廣播電視編培訓(xùn)教材課件

1、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。12月-2212月-222、順其自然是一種超脫，威武不屈是一種品格。

12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22

08:21:5708:21Dec-2220-Dec-224、富貴不淫是一種情操，常笑就是健康，快樂成就人生。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、

人言紛雜，保持自我；工作勤奮，娛樂適度。20十二月20228:21:57上午08:21:5712月-227、積極的人在每一次憂患中都看到一個(gè)機(jī)會(huì)。十二月228:21上午12月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、

12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。8:21:57上午8:21上午08:21:5712月-2210、上帝說愛情需要緣份，兩個(gè)命中注定相愛的人。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、愛已欠費(fèi)，情已停機(jī)，緣分不在服務(wù)區(qū)。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22廣播電視編培訓(xùn)教材(PPT64頁)1、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/10/2021

廣播電視編導(dǎo)課程視聽語言之畫面造型語言廣播電視編導(dǎo)課程視聽語言之畫面造型語言2課程內(nèi)容：第一章畫面造型語言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、色彩色調(diào)、光線、角度課程內(nèi)容：第一章畫面造型語言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、3第一章畫面造型語言第一節(jié)鏡頭語言鏡頭語言的基本知識(shí)

一、景別：是指攝影機(jī)在距被攝對象的不同距離或變速鏡頭攝成的不同范圍的畫面。一般分為：遠(yuǎn)景：電影攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。全景：電影攝像機(jī)攝取人物全身或場景全貌（客觀真實(shí)的揭露人物所處的環(huán)境）的一種畫面。這種畫面可以使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及周圍的部分環(huán)境。

第一章畫面造型語言4

中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場景局部的畫面。這種畫面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，是電影鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時(shí)使用。（客觀鏡頭）近景：電影攝像機(jī)攝取人物上半身或人體局部形象的一種畫面。這種畫面可以使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。（通過細(xì)節(jié)揭露人物心理，近景做不到，中景更加客觀，人物關(guān)系并沒有像近景那樣親密。）特寫：電影中拍攝人物的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡頭。特寫可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特點(diǎn)：（1）被攝距離最短，（2）展示細(xì)節(jié)最具體（3）視覺震撼力最強(qiáng)作用：（1）介紹人物（2）揭示人物心理（3）表現(xiàn)導(dǎo)演的情感態(tài)度（4）交代劇情的重要發(fā)現(xiàn)（5）轉(zhuǎn)場，運(yùn)用蒙太奇中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場景局部的畫面。這種5*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系建立影片與觀眾、人物間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格影響畫面視覺節(jié)奏*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系6廣播電視編培訓(xùn)教材課件7

美國理查德·布魯克斯

《冷血》經(jīng)典游戲《魔獸世界》美國理查德·布魯克斯經(jīng)典游戲《魔獸世界》81956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》1956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》9王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》10

（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問同學(xué)，隨后講解（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問同學(xué)，隨后講解11第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離攝像機(jī)最遠(yuǎn)的距離。焦距：指透鏡中心到焦點(diǎn)的距離。（簡言之就是從鏡頭的中心點(diǎn)到光線能夠清晰聚焦的那一點(diǎn)距離。第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離12攝影鏡頭的類型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距的長短，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭、短焦距鏡頭。得到同樣景別的畫面，用不同焦距的鏡頭拍攝，和被攝主體的距離不同。同樣的中景畫面，長焦鏡頭離被攝物最遠(yuǎn)，其次是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，最近的是短焦（廣角）鏡頭。焦距越長，視角范圍越小，畫面清晰的范圍越小，背景越虛；而焦距越短，視角范圍越大，畫面背景越實(shí)。（配合舉例講解）攝影鏡頭的類型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦13標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱中焦鏡頭，能還原人對空間的透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。正常變焦：不帶有感情色彩。（情緒符合正常人認(rèn)識(shí)事物的過程）（舉例《三峽好人》快速變焦：比正常速度相對快的速度進(jìn)行焦距變化。（造成震驚的效果，尤其由短焦到長焦的轉(zhuǎn)化，可以猛然引起觀眾對某個(gè)細(xì)節(jié)人物的注意。）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱中焦鏡頭，能還原人對空間的透視感受，空間既不延14慢速變焦:比正常速度相對緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較舒緩的情緒起伏與變化）慢速變焦:比正常速度相對緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較15長焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長的攝影鏡頭。長焦鏡頭的視場角較窄（視場角：能看到范圍的夾角），景深短、透視效果差、空間感不強(qiáng)。（1）拍攝景物空間范圍小，在相同的拍攝距離所拍攝到的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。適用于拍攝遠(yuǎn)處景的細(xì)節(jié)和拍攝不易接近的被攝體。長焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長的攝影鏡頭。長焦鏡頭的視場角較窄16（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。（3）具有明顯的壓縮空間、縱伸距離和夸大背景的特點(diǎn)。（舉例《我的父親母親》）（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。17短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。特點(diǎn)：（1）視角大、寬廣（可將狹小空間拍寬）（2）使直線條產(chǎn)生畸變而彎曲（3）景深大、長作用：具有相當(dāng)強(qiáng)的景深，有利于表現(xiàn)照片的長景深效果，透視匯聚感強(qiáng)烈，會(huì)帶來空間透視失真的效果。（舉例《陽光燦爛的日子》）短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。18第三節(jié)畫框與構(gòu)圖概念意義目的特點(diǎn)風(fēng)格演變基本形式構(gòu)圖規(guī)則第三節(jié)畫框與構(gòu)圖概念19一、概念畫框：封閉四邊形由畫內(nèi)空間引起對畫內(nèi)空間期待的九種方式（1）拍攝對象如畫（2）人物指向畫外的視線和動(dòng)作（3）畫外的人物或者物體投射在畫內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體和平面（5）畫外人物局部出現(xiàn)在畫內(nèi)（6）對畫面停留足夠長的時(shí)間（7）攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)（8）打破畫內(nèi)空間阻隔（9）畫外音一、概念畫框：封閉四邊形20

