攝影知識(shí)初探

光圈與快門(mén)

數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)的單反相機(jī)一樣，利用光圈與快門(mén)控制

曝光量。關(guān)于光圈與快門(mén)的概念，我們?cè)谏掀诘膶W(xué)堂欄目中

有過(guò)詳細(xì)介紹。光圈即是光線通過(guò)鏡頭的口徑，這個(gè)口徑越

大，其在單位時(shí)間內(nèi)所投射的光線也就越多；而快門(mén)是光線

通過(guò)鏡頭的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間越短，其曝光量就越小。通常大

家所能夠見(jiàn)到的光圈刻度為：1.422&45.6811、

16.22等。f值是鏡頭的焦距除以光圈的口徑孔的大小）而

得到的數(shù)值，在焦距恒定的情況下，f值越大，光圈的口徑就

越小。每一級(jí)光圈級(jí)數(shù)之間的單位進(jìn)光量相差兩倍。

從物理結(jié)構(gòu)上分析，一部數(shù)碼相機(jī)的快門(mén)組件大多由一

個(gè)快門(mén)控制器和幕簾組成，通過(guò)控制幕簾遮擋光線時(shí)間的長(zhǎng)

短來(lái)達(dá)到瞬間曝光的目的。而我們所說(shuō)的光圈就安放在鏡頭

的幾片透鏡中，由幾片金屬薄片組合而成，利用金屬薄片的

開(kāi)合程度控制光通量大小。

既然光圈與快門(mén)都可用以控制曝光量，那么只要決定了

光圈值f,就可由快門(mén)速度修正曝光量。同理，也可以先決

定快門(mén)速度，然后調(diào)整光圈以獲取正確的曝光量。例如，我

們測(cè)出正確的曝光量為光圈。1、快門(mén)I/O秒，在曝光量

不變的前提下，可將快門(mén)提高到1/60秒，光圈調(diào)大到CA

因其快門(mén)從1/0秒調(diào)到1/60秒使曝光時(shí)間減少一半，那么

光圈就應(yīng)調(diào)大一級(jí)，以增大單位時(shí)間的進(jìn)光量，光圈與快門(mén)

的一增一減正好使曝光量達(dá)到平衡。但光圈與快門(mén)各有其

獨(dú)到之處，因此每種搭配產(chǎn)生的效果都不盡相同，必須依據(jù)

拍攝物體的需要及個(gè)人想要表達(dá)的拍攝意圖，選擇最適合的

組合，才能發(fā)揮光圈與快門(mén)的實(shí)際意義。

快門(mén)分為高速快門(mén)和慢速快門(mén)，區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)在于快門(mén)的

速度。通常高速快門(mén)能將移動(dòng)中的物體有效的固定，使物體

的動(dòng)作細(xì)節(jié)和質(zhì)感更加鮮明；慢速快門(mén)常用來(lái)拍攝夜景。

慢速快門(mén)有以下三種常用方法：一是將相機(jī)固定，通過(guò)

較慢的快門(mén)速度使移動(dòng)中的物體產(chǎn)生模糊圖像，從而使清晰

的靜物背景襯托出動(dòng)感的主題。二是讓相機(jī)隨著物體運(yùn)動(dòng)的

方向平移或轉(zhuǎn)移，這和第一種方法剛好相反，背景會(huì)變得相

當(dāng)模糊，而移動(dòng)的主題會(huì)得到清晰的表現(xiàn)。兩種方法的目的

同樣是為了將主體和背景分離開(kāi)來(lái)。三是突出整張照片都模

糊不清的效果，可借著搖晃相機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)。通過(guò)以上三種方法,

專(zhuān)業(yè)攝影師們常用慢速快門(mén)來(lái)拍攝夜晚的城市。在選用慢速

快門(mén)時(shí)須特別注意，因?yàn)槊恳患?jí)慢速快門(mén)，相差的曝光時(shí)間

很大，在用慢速快門(mén)拍攝移動(dòng)的圖像時(shí)，如果快門(mén)速度過(guò)快,

很可能會(huì)出現(xiàn)影像凍結(jié)的情況；而如果快門(mén)速度太慢，整個(gè)

被攝物體看起來(lái)又會(huì)過(guò)于朦朧，失去了想要表現(xiàn)的效果。因

此在拍攝過(guò)程中還要自己反復(fù)嘗試，比較其差異，才能拍出

精彩的照片。

光圈與快門(mén)速度的關(guān)系

光圈與快門(mén)速度各自的功效。

光圈除了控制膠卷感光作用外，還同時(shí)具有三個(gè)突出的功

效：

1、對(duì)控制景深有直接作用。光圈大，景深短；光圈小，景

深長(zhǎng)。

么對(duì)表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感、紋理有顯著作用。就某些被攝體

而言，表面的質(zhì)感紋理往往是顯示其特征的重要方面。要想

獲得極為清晰的質(zhì)感紋理，正確對(duì)焦是前提，且收小光圈也

是必需的，拍攝距離很近的情況下更是如此。

I光圈對(duì)調(diào)和色彩有作用。用大光圈能使一些原先對(duì)比強(qiáng)

烈的色彩在畫(huà)面上協(xié)調(diào)柔和，不再觸目搶眼。

快門(mén)速度最重要的功能是控制光線在膠卷上停留的時(shí)間。但

除此之外，它還有一些功效，

1,較快的速度能將呈動(dòng)態(tài)的被攝體“凝固”住，

2,較慢的快門(mén)速度則可顯示或強(qiáng)調(diào)被攝體的動(dòng)感。

它還能根據(jù)攝影者的創(chuàng)作意圖，在畫(huà)面上制造出迥然各異的

氛圍等。

其次，在攝影前須進(jìn)行一番考慮，以確定照片究竟是想突出

表現(xiàn)被攝體的哪個(gè)方面，是想使被攝體的動(dòng)感得到充分的體

現(xiàn)，還是想纖毫畢現(xiàn)地反映出被攝體的外表質(zhì)感；或是強(qiáng)調(diào)

