美術(shù)設(shè)計從繪畫起步

美術(shù)設(shè)計從繪畫起步1本章學(xué)習(xí)目標認識繪畫工具并了解其性能特點明確學(xué)習(xí)素描的目的與要求掌握素描的基本概念、造型的基本規(guī)律及訓(xùn)練方法。學(xué)會運用透視原理準確地繪制幾何形體。2第一節(jié)繪畫的基本要求一、認識繪畫工具在進行動畫創(chuàng)作之前，首先應(yīng)該了解創(chuàng)作動畫應(yīng)必備的基本工具。由于動畫風(fēng)格多種多樣，繪制時所用到的工具也五花八門，這里所介紹的只是幾種較常用的基本繪制工具。除經(jīng)常用到的鉛筆、橡皮外，還需要一些專門的工具。比如美工刀、尺子、原稿紙、拷貝臺等。下面介紹這些工具（圖2-1）。345二、繪畫的基本方法1、寫生的們置與用筆姿勢寫生時，被畫對象和畫面都要與畫者的眼睛保持一定的距離。不能太遠也不能太近，太遠看不清楚，太近了看不全。比較合適的距離是繪畫者離被畫對象的距離為被畫對象高度的三倍以上。繪畫者離畫板的距離為一臂長。同時，還要注意使畫板中心與視平線高度一致（圖2—2）67握筆姿勢在畫素描時很重要，打輪廓時要盡量把手臂伸直，把筆放平，以肩關(guān)節(jié)或肘關(guān)節(jié)為軸心揮動手臂，懸臂用筆。畫局部或較短的線條時可以以腕關(guān)節(jié)為軸心，用一般寫字的握筆方法畫(圖2-3），在繪畫的同時要保持畫面的整潔。82、繪畫的方法與步驟（1）構(gòu)圖構(gòu)圖原意為組合、構(gòu)成，是專用的美術(shù)術(shù)語，在美術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖一般是指在平面的空間中安排和表現(xiàn)對象的們置和關(guān)系，把個別和局部的對象組合成整體，以表現(xiàn)構(gòu)思中預(yù)想的形象和審美效果。中國畫論里稱之為“經(jīng)營位置””章法“”布局“等，都是指構(gòu)圖。其中”布局“這個提法比較妥當(dāng)。因為”構(gòu)圖“略含平面的意思，而”布局“的”局“則是泛指一定范圍內(nèi)的一個整體，”布“就是對這個整體的安排、布置.因此，構(gòu)圖必須要從整個畫面出發(fā)，最終也是希望整個畫面與表達意圖協(xié)調(diào)統(tǒng)一。9構(gòu)圖是繪畫的第一步。首先要學(xué)會把所畫的對象合理地安排在畫面合適的位置，所謂合適的位置是指畫面要體現(xiàn)對比、節(jié)奏、均衡、韻律等構(gòu)圖的基本規(guī)律及審美的意向。因此，適當(dāng)?shù)匕才艑ο?，要做到：畫面的空間大小要適宜，被畫對象在畫面中的位置要保持平衡，被畫對象在畫面中的安排要有疏有密，這樣的構(gòu)圖看起來會自然、舒適，符合人的審美需求。讓我們觀察圖2-4的圖形，感知不同的構(gòu)圖所產(chǎn)生的視覺效果。1011A。畫面太滿Ｂ。畫面下沉Ｃ。構(gòu)圖合理Ｄ。畫面擁擠Ｅ。畫面太空Ｆ。畫面太偏構(gòu)圖方法有三個要點：