上沿下沿畫左畫右以畫右如畫，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》上沿下沿畫左畫右以畫右如畫，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》21構(gòu)圖：對畫框內(nèi)一切元素的安排。元素：（1）觀察畫面中線條是否存在（2）幾何形狀（3）水平垂直關(guān)系（4）位置、重心、平衡（5）各個(gè)元素的長短、大小、面積對比（6）光影色彩變化意義：提供故事發(fā)生的場景的基本形狀，同時(shí)發(fā)揮更為積極的戲劇性作用，是導(dǎo)演對動(dòng)態(tài)場景空間的安排和組織。構(gòu)圖：對畫框內(nèi)一切元素的安排。22目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對拍攝對象的選擇和對空間的重構(gòu)，主要目的有：【造型性】使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫面的隱喻效果。遵循兩個(gè)原則：1、位置原則。中央——通常留給最重要的視覺形象；頂部——可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志；邊緣——表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無力；下方——具有從屬和脆弱的特性目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對拍攝對象的選擇和對空間的重構(gòu)，主要目的有23《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律24面積原則：視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，它不能完全量化，在畫面中人眼首先觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量較重，反之較輕。除了畫左和畫面上方重量重外，在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫面內(nèi)視線關(guān)注的內(nèi)容視覺重量較重；占有更大面積的部分視覺重量重于小面積的內(nèi)容。面積原則：視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，25影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫面的運(yùn)動(dòng)特性畫面的整體效果性畫面的時(shí)空限制性畫面的多視點(diǎn)、多角度畫面處理的現(xiàn)場性畫面的幅式比例固定性（以賈樟柯《山河故人》為例）影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫面的運(yùn)動(dòng)特性261999年，過去三角戀，畫幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母子情畫幅寬高比1.851999年，過去三角戀，畫幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母272025年，未來忘年戀，畫幅寬高比2.352025年，未來忘年戀，畫幅寬高比2.3528風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟戲劇構(gòu)圖風(fēng)格梅里埃綜合構(gòu)圖風(fēng)格格里菲斯配合筆記講解規(guī)律風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟配合筆記講解規(guī)律29畫面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心畫面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心30視覺中心視覺中心31構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺美感的方式加以組合，以吸引觀眾的視覺注意，形成視覺中心。規(guī)則：對比、均衡、對稱、集中。構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形32色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長的光波具有不同的顏色。物體產(chǎn)生顏色的原理，首先是光線的照射,其次是物體對光的不同吸收與反射(透射),最后這被反射(透射)出的光映射到人眼的視網(wǎng)膜中,人才感覺到色彩。色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長的光波具有不同的顏色。33三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,即紅、綠、藍(lán)。由這三種色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各種色光,所以影視中，它們被稱為三原色。

三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,34色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的三要素。

色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的35【色相】也叫色別，由波長決定的不同種類的色彩。色別是這一色彩區(qū)別于另一色彩的最主要的特征，也是色彩間最主要的差別。

