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《飛越瘋?cè)嗽骸罚?neflewoverthecuckoo‘snest）導(dǎo)演:米洛斯.福爾曼主演：杰克.尼克爾森1、影片題材、人物有什么特色？2、反映了什么主題？3、護(hù)士瑞秋的語言有什么特點(diǎn)？4、景別特點(diǎn)（近景、特寫）5、麥克墨菲為什么不逃走？悲劇的根源是什么？一、電影和電視的產(chǎn)生、發(fā)展和分類（一）產(chǎn)生和發(fā)展電影是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它是產(chǎn)生于音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、雕塑、建筑之后的“第七藝術(shù)”。1895年12月28日，是電影的誕生日。法國(guó)的盧米埃爾兄弟用發(fā)明的手搖攝影機(jī)公開放映了自制的影片。1927年出現(xiàn)了有聲片，后來又有了彩色電影。中國(guó)電影是由西方傳入中國(guó)的，1905年北京的豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部影片《定軍山》。1931年，中國(guó)明星公司拍攝第一部有聲片《歌女紅牡丹》。一、電影和電視的產(chǎn)生、發(fā)展和分類（一）產(chǎn)生和發(fā)展電影是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它是產(chǎn)生于音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、雕塑、建筑之后的“第七藝術(shù)”。1895年12月28日，是電影的誕生日。法國(guó)的盧米埃爾兄弟用發(fā)明的手搖攝影機(jī)公開放映了自制的影片。1927年出現(xiàn)了有聲片，后來又有了彩色電影。1905年北京的豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部影片《定軍山》。1931年，中國(guó)明星公司拍攝第一部有聲片《歌女紅牡丹》。西方,電視的出現(xiàn)比電影晚了40年。1936年英國(guó)廣播公司在倫敦建立了世界上第一座電視臺(tái)。中國(guó)建立第一座電視臺(tái)是1958年建立的北京電視臺(tái)。電視產(chǎn)生后對(duì)電影產(chǎn)生巨大沖擊。電影和電視最大的不同：1、制作物質(zhì)手段、制作過程不同，電影使用的是攝影機(jī)、膠片；電視使用的是攝像機(jī)和磁帶。2、傳播方式不同，電視具有大眾性、日常性、家庭性，更加日常化。通過電視臺(tái)播放，地域廣。電影只在一定的場(chǎng)地播放。電視比電影更廣泛、更迅速、更普及。3、觀賞范圍不同。（二）電影的類型與類型電影電影的類型是由于題材或技巧的不同而形成的。類型電影是美國(guó)上個(gè)世紀(jì)三四十年代好萊塢繁榮時(shí)期的產(chǎn)物。指電影有著公式化的情節(jié)、定型化的人物和圖解式的視覺形象，主要有西部片、黑幫片、歌舞片、喜劇片、恐怖片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等。1、西部片西部片的主人公一般是西部有自由精神的牛仔，主題通常指文明與野蠻之間的沖突，如東部對(duì)西部、庭園與沙漠、女教師與舞女等。

經(jīng)典的如約翰.福特《關(guān)山飛度》，凱文.科斯特納的《與狼共舞》、愛德華.茲維克《燃情歲月》等。2、黑幫片以城市犯罪為主要表現(xiàn)內(nèi)容，寫社會(huì)秩序和反社會(huì)秩序的對(duì)抗。代表作品如弗朗西斯.科波拉的《教父》，塞吉奧.萊昂內(nèi)的《美國(guó)往事》，吳宇森的《英雄本色》等。3、喜劇片表現(xiàn)市民的喜怒笑罵，格調(diào)輕佻。

經(jīng)典的如卓別林的《摩登世界》《淘金者》，赫本《費(fèi)城故事》，克拉克.蓋博的《一夜風(fēng)流》。4、恐怖片以離奇怪誕的情節(jié)、陰森恐怖的場(chǎng)面和音響效果吸引觀眾。如《隱形人》、《木乃伊》、《沉默的羔羊》5、戰(zhàn)爭(zhēng)片老的戰(zhàn)爭(zhēng)片《西線無戰(zhàn)事》越戰(zhàn)片《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》新二戰(zhàn)片：《辛特勒名單》、《美麗人生》

到了20世紀(jì)八九十年代，好萊塢在經(jīng)過了五六十年代的低迷后，重新崛起。類型片形成了新的類型體系，而且出現(xiàn)了融合趨勢(shì)，如《阿甘正傳》以人物傳記的框架融合了多種類型。（三）電視的分類：電視劇、紀(jì)錄片、文藝節(jié)2004年1月,國(guó)家廣電總局發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見》，把“堅(jiān)持正確方向”列為廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一項(xiàng)原則,認(rèn)為:“廣播影視產(chǎn)品具有意識(shí)形態(tài)屬性，

必須始終堅(jiān)持為人民服務(wù)，

為社會(huì)主義服務(wù)的方向,，堅(jiān)持百家齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針,，弘揚(yáng)主旋律。主流意識(shí)形態(tài)的掌控更為嚴(yán)厲、更為有效。1、電視劇：是電視藝術(shù)各門類中集中電視特色最集中的一類。

