中國(guó)戲曲的簡(jiǎn)介課件

1、 中國(guó)戲曲主要是由民間歌曲、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式，經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)。發(fā)展歷程中國(guó)民族戲曲，從先秦的俳優(yōu)、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成。主要特點(diǎn) 將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。以古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例：一是男扮女（越劇中則常見為女扮男）；二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；三是有夸張性的化裝藝術(shù)-臉譜；四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規(guī)格；五是利用“程式”進(jìn)行表演。劇

2、種分類 由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。其它比較著名的戲曲種類有：昆曲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、晉劇、漢劇、河北梆子、河南墜子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說(shuō)有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟?；泟』泟≡醋阅蠎?，舊稱“廣府大戲”，又稱“大戲”或者“廣東大戲”，發(fā)源于佛山，流行于珠江三角洲等廣府民系聚居地是糅合唱念做打、樂(lè)師配樂(lè)、戲臺(tái)服飾、抽象形體的表演藝術(shù)。粵劇每一個(gè)行當(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮?；泟〉男挟?dāng)原為一末（老生須生坐車 ）、二凈（花面）、三正生（中年男角）、四正旦（青衣）、

3、五正丑（男女導(dǎo)角）、六員外（大花面反派）、七?。ㄐ∩?，小武）、八貼（二幫花旦）、九夫（老旦）、十雜（手下、龍?zhí)字悾?，合稱十大行當(dāng)。后來(lái)被精簡(jiǎn)為六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生、武生?；磩』磩∮置磻?，是一種古老的漢族戲曲劇種。源于清代，流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區(qū)。淮劇語(yǔ)言是以今江淮官話的方言為基調(diào)，并兼顧附近的淮安、鹽阜春草闖堂等地方言淮劇唱腔除了新淮調(diào)、新悲調(diào)等主要唱調(diào)外，尚有南昌調(diào)、淮悲調(diào)、春調(diào)、十字調(diào)、下河調(diào)、葉子調(diào)等腔調(diào)，以及部分來(lái)自民歌、小曲的調(diào)子，如磨房調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、跳槽調(diào)、八段錦、藍(lán)橋調(diào)等。秦腔 咸陽(yáng)秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和

4、“歡音”（又稱花音）兩種聲腔體系組成。苦音腔是秦腔區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越、悲壯、深沉、高亢，表現(xiàn)出悲憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。歡音腔則歡快、明朗、剛健，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅、愉快的感情。 秦腔中國(guó)漢族最古老的戲劇之一，起于西周，形成于秦，精進(jìn)于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，幾經(jīng)演變，蔚為大觀，是相當(dāng)古老的劇種，堪稱中國(guó)戲曲的鼻祖晉劇晉劇即山西梆子，也叫中路戲，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲。因興起于晉中汾陽(yáng)、孝義、祁縣、太谷及太原而得名。流傳外地后，被稱為山西梆子，后改稱晉劇。晉劇的特點(diǎn)是旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、曲調(diào)優(yōu)美、圓潤(rùn)、親切、道白清晰，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨(dú)特風(fēng)格。過(guò)

5、去晉劇純由男演員演唱，一般定F調(diào)；后逐步發(fā)展到以演員為主，改定G調(diào)。它的音樂(lè)風(fēng)格高亢激越，又不失清新委婉。晉劇十分注意運(yùn)用二人以上的對(duì)唱、輪唱手段發(fā)揮其唱腔的藝術(shù)特色。如忠報(bào)國(guó)，通過(guò)大花臉、須生正正旦的輪唱，追述以往故事，交流當(dāng)前感情。輪唱中多用適于敘事的二性板，旋律舒展。漢劇漢劇，舊稱楚調(diào)、漢調(diào)（楚腔、楚曲），民國(guó)時(shí)期定名漢劇，俗稱“二黃”。漢劇是湖北地方戲曲劇種之一，主要流行于湖北省境地內(nèi)長(zhǎng)江/漢水流域，以及湖南、陜西南部（安康，漢中）、四川和廣東部分地區(qū)。漢劇聲腔以西皮、二黃為主，兼有歌腔、昆曲、雜腔、小調(diào)等曲調(diào)。高亢激越，爽漢劇活捉三郎。在漢劇中,鑼鼓地位不可或缺。它打法多樣，分為大打

6、、小打和串打。其中，串打配以馬鑼，節(jié)奏感強(qiáng)，氣氛強(qiáng)烈。 角色行當(dāng)分為十大行：一生、二旦、三凈、四末、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜；末腳以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取勝；旦行唱腔絢麗多彩，以聲傳情，聲情并茂。湖南花鼓戲 音樂(lè)主要是以極具地方特色的湖南花鼓大筒、以及嗩吶、琵琶、笛子、鑼鼓等民族樂(lè)器作伴奏。曲調(diào)活潑輕快，旋律流暢明快?；ü膽虻男挟?dāng)仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。小丑夸張風(fēng)趣，小旦開朗潑辣，小生風(fēng)流灑脫。步法和身段比較豐富，長(zhǎng)于扇子和手巾的運(yùn)用，擁有表現(xiàn)農(nóng)村生活的各種程式湖南花鼓戲雖說(shuō)后來(lái)發(fā)展有了生、旦、凈、丑諸行當(dāng)，但小旦、小生、小丑仍占主要地位，表演富有濃郁的生活氣息，同

7、時(shí)也注重不斷吸收傳統(tǒng)的表演技巧 湖南花鼓戲花鼓戲是湖南最著名的戲種，源出于漢族民歌，逐漸發(fā)展成為一旦一丑演唱的花鼓戲初級(jí)形式作為湖南各地花鼓戲流派的總稱。由于流行地區(qū)不同而有長(zhǎng)沙花鼓戲、岳陽(yáng)花鼓戲、衡陽(yáng)花鼓戲、邵陽(yáng)花鼓戲、常德花鼓戲、零陵花鼓戲等六個(gè)流派之分，其都各具不同的藝術(shù)風(fēng)格。京劇京劇，曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”?；談∈蔷﹦〉那吧?。清代，四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇表

8、演的四種藝術(shù)手法:唱、念、做、打，也是京劇表演四項(xiàng)基本功。行當(dāng)介紹（以京劇為例）生：生行是戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭?。扮演男性人物。根?jù)所扮演人物年齡、身份的不同，又劃分為老生、小生、武生等分支。旦：戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭唬巧y(tǒng)稱。根據(jù)所扮演人物年齡、性格、身份的不同，大致劃分為正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等專行。凈：俗稱花臉。以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，扮演性格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點(diǎn)的男性角色。丑：喜劇角色。由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又叫小花臉。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。湖南花鼓戲劉?？抽?以砍柴為生的樵夫劉海住在武武陵絲瓜井，家有雙目失明的老母親，生活非常貧困，靠著忠厚和勤勞，他不僅支撐起家里的生活，還贏得了狐仙的愛慕。狐貍變化的少女胡秀英，愛慕劉海勤勞、樸實(shí)。劉海上山砍柴，秀英暗中相幫，劉海感覺奇怪，卻四處找不見人。劉海賣柴回家，路遇秀英，