光的三原色

顏料三原色【色相】36【色彩純度】色彩純度也就是通常說的飽和度，是根據(jù)色相組成的數(shù)量來劃分的，是物體色彩的純正指標(biāo)和鮮艷度。色彩中的黑白灰含量越多飽和度越低，色彩越不鮮艷。畫面中色彩飽和度的關(guān)系處理是相對的，不是絕對的。色彩藝術(shù)的魅力就在于變化，在于對比，在于追求特定的效果。所以，攝影對色彩中的飽和度處理，更多的是突出某一氣氛下的某一種色彩效果，強(qiáng)調(diào)全片中某一種色彩的純度關(guān)系?！旧始兌取?7【色值】色彩的亮度指標(biāo)叫色值，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等級，是物理上光線強(qiáng)度的現(xiàn)象，與照明強(qiáng)度、大氣透視、表面結(jié)構(gòu)關(guān)系等有關(guān)。色值是畫面中亮與暗的比例關(guān)系，為了方便，我們可以把它區(qū)分為：高光、低光、中性、極暗、暗、低暗，以暗度為主創(chuàng)作的畫面會(huì)呈現(xiàn)低調(diào)（《黃土地》），以高亮度為主創(chuàng)作的畫面會(huì)呈現(xiàn)高調(diào)（《我的父親母親》）?！旧怠?8色彩有不同的亮度等級：色彩有不同的亮度等級：39明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺。明度低、純度低的色彩給人以堅(jiān)硬、冷漠的感覺明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺。明度低、純度低的40色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇情、場景氣氛、人物心情需要建立畫面的主色和重點(diǎn)色。色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇41紅橙黃綠黃綠

淡綠青藍(lán)藍(lán)紫暖色系列

冷色系列不安、暴力、刺激溫暖、活力突出、前進(jìn)冷漠、孤獨(dú)、疏離安靜、隱蔽后退、收縮紅橙黃綠黃綠42

色彩

色彩聯(lián)想

色彩情感紅

血液、夕陽、火焰

熱情、危險(xiǎn)、喜慶、暴力、革命橙

橘子、柳橙、秋葉

溫情、明朗、積極、華麗、輝煌黃

香蕉、黃金、黃菊

光明、享樂、歡樂、注意、不安綠

樹葉、草木、公園

和平、理想、生長、生命、安全藍(lán)

海洋、藍(lán)天、湖水

自由、涼爽、憂郁、冷靜、平和青

潔凈、爽朗、活力

希望、意志、毅力、溫和、從容紫

葡萄、茄子、紫羅蘭

高貴、神秘、優(yōu)雅、莊重、病態(tài)白

白云、雪花、干凈

純潔、神圣、虛無、擴(kuò)張感色彩

色彩聯(lián)想

43色彩的民族性：中國人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶,以黃、紫色顯示富貴；歐洲人則習(xí)慣用黑紅色裝點(diǎn)葬禮,用白色打扮新娘。*色彩的宗教性：道教：黑色、黃色伊斯蘭教：白色儒教：青色色彩的民族性：中國人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶44色調(diào)：也稱“調(diào)子”。①彩色電影畫面總的色彩組織或配置。以某一種顏色為主導(dǎo),使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。②電影畫面中某一局部的色相。色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段色調(diào)：也稱“調(diào)子”。45色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性對比——呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。