背景的清晰。答案明確了，才能根據(jù)需要在選擇時(shí)有的放矢。

可根據(jù)確定的拍攝目標(biāo)和方法先定好曝光組合的一方，然后

以此為基礎(chǔ)，根據(jù)具體光線情況，再確定較合適的另一方，

構(gòu)成一個(gè)正確的曝光組合。如拍攝的題材是劃船，攝影者要

清晰地拍出劃船的人，可先把快門(mén)速度定為1/25秒，以保

證影像不晃動(dòng)，隨后再根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線情況，選擇出合適的光

圈數(shù)。

何為T(mén)TL閃光？何為ATIL閃光？何為ETIL閃光？

TIL(Through^IhMLens):ttl傳感器測(cè)定膠片的反光，確

定何時(shí)終止閃光，現(xiàn)在的E08TIL測(cè)光是多分區(qū)的，它能

根據(jù)焦點(diǎn)的選擇來(lái)確定測(cè)光權(quán)重。

ATIL(AdvancedThrough—ns):和TIL一樣的測(cè)光

系統(tǒng)，但是多了一次預(yù)閃，用于確定主體的距離，再和環(huán)境

光測(cè)廣一起考慮，確定光圈。其實(shí)距離信息也可以簡(jiǎn)單地采

用自動(dòng)對(duì)焦鏡頭返回信息，但這也許是尼康的專(zhuān)利，佳能只

好不得已來(lái)了這樣一個(gè)

E-TIL^restoredevaluativethrough—thlens):5Q

500N30Q3系列的機(jī)身配上EX閃光燈，可用&TIL

系統(tǒng)，原理是曝光前先由EX閃光燈發(fā)出小功率的預(yù)閃，用

B38本身的評(píng)估測(cè)光系統(tǒng)測(cè)光，然后根據(jù)環(huán)境光測(cè)光結(jié)果和

預(yù)閃測(cè)光結(jié)果計(jì)算出正確的閃光量，原理上是很先進(jìn)的閃光

系統(tǒng)。

1.關(guān)于AutSaW當(dāng)?shù)氖褂?/p>

很多朋友認(rèn)為auto出不了好pp,M才能出好PR一味的追求

全手動(dòng)，認(rèn)為全手動(dòng)甚至在畫(huà)質(zhì)上都會(huì)有飛躍性的提高。但

是今天我要告訴你，你的觀點(diǎn)是完完全全不正確的。那么

我就來(lái)解釋一下到底什么是Aut他們到底有什么

差別。

(1)Auto顧名思義，這是全自動(dòng)檔，在傳統(tǒng)fc中Auto

會(huì)根據(jù)內(nèi)置測(cè)光表給定一個(gè)快門(mén)一個(gè)光圈，就這么簡(jiǎn)單，你

所需要做的就是按下快門(mén)就可以了。在DC中相機(jī)還要再多

做一步，那就是白平衡，當(dāng)然在默認(rèn)模式下，也是auto白

平衡。

（2）A所謂A檔,是指光圈優(yōu)先模式這個(gè)也是我最

喜歡用的模式了，我的照片99.是用這個(gè)檔拍的。那么

緡當(dāng)都作了什么呢？還是從名字開(kāi)始。光圈優(yōu)先，在這個(gè)檔

內(nèi)你所能調(diào)節(jié)的只是光圈，相機(jī)會(huì)根據(jù)內(nèi)置測(cè)光表給出一

個(gè)恰當(dāng)?shù)目扉T(mén)速度保證正確的曝光量。當(dāng)然，在DC內(nèi)你還

可以手動(dòng)控制白平衡，控制曝光補(bǔ)償控制測(cè)光模式（點(diǎn)測(cè)/

矩陣,重）這些是Auto所不能的。那我們就稱他為半自動(dòng)

把，光圈優(yōu)先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原

理，還可以很輕松的用光圈控制快門(mén)速度。（光圈越大快

門(mén)越快反之越?。?。所以這個(gè)檔能讓你完成基本上你所有的

拍攝工作。當(dāng)然你要很小心快門(mén)溢出（大光圈下快門(mén)速度

過(guò)快，超過(guò)相機(jī)的額定速度，此時(shí)相機(jī)會(huì)有提示）

（3）SS檔和脩當(dāng)剛好相反，它是快門(mén)速度優(yōu)先模式。在

這種模式下你所能調(diào)節(jié)的不是光圈拉，而是速度，當(dāng)然你也

可以調(diào)節(jié)諸如白平衡曝光補(bǔ)償測(cè)光模式等，相機(jī)會(huì)根據(jù)你

所選定的速度給出一個(gè)合適的光圈，這個(gè)模式一般用再運(yùn)動(dòng)

攝影，或者固定速度攝影，比如你要拍流水，要固定快門(mén)速

度IX此時(shí)用S檔最好了。不過(guò)請(qǐng)注意，S檔會(huì)出現(xiàn)光圈

溢出的情況，（告訴快門(mén)時(shí)，超過(guò)最大光圈，或者低速快門(mén)

時(shí)超過(guò)最小光圈）。你也可以根據(jù)倒易律通過(guò)速度調(diào)節(jié)光

圈。

④PP檔就是progranm檔，程序曝光，其實(shí)說(shuō)白了他

就是一個(gè)陽(yáng)和S檔的組合，在這個(gè)檔你可以調(diào)節(jié)白平衡，

曝光補(bǔ)償，測(cè)光模式，相機(jī)會(huì)根據(jù)內(nèi)置測(cè)光表給出一組合理

的光圈快門(mén)組合，你只需要用撥盤(pán)從中間選出一個(gè)合適的，

在這個(gè)模式下你不用考慮溢出。其他的和A6是一樣的。

(5)MM卜當(dāng)就是全手動(dòng)檔，在這個(gè)檔絕大多數(shù)相機(jī)會(huì)關(guān)閉

內(nèi)置測(cè)光表，光圈速度雖以調(diào)節(jié)，如果經(jīng)驗(yàn)不足，沒(méi)有外之

測(cè)光表，這個(gè)檔很容易出現(xiàn)曝光不足或者曝光過(guò)度，只有在

一些極端的情況下才使用M當(dāng)。

接下來(lái)再解釋幾個(gè)問(wèn)題：

一:通過(guò)調(diào)節(jié)光圈或者速度可以改變曝光值么？

在Autq'作檔中曝光值時(shí)被內(nèi)置測(cè)光表鎖定的，通過(guò)調(diào)

