單個靜物水粉臨摹教學(xué)課件

1、單個靜物水粉臨摹 1單個靜物水粉臨摹 1本節(jié)要點一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題二.用筆三.調(diào)色四.單個物體的暗部顏色、反光、高光的處理五.單個靜物詳解陶罐的畫法2本節(jié)要點一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題2一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題灰：是指畫面色彩不夠鮮明，暗淡無光。主要原因是畫面的對比度不夠：一是色彩的明暗對比不夠；二是色彩的純度對比不夠，原因是畫面拉不開黑白灰的層次或者色彩調(diào)配過多。 解決辦法：當(dāng)我們在作畫過程中感到色彩有些灰時，就應(yīng)反復(fù)觀察，認(rèn)真比較，找出物體色彩明度和純度對比強烈的地方，大膽的對畫面進行調(diào)整，也就是對畫面某些地方適當(dāng)提亮、加重或增加色彩純度。必須注意的是，在調(diào)整時要清洗一下調(diào)

2、色盤上的灰顏色，以免受其他臟顏色的干擾而不能到達(dá)理想效果?；ǎ菏侵府嬅娴纳嗪兔鞫入s亂不統(tǒng)一。主要原因是，畫面的某些地方不適當(dāng)?shù)靥崃梁图又仄茐牧苏w畫面的明暗對比關(guān)系（明暗部反光過亮），明暗部相互競爭，色彩重復(fù)，畫面缺少視覺中心。 解決辦法：首先要明確明暗兩大關(guān)系，該明則明該暗則暗，畫面空間層次清楚，物體主次分明，順序井然地統(tǒng)一在一個整體的視覺中心里。3一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題灰：是指畫面色彩不夠鮮明，暗淡一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題悶：指畫面暖色太多，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。 解決辦法：在這種情況下，應(yīng)盡力在畫面中畫出幾種補色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉

3、悶?？眨寒嬅婵斩础⒉辉鷮?、不深入、不切作畫主題，停留在表面現(xiàn)象上。主要是因為對物體關(guān)系不理解，認(rèn)識不深刻，心情浮躁。 解決辦法：畫者必須清凈下來，調(diào)整精神狀態(tài)，才能慢慢深入，進入鏡界。4一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題悶：指畫面暖色太多，使用紅、黃等一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題臟：是指顏色調(diào)配不講究、不準(zhǔn)確。使用黑、褐等顏色過多，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用濕色過多地涂抹，都會造成“臟”效果。 解決辦法：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對比色，使畫面色彩冷暖分明；同時調(diào)色攪拌不要過分細(xì)膩均勻，免得失去

4、色彩個性。在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問題。生：即畫面上運用太多太純的顏料就顯得生硬。 解決辦法：加強中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑⒃谖矬w上找一些虛而過渡的顏色。5一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題臟：是指顏色調(diào)配不講究、不準(zhǔn)確。一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題板：是指畫面缺乏色彩關(guān)系，顏色和造型簡單呆板而不生動。 解決辦法：應(yīng)注意采用干濕并用畫法，靈活多變地用筆，注意畫面的虛實關(guān)系，使畫面有強有弱，有剛有柔，充滿生機和變化。糊：是指畫面結(jié)構(gòu)不清楚，主次不分明，在技法上過多食用濕畫法，色彩滲流，使物體形象含混模糊，明暗部分，冷暖不當(dāng)。 解決辦法：把握畫面結(jié)構(gòu)，注意對物體形

5、體的刻畫。力求物體的空間效果，顏色冷暖適度，繪畫中思路清晰，觀察敏捷，達(dá)到熟練控制畫面的能力。6一.色彩繪畫中經(jīng)常遇到的問題板：是指畫面缺乏色彩關(guān)系，顏色和二.用筆 用筆進行表現(xiàn)時要有塑造的意識。用筆的寬窄，筆觸的大小、輕重及方向都是物體塑造的表現(xiàn)手法，有力而恰當(dāng)?shù)墓P觸會增添物體的表現(xiàn)力和美感。用筆其實是作者在寫生過程中對物體進行觀察和比較，從而不斷思考和認(rèn)識的過程，也是一個不斷修正和復(fù)加的過程。具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。同時，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時，開始階段不要急于去表現(xiàn)物體的局部細(xì)微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀

