鑒賞詩歌之表現(xiàn)手法

鑒賞詩歌之表現(xiàn)手法鑒賞詩歌之表現(xiàn)手法鑒賞詩歌之表現(xiàn)手法xxx公司鑒賞詩歌之表現(xiàn)手法文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計，管理制度鑒賞詩歌之表現(xiàn)手法（表達(dá)技巧）表現(xiàn)手法（表達(dá)技巧）就是作者在詩歌創(chuàng)作時所運(yùn)用的技巧，是一個含義很廣泛的概念，是指使詩歌形象更鮮明、語言更凝練、意蘊(yùn)更含蓄、表現(xiàn)力更強(qiáng)的所有方法。它主要有四大方面：一是表達(dá)方式；二是表現(xiàn)手法（狹義）；三是修辭手法；四是篇章結(jié)構(gòu)；五是思維手段。一、表達(dá)方式古典詩歌中常用的表達(dá)方式有：記敘、描寫、議論和抒情。所謂記敘，是敘述人物經(jīng)歷、事件發(fā)展和情景的轉(zhuǎn)換；描寫，是生動、具體、形象地再現(xiàn)某一對象的狀貌和情態(tài)；議論，是對景物、事件以及相關(guān)的人物命運(yùn)的態(tài)度和評價；抒情，是抒發(fā)和表達(dá)詩人的愛憎、好惡、喜怒、哀樂等主觀感情。其中抒情和描寫是考查的重點(diǎn)。（一）常見描寫手法動靜結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，正面描寫，側(cè)面描寫，點(diǎn)面結(jié)合，外貌、語言、心理、動作(細(xì)節(jié))，白描、工筆，遠(yuǎn)近高低，繪形繪聲繪色（視聽嗅觸），色彩渲染。1、正面描寫：直接地描寫人或事物2、側(cè)面描寫：通過描寫對象周圍的人或事物來寫本體，使所描寫的對象更鮮明突出。如：日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅。（青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。）（行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。）已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤??！拙右住兑寡穫?cè)面烘托，從觸覺（衾枕冷）、視覺（窗戶明）、聽覺（折竹聲）三方面烘托出雪之大、之猛3、動靜結(jié)合（以動襯靜、以靜襯動）詩歌語句中常見動態(tài)描寫和靜態(tài)描寫，或以動襯靜，或以靜襯動（亦屬于襯托手法），或動靜結(jié)合。特別是在一些山水詩中，有靜景，如山、月等；有動景，如水流、風(fēng)搖等等。據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同，作者有時只寫動景或靜景，有時動靜景兼寫，有時為靜而以動來襯托，有時為寫動而以靜來襯托。如：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！堵共瘛吠蹙S作者以“人語響”襯“空山”之靜。以動襯靜涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！短m溪棹歌》唐戴叔倫結(jié)合詩句就表現(xiàn)手法給出簡析詩中運(yùn)用了比喻、動靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。以眉喻月，繪出了月亮的形狀和清秀的特點(diǎn)；以鏡喻水面，寫出了蘭溪水清澈明靜的特點(diǎn)，也襯托出月光的明潔。前兩句山水的明麗動人和月色的清爽皎潔，是靜景；后兩句寫了魚搶新水、涌上淺灘的調(diào)皮，是動景。全詩動靜結(jié)合，寫出了蘭溪山水的美好和蓬勃生機(jī)?！翱丈叫掠旰?，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”王維《山居秋暝》皎潔的月光靜靜地灑在蒼青的松樹上，落霞斑駁的月影，清澈的泉水在青白的石頭上潺潺流過，發(fā)出悅耳的響聲。寫景狀物由高到低，動靜結(jié)合，詩句所描寫的景致很好的體現(xiàn)了作者對山中景物流連忘返的心情。兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！督^句》杜甫動靜結(jié)合，一句一景，生動形象?！緞屿o關(guān)系】（1）以動襯靜——蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽以靜襯動——初入草原，聽不見一點(diǎn)聲音，也看不見什么東西，除了一些忽飛忽落的小鳥。（2）化靜為動——一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來化動為靜——遙看瀑布掛前川（3）動靜結(jié)合4、虛實(shí)結(jié)合虛、實(shí)可以理解為主觀的無形活動和客觀有形的物象，也可以理解為過去的、未來的、聯(lián)想的事物與現(xiàn)實(shí)的眼前的事物。鑒于詩詞篇幅十分短小，容量有限，詩人虛實(shí)相生，能大大豐富詩中的意象，開拓詩的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美情趣。日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。《望廬山瀑布》李白哪些是實(shí)景，哪些是虛景這首詩抒發(fā)了作者怎樣的感慨詩中的前三句寫眼前所見，是實(shí)寫，而第四句以銀河比喻廬山瀑布，為虛寫,虛實(shí)結(jié)合的對比中描繪了廬山瀑布雄奇壯麗的景色，反映了詩人對祖國大好河山的無限熱愛。眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！稙跻孪铩穭⒂礤a哪些是實(shí)景，哪些是虛景這首詩抒發(fā)了作者怎樣的感慨詩中的“野草花”“斜夕陽”“堂前燕”等是實(shí)景，而過去六朝古都的繁華則是虛景,虛實(shí)結(jié)合的對比中表達(dá)了作者昔盛今衰、物是人非的感慨。眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛詩歌中常見的“虛”包括以下三類：（1）神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛象顯實(shí)境。例如《夢游天姥吟留別》仙境就是一個虛象?！叭赵抡找疸y臺”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。（2）已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國”的“雕欄玉砌”存在，但此時并不在眼前，也是虛象。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。（3）設(shè)想的未來之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。