補(bǔ)充：主題色的呈現(xiàn)方法1、主題色的呈現(xiàn)頻率和面積；2、利用色彩同時(shí)對比與相繼對比中突出主題色；3、視覺元素的色彩控制色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性46色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法國中尉的女人》由色彩傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向《黃土地》色彩在鏡頭里體現(xiàn)的繪畫特性《呼喊與細(xì)語》色彩在影視作品中的象征作用《藍(lán)》延伸和拓展主題《辛德勒的名單》《貧民富翁》色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法47黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境表現(xiàn)作品的主題劇作結(jié)構(gòu)的處理黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境48光線：光的類型與畫面造型特點(diǎn)照明的實(shí)際操作光線在影視作品中的作用影視創(chuàng)作中的照明處理光線：光的類型與畫面造型特點(diǎn)49一、光的類型與畫面造型特點(diǎn)按光源劃分按光線的性質(zhì)劃分按造型的性質(zhì)劃分按光位劃分一、光的類型與畫面造型特點(diǎn)按光源劃分50【按光源劃分】1、自然光：陽光和天空光，包含晴天太陽的直射光和天空光；也包含陰天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。2、人工光：燈光的照明。【按光線的性質(zhì)劃分】1、散射光（軟光）；2、直射光（硬光）。【按光源劃分】51【按造型的性質(zhì)劃分】1、主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場景中的總的照明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；2、副光：輔助主光的光線，主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）【按造型的性質(zhì)劃分】52【按光位劃分】1、順光，即正面光優(yōu)點(diǎn)是易于較完整的交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)，缺點(diǎn)是呆板、無變化。2、側(cè)光最常用，使被攝物體富有層次。3、逆光從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會(huì)使被攝對象神秘動(dòng)人。4、頂光頭頂上垂直照下的光線，往往會(huì)丑化被攝對象。5、腳光從人腳下垂直照上來的光線，往往會(huì)使被攝對象顯殘暴?！景垂馕粍澐帧?3二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”具體做法：1、主光源放在被攝主體前面，與被攝主體形成一定的角度；2、在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分消除主光照射下被攝主體形成的陰影；3、布置逆光，把光源放在被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。備注：在傳統(tǒng)電影中，三點(diǎn)布光是必用的方法，但在現(xiàn)代電影中，有時(shí)已不用。二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”54蝴蝶光對于女人來說，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來的一只蝴蝶。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明。蝴蝶光對于女人來說，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來自55倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一56三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）造型作用（質(zhì)感、立體感、空間感等）構(gòu)圖作用（明暗對比，均衡）戲劇作用（描寫渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造刻畫人物，表現(xiàn)主題，表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)，作為敘事主體與核心等）三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）57四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格具體人物的照明處理具體場景的照明處理四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格58【總的照明風(fēng)格】根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格紀(jì)實(shí)風(fēng)格多用自然光、陽光、天空光（如果是室內(nèi)，多能找到光源）；多用散射光即軟光；如果用三點(diǎn)布光，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯；場景中的主光方向應(yīng)與場景內(nèi)光源的方向大致一致，室外是陽光，室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。表現(xiàn)主義風(fēng)格在用光上沒有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可絢麗夸張。商業(yè)片布光應(yīng)使被攝主體清晰可見；使被攝主體具有形式上的美感；使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價(jià)；使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征?！究偟恼彰黠L(fēng)格】59角度：一、角度的含義角度在制作上稱之為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機(jī)位高度、機(jī)位角度。在理論上又稱之為攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)。拍攝角度決定的三種關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（畫面透視關(guān)系）、拍攝方向關(guān)系（畫面背景關(guān)系）、拍攝高度關(guān)系。這是角度自身的三位一體關(guān)系構(gòu)成。角度：一、角度的含義60二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來劃分，可分為三種角度：平角度（平攝）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）從被攝主體與攝影機(jī)的位置關(guān)系來劃分，可分為：正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度。二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來劃分，61平視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于與人眼相等的高度拍攝所獲得的角度。造型特點(diǎn)：一般用來體現(xiàn)公平、公正、客觀的態(tài)度，（新聞視角）細(xì)膩、唯美，鏡頭語匯比較寫實(shí)或者比較浪漫，以塑造人物為主。代表作：《東京物語》平視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于與人眼相等的高度拍攝所獲得的62仰視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以下，低于被攝對象的位置。造型特點(diǎn)：帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，鏡頭語言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。代表作：《菊豆》配合筆記補(bǔ)充內(nèi)容仰視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以下，低于被攝對象的63俯視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以上，高于被攝對象的位置。造型特點(diǎn)：帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，鏡頭語言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。代表作：《大紅燈籠高高掛》俯視的拍攝角度：定義：攝影機(jī)處于人眼視線以上，高于被攝對象的64角度的功能：強(qiáng)化原有場景空間的透視關(guān)系體現(xiàn)人物位置關(guān)系及敘事關(guān)系表達(dá)人物形象主觀與視覺形式處理決定影片視覺形式風(fēng)格*決定角度的因素：風(fēng)格、場景、人物角度的功能：強(qiáng)化原有場景空間的透視關(guān)系651、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開始。勇于開始，才能找到成功的路。12月-2212月-22Tuesday,December20,20222、成功源于不懈的努力，人生最大的敵人是自己怯懦。08:21:5708:21:5708:2112/20/20228:21:57AM3、每天只看目標(biāo)，別老想障礙。12月-2208:21:5708:21Dec-2220-Dec-224、寧愿辛苦一陣子，不要辛苦一輩子。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、生活總會(huì)給你另一個(gè)機(jī)會(huì)，這個(gè)機(jī)會(huì)叫明天。20十二月20228:21:57上午08:21:5712月-227、人生就像騎單車，想保持平衡就得往前走。十二月228:21上午12月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、我們必須在失敗中尋找勝利，在絕望中尋求希望。8:21:57上午8:21上午08:21:5712月-2210、一個(gè)人的夢想也許不值錢，但一個(gè)人的努力很值錢。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、在真實(shí)的生命里，每樁偉業(yè)都由信心開始，并由信心跨出第一步。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22謝謝大家1、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開始。勇于開始，才能找到成功的路。1661、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開始。勇于開始，才能找到成功的路2022/12/208:21:5708:212、成功源于不懈的努力，人生最大的敵人是自己怯懦。08:21:5708:21:5708:2112/20/20228:21:57AM3、每天只看目標(biāo)，別老想障礙Tuesday,December20,2022。12月-2208:21:5708:21Monday,July19,202120-Dec-224、寧愿辛苦一陣子，不要辛苦一輩子8:21:57上午。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素08:21:57。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、生活總會(huì)給你另一個(gè)機(jī)會(huì)，12月-228:21:57AM8:21:57上午08:21:5712月-227、人生就像騎單車，想保持平衡就得往前走21:19:4812月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、我們必須在失敗中尋找勝利Tuesday,December20,202212月-2210、一個(gè)人的夢想也許不值錢，但一個(gè)人的努力很值錢。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、在真實(shí)的生命里，每樁偉業(yè)都由信心開始，并由信心跨出第一步。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22謝謝大家1、每一個(gè)成功者都有一個(gè)開始。勇于開始，才能找到成功的路20671、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。12月-2212月-222、順其自然是一種超脫，威武不屈是一種品格。