畫面主體圖形的位置；

非主體圖形的位置以及與圖形是起決定作用的，它在畫面中的位置決定了畫面的樣式。

構(gòu)圖的樣式分為兩大類：對稱式構(gòu)圖和均衡式構(gòu)圖。12對稱式構(gòu)圖：主體圖形置于畫面中心，非主體圖形置于主體圖形兩邊，起平衡作用，底形被均勻分割（對稱式構(gòu)圖一般表達靜態(tài)內(nèi)容）。對稱構(gòu)圖的變化樣式有：金字塔式構(gòu)圖、平衡式構(gòu)圖、放射式構(gòu)圖等。均衡式構(gòu)圖：主體圖形置于一邊，非主體圖形置于另一邊，起平衡作用，底形分割不均勻（均衡式構(gòu)圖一般表達動態(tài)內(nèi)容），其構(gòu)圖的樣式有：對角線構(gòu)圖、弧線構(gòu)圖、漸變式構(gòu)圖、Ｓ形構(gòu)圖、Ｌ形構(gòu)圖等。素描寫生構(gòu)圖的應(yīng)用相對簡單，只要將對象的主要部分置于畫面中心，將對象整體與邊框距離處理得當(dāng)，背景底形不重復(fù)，就是成功的構(gòu)圖。要注意的是，“畫面中心”并不是畫面的等分中心，它是以人的視覺確定的。這一中心是以黃金分割定律確定的位置，即以“1:1.618”的比例分割畫13面，得出畫面中的四個相交位置，這四個位置即接近畫面中心的“構(gòu)圖中心點”。我們可以將所畫對象的主要部分，置于其中任何一點，即可得到優(yōu)美的構(gòu)圖形式。（2）打輪廓構(gòu)圖安排合理后，觀察物體的基本形狀，如果我們仔細分析可以把所畫物體用幾何形體來概括。注意打輪廓要用直線來完成，即使是曲線或弧線也要在直線的基礎(chǔ)上進行修正，這樣才能保證不偏離對象的基本形狀（圖2-5）(3)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)在繪畫時除了正確判斷所畫物體的基本形狀和比例外，還應(yīng)將看的見與看不見的部分畫出來。在以線條表現(xiàn)所畫對象的結(jié)構(gòu)時，可以通過線條的輕重、虛實來表現(xiàn)對象的立體效果。

14把物體的基本形狀歸納為幾何體有利于繪畫者準確地觀察和表現(xiàn)對象。所以，初學(xué)者常以幾何形體作為重點訓(xùn)練的內(nèi)容。A.用直線概括為長方體

B。畫出基本輪廓

C。畫出內(nèi)部輪廓

D。深入分析

E。通過線的虛實、輕重表現(xiàn)體積15第二節(jié)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)好的繪畫不只取決于掌握知識的多少和技巧的高低，更重要的是通過我們的感受力產(chǎn)生出一種能夠激發(fā)知識和技巧躍動的狀態(tài)，如果沒有這種狀態(tài)，如果沒有這種狀態(tài)，再多的知識和技巧都和藝術(shù)創(chuàng)作無關(guān)。下面讓我們拿起畫筆，從基礎(chǔ)繪畫學(xué)起。一、素描的基礎(chǔ)知識1、素描的概念素描簡稱單色畫，它是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。造型能力指的是人們在平面的物質(zhì)（如紙張、墻壁等）上表現(xiàn)和刻畫形象的能力，任何繪畫形式都體現(xiàn)這一能力，所以造型能力是動畫美術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)。16

素描作為造型藝術(shù)的一種繪畫形式，通過直觀地描繪客觀事物，去認識與掌握造型的客觀規(guī)律和藝術(shù)的表現(xiàn)方法。2、學(xué)習(xí)素描的目的就動畫設(shè)計專業(yè)而言，造型能力是原畫創(chuàng)作的根基。學(xué)習(xí)素描可以全面認識造型的本質(zhì)與規(guī)律，通過這一視覺語言能準確描繪物體的結(jié)構(gòu)、透視、比例等。其目的是為美術(shù)設(shè)計奠定扎實的造型基礎(chǔ)。3、素描的基本元素。（1）形體形是二維平面的視覺圖形，體是三維立體的視覺圖像。圖形由長寬不同方向伸展的輪廓圍合而成，是形體某一角度的投影，沿著投影的邊緣描繪出來，由此生成了形（圖2-6）。17圖2-6體是全維度的空間延伸形是二維的，它是體的平面投影18體則是不同的形的平面，在一定的軌道上沿一定的方向，連續(xù)、密集地排列而成的（圖2-7）。

