理性

20、，給觀眾以真實(shí)感。第二節(jié) 聲音蒙太奇一、蒙太奇蒙太奇的由來(lái)蒙太奇的完整理論概念在影視藝術(shù)上的運(yùn)用：作為影視作品反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的藝術(shù)方法的獨(dú)特形象思維方法。的全部藝術(shù)技巧。作為影視作品剪輯的技巧，即具體的剪輯方法。蒙太奇的剪輯手法剪輯工作分為畫(huà)面剪輯和聲音剪輯。二、聲音蒙太奇蒙太奇可以分為畫(huà)面蒙太奇、聲音蒙太奇和聲畫(huà)蒙太奇。敘事性聲音蒙太奇聲畫(huà)同步：聲音和畫(huà)面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫(huà)的時(shí)空完全一致。聲音提前：畫(huà)面段落轉(zhuǎn)換時(shí)，后一個(gè)畫(huà)面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個(gè)畫(huà)面段落的尾部。 間。聲音轉(zhuǎn)換：通過(guò)找到前后兩個(gè)畫(huà)面聲音的共性之處完成畫(huà)面的轉(zhuǎn)換。換中出現(xiàn)部分交疊。表現(xiàn)性聲音蒙太奇主觀意圖寫(xiě)意聲音聲畫(huà)對(duì)位

21、聲音重復(fù)聲音放大聲音沉默第五章 聲音的采集與剪輯第一節(jié) 聲音的各種采集方式一、打開(kāi)聲音文件二、通過(guò)軟件制造聲音靜音撥號(hào)音噪音音調(diào)三、聲音的錄制錄音的軟件準(zhǔn)備不同情況下的聲音錄制語(yǔ)言節(jié)目的錄制指以語(yǔ)言為聲源的拾音與節(jié)目制作。音樂(lè)節(jié)目的錄制多聲道錄音有兩種方式：作合成所需要的節(jié)目。期分軌錄音。一、剪輯的軟件操作二、關(guān)于剪輯點(diǎn)語(yǔ)言的剪輯點(diǎn)以畫(huà)面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。心任務(wù)。音也留有一定的時(shí)空?？铡Ｉ蟼€(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出；下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始，聲音與畫(huà)面立即切出。交錯(cuò)剪輯法聲音和人物畫(huà)面是交錯(cuò)的 活潑，具有一定的戲劇效果。上個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面切出后

22、，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面上。的人物表情動(dòng)作中去。音樂(lè)的剪接點(diǎn)音樂(lè)剪接點(diǎn)根據(jù)影視作品中音樂(lè)種類(lèi)的不同分為兩種：一是歌曲、戲曲、器樂(lè)曲等音樂(lè)類(lèi)節(jié)目的剪接點(diǎn)，以音樂(lè)節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來(lái)選擇。緒及長(zhǎng)度有機(jī)結(jié)合起來(lái)。音響的剪接點(diǎn)要求以畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)，要把握好同期聲效果聲響與畫(huà)面相互配合的關(guān)系。三、聲音的編輯語(yǔ)言的編輯系。解說(shuō)詞的作用：具有完整的敘事的能力；有助于敘事方式的精煉和集中； 克服畫(huà)面的局限，揭示深層專(zhuān)題；選配解說(shuō)詞應(yīng)注意的：要處理好與畫(huà)面的關(guān)系； 要處理好與同期聲的關(guān)系；要處理好與音響段落、背景音樂(lè)的關(guān)系；對(duì)白指的是畫(huà)面上所出現(xiàn)的人物的同步話語(yǔ)。音樂(lè)的編輯影視作品中主觀音樂(lè)的作用：可以概括和提示主題；可以烘托氣氛，描繪景物；可以刻畫(huà)人物形象和性格；可以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)；音樂(lè)選配要注意以下幾點(diǎn)：克服音樂(lè)選配的隨意性，盡力追求音樂(lè)與全片主題、風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。容的波瀾起伏?？陀^音樂(lè)與主觀音樂(lè)交叉使用。影視音樂(lè)的編輯注意以下幾點(diǎn)：段落過(guò)度要自然，不要有明顯間斷點(diǎn)；段落不要分得太碎太短；