6、察光線投射在物體上時出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。 7二.用筆 用筆進行表現(xiàn)時要有塑造的意識二.用筆 這個階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實、“見筆”，筆觸的方向感要強。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達(dá)到物體塑造結(jié)實有力、豐富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，色彩可以適當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準(zhǔn)、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。8二.用筆

7、這個階段的用筆要注意暗部需畫三.調(diào)色A：確立色系，紅色系，藍(lán)色系，綠色系，黃色系，灰色系。B：將紅、黃、藍(lán)、綠、灰色系的顏色由冷暖、純度、明度幾個方向變調(diào)。C：分析顏色：9三.調(diào)色A：確立色系，紅色系，藍(lán)色系，綠色系，黃色系，灰色四.單個物體的暗部顏色、反光、高光的處理A：暗部顏色：首先我們要了解所畫物體的固有色是什么顏色，可以根據(jù)物體的固有色去分析暗部顏色，同時也要掌握物體所處的環(huán)境顏色，并結(jié)合在一起進行分析，如：黃色的梨子放在一個綠色的襯布上，暗部應(yīng)該是赭石加褐色加綠；而同樣的梨子放在紅色的襯布上，暗部多要用的顏色是赭石加褐色加紫色。根據(jù)上述兩個例子我們可以知道，褐色和赭石兩種顏色是黃色系

8、明度不斷加深所得的，而紅色和綠色是受環(huán)境所影響后暗部所傾向的顏色。黃色物體暗部：一般是赭石、褐色及其少量的紫色作為基本暗部顏色，同時加上環(huán)境色(如：例子的暗部)。紅色物體暗部：一般是青蓮、深紅、褐色（如：紅蘋果的暗部）或者藍(lán)色加大量的紅色（深紅色襯布）。藍(lán)色物體暗部：一般是普藍(lán)、紅色（如：深藍(lán)色襯布）或者藍(lán)色、紫色（如：淺藍(lán)色襯布）。綠色物體暗部：一般是赭石、橄欖綠（如：綠色蘋果）10四.單個物體的暗部顏色、反光、高光的處理A：暗部顏色：首先1111四.單個物體的暗部顏色、反光、高光的處理B：反光顏色的處，反光是處理物體體積感、質(zhì)感的重要元素，反光顏色的處理及選用尤為關(guān)鍵：反光的位置一般在物體

9、的暗部，其受到來自周圍環(huán)境的反射光所產(chǎn)生；反光的顏色一般可理解為環(huán)境色對物體的影響加上物體固有色；反光顏色的明度、純度不要太高，以免產(chǎn)生“花”“跳”等毛病的出現(xiàn)。C：高光的顏色處理，高光是表現(xiàn)物體質(zhì)感的點睛之筆，所以要注意高光的大小、形狀、方向、物體的結(jié)構(gòu)、水分的多少；高光是物體受光最足的地方，也是最亮的地方，它充分地體現(xiàn)了光源色，所以在點高光的時候不要用純白，要分析光的顏色，一般冷色會用藍(lán)色（鈷藍(lán)、深藍(lán)），暖色會用黃色（如：檸檬黃）。12四.單個物體的暗部顏色、反光、高光的處理B：反光顏色的處，反五.單個靜物詳解陶罐的畫法13五.單個靜物詳解陶罐的畫法131414 1.用熟褐勾出陶罐的輪廓和明暗交界線，注意明暗轉(zhuǎn)折和體積關(guān)系表現(xiàn)，不要忽略灌口與罐底的透視關(guān)系。15 1.用熟褐勾出陶罐的輪廓和明暗交界線，注意明暗轉(zhuǎn) 2.用熟褐和普藍(lán)加深紅調(diào)和鋪出陶罐的明暗交界線和暗部色彩，用深紅加普藍(lán)(稍多)鋪設(shè)出罐子的投影與暗部色彩。16 2.用熟褐和普藍(lán)加深紅調(diào)和鋪出陶罐的明暗交 3.用普藍(lán)（最多）、青蓮、深紅加少量白粉調(diào)出陶罐的亮部色彩，注意亮部與暗部冷暖關(guān)系變化。17