12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22

08:21:5708:21Dec-2220-Dec-224、富貴不淫是一種情操，常笑就是健康，快樂成就人生。08:21:5708:21:5708:21Tuesday,December20,20225、積極向上的心態(tài)，是成功者的最基本要素。12月-2212月-2208:21:5708:21:57December20,20226、

人言紛雜，保持自我；工作勤奮，娛樂適度。20十二月20228:21:57上午08:21:5712月-227、積極的人在每一次憂患中都看到一個(gè)機(jī)會(huì)。十二月228:21上午12月-2208:21December20,20228、業(yè)余生活要有意義，不要越軌。2022/12/208:21:5708:21:5720December20229、

12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-22

。8:21:57上午8:21上午08:21:5712月-2210、上帝說愛情需要緣份，兩個(gè)命中注定相愛的人。12/20/20228:21:57AM08:21:5720-12月-2211、愛已欠費(fèi)，情已停機(jī)，緣分不在服務(wù)區(qū)。12/20/20228:21AM12/20/20228:21AM12月-2212月-22廣播電視編培訓(xùn)教材(PPT64頁)1、難得糊涂是一種境界，心平如境是一種修養(yǎng)12/10/20268

廣播電視編導(dǎo)課程視聽語言之畫面造型語言廣播電視編導(dǎo)課程視聽語言之畫面造型語言69課程內(nèi)容：第一章畫面造型語言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、色彩色調(diào)、光線、角度課程內(nèi)容：第一章畫面造型語言——景別、景深與焦距、構(gòu)圖、70第一章畫面造型語言第一節(jié)鏡頭語言鏡頭語言的基本知識(shí)

一、景別：是指攝影機(jī)在距被攝對象的不同距離或變速鏡頭攝成的不同范圍的畫面。一般分為：遠(yuǎn)景：電影攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。全景：電影攝像機(jī)攝取人物全身或場景全貌（客觀真實(shí)的揭露人物所處的環(huán)境）的一種畫面。這種畫面可以使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及周圍的部分環(huán)境。

第一章畫面造型語言71

中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場景局部的畫面。這種畫面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，是電影鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時(shí)使用。（客觀鏡頭）近景：電影攝像機(jī)攝取人物上半身或人體局部形象的一種畫面。這種畫面可以使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。（通過細(xì)節(jié)揭露人物心理，近景做不到，中景更加客觀，人物關(guān)系并沒有像近景那樣親密。）特寫：電影中拍攝人物的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡頭。特寫可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特點(diǎn)：（1）被攝距離最短，（2）展示細(xì)節(jié)最具體（3）視覺震撼力最強(qiáng)作用：（1）介紹人物（2）揭示人物心理（3）表現(xiàn)導(dǎo)演的情感態(tài)度（4）交代劇情的重要發(fā)現(xiàn)（5）轉(zhuǎn)場，運(yùn)用蒙太奇中景：電影攝像機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場景局部的畫面。這種72*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系建立影片與觀眾、人物間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格影響畫面視覺節(jié)奏*景別的意義：暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系73廣播電視編培訓(xùn)教材課件74

美國理查德·布魯克斯

《冷血》經(jīng)典游戲《魔獸世界》美國理查德·布魯克斯經(jīng)典游戲《魔獸世界》751956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》1956年《虎穴追蹤》王家衛(wèi)《花樣年華》76王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》王家衛(wèi)《春光乍泄》王家衛(wèi)《一代宗師》77