例如柳永《雨霖鈴》中云：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”這是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時是相反相成形成強(qiáng)烈的對比，從而突出中心的。例如：姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。初入淮河四絕句㈢楊萬里兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛?！咀ⅰ看疚跏晔?，金人派遣使者來南宋賀歲，楊萬里奉命送金使北返途中，來到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國界的淮河時，感慨萬端，作詩以抒懷。請從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩。前兩句實(shí)寫淮河兩岸舟船背馳、波痕接觸也難以做到，虛寫作者對國家南北分離的痛苦與無奈；后兩句實(shí)寫鷗鶩可以南北自由飛翔，虛寫作者對國家統(tǒng)一、人民自由往來的強(qiáng)烈愿望。5、白描所謂白描手法，本是一種繪畫技巧，即素描，用于文學(xué)上即指文字簡潔樸素，純用線條勾勒，不加烘托渲染的描寫方法。效果是簡潔、鮮明、傳神。日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！斗暄┧捃饺厣街魅恕穭㈤L卿說說這首詩運(yùn)用了什么描寫手法用語言概括這首詩所體現(xiàn)的畫面用白描手法，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖。父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉?！短锛摇仿櫼闹腥娺\(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)語勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉的畫面，表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。6、工筆膩的筆觸對重點(diǎn)描寫對象作精細(xì)地刻畫和描繪，使讀者有清晰、深刻的印象，這與白描大體勾畫輪廓的方法恰恰相反。如杜甫《江畔獨(dú)步尋花》：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”如《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫，“雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當(dāng)，指如削蔥根，口如含珠丹，纖纖作細(xì)步，精妙世無雙”。通過對劉蘭芝的外貌妝扮的精細(xì)描繪，充分表現(xiàn)劉蘭芝的美，并出離開焦家前的悲傷。7、細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫就是指某些細(xì)小的舉止、行動或?qū)?xì)微事件的描寫。洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。秋思張籍王安石評論張籍詩歌的風(fēng)格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！痹囄鰪埣嗽妼懥松钪心膫€“尋?！钡募?xì)節(jié)表達(dá)了他什么樣的情感作者寫了這樣一個細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時，又覺得有話要說，故“又開封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對家鄉(xiāng)親人的無盡思念。8、點(diǎn)面結(jié)合所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫；所謂“面”，指的是對人事景物的敘述或概括性描寫。點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫和“面”的敘述或概括性描寫的有機(jī)結(jié)合?！包c(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！督妨谠八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪，前兩句屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠以數(shù)量詞“千”“萬”對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。9、遠(yuǎn)景近景故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開筵面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！哆^故人莊》孟浩然詩在“綠樹村邊合，青山郭外斜。”中，前者為近景，后者為遠(yuǎn)景。描寫山村風(fēng)光的名句，綠樹環(huán)繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。9、視聽結(jié)合即調(diào)動人的視覺聽覺嗅覺味覺觸覺等各種感覺器官來描寫景物。如李白的《蜀道難》“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧虺，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷?！本蛷穆犛X和視覺上渲染了一種驚險的氣氛，烘托了蜀道的難與險。10、色彩渲染（設(shè)色）描寫景物時，突出其色彩，可以產(chǎn)生感人的藝術(shù)效果，傳達(dá)出或喜或悲的主觀感受。如“兩個黃鸝名翠柳，一行白鷺上青天”這是明示型色彩，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！薄把睂儆诎凳拘蜕剩⒗L形繪聲繪色。判斷下列詩句運(yùn)用了哪些描寫手法：1、明月松間照，清泉石上流。動靜結(jié)合、以動襯靜2、今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月。虛實(shí)結(jié)合3、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。視聽結(jié)合、繪聲繪色4、東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。側(cè)面描寫5、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。遠(yuǎn)近結(jié)合、高低結(jié)合月夕陸游