節(jié)光圈是不能改變曝光值的，所改變的只是景深。只有在M

檔中才會(huì)改變曝光值，因?yàn)镸卜當(dāng)中是不受內(nèi)置測(cè)光表限制的。

二:我想用兒外檔又想改變曝光值我該怎么辦？

在從＜"5中想改變曝光值要靠調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償，在州當(dāng)中調(diào)節(jié)

曝光補(bǔ)償實(shí)際上是對(duì)速度進(jìn)行調(diào)整，在S檔中是對(duì)光圈進(jìn)行

調(diào)整，在碎當(dāng)中對(duì)兩者進(jìn)行調(diào)整。

三:在個(gè)檔中如果光圈快門(mén)白平衡一樣的話，排出的照片有

區(qū)別么？沒(méi)有

關(guān)于色溫

在討論彩色攝影用光問(wèn)題時(shí)，攝影家經(jīng)常提到“色溫”的概

念。色溫究竟是指什么？我們知道，通常人眼所見(jiàn)到的光線,

是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍(lán)，有些則

偏紅，色溫就是專(zhuān)門(mén)用來(lái)量度光線的顏色成分的。

用以計(jì)算光線顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國(guó)物理學(xué)

家洛德?開(kāi)爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計(jì)算法，

而其具體廈定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來(lái)的波

長(zhǎng)。

開(kāi)爾文認(rèn)為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩?/p>

量吸收，而沒(méi)有損失，同時(shí)又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳?/p>

“光”的形式釋放出來(lái)的話，它便會(huì)因受到熱力的高低而變

成不同的顏色。例如，當(dāng)黑體受到的熱力相當(dāng)于500-550

攝氏度時(shí)，就會(huì)變成暗紅色，達(dá)到1050—1150攝氏度時(shí)，

就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱

力溫度相對(duì)應(yīng)的。只不過(guò)色溫是用開(kāi)爾文（K色溫單位來(lái)

表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過(guò)程中，黑色的鐵在爐

溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。當(dāng)黑體受

到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見(jiàn)光波時(shí)，它就變成

白色，通常我們所用燈泡內(nèi)的鴇絲就相當(dāng)于這個(gè)黑體。色溫

計(jì)算法就是根據(jù)以上原理，用。K來(lái)表示受熱鴇絲所放射出

光線的色溫。根據(jù)這一原理，任何光線的色溫是相當(dāng)于上述

黑體散發(fā)出同樣顏色時(shí)所受到的“溫度”。

顏色實(shí)際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產(chǎn)

生，是由于時(shí)斷時(shí)續(xù)的光譜在眼睛上的反應(yīng)，所以色溫只是

用來(lái)表示顏色的視覺(jué)印象。

彩色膠片的設(shè)計(jì)，一般是根據(jù)能夠真實(shí)地記錄出某一特定色

溫的光源照明來(lái)進(jìn)行的，分為550CIIt日光型、340CIIt

強(qiáng)燈光型和320UK鴇絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得

采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會(huì)得到準(zhǔn)確的顏色再

現(xiàn)。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光

鏡來(lái)提升或降低光源的色溫，使與膠卷的厘定色溫相匹配，

才會(huì)有準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)。

通常，兩種類(lèi)型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶紅色的81

系列濾光鏡，另一種是帶微藍(lán)色的82系列濾光鏡。前者在

光線太藍(lán)時(shí)也就是在色溫太高時(shí)）使用：而后者是用來(lái)對(duì)付

紅光，以提高色溫的。82系列濾光鏡使用的機(jī)會(huì)不如81系

列的多。事實(shí)上，很多攝影家的經(jīng)驗(yàn)是，盡量增加色溫，而

不是降低色溫。用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現(xiàn)象,

會(huì)產(chǎn)生極其壯觀的效果。

美國(guó)一位攝影家的經(jīng)驗(yàn)是，用微紅濾光鏡可在色溫高達(dá)

800cl及1寸降低色溫，而用藍(lán)濾光鏡可使日光型膠卷適用于

低達(dá)4400,It的色溫條件。平時(shí)，靠使用這些濾光鏡幾乎

可以在白天的任何時(shí)候進(jìn)行拍攝，并取得自然的色調(diào)。但是,

在例外的情況下，當(dāng)色溫超出這一范圍之外時(shí)，就需要用色

彩轉(zhuǎn)換濾光鏡，如琥珀色的85B濾光鏡，可使高達(dá)1900CL

It的色溫適合于日光型膠卷。相反，使用燈光型膠卷配以

82系列的濾光鏡，可使色溫下降到280CLK

倘若需要用日光型膠片在用鴇絲燈照明的條件下拍攝時(shí)，還

可以用80濾光鏡。如果當(dāng)時(shí)不用TTL曝光表測(cè)光的話，須

增加2級(jí)光圈，以彌補(bǔ)光線的損失。而當(dāng)用燈光型膠片在日

光條件下拍攝時(shí)，就需用85B濾光鏡，需要增加2/3級(jí)生

圈。

然而，目前市場(chǎng)上通用的濾光鏡代號(hào)十分混亂，不易識(shí)別，

并不是所有的制造廠商都用標(biāo)準(zhǔn)的代號(hào)和設(shè)計(jì)。因此，在眾

多的濾光鏡中，選出一個(gè)合適的濾光鏡是不容易的。

數(shù)碼黑白照片拍攝技巧

數(shù)碼因?yàn)閷捜荻刃?，表現(xiàn)不出黑白銀鹽那么多的灰階層次，

是有一些缺陷。但最基本的，純黑、純白以及中間調(diào)還是可

以拍出來(lái)的，當(dāng)然層次沒(méi)有銀鹽那么多，表現(xiàn)力差一些。因

此在拍的時(shí)候更要注意曝光，我一般的感覺(jué)：高光過(guò)度不能

超過(guò)2級(jí)，暗部不足不能低過(guò)3級(jí)，因此最大寬容度也就在

5級(jí)以內(nèi)。

意思是在你要拍的范圍內(nèi)，如果你想表現(xiàn)畫(huà)面的每一個(gè)

