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關于影評視聽語言第一頁，共五十六頁，2022年，8月28日景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)出的大小和范圍影響景別大小的原因有兩個因素： 其一，機位與被攝主體之間的距離； 其二，攝影機鏡頭焦距的大小。第二頁，共五十六頁，2022年，8月28日特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。大特寫：人物或物件的局部、細節(jié)部分1）用來突出刻畫人物，表現(xiàn)人物動作細節(jié)和過程，展示細微的令人不易察覺的心理活動和形體動作。2）強調(diào)物件細節(jié)。3)交代關鍵性動作。第三頁，共五十六頁，2022年，8月28日近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。作用：主要是用于介紹人物，展示人物面部表情的變化。使觀眾更接近人物形象，能夠看清人物的表情、面部的神態(tài)、臉上的細微動作。第四頁，共五十六頁，2022年，8月28日中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。拍攝主體是中心，環(huán)境是背景，主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)。重視情節(jié)和動作，重在表現(xiàn)人物的形體動作和情感交流。（1）中景畫面可以將人物上半身動作最為活躍和明顯的手臂活動完整而突出地呈現(xiàn)出來，是影視作品中使用較多的基本景別。（2）中景在主要表現(xiàn)人物形體的同時，也提供人物一定的活動范圍，如房間的一隅，院落的一角等。（3）中景可以表現(xiàn)一個人，也可以表現(xiàn)幾個人，揭示他們的關系和交代沖突，還可以表現(xiàn)一定范圍內(nèi)的人物背景和場景，起到襯托人物、營造氣氛的作用。

第五頁，共五十六頁，2022年，8月28日全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。作用：（1）可以表現(xiàn)人物的整體動作以及人物和周圍環(huán)境的關系，是塑造環(huán)境中的人或物的主要手段。（2）全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實際空間中的方向和位置。第六頁，共五十六頁，2022年，8月28日遠景：主要被攝體（人物或者景物）處于畫面空間的遠處，在畫幅中只占很小的比例。

大遠景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。第七頁，共五十六頁，2022年，8月28日作用：（1）交代故事發(fā)生的背景，展示人物活動的環(huán)境空間。（2）抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。（3）遠景給觀眾以置身戲外的距離感，從而使鏡頭顯得冷靜、客觀。（4）常用于影片或段落的開頭和結尾。第八頁，共五十六頁，2022年，8月28日第九頁，共五十六頁，2022年，8月28日簡略圖景別定義功能大特寫放大局部突出特點局部局部特點近景主體個別中景個體環(huán)境中的個別全景環(huán)境中的個體個體與環(huán)境遠景人的環(huán)境人所處的環(huán)境大遠景環(huán)境人消融于環(huán)境第十頁，共五十六頁，2022年，8月28日

2.運動鏡頭就是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動影像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。第十一頁，共五十六頁，2022年，8月28日（1）推鏡頭推攝是攝像機逐漸推近被攝主體的拍攝推鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、突出主體人物，突出重點形象第二、常常被用來引導觀眾的觀賞注意力，強化視覺沖擊效果第三、推鏡頭從群體中突出主題，從全局中突出重點，強化任務的喜怒哀樂，并模擬視線的集中和投向

第十二頁，共五十六頁，2022年，8月28日（2）拉鏡頭拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體的拍攝拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關系第二、拉鏡頭拉出環(huán)境，交代典型細節(jié)與所處環(huán)境的關系，拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果

第三、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。第四、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第十三頁，共五十六頁，2022年，8月28日（3）搖鏡頭遙攝是指攝像機機位不動，借助于三角架做出上下，左右或旋轉(zhuǎn)運動的拍攝搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、展示空間，擴大視野第二、搖鏡頭分為純描述性、表現(xiàn)性、戲劇性鏡頭第三、可以改變拍攝角度、拍攝對象，也可以對拍攝對象進行追蹤，因而具有自由度和靈活性第十四頁，共五十六頁，2022年，8月28日（4）移鏡頭移攝是攝像機或攝像機拍攝時所做出的左右，上下運動移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力：第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術效果。也可以造成強烈的運動效果第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。第十五頁，共五十六頁，2022年，8月28日（5）跟鏡頭跟拍是攝像機與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動的拍攝跟鏡頭的作用：第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭造成的恐怖效果最為明顯。第十六頁，共五十六頁，2022年，8月28日（6）升降鏡頭攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度第十七頁，共五十六頁，2022年，8月28日（7）補充：長鏡頭，空鏡頭長鏡頭：一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進故事情節(jié)、表達作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特作用。第十八頁，共五十六頁，2022年，8月28日