（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問同學(xué)，隨后講解（出現(xiàn)的所有電影都有講解）提問同學(xué)，隨后講解78第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離攝像機(jī)最遠(yuǎn)的距離。焦距：指透鏡中心到焦點(diǎn)的距離。（簡言之就是從鏡頭的中心點(diǎn)到光線能夠清晰聚焦的那一點(diǎn)距離。第二節(jié)景深與焦距景深：指距離攝影機(jī)最近的清晰影像，到距離79攝影鏡頭的類型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距的長短，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭、短焦距鏡頭。得到同樣景別的畫面，用不同焦距的鏡頭拍攝，和被攝主體的距離不同。同樣的中景畫面，長焦鏡頭離被攝物最遠(yuǎn)，其次是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，最近的是短焦（廣角）鏡頭。焦距越長，視角范圍越小，畫面清晰的范圍越小，背景越虛；而焦距越短，視角范圍越大，畫面背景越實(shí)。（配合舉例講解）攝影鏡頭的類型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦80標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱中焦鏡頭，能還原人對空間的透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。正常變焦：不帶有感情色彩。（情緒符合正常人認(rèn)識(shí)事物的過程）（舉例《三峽好人》快速變焦：比正常速度相對快的速度進(jìn)行焦距變化。（造成震驚的效果，尤其由短焦到長焦的轉(zhuǎn)化，可以猛然引起觀眾對某個(gè)細(xì)節(jié)人物的注意。）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：又稱中焦鏡頭，能還原人對空間的透視感受，空間既不延81慢速變焦:比正常速度相對緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較舒緩的情緒起伏與變化）慢速變焦:比正常速度相對緩慢的速度進(jìn)行焦距變化。（用于表達(dá)較82長焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長的攝影鏡頭。長焦鏡頭的視場角較窄（視場角：能看到范圍的夾角），景深短、透視效果差、空間感不強(qiáng)。（1）拍攝景物空間范圍小，在相同的拍攝距離所拍攝到的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。適用于拍攝遠(yuǎn)處景的細(xì)節(jié)和拍攝不易接近的被攝體。長焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距長的攝影鏡頭。長焦鏡頭的視場角較窄83（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。（3）具有明顯的壓縮空間、縱伸距離和夸大背景的特點(diǎn)。（舉例《我的父親母親》）（2）能夠?qū)⑻幱陔s亂環(huán)境中的被攝體得到突出。84短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。特點(diǎn)：（1）視角大、寬廣（可將狹小空間拍寬）（2）使直線條產(chǎn)生畸變而彎曲（3）景深大、長作用：具有相當(dāng)強(qiáng)的景深，有利于表現(xiàn)照片的長景深效果，透視匯聚感強(qiáng)烈，會(huì)帶來空間透視失真的效果。（舉例《陽光燦爛的日子》）短焦鏡頭（廣角鏡頭）：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距短。85第三節(jié)畫框與構(gòu)圖概念意義目的特點(diǎn)風(fēng)格演變基本形式構(gòu)圖規(guī)則第三節(jié)畫框與構(gòu)圖概念86一、概念畫框：封閉四邊形由畫內(nèi)空間引起對畫內(nèi)空間期待的九種方式（1）拍攝對象如畫（2）人物指向畫外的視線和動(dòng)作（3）畫外的人物或者物體投射在畫內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體和平面（5）畫外人物局部出現(xiàn)在畫內(nèi)（6）對畫面停留足夠長的時(shí)間（7）攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)（8）打破畫內(nèi)空間阻隔（9）畫外音一、概念畫框：封閉四邊形87