細(xì)節(jié)，最亮的地方和最暗的地方曝光值差別要在5級(jí)以內(nèi)。

舉個(gè)例子：用點(diǎn)測(cè)光，以光圈優(yōu)先模式拍攝，設(shè)定光圈F5.6,

如果畫(huà)面上最亮的一點(diǎn)為快門(mén)速度1Z500秒，那么最暗的一

點(diǎn)快門(mén)速度不能低于1/8秒，否則暗部就無(wú)法看到細(xì)節(jié)了。

這個(gè)寬容度數(shù)據(jù)應(yīng)該是單反數(shù)碼的，對(duì)于普及型DC；因?yàn)?/p>

OCD更小，寬容度還要小！所以為什么同樣4m素，8

口寸GCD的相機(jī)表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面素質(zhì)會(huì)好過(guò)口.7時(shí)的。除了

噪點(diǎn)因素外，寬容度的差別是很大的。

了解了DC的曝光特性，再回過(guò)頭來(lái)說(shuō)如何曝光。實(shí)際

±,自然環(huán)境條件下，絕大多數(shù)場(chǎng)景的光比（就是最亮和最

暗的亮度之比）都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)5級(jí)，而且我們拍一張片，并不

是都需要把所有的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)清楚。因此，通過(guò)確定恰當(dāng)?shù)?/p>

曝光組合來(lái)表現(xiàn)攝影者的創(chuàng)作意圖就很重要了。這方面的泰

斗當(dāng)屬美國(guó)的亞當(dāng)斯，他創(chuàng)立的分區(qū)曝光法是攝影技術(shù)上的

一個(gè)里程碑。要詳細(xì)說(shuō)清楚分區(qū)曝光法恐怕不是這個(gè)小帖子

能解決的，但其原理其實(shí)并不復(fù)雜：無(wú)論膠片還是GOQ其

感光寬容度都小于自然環(huán)境的光亮度范圍，亞當(dāng)斯把最亮

（純白）到最暗（純黑）分成10個(gè)區(qū)域（后期他又進(jìn)一步

劃分成11區(qū)），通常黑白銀鹽膠片可以表現(xiàn)的是7個(gè)區(qū)域

左右，彩色負(fù)片大致可以表現(xiàn)6區(qū)，彩色反轉(zhuǎn)片和DSIR的

GCD大致可以表現(xiàn)5區(qū)，而一般的普及型小數(shù)碼大概也就可

以表現(xiàn)O.5區(qū)了。

因此在拍攝的時(shí)候，首先根據(jù)拍攝意圖，確定你要的中

間調(diào)（即所謂19灰，也就是相機(jī)測(cè)光的計(jì)算依據(jù)）在何處,

然后再對(duì)畫(huà)面需要保留細(xì)節(jié)的最亮處和最暗處點(diǎn)測(cè)，看其亮

度是否超出上述表現(xiàn)范圍，如果超出了，你就需要想辦法啦!

比如逆光人像，如果以人面部測(cè)光為準(zhǔn)，背景高光必然嚴(yán)重

過(guò)亮，如果需要高光有細(xì)節(jié)，就必須提高人面部亮度以縮小

整個(gè)畫(huà)面的亮度差，通常我們可以用閃光燈補(bǔ)光或者反光板

補(bǔ)光。再舉個(gè)相反的例：陰天外拍人像，光線太平，拍出來(lái)

的人物沒(méi)有立體感，特別是在黑白照片上，更是全部灰成一

片，這時(shí)候需要用閃光燈或者外拍燈提高人物亮度，如果把

燈光打在人面部，仍然以面部曝光為準(zhǔn)的話，背景亮度自然

就不足而暗下去，這樣主體就很鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)了。

在拍攝風(fēng)景的時(shí)候，我們常常遇到這樣的場(chǎng)景：藍(lán)天白

云加上青山綠水，人眼看起來(lái)非常美的風(fēng)光，可拍回來(lái)的照

片要不就是藍(lán)天白云，下面一片漆黑，要不就是青山綠水，

天空一片死白，這也是一種典型的實(shí)際景物亮度超出感光材

料（膠片或者OCD寬容度所導(dǎo)致的，傳統(tǒng)的解決方法是加偏

振鏡或者中灰漸變鏡減掉一部分天空的亮度，縮小亮度范

圍，使成像亮度在可表現(xiàn)范圍內(nèi)。另一種方法特別適合eq

就是拍兩張，一張以天空曝光為準(zhǔn)，一張以地面曝光為準(zhǔn)，

然后在Photoshop中兩張合成。注意此辦法最好用三角架以

保證兩張片拍攝的位置不改變，否則在后期合成中會(huì)很麻

煩。

由上所述，了解拍攝畫(huà)面上各個(gè)區(qū)域的亮度信息對(duì)得到一張

曝光適當(dāng)?shù)膱D片非常重要，因此點(diǎn)測(cè)光功能是非常有用的，

現(xiàn)在絕大部分的普及型數(shù)碼相機(jī)都有點(diǎn)測(cè)

光，當(dāng)然這個(gè)“點(diǎn)”的面積和傳統(tǒng)意義上的“點(diǎn)”測(cè)光比較

似乎大了些，但一般情況下也夠用了。使用點(diǎn)測(cè)光需要注意

的有兩點(diǎn)：一是任何測(cè)光都是基于反射率1蜘板條件，也

就是說(shuō)按照測(cè)光值曝光得到的是一個(gè)灰度為1締圖像，1%

灰度大致上接近中國(guó)男性手背。二是得到測(cè)光值后確定的曝

光兩硬是以畫(huà)面要求的中間灰調(diào)為中心，要保留的細(xì)節(jié)應(yīng)該

在正負(fù)兩級(jí)亮度范圍內(nèi)。舉個(gè)例子說(shuō)明：拍一朵陽(yáng)光下的花，

背景是樹(shù)叢，逆光拍攝。首先確定我們要表達(dá)的內(nèi)容：一是

花，需要有相當(dāng)完整的細(xì)節(jié)；二是背景的樹(shù)叢，希望與花有

明顯色調(diào)、灰度的變化，如果花是淺色的，則希望背景是深

色以突出花，關(guān)于構(gòu)圖及色彩配合這里暫不考慮。好，我們

怎么拍呢？首先，直射陽(yáng)光下，花瓣上被照亮部位的亮度會(huì)