體的形成19形與體可以歸納為幾何形體，由這些幾何形體可以衍生出不同的物體，在平面上，其構(gòu)造出的具有三維空間的“模擬圖像”，我們可以把它當(dāng)作虛擬的立體形，每個形體都具有兩個形狀，一個是三維空間中虛擬的立體圖像，一個是由邊緣的線所圍合成的平面圖形。二維的圖形與三維的圖像因其內(nèi)在的關(guān)聯(lián)便產(chǎn)生了形體的概念。（2）結(jié)構(gòu)現(xiàn)實生活中我們所觀察到的僅是物體對象的外形，那是一種表象、輪廓。學(xué)習(xí)素描最關(guān)鍵的一點是要學(xué)會分析結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成物體內(nèi)外的不同元素，依照其內(nèi)在的規(guī)律與關(guān)系有機地構(gòu)建與組合，即結(jié)構(gòu)是物體得以呈現(xiàn)的框架基礎(chǔ)（圖2-820）21圖2-9所示如下圖：22（3)明暗與空間

明暗是表現(xiàn)物象立體空間的重要視覺要素之一。物體在光的照射下，形成光與影、黑白灰色調(diào)的變化，任何形體在光線照射下都會出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，即受光面、灰面、暗面。光影明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即亮色調(diào)、中間色調(diào)、明暗交接線、反光、投影。這就形成了表現(xiàn)明暗與立體空間關(guān)系的“三大面、五大調(diào)”（圖2-10）。

23受光面：物體受光的部位，緣自光源照射。灰面：是物體的投射光的投射方向與物體體面朝向相近或相同時，這時該物體表面呈現(xiàn)灰色調(diào)，其灰色調(diào)在接近受光的部位呈亮灰色調(diào)，在暗灰部位呈暗灰色調(diào)。明暗交接線：在現(xiàn)實中，絕對的黑或白是不存大的。明暗交接線是指既不接受光又不受反光影響的物體表面最暗的部位。由于所處位置的關(guān)系，作為亮面向暗面轉(zhuǎn)折的部分，故稱為明暗交接線。反光：環(huán)境中的反射光投射在物體的暗部，便形成了反光。反光豐富了暗部形體。高光點：物體上最亮的部位是光源直接照射的點。由此向淺灰、深灰逐漸過渡，這種變化過程賦24予了物體立體的空間感。上述講解可以加深設(shè)計人員對空間的理解和認識。同時明暗對比的強調(diào)、虛實以及色調(diào)的節(jié)奏變化，都對空間感的視覺表現(xiàn)產(chǎn)生直接的影響。4.素描的表現(xiàn)語言素描作品，無論其內(nèi)容及風(fēng)格特點如何，均離不開線、明暗這兩個基本表現(xiàn)語言。＊線線在造型活動中具有相當(dāng)重要的意義。線可以表現(xiàn)出各種形象的特征，如結(jié)構(gòu)、形態(tài)、體積感、重量感以及更加豐富的感覺。動畫設(shè)計專業(yè)十分注重對線的研究與表現(xiàn)，注重以線造型，在線的表現(xiàn)中注入豐富的情感，賦予其生命力。

從嚴格意義上講，線是只有長度而沒有厚度與寬度的要素。在現(xiàn)實形態(tài)中，它是在知覺上因長度25沖淡或抵消了寬度與厚度的面與體積，以及點的運行軌跡，另外線又是體的轉(zhuǎn)折“邊線”、面的“邊界線”（圖2-11）26明暗明暗是色調(diào)的造型語言。明暗色調(diào)是物體可視性的重要視覺載體，可以表現(xiàn)形體視覺、空間視覺等，可以準確地表現(xiàn)客觀的明暗關(guān)系。5.素描的分類素描包括繪畫素描與設(shè)計素描兩大類（圖2-12）。設(shè)計素描是面向藝術(shù)設(shè)計專業(yè)開設(shè)的一門重要的基礎(chǔ)課程，它吸取和借用了繪畫素描中核心的造型理論，以素描的形式體現(xiàn)繪畫的實用性技術(shù)性。設(shè)計素描要清晰地記載一件客觀事物時，從總體上說，它不重審美，而是突出技術(shù)設(shè)計。設(shè)計素描的實用性表現(xiàn)為為科學(xué)目的而做的插圖與說明（圖2-13）、文學(xué)作品中的素描插圖（圖2-14），與此相關(guān)的還有漫畫、現(xiàn)代卡通動畫片（圖2-15）。27圖2-12繪畫素描28圖2-13設(shè)計素描29圖2-14文學(xué)作品中的素描30動畫片《冰河世紀》手稿316.透視與比例