3.拍攝角度、視角拍攝角度包括拍攝高度和拍攝方向（1）拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。（2）拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。第十九頁，共五十六頁，2022年，8月28日角度的功能

正面：正面拍攝有利于再現(xiàn)被攝對象的正面特征，拍攝人物時有利于表現(xiàn)人物的臉部特征和表情動作，但缺乏立體感。側(cè)面：側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)人物的外部輪廓，具有很強的立體感，還適合表現(xiàn)人物運動、動作、人與人的交流，如正反打鏡頭。背面：演員表演所呈現(xiàn)的信息幾乎為零，引發(fā)觀眾想象空間，可以制造懸念等效果。在恐怖片中常用的手段。第二十頁，共五十六頁，2022年，8月28日常見角度平拍：攝影機與被攝主體處于同一水平高度，符合人的正常視線，構圖平穩(wěn)，透視正常，有平等、客觀、冷靜、親切之感。仰拍：仰拍有利于增強垂直高度感，強調(diào)被攝對象的高度和氣勢，常被用來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大的氣概和情緒。有時也會用來刻畫獨裁者、暴君的形象。仰拍還能夠凈化背景，使構圖簡潔明了。俯拍：俯拍會壓縮垂直方向的高度。俯拍地面時，有利于表現(xiàn)開闊的場面；俯拍人物時，人物變得萎縮、低矮，有貶低、蔑視的意味。第二十一頁，共五十六頁，2022年，8月28日補充頂攝攝影機拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨到之處。它可以從通常人們根本無法達到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構圖精巧的畫面。頂攝角度在電影電視中并不多見。倒攝被拍攝物呈現(xiàn)倒立狀態(tài)的拍攝，用這種方法攝取的物體運動過程，以正方向運轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實際運動方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險場面。第二十二頁，共五十六頁，2022年，8月28日視角一、視角的概念從鏡頭主平面中心向景物范圍兩邊或成像范圍兩邊所張的角叫視角。視角分水平視角和垂直視角。視角反映了攝影機記錄景物范圍的開闊程度。二、影響視角的因素影響視角的因素有：鏡頭成像尺寸和鏡頭焦距。由于攝影機或攝像機成像尺寸在實際拍攝中是固定不變的，所以主要影響視角的就是鏡頭焦距。焦距越小，視角越大，焦距越大，視角越小。第二十三頁，共五十六頁，2022年，8月28日視角的功能及藝術效果

1、視角大小制約著畫面中被攝主體成像大小。視角越小，被攝主體成像越大，畫面景物越狹窄；反之，視角越大，被攝主體成像越小，畫面景物越開闊。當使用長焦距鏡頭拍攝時，由于視角小，被攝主體成像得以放大，畫面有將遠處物體拉近的視覺效果。因此，長焦距鏡頭具有望遠或遠攝的功能當使用廣角鏡頭拍攝時，由于視角廣，因此有利于近距離表現(xiàn)大范圍的景物。第二十四頁，共五十六頁，2022年，8月28日2、視角大小制約著畫面透視效果。當使用長焦距鏡頭拍攝時，會壓縮縱深方向的景物，畫面的縱深感和空間感弱，使鏡頭前縱深方向上的景物之間的距離減小，多層次景物有遠近相聚、前后重疊在一起的感覺，可以烘托環(huán)境氣氛。當使用廣角鏡頭，近距離拍攝某些物體時，由于鏡頭畸變原因，線條透視效果強烈，線條傾斜、變形，具有某種夸張效果。第二十五頁，共五十六頁，2022年，8月28日3、視角大小制約著橫向和縱向運動物體的速度感。當使用長焦距鏡頭拍攝時，視角小，對橫向運動物體的速度感增強，對縱向運動物體的速度感減弱。

當使用廣角鏡頭，視角大，對橫向運動物體的速度感減弱，對縱向運動物體的速度感增強。第二十六頁，共五十六頁，2022年，8月28日

4.電影聲畫聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進劇情、推動人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志第二十七頁，共五十六頁，2022年，8月28日畫面畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