非常高，和其他未被照亮處相比，其亮度差常常都超出003

所能表達(dá)范圍，這樣直接拍出來(lái)的片子，要不就是花上有一

塊塊毫無(wú)細(xì)節(jié)的死白，要不就是有一團(tuán)團(tuán)一片漆黑什么也看

不到黑斑。解決這個(gè)問(wèn)題其實(shí)也很簡(jiǎn)單，準(zhǔn)備一塊白紗，描

圖用的硫酸紙更好，在被攝體上面將陽(yáng)光柔化，減小明暗光

比，這樣就可以保證花的明、暗部都在曝光寬容范圍內(nèi)，都

可以表現(xiàn)出足夠的細(xì)節(jié)

其次我們不希望花的背景與花亮度或者色調(diào)相近，這樣會(huì)

造成主體不夠突出，一個(gè)手段是采用大光圈中長(zhǎng)焦鏡頭或者

微距鏡頭霧化背景，另一個(gè)方法就是選擇背景在背光面，這

樣因?yàn)榱炼炔蛔?，在以花曝光為?zhǔn)的情況下自然暗下去，當(dāng)

然，背景也不一定是越暗越好，有時(shí)候適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)對(duì)于表現(xiàn)

主題也是大有幫助。

最后說(shuō)說(shuō)黑白攝影中的曝光問(wèn)題，黑白攝影沒(méi)有色彩的因

素，完全靠亮度變化來(lái)表達(dá)，因此黑、白、灰的組成在一張

照片上都是必不可少的，除了構(gòu)成影調(diào)的變化外，不同亮度

的線條、面積也是畫(huà)面構(gòu)成的核心要素。而且黑、白、灰在

很多情況下也是相互對(duì)比表現(xiàn)出來(lái)的。因此在拍攝黑白片

時(shí)，更需要準(zhǔn)確了解畫(huà)面上的亮度構(gòu)成與對(duì)比因素，根據(jù)創(chuàng)

作意圖來(lái)確定曝光組合。

黑白攝影特別需要注意的是一些在人眼中看起來(lái)差別很

大的東西，在黑白世界中卻難以區(qū)分，比如紅花綠葉，在彩

色世界里對(duì)比非常鮮明，但在黑白條件下，都表現(xiàn)為灰，而

且亮度相差很小，因此在拍攝時(shí)，如果要表現(xiàn)紅花綠葉的差

別，就需要采用濾色鏡，當(dāng)然DC拍的彩色在轉(zhuǎn)黑白時(shí)候可

以通過(guò)選取紅色通道，丟棄掉其他通道，再轉(zhuǎn)為黑白的辦法。

到底什么是曝光補(bǔ)償

說(shuō)到曝光補(bǔ)償，我們首先要提到一個(gè)名詞一一曝光量，所謂

曝光量，就是EV(ExposeValue),而曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)的其實(shí)

就是這個(gè)Wo

曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)范圍一般在土2EV左右，調(diào)節(jié)的時(shí)候可以按

照或者口EV為步長(zhǎng)跳躍，大致可分為一2.Q-1.7、

一1、-1.Q-0.7、-0.3和"FO.-F0.7、+1.Q+1.+1.7、

十2.0等12個(gè)級(jí)別。數(shù)碼相機(jī)在拍攝的過(guò)程中，當(dāng)半按快門(mén)

時(shí)，液晶屏上顯示的效果圖與實(shí)際輸出的照片基本上是一致

的。如果顯示的效果明顯偏亮或偏暗，說(shuō)明相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光

測(cè)試結(jié)果與實(shí)際有較大偏差，這時(shí)候曝光補(bǔ)償就派上用場(chǎng)

To

曝光補(bǔ)償在實(shí)際調(diào)節(jié)的時(shí)候，會(huì)使快門(mén)速度發(fā)生變化。簡(jiǎn)單

的說(shuō)，曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)的是應(yīng)而調(diào)節(jié)的最終方式是通過(guò)增加

或者降低快門(mén)速度實(shí)現(xiàn)的。上面說(shuō)到了曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)范圍

一般在±2EV左右，那么當(dāng)我們逐級(jí)調(diào)整EV的時(shí)候，快門(mén)速

度也是會(huì)隨只改變的。以20D為例，我們將鏡頭的光圈固定

為F4拍攝固定光源的物體時(shí)，假設(shè)在正常Ev下快門(mén)速度

為口0$當(dāng)5時(shí)就為1/30S,而當(dāng)EW).5時(shí)就為1/15S

了。基于這個(gè)原理，我們?cè)谝恍┬枰呖扉T(mén)速度的環(huán)境中，

可以適當(dāng)?shù)亟档惋L(fēng)從而提高一定的快門(mén)速度，是畫(huà)面清晰

有效的避免因?yàn)槭值亩秳?dòng)而導(dǎo)致的畫(huà)面模糊。

另外，由于是使用數(shù)碼相機(jī)，我們就不得不關(guān)注一下，曝光

補(bǔ)償與190的關(guān)系了，這也是筆者在實(shí)際使用中總結(jié)的一些

經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)實(shí)際拍攝的照片來(lái)看，當(dāng)EV比標(biāo)準(zhǔn)值減小時(shí)，

由于曝光的不足，使畫(huà)面看起來(lái)更純凈一些，而當(dāng)皿比標(biāo)