（1）透視

所謂透視，就是表現(xiàn)畫面中各種物體相互之間的空間關(guān)系或者位置關(guān)系，在平面上構(gòu)建空間感、立體感的方法（圖2-16）。所有透視方法都服從于畫者對畫面的表現(xiàn)要求。文藝復(fù)興時期意大利人文主義運動中最杰出的人物達.芬奇(1452-1519),他把繪畫與雕刻的原理應(yīng)用到透視學(xué)上,確定了影響遠近知覺的五種因素,即線條透視(物體越遠,視角越小)、目透視（物體越遠，細節(jié)越模糊）、空氣透視（山越遠越藍，是由于空氣和煙霧的影響）、移動透視（注視近物而頭搖動則該物與頭同向移動，注視遠物頭搖動則遠物與頭反向移動）、雙眼視差（左右眼對同一物所見不完全相同），從面奠定了現(xiàn)代科學(xué)透視的基石。根據(jù)這種透視方法所描繪的物體最接近眼睛所感受到的事物的真實。32圖2-16透視圖例33繪畫中基本的透視現(xiàn)象是一點透視和兩點透視，也就是前面講到的五種透視因素之一的線條透視。讓我們借助于立方體在視域中的不同位置與角度的變化來理解基本的透視現(xiàn)象。一點透視

一點透視又稱為平行透視，就是將立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成一點，而正面則為正方形（圖2-17）。圖2-18為場景設(shè)計中的一點透視。34圖2-17一點透視35圖2-18一點透視原理在場景設(shè)計中的運用36兩點透視

兩點透視也稱為成角透視。就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消失點。在這種情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長度的縮小，但是不帶消失點（圖2-19）。37圖2-20為動畫設(shè)計中兩點透視原理的運用。38（2）比例

在繪畫中比例通常用來衡量長與寬、縱與深等關(guān)系，因為物體的形體、結(jié)構(gòu)等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然有一定的尺度聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。任何物體的形體都是按一定的比例關(guān)系連接起來的，比例變了，物體的形狀也就變了，因此比例關(guān)系表現(xiàn)的正確與否直接影響所畫物體的準確性（圖2-21）39二、基本功訓(xùn)練學(xué)完素描的理論基礎(chǔ)知識，我們開始實質(zhì)性的練習(xí)---畫線條，線條是繪畫的基本語言。同時線條又是素描訓(xùn)練中塑造對象的主要手段。對初學(xué)者來說，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條的過程中，要注意用筆的方式，落筆時要體會手、腕、肘的運動對線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕、中間重的線條，方向一致，疏密勻稱，應(yīng)變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂。（圖2-22）40411、線的表現(xiàn)形式

A。一般是由上向下斜著畫下來。注意落筆、起筆要虛，中間要實，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)”硬口”。

B。線條排列整體有序，要緊密、均勻。

C。線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)變化。D。根據(jù)物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，靈活使用線條2.立方體的畫法立方體是由三對對應(yīng)相等的直角平面組成的六面體，要把這種具有高度、深度、寬度的立方體表現(xiàn)在平面的紙上，只有通過立方體上平面形的透視變化來反映。因此，在進行立方體的寫生訓(xùn)練時，要選擇一個能看到立方體三個面的位置，這樣有利于觀察每個直角平面形的透視變化，并通過線條來認識和理解基本的造型方法。42步驟一：先構(gòu)圖。確定立方體在畫面中的位置、大小，不宜安排在正中。用直線判斷立方體所處的角度和方向。43步驟二：調(diào)整立方體的透視、比例關(guān)系。通過鋪設(shè)線條區(qū)分出黑、白、灰三個明暗層次（圖2-24）44步驟三：加強體積感（圖2-25）45步驟四：調(diào)整畫面整體關(guān)系（圖2-26）46作品賞析網(wǎng)絡(luò)游