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聲與畫聲畫結合的方式從存在形式上可劃分為：聲畫同步和聲畫分離聲畫同步：是指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關系，即聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的聲畫分離：指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的，一般以畫外音的形式出現(xiàn)。第二十九頁，共五十六頁，2022年，8月28日從表現(xiàn)內(nèi)容上來看，聲畫結合的方式還可分為聲畫同一和聲畫對位聲畫同一：指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，但他們在內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成，交相輝映聲畫對位：指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術形象的表述上是相互獨立的對比性關系，它們通過差異來達成和諧。第三十頁，共五十六頁，2022年，8月28日5.色彩和光線色彩：色彩的冷暖、明暗、濃淡、豐富與單純所創(chuàng)造出的視覺效果色彩的表意功能：還原功能刻畫人物營造氣氛表現(xiàn)主題（黃土地）第三十一頁，共五十六頁，2022年，8月28日色彩形象聯(lián)想感情特征紅陽光、火焰、熱血等熱情、興奮、權勢、力量、憤怒、色情等綠春天、樹葉、草坪等生機盎然、恬靜、寧謐、生命、和平等藍蒼穹、大海、夜色等冷漠、深刻、抑郁、平靜、無限的空間等黃土地、秋天、陽光等歡快、光輝、成熟、穩(wěn)重等黑夜晚、死亡、煤礦等陰郁、悲哀、詭秘的行動、恐怖、凝重等白冰雪、鴿子、護士等優(yōu)雅、純潔、和平、潔凈、高尚、脆弱等第三十二頁，共五十六頁，2022年，8月28日1、紅色在各種色彩中，紅色的波長是最長的，因此它能給人的視覺產(chǎn)生強刺激。紅色往往給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈、奔放的溫暖感。2、黃色黃色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通標識中發(fā)揮極為重要的作用。黃色是生活中的常見色，比如黃土、黃金、金黃的谷穗等等。一方面黃色給人一種明快、輕松的視覺刺激，同時它也意味著收獲、富足和成熟，給人以喜悅感和充實感。3、綠色綠色總是與萌芽的生命、春天的萬物等密不可分，它給人帶來寧靜、舒適和充滿希望的視覺感受。第三十三頁，共五十六頁，2022年，8月28日4、藍色籃色在眾多色光中波長最短，作為冷色的基礎色，它容易使人產(chǎn)生寒冷、冷漠、憂郁、絕望的感覺。極地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都給人以藍色基調(diào)的印象。5、黑色在影視作品中，黑色往往與這樣一些形象聯(lián)系在一起：陰謀家、黑手黨、黑夜、葬禮、魔鬼等等。黑色給人一種恐怖、不安或是悲哀、絕望之感，總能令人產(chǎn)生覺重感、莊嚴感和負重感。黑色在驚悚片、恐怖片、黑幫片里比較常用。此外，黑色還可在特定情境中表現(xiàn)出神秘、典雅、高貴的氛圍或氣氛。第三十四頁，共五十六頁，2022年，8月28日6、白色從視覺直感來說，白色是純潔無瑕的，由此所引發(fā)的感情傾向最明顯的是純潔、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我們很快就能聯(lián)想到“白衣天使’，說到某人心地純善也往往形容為”就像一張白紙”。第三十五頁，共五十六頁，2022年，8月28日光線1、按光源劃分：（1）自然光：主要來自太陽和天光，亮度強、范圍廣而均勻，色溫也比較一致。隨著時間、天氣的變化，自然光效會不同。早晨和傍晚太陽的位置比較低，光線柔和，中午的太陽位置比較高，強度大，畫面比較凌厲，明暗的對比度較大。晴天主要以直射光為主，陰天、雨、雪天氣則主要以散射光為主（2）人工光：主要指燈光照明。人工光源由于選用燈的種類不同，色溫也會不一樣。人工光提供的創(chuàng)作自由度比較大，能夠?qū)θ宋镄蜗蠛蛨鼍皻夥者M行某種造型處理，達到需要的戲劇效果。第三十六頁，共五十六頁，2022年，8月28日2、按光線的性質(zhì)分：（1）直射光（硬光）：直射光是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。諸如晴朗天氣下的陽光、聚光燈照明都屬于直射光線。直射光明暗反差大，陰影明顯，往往用來表現(xiàn)男性的、有力的、動態(tài)的形象。（2）散射光（軟光）：在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。比如陽光經(jīng)過云層遮擋形成的散射天光，經(jīng)柔化的燈光照明，都屬于散射光線。散射光明暗反差小，陰影被弱化，往往用來表現(xiàn)女性的、柔弱的、靜態(tài)的形象。第三十七頁，共五十六頁，2022年，8月28日3、按光線的方向劃分：（1）順光：順光又叫平光，正面光。光源從攝影機方向照明被攝對象，其影子直接投在背光面而被遮沒，被攝對象表現(xiàn)均勻受光，畫面上看不到較暗的調(diào)子，及由暗到亮的影調(diào)變化，能較好地表現(xiàn)景物固有的色彩，構成一種平調(diào)照明。（2）側(cè)光：側(cè)光又叫側(cè)面光。當光源照射方向與攝影機鏡頭光軸方向成左右90度角時，被攝對象受光面和背光面各占一半，投影于一側(cè)。在場景布光中，用側(cè)光容易得到明暗對比強烈、景物亮度反差較大的畫面效果。第三十八頁，共五十六頁，2022年，8月28日（3）逆光：逆光又叫背面光。當光源照明方向與攝影機鏡頭方向相對，并處于被攝對象背后時，被攝對象處在逆光狀態(tài)。逆光照明能突出在暗背景中的被攝對象的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表現(xiàn)的強反差畫面，逆光還能加強大氣透視效果，增強畫面的空間感。第三十九頁，共五十六頁，2022年，8月28日（4）頂光：頂光是來自被攝對象的頂部的光線。頂光照明下地面風景的水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較大。頂光條件下人物頭頂、前額、鼻梁、上顴骨等部分發(fā)亮，而眼窩、兩頰、鼻下等處較暗，嘴巴處在陰影中，近于骷髏形象，通常是一種丑化人物的手法。（5）腳光：腳光是從被攝對象的底部或下方發(fā)出的光線。與頂光一樣，腳光的光影結構也是反常的造型效果。第四十頁，共五十六頁，2022年，8月28日