準(zhǔn)值到時(shí)，曝光量增加，輸出的照片相對(duì)純凈度會(huì)下降一些。

在實(shí)際使用中，我們可以預(yù)先降低一檔風(fēng)完后在后期處理

時(shí)，再調(diào)整到正常水平，這種方式，可以比較有效的降低噪

點(diǎn)影響畫(huà)質(zhì)的問(wèn)題。

曝光補(bǔ)償在實(shí)際拍攝中的應(yīng)用

曝光補(bǔ)償說(shuō)起來(lái)感覺(jué)很簡(jiǎn)單，但是到了實(shí)際應(yīng)用階段時(shí)，往

往會(huì)無(wú)所適從。對(duì)于要拍攝的一個(gè)場(chǎng)景，到底想要什么效

果？什么風(fēng)格？這些因素往往都決定了對(duì)EV操作的嚴(yán)謹(jǐn)性。

該加則加，該減則減，掌握好這個(gè)度是至關(guān)重要的。而隨著

場(chǎng)景的改變，W調(diào)節(jié)的變化的效果也非常明顯，總的來(lái)說(shuō)有

有以下幾種大致的框架，掌握了這些可以很好的體現(xiàn)出創(chuàng)作

的意圖。

首先，隨著冬季的來(lái)臨，很多朋友都很喜歡去拍攝雪景，特

別是在雪剛剛下過(guò)以后，整個(gè)城市都被白茫茫的雪花所覆

蓋，而此時(shí)正是曝光量需要手動(dòng)調(diào)節(jié)的時(shí)候。我們知道現(xiàn)在

的相機(jī)都基本上都在使用TTL測(cè)光方式，以19仲灰為測(cè)光

基準(zhǔn)，而由于雪的表面反光比較厲害，正常測(cè)光后，快門(mén)速

度會(huì)相對(duì)于平時(shí)有所提高，從而使拍攝出來(lái)的照片有一定的

偏暗。這時(shí)通過(guò)提高一定的EV值可以使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)靚

麗很多，更能讓你的拍攝過(guò)程充滿想象力。那么到底該提高

多少皿才好呢？我們說(shuō)，在正常的日光條件下，增加1EV

后，基本可以得到正常標(biāo)準(zhǔn)嚇的效果。另外，有些朋友

可能會(huì)考慮使用CPL（偏振鏡）來(lái)降低雪表面的反光，這也

是一種很有效的辦法。

第二，當(dāng)拍攝以黑白為主題的照片時(shí)，我們應(yīng)該降低印從

而使照片的黑白色調(diào)更加純正，因?yàn)榇蠖鄶?shù)情況下，我們不

希望看到本來(lái)黑色的物體變成深灰色。而在拍攝以白色為主

色調(diào)的時(shí)候，由于上面我們說(shuō)到的相機(jī)以1哪灰為測(cè)光基

準(zhǔn)，所以需要繼續(xù)雙從而是白色看起來(lái)更加“白”。這種

“白加黑減”理論，在為一些產(chǎn)品拍攝產(chǎn)品照時(shí)表現(xiàn)尤為明

顯，通過(guò)“白加”可以使背景潔白干凈，而更加突出產(chǎn)品本

身。

第三，在高對(duì)比度條件下，很多情況都是背景過(guò)亮，而主體

卻很暗。這時(shí)候到底是加EV還是減雙我們說(shuō)要根據(jù)實(shí)際

的拍攝創(chuàng)作需要了。如果你需要剪影效果，那么就沒(méi)必要增

加或反之，如果你想讓被拍攝主體清晰，曝光準(zhǔn)確那么就

不得不在犧牲背景的情況下增加雙也就是說(shuō)為了使主體曝

光準(zhǔn)確，而背景曝光過(guò)渡。延伸一下，我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)很多人

在拍攝黃昏、晚霞等風(fēng)景片時(shí)，由于接近太陽(yáng)處的亮度很高,

如果按照這個(gè)為基準(zhǔn)進(jìn)行曝光，那么很難想象，很多經(jīng)典的

光影效果是怎么出來(lái)的。正確的方法是至少要降低1球來(lái)使

整個(gè)畫(huà)面處于欠曝狀態(tài)，從而使晚霞更有層次感，更能體現(xiàn)

出意境。

第四，在拍攝人物時(shí)，為了使人物的臉部更加白皙，多采用

直接對(duì)臉部測(cè)光并增加EV的方法，采用這種方法在一般環(huán)

境下會(huì)使臉部看起來(lái)更加通透。如果再配合反光板等輔助器

材的使用，效果將更加明顯。而我們?cè)谂臄z花花草草的時(shí)候，

雖然感覺(jué)和拍人物感覺(jué)是差不多的道理，但是卻多降低EV

來(lái)拍，為什么？因?yàn)榛ɑú菘凇踺^艷麗，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV

來(lái)曝光可能會(huì)使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié)，

增加花草的質(zhì)感，適當(dāng)?shù)慕档虴V會(huì)有不錯(cuò)的效果。

總之，對(duì)曝光補(bǔ)償?shù)目刂?，不僅是數(shù)字上的學(xué)問(wèn)，也是你對(duì)

攝影的一種理解。無(wú)論你是增是減，都是為了拍攝出精彩的

照片。以上經(jīng)驗(yàn)也只是最基本的常識(shí)，并不代表就是完全準(zhǔn)

確的。因?yàn)椋嗟慕?jīng)驗(yàn)還是要靠大家通過(guò)攝影創(chuàng)作帶來(lái)的

樂(lè)趣而感受到的。

焦點(diǎn)一平行光線通過(guò)透鏡形成的像點(diǎn)

焦距一從焦點(diǎn)到透鏡中心的距離

像距一像點(diǎn)到透鏡中心的距離

焦距的功能與作用：.

焦距長(zhǎng)短與成像大小成正比，焦距越長(zhǎng),成像越大,焦距越短,

成像越小。

鏡頭焦距長(zhǎng)短與視角大小成反比，焦距越長(zhǎng),景角越小，焦距

越短，景角越大。.

焦距長(zhǎng)短與景深成反比，焦距越長(zhǎng)景深越小，焦距越短，景

深越大。.