上沿下沿畫左畫右以畫右如畫，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》上沿下沿畫左畫右以畫右如畫，配合解析《獨(dú)自等待》《變臉》88構(gòu)圖：對畫框內(nèi)一切元素的安排。元素：（1）觀察畫面中線條是否存在（2）幾何形狀（3）水平垂直關(guān)系（4）位置、重心、平衡（5）各個(gè)元素的長短、大小、面積對比（6）光影色彩變化意義：提供故事發(fā)生的場景的基本形狀，同時(shí)發(fā)揮更為積極的戲劇性作用，是導(dǎo)演對動(dòng)態(tài)場景空間的安排和組織。構(gòu)圖：對畫框內(nèi)一切元素的安排。89目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對拍攝對象的選擇和對空間的重構(gòu)，主要目的有：【造型性】使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫面的隱喻效果。遵循兩個(gè)原則：1、位置原則。中央——通常留給最重要的視覺形象；頂部——可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志；邊緣——表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無力；下方——具有從屬和脆弱的特性目的：構(gòu)圖實(shí)際上是對拍攝對象的選擇和對空間的重構(gòu)，主要目的有90《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律《鐵皮鼓》配合筆記講解三點(diǎn)式構(gòu)圖及其規(guī)律91面積原則：視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，它不能完全量化，在畫面中人眼首先觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量較重，反之較輕。除了畫左和畫面上方重量重外，在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫面內(nèi)視線關(guān)注的內(nèi)容視覺重量較重；占有更大面積的部分視覺重量重于小面積的內(nèi)容。面積原則：視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，92影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫面的運(yùn)動(dòng)特性畫面的整體效果性畫面的時(shí)空限制性畫面的多視點(diǎn)、多角度畫面處理的現(xiàn)場性畫面的幅式比例固定性（以賈樟柯《山河故人》為例）影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)：畫面的運(yùn)動(dòng)特性931999年，過去三角戀，畫幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母子情畫幅寬高比1.851999年，過去三角戀，畫幅寬高比1.372014年，當(dāng)下母942025年，未來忘年戀，畫幅寬高比2.352025年，未來忘年戀，畫幅寬高比2.3595風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟戲劇構(gòu)圖風(fēng)格梅里埃綜合構(gòu)圖風(fēng)格格里菲斯配合筆記講解規(guī)律風(fēng)格演變:紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格盧米埃爾兄弟配合筆記講解規(guī)律96畫面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心畫面構(gòu)圖的基本形式：幾何中心97視覺中心視覺中心98構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺美感的方式加以組合，以吸引觀眾的視覺注意，形成視覺中心。規(guī)則：對比、均衡、對稱、集中。構(gòu)圖規(guī)則：從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形99色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長的光波具有不同的顏色。物體產(chǎn)生顏色的原理，首先是光線的照射,其次是物體對光的不同吸收與反射(透射),最后這被反射(透射)出的光映射到人眼的視網(wǎng)膜中,人才感覺到色彩。色彩色調(diào)：色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長的光波具有不同的顏色。100三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,即紅、綠、藍(lán)。由這三種色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各種色光,所以影視中，它們被稱為三原色。

三原色（紅、綠、藍(lán)）日光中的七種色光可以歸納為三種主要色光,101色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的三要素。

色的三要素：色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的102【色相】也叫色別，由波長決定的不同種類的色彩。色別是這一色彩區(qū)別于另一色彩的最主要的特征，也是色彩間最主要的差別。

光的三原色

顏料三原色【色相】103【色彩純度】色彩純度也就是通常說的飽和度，是根據(jù)色相組成的數(shù)量來劃分的，是物體色彩的純正指標(biāo)和鮮艷度。色彩中的黑白灰含量越多飽和度越低，色彩越不鮮艷。畫面中色彩飽和度的關(guān)系處理是相對的，不是絕對的。色彩藝術(shù)的魅力就在于變化，在于對比，在于追求特定的效果。所以，攝影對色彩中的飽和度處理，更多的是突出某一氣氛下的某一種色彩效果，強(qiáng)調(diào)全片中某一種色彩的純度關(guān)系。【色彩純度】104【色值】色彩的亮度指標(biāo)叫色值，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等級，是物理上光線強(qiáng)度的現(xiàn)象，與照明強(qiáng)度、大氣透視、表面結(jié)構(gòu)關(guān)系等有關(guān)。色值是畫面中亮與暗的比例關(guān)系，為了方便，我們可以把它區(qū)分為：高光、低光、中性、極暗、暗、低暗，以暗度為主創(chuàng)作的畫面會(huì)呈現(xiàn)低調(diào)（《黃土地》），以高亮度為主創(chuàng)作的畫面會(huì)呈現(xiàn)高調(diào)（《我的父親母親》）?！旧怠?05色彩有不同的亮度等級：色彩有不同的亮度等級：106明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺。明度低、純度低的色彩給人以堅(jiān)硬、冷漠的感覺明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺。明度低、純度低的107色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇情、場景氣氛、人物心情需要建立畫面的主色和重點(diǎn)色。色彩的情緒性：影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇108紅橙黃綠黃綠

淡綠青藍(lán)藍(lán)紫暖色系列

冷色系列不安、暴力、刺激溫暖、活力突出、前進(jìn)冷漠、孤獨(dú)、疏離安靜、隱蔽后退、收縮紅橙黃綠黃綠109

色彩

色彩聯(lián)想

色彩情感紅

血液、夕陽、火焰

熱情、危險(xiǎn)、喜慶、暴力、革命橙

橘子、柳橙、秋葉

溫情、明朗、積極、華麗、輝煌黃

香蕉、黃金、黃菊

光明、享樂、歡樂、注意、不安綠

樹葉、草木、公園

和平、理想、生長、生命、安全藍(lán)