根據(jù)故事長(zhǎng)短和篇幅結(jié)構(gòu)劃分，電視劇形態(tài)可分為：（1）電視單本劇：3集以下（2）電視連續(xù)?。?集以上，每集的故事情節(jié)和人物命運(yùn)連續(xù)發(fā)展且密切相關(guān)。（3）電視系列?。哼B續(xù)播出而故事與故事之間相對(duì)獨(dú)立?！段饔斡洝?、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《聊齋》（4）情景喜?。喝纭都矣袃号贰ⅰ段淞滞鈧鳌罚?）電視欄目?。阂噪娨暀谀啃问街谱骱筒コ?，有統(tǒng)一的欄目包裝，由主持人和演員演繹故事。如重慶臺(tái)《霧都夜話》/上海《老娘舅》電視劇的分類比較復(fù)雜,根據(jù)傳播訴求、題材選擇、演員構(gòu)成等特點(diǎn)大體可三類：（1）主旋律?。罕磉_(dá)主流意識(shí)形態(tài)為主旨如革命歷史題材《亮劍》，抗戰(zhàn)題材《小兵張嘎》，反貪題材的《省委書記》、《大雪無垠》；歌頌偉人的《周恩來》（2）娛樂?。呵啻号枷駝∪纭秺^斗》；戲說歷史的《戲說乾隆》；武俠劇《射雕英雄傳》；神怪劇《封神榜》、《天仙配》；言情劇《情深深雨蒙蒙》、《又見一簾幽夢(mèng)》（3）嚴(yán)肅?。杭彝惱韯　吨袊?guó)式離婚》、《金婚》；歷史正劇《漢武大帝》、《康熙王朝》；時(shí)代變遷劇《激情燃燒的歲月》、《大宅門》；表現(xiàn)文化的如《大明宮詞》、《橘子紅了》，電視劇的分類比較復(fù)雜,根據(jù)傳播訴求、題材選擇、演員構(gòu)成等特點(diǎn)大體可三類：（1）主旋律?。罕磉_(dá)主流意識(shí)形態(tài)為主旨如革命歷史題材《亮劍》，抗戰(zhàn)題材《小兵張嘎》，反貪題材的《省委書記》、《大雪無垠》；歌頌偉人的《周恩來》（2）娛樂?。呵啻号枷駝∪纭秺^斗》；戲說歷史的《戲說乾隆》；武俠劇《射雕英雄傳》；神怪劇《封神榜》、《天仙配》；言情劇《情深深雨蒙蒙》、《又見一簾幽夢(mèng)》（3）嚴(yán)肅劇：家庭倫理劇《中國(guó)式離婚》、《金婚》；歷史正劇《漢武大帝》、《康熙王朝》；時(shí)代變遷劇《激情燃燒的歲月》、《大宅門》；表現(xiàn)文化的如《大明宮詞》、《橘子紅了》韓劇：家庭?。骸对杼美习寮业哪腥藗儭?、《加油金順》青春偶像劇：《太陽的新娘》歷史?。骸洞箝L(zhǎng)今》缺點(diǎn)：模式化、冗長(zhǎng)拖沓中國(guó)人看電視劇的時(shí)間：2001年：32分鐘2003年：302006年：252、電視紀(jì)錄片是在國(guó)際上獲獎(jiǎng)最多的一個(gè)電視藝術(shù)門類。直接從現(xiàn)實(shí)取材，不容許虛構(gòu)，用報(bào)道的手法攝影和采訪攝影。如《話說長(zhǎng)江》、《舌尖上的中國(guó)》、《海上傳奇》等。3、電視文藝節(jié)目（1）音樂電視：通俗、民族MTV（2）綜藝晚會(huì)類節(jié)目：春晚（3）競(jìng)技類節(jié)目，如知識(shí)型的《財(cái)富大考場(chǎng)》；才藝型的《相約星期六》等二、影視的基本構(gòu)成元素：畫面、聲音、蒙太奇、

長(zhǎng)鏡頭（一）畫面（視）影視作品是靠畫面來敘事的。從內(nèi)容上講，畫面主要有人物和景物構(gòu)成。1、人是影視作品的主要描寫對(duì)象。演員在攝影機(jī)鏡頭面前表演有5種基本位置：（1）正面：傾訴、接納、充滿信心，以及堅(jiān)定、緊張、拒絕、針鋒相對(duì)的情感（2）3/4位置：演員正面的45度角位置：生動(dòng)展現(xiàn)動(dòng)作與姿態(tài)，臉部富于感情變化

（3）側(cè)面：缺乏親近感，給人一種冷漠、疏遠(yuǎn)；遐想、沉思（4）1/4位置：演員背面的45度角位置：表達(dá)隱秘、獨(dú)立、陌生、拒絕的感覺；不合作、對(duì)立、叛逆（5）背面：敵對(duì)、神秘、軟弱、逃避；以及大義凜然、義無反顧

2、景物：自然、社會(huì)環(huán)境的具體物質(zhì)狀態(tài)，包括景色與器物。景物在畫面中主要起烘托主題、渲染感情的作用。影視作品中的一些典型物品（道具），常用來解釋人物