焦距長(zhǎng)短與透視感的強(qiáng)弱成反比，焦距越長(zhǎng)，透視感越弱，

焦距越短，透視感越強(qiáng)。.

焦距長(zhǎng)短與反差成反比，焦距越長(zhǎng)反差越小,焦距越短反差

越大。

焦距、像距和物距的關(guān)系

鏡頭基本公式：高斯成像公式

F焦距、u物距、V像距

相對(duì)口徑一一光圈直徑與焦距的比值，計(jì)算方法與有效口徑

相同n=^/f

有效口徑一一鏡頭人射光瞳最大直徑與焦距之比rW/f

景深攝影時(shí)向某景物調(diào)焦，在該景物的前后形成一個(gè)清晰

區(qū)，這個(gè)清晰區(qū)稱為全景深，簡(jiǎn)稱景深。.

使用大光圈,景深小.使用小光圈，景深大.物距小，景深

小.使用廣角鏡，景深大

決定景深的三個(gè)基本因素：.光圈光圈大小與景深成反比,

光圈越大，景深越小。.

焦距焦距長(zhǎng)短與景深成反比，焦距越大，景深越小。.

物距物距大小與景深成正比，物距越大，景深越大。

景深與像深像深一一景深前界和景深后界分別共軻的兩個(gè)

成像平面之間的距離。像深與景深相對(duì)應(yīng)，像深越大，景

深也就越大。確確定景深的標(biāo)準(zhǔn)：135相機(jī)可允許的模糊

圈直徑一般為1/^0皿即0.033rmj

超焦距：當(dāng)鏡頭聚焦在無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)，位于無(wú)限遠(yuǎn)的景物結(jié)成

清晰的影像，同時(shí)在有限距離某一點(diǎn)上的物體也能達(dá)到清晰

的標(biāo)準(zhǔn)，近于這一點(diǎn)的物體就模糊起來(lái)，那末，這個(gè)物體到

鏡頭之間的距離就是超焦距。.

超焦距越大，景深越小。.光圈越大，超焦距越大，光圈開(kāi)

大一級(jí)，超焦距就增加0.5倍。.焦距越長(zhǎng)，超焦距越大。

嘗試一下：如果某光圈的超焦距為10米，則調(diào)焦在10米

時(shí)，景深為5米三，使景深增加了口超焦距，即5米。運(yùn)

用超焦距可把景深范圍內(nèi)不同距離的動(dòng)體都清楚地?fù)屌南?/p>

來(lái)，免去調(diào)焦時(shí)間。

明度鏡頭明度的大小就是光通量的多少.口徑大通光量多,

明度就大，反之明度小.明度大小以光圈系數(shù)按倍數(shù)來(lái)計(jì)

算.明度的大小是決定暴光的曝光的重要因數(shù)之一

場(chǎng)曲在一個(gè)平坦的影象平面上，影象的清晰度從中央向外

發(fā)生變化，聚焦形成弧型，就叫場(chǎng)曲.原因是中心離鏡頭近,

周邊離鏡頭遠(yuǎn).一般拍照?qǐng)F(tuán)體人像，安排成弧型，就是糾正

這一缺點(diǎn)

下圖焦點(diǎn)前后，有一段清晰范圍，這個(gè)范圍就是景深。

理解基本理論。通俗地說(shuō)，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸

出來(lái)的可接受的清晰區(qū)域。

實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰

的。然而，在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯

得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面

幾個(gè)部分中我們就會(huì)接觸到。教科書(shū)在解釋景深時(shí)往往要討

論最小彌散圈，但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問(wèn)

題。

例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼

睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時(shí)老虎的嘴，

還有其身后的樹(shù)皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰

影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開(kāi)時(shí)，模糊的程度就逐漸

加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就

越差。

處擇合適的光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。

概括地說(shuō)，小口徑光圈（由較大的期值表示），比如1ZL6

或22,產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由

較小的《值表示），比如8或小,產(chǎn)生短淺的景深,

前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。

創(chuàng)作一幅作品而非簡(jiǎn)單地拍照，光圈的選擇就是一個(gè)基

本的要素。即便在使用程序曝光模式時(shí)，你也應(yīng)該在可行的

情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)?/p>

手持相機(jī)拍攝，如果長(zhǎng)時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖

動(dòng)都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一

個(gè)遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門(mén)速度。

例如：在英國(guó)拍攝由石頭拱廊形成框架的場(chǎng)景照片。你

可以把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門(mén)。實(shí)拍6張，

第一張用CA第2張用6,以此類(lèi)推直到用S2拍。

過(guò)后你再仔細(xì)觀察所印出來(lái)的8X10英寸照片。用“

拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用

拍出的這一切看起來(lái)差不多清晰，但仍然不符合你的標(biāo)

準(zhǔn)。用S6拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清

晰，而且你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用心2拍出的

影像則模糊不清，這是由于使用低速快門(mén)且沒(méi)用三腳架而造

成了相機(jī)抖動(dòng)。

糖擇較長(zhǎng)或較短的焦距。任何人使用28毫米和300毫

米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相

反，那些用長(zhǎng)焦距拍攝的照片一般說(shuō)來(lái)景深都很淺。這種情

況通常導(dǎo)致一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦

距越長(zhǎng)，景深越短。如果你需要較大景深的畫(huà)面，就用較短

焦距來(lái)拍。

以上所述似乎是在實(shí)踐中對(duì)景深的評(píng)估。但實(shí)際上這些

說(shuō)法頗有點(diǎn)迷惑性。景深不會(huì)因焦距不同而有所改變，這是

一個(gè)光學(xué)事實(shí)。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只

200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測(cè)試。首先，用長(zhǎng)鏡頭拍攝站在