海洋、藍(lán)天、湖水

自由、涼爽、憂郁、冷靜、平和青

潔凈、爽朗、活力

希望、意志、毅力、溫和、從容紫

葡萄、茄子、紫羅蘭

高貴、神秘、優(yōu)雅、莊重、病態(tài)白

白云、雪花、干凈

純潔、神圣、虛無、擴(kuò)張感色彩

色彩聯(lián)想

110色彩的民族性：中國人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶,以黃、紫色顯示富貴；歐洲人則習(xí)慣用黑紅色裝點(diǎn)葬禮,用白色打扮新娘。*色彩的宗教性：道教：黑色、黃色伊斯蘭教：白色儒教：青色色彩的民族性：中國人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶111色調(diào)：也稱“調(diào)子”。①彩色電影畫面總的色彩組織或配置。以某一種顏色為主導(dǎo),使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。②電影畫面中某一局部的色相。色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段色調(diào)：也稱“調(diào)子”。112色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性對比——呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。

補(bǔ)充：主題色的呈現(xiàn)方法1、主題色的呈現(xiàn)頻率和面積；2、利用色彩同時(shí)對比與相繼對比中突出主題色；3、視覺元素的色彩控制色調(diào)/色彩手段：和諧——強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性113色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法國中尉的女人》由色彩傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向《黃土地》色彩在鏡頭里體現(xiàn)的繪畫特性《呼喊與細(xì)語》色彩在影視作品中的象征作用《藍(lán)》延伸和拓展主題《辛德勒的名單》《貧民富翁》色彩的主要表現(xiàn)功能：色彩可以是人物心理和情緒的外化《法114黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境表現(xiàn)作品的主題劇作結(jié)構(gòu)的處理黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能：表現(xiàn)人物的心境115光線：光的類型與畫面造型特點(diǎn)照明的實(shí)際操作光線在影視作品中的作用影視創(chuàng)作中的照明處理光線：光的類型與畫面造型特點(diǎn)116一、光的類型與畫面造型特點(diǎn)按光源劃分按光線的性質(zhì)劃分按造型的性質(zhì)劃分按光位劃分一、光的類型與畫面造型特點(diǎn)按光源劃分117【按光源劃分】1、自然光：陽光和天空光，包含晴天太陽的直射光和天空光；也包含陰天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。2、人工光：燈光的照明?！景垂饩€的性質(zhì)劃分】1、散射光（軟光）；2、直射光（硬光）?！景垂庠磩澐帧?18【按造型的性質(zhì)劃分】1、主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場景中的總的照明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；2、副光：輔助主光的光線，主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）【按造型的性質(zhì)劃分】119【按光位劃分】1、順光，即正面光優(yōu)點(diǎn)是易于較完整的交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)，缺點(diǎn)是呆板、無變化。2、側(cè)光最常用，使被攝物體富有層次。3、逆光從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會(huì)使被攝對象神秘動(dòng)人。4、頂光頭頂上垂直照下的光線，往往會(huì)丑化被攝對象。5、腳光從人腳下垂直照上來的光線，往往會(huì)使被攝對象顯殘暴。【按光位劃分】120二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”具體做法：1、主光源放在被攝主體前面，與被攝主體形成一定的角度；2、在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分消除主光照射下被攝主體形成的陰影；3、布置逆光，把光源放在被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。備注：在傳統(tǒng)電影中，三點(diǎn)布光是必用的方法，但在現(xiàn)代電影中，有時(shí)已不用。二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”121蝴蝶光對于女人來說，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來的一只蝴蝶。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明。蝴蝶光對于女人來說，蝴蝶光是最能美化人物的布光模式其命名來自122倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一123三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）造型作用（質(zhì)感、立體感、空間感等）構(gòu)圖作用（明暗對比，均衡）戲劇作用（描寫渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造刻畫人物，表現(xiàn)主題，表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)，作為敘事主體與核心等）三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）124四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格具體人物的照明處理具體場景的照明處理四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格125【總的照明風(fēng)格】根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格紀(jì)實(shí)風(fēng)格多用自然光、陽光、天空光（如果是室內(nèi)，多能找到光源）；多用散射光即軟光；如果用三點(diǎn)布光，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯；場景中的主光方向應(yīng)與場景內(nèi)光源的方向大致一致，室外是陽光，室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。表現(xiàn)主義風(fēng)格在用光上沒有一定之規(guī)。可以生活化，也可絢麗夸張。商業(yè)片布光應(yīng)使被攝主體清晰可見；使被攝主體具有形式上的美感；使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價(jià)；使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征?！究偟恼彰黠L(fēng)格】126角度：一、角度的含義角度在制作上稱之為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機(jī)位高度、機(jī)位角度。在理論上又稱之為攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)。拍攝角度決定的三種關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（畫面透視關(guān)系）、拍攝方向關(guān)系（畫面背景關(guān)系）、拍攝高度關(guān)系。這是角度自身的三位一體關(guān)系構(gòu)成。角度：一、角度的含義127二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來劃分，可分為三種角度：平角度（平攝）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）從被攝主體與攝影機(jī)的位置關(guān)系來劃分，可分為：正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度。二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的