身份、愛好，表示人物內(nèi)心的活動(dòng)狀態(tài)。

3、鏡頭語言：景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)

(1)景別：

一般可分為5大類：（A）遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。（B）全景：人物全身形象和景物全貌，視野比遠(yuǎn)景小些，可以看清人和他所處環(huán)境。（C）中景：一般指人膝蓋以上部分。（D）近景：表現(xiàn)人物腰部以上的形象。（E）特寫：突出表現(xiàn)人物身體某一小部分如頭、嘴、手等。(2)鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)：推拉搖移、跟：動(dòng)感效果

（二）聲音（聽）：人聲、音響、音樂1、人聲：第一功能是敘事（1）對(duì)白：揭示人物性格主要方式之一（2）獨(dú)白：以畫外音的形式出現(xiàn)的劇中人的聲音，人物潛在的思想活動(dòng)。（3）旁白：畫面以外的人發(fā)出的聲音，表達(dá)一種冷靜、理智敘事態(tài)度第二功能是表達(dá)情感：笑、哭、喊、嘆氣等

2、音響：（1）自然音響：蟲鳥、風(fēng)雨、雷電、流水（2）機(jī)械音響：汽車、火車、飛機(jī)、槍聲（3）社會(huì)環(huán)境音響：人群嘈雜、電視聲音3、音樂：專為影視作品配編的音樂畫外音樂：片頭、片尾的音樂畫內(nèi)音樂：瘋?cè)嗽盒菹r(shí)放的音樂《北非諜影》(Astimegoesby)《鋼琴課》、庫布里克《發(fā)條橙》用來烘托、補(bǔ)充畫面所要表達(dá)的情感。（三）蒙太奇是法文montage的中文譯音，原來是建筑學(xué)用語，指裝配構(gòu)成、組合，后來借用到電影中。從技術(shù)手段上講，蒙太奇是指“剪輯”，從藝術(shù)方法上講指電影的結(jié)構(gòu)和敘事手段。分類：1、連續(xù)蒙太奇2、平行蒙太奇：不同空間、相同或不同時(shí)間發(fā)生的相對(duì)獨(dú)立事情?！兑唤核驏|流》1947，蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)3、交叉蒙太奇：同一時(shí)間在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接

《教父》，孩子的洗禮和家族復(fù)仇同時(shí)進(jìn)行4、對(duì)比蒙太奇：內(nèi)容、形式不同的鏡頭組接在一起《白毛女》

此外還有隱喻蒙太奇、心理蒙太奇、重復(fù)蒙太奇等。蒙太奇的功能：1、構(gòu)成連續(xù)、完整敘事的影視作品2、創(chuàng)造特殊的影視時(shí)空，形成不同的節(jié)奏（《羅生門》三個(gè)時(shí)空）（1）電影空間：

擴(kuò)展（百米沖刺）

壓縮（《十六歲的花季》）（2）電影時(shí)間：事件時(shí)間：生活中真實(shí)發(fā)生的敘述時(shí)間：電影放映的時(shí)間，2-3小時(shí)，《羅生門》88分心理時(shí)間：觀眾感受時(shí)間的延長(zhǎng)：慢鏡頭（《莫里哀》）時(shí)間的縮短：寫信3、抒發(fā)情感，表情達(dá)意（《摩登時(shí)代》）（四）、長(zhǎng)鏡頭：是與蒙太奇相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)手段。指較長(zhǎng)時(shí)值的鏡頭畫面。

傳統(tǒng)的蒙太奇主要靠短鏡頭之間的組接來表達(dá)含義。

長(zhǎng)鏡頭則是在一個(gè)鏡頭內(nèi)通過場(chǎng)面調(diào)度在畫面上形成不同

的景別和構(gòu)圖，因此有人把長(zhǎng)鏡頭稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇?！讹w越瘋?cè)嗽骸返拈_頭和結(jié)尾三、怎樣欣賞影視作品（一）系統(tǒng)分析影視作品的視聽語言：畫面、鏡頭、聲音、

蒙太奇（二）評(píng)析影視作品的表現(xiàn)內(nèi)容：主題、人物、情節(jié)1、主題（1）時(shí)代、社會(huì)主題：《芙蓉鎮(zhèn)》紀(jì)錄片，能真實(shí)反映一段時(shí)間的現(xiàn)實(shí)?！缎撂乩彰麊巍罚?）文化主題《長(zhǎng)恨歌》上海的一種文化。（3）人性、哲學(xué)主題人善、惡、自私、異化等內(nèi)在本性。2、人物分析視聽語言3、情節(jié)、結(jié)構(gòu)分析故事：國(guó)王死了，王后也死了。情節(jié)：國(guó)王死了，王后傷心而死。一個(gè)影視作品，尤其是電視劇，是否成功，情節(jié)起決定性的作用?！讹w越瘋?cè)嗽骸罚?neflewoverthecuckoo‘snest）導(dǎo)演:米洛斯.福爾曼主演：杰克.尼克爾森1、影片題材、人物有什么特色？2、反映了什么主題？