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠的感覺。

暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進、和諧的感覺。光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象第四十一頁，共五十六頁，2022年，8月28日影視構圖影視構圖的概念影視構圖是指在一定的畫幅格式中，為了表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素有機的組織、分布在畫面中，形成一定的畫面結構形式。影視構圖的作用影視構圖是指畫面的結構形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內(nèi)容服務。第四十二頁，共五十六頁，2022年，8月28日1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地敘事。正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環(huán)境的關系，選擇景別和拍攝角度，排除不相關的元素，突出主體對象，以便更好地敘事。2、造型功能：使畫面富有藝術表現(xiàn)力和造型美感通過畫面的空間配置以及光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的構圖形式，使得畫面富有藝術表現(xiàn)力和造型美感。3、象征功能：制造畫面的隱喻效果。第四十三頁，共五十六頁，2022年，8月28日影視構圖的表現(xiàn)對象主體影視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。畫面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構圖的結構中心。主體一方面在內(nèi)容上占有統(tǒng)帥的地位，一方面也在構圖形式上起到主導作用。面面主體的表現(xiàn)方法通常分為直接表現(xiàn)法和間接突出法。直接表現(xiàn)主體即運用一切可能因素，在畫面中給主體以最大的畫面，最佳的照明、最醒目的位置，將主體以引人注目、一目了然的結構形式直接呈現(xiàn)在觀眾面前。間接突出法一般側(cè)重于通過環(huán)境和洪托和氣氛的演染來間接地映襯和強調(diào)主體。第四十四頁，共五十六頁，2022年，8月28日陪體陪體是指與畫面主體有著緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構成特定關系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。陪體是相對于主體而言的，它也是畫面的有機成分和構圖的重要對象，陪體在畫面中的出現(xiàn)，目的是要陪襯、洪托、突出、解釋、說明主體。第四十五頁，共五十六頁，2022年，8月28日陪體的作用：1、對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵。比如新聞事件現(xiàn)場的地域標記、季節(jié)特征等，可以幫助主體使得報道內(nèi)容表現(xiàn)得更加完整和真實。2、陪體可以渲染、烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”的作用，使主體的表現(xiàn)更為鮮明充分。比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。3、陪體對構圖的均衡和畫面的美化也有重要的作用。比如通過陪體的畫面配置豐富影調(diào)層次、均衡色彩構圖、加強畫面的縱深感和空間感，活躍畫面、增強藝術表現(xiàn)力等。第四十六頁，共五十六頁，2022年，8月28日前景前景是指位于主體之前、或是靠近鏡頭位置的人物、景物前景的作用：1、可以幫助主體直接表達主題、交待內(nèi)容。2、可以表現(xiàn)時間概念、季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的氣氛。比如，用花朵、柳絮、楓葉、冰柱等做畫面的前景，可以給觀眾以鮮明的季節(jié)印象。3、有助于強化畫面的縱深感和空間感。4、可以用以均衡構圖和美化畫面。5、在運動攝影中，前景能增強節(jié)奏感和韻