開(kāi)滿鮮花的長(zhǎng)籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍

攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放

大鏡觀察這些幻燈片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核

對(duì)那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們?cè)谕敢暽鲜遣煌模?/p>

線條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間

的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生擴(kuò)大了的透視，增

加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺(jué)，使得粗

心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。

柱相同位置變換所用的焦距。公平地說(shuō)，長(zhǎng)焦距鏡頭

確實(shí)減少景深，而廣角鏡頭則擴(kuò)大了景深一但只是當(dāng)你的拍

攝距離是相同的時(shí)候。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而

不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長(zhǎng)焦距鏡頭還是走上前

去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫(huà)面，景深都將是較淺

的。

例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下

來(lái)用28毫米鏡頭以S.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在

同一位置，但換用lOWOO毫米變焦鏡頭，以100毫米、200

毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6檢驗(yàn)照片你就

會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門(mén)顯得越來(lái)越大，而可接受

的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長(zhǎng)而明顯變小。

所以，長(zhǎng)焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深

嗎？不錯(cuò)，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時(shí)候。這

是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦

清晰范圍。

致變相機(jī)與被攝體的距離。如同我已提到的那樣，景

深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對(duì)非?？拷R頭的東

西調(diào)焦時(shí)，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，

景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變。

提示：拍攝特寫(xiě)照片，比如微距攝影，要記住景深將以

英寸來(lái)計(jì)算。相機(jī)的放置要能使其膠片平面與被攝體平面一

也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀一平行。

你不必使用諸如S2之類(lèi)的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置

于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門(mén)速度，這將

能減少因相機(jī)或被攝體移動(dòng)而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。還有

一個(gè)好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時(shí)能提供較高的

分辨率。例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300

毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株

開(kāi)花的仙人掌，并從車(chē)上抓拍了幾張，此時(shí)仍嫌它太遠(yuǎn)，處

在鏡頭標(biāo)尺的無(wú)限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被

攝體8英尺時(shí)再進(jìn)行第2次拍攝。

在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼

可以辨認(rèn)得出來(lái)；而在背景上的仙人掌看起來(lái)也都表現(xiàn)得很

清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清

晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色

塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況

下，仙人掌距離調(diào)焦點(diǎn)越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。

切記：當(dāng)你靠近或遠(yuǎn)離被攝體時(shí)，另外兩個(gè)因素一取景

框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺

處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英

尺處時(shí)顯得大不相同（此點(diǎn)可在取景器上看出來(lái)。）

崎定正確的焦點(diǎn)。作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離

上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約小，向

焦點(diǎn)后方延伸大約ZA你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)

大致設(shè)在大場(chǎng)景的上處。

尤其是使用自動(dòng)調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時(shí)，讓相機(jī)

來(lái)設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然倉(cāng)促拍攝對(duì)于捕捉稍縱即逝的

動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)

是很重要的。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來(lái)說(shuō)這也是很簡(jiǎn)單

的一通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門(mén)鈕就能把焦點(diǎn)鎖住。

例如：當(dāng)你處在賽車(chē)現(xiàn)場(chǎng)并看到停在附近的3輛高性能

跑車(chē)：一輛黑色保時(shí)捷車(chē)位于前景，一輛紅色寶馬車(chē)處在其

后，一輛白色蓮花車(chē)處在背景中。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠

在最近的一輛車(chē)上，他的藍(lán)眼珠清晰可見(jiàn)。你必須馬上做出

決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車(chē)上以獲得最大景深，

使3輛車(chē)同時(shí)都清晰；還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身

上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友

看？當(dāng)把現(xiàn)場(chǎng)中一個(gè)鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時(shí)，通

常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上

的字母，或者洞穴壁上的巖畫(huà)。盡管象在其他部分所談到的

那樣你確實(shí)對(duì)景深保持某種程度的控制，但在此時(shí)景深卻已

成為次要問(wèn)題了。微用超焦距調(diào)焦。有一個(gè)能夠產(chǎn)生

最大景深的特殊點(diǎn)TG焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)超焦距位置。它

是仍然能夠使無(wú)限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦

點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無(wú)限遠(yuǎn)。當(dāng)

然，景深會(huì)因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然

而，這一技術(shù)確實(shí)會(huì)讓你拍出的畫(huà)面增加景深而你又不必把

光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影

像模糊。（有關(guān)超焦距的計(jì)算公式請(qǐng)參見(jiàn)本刊今年第4期72

頁(yè)《讀者來(lái)函選登》一編注）

例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代

廣場(chǎng)。你想把整個(gè)地區(qū)都拍攝清晰，但又無(wú)法把光圈收縮到

超過(guò)3H（再小的光圈就要求使用心0秒的慢速快門(mén)，這

會(huì)使行駛中的汽車(chē)模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦

點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的

金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼?/p>

乎處在焦點(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，

結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無(wú)限遠(yuǎn)的所有景物都

相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。

沙用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦。我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用

無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模

糊的，而這類(lèi)被攝體對(duì)畫(huà)面來(lái)說(shuō)往往起著重要的作用一它們

可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部

分景深都會(huì)處于無(wú)限遠(yuǎn)的后面，而對(duì)畫(huà)面失去實(shí)際價(jià)值，浪

費(fèi)了景深。然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車(chē)和野生動(dòng)物時(shí)，

如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用

的。在這類(lèi)情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊

的一因?yàn)槟愕闹饕康氖桥某鲆粋€(gè)絕對(duì)清晰的被攝主體。

拍水景的技巧喜雨攝影者常坐船在江河湖海上盡情

游玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動(dòng)，但也有其獨(dú)特

的拍攝要求。

一般拍水景時(shí)，不能曝光不足。因?yàn)樽匀唤绲乃闯３?/p>

受到天空的映襯，有強(qiáng)烈的反光，宛如一個(gè)巨大的發(fā)光體一

般。拍攝時(shí)如僅依靠相機(jī)的測(cè)光指示來(lái)處理曝光量，常常會(huì)

出現(xiàn)曝光不足，這是因?yàn)樘炜张c一般景物的亮度相差非常

大。拍攝具有天空反光的水景時(shí)，至少需按照相機(jī)測(cè)光指示

再加2擋左右的曝光量。拍攝波光舟影的畫(huà)面要講究用光，

根據(jù)畫(huà)面中的明暗關(guān)系來(lái)突出被攝對(duì)象的主體。為使拍

攝的水景有特殊效果。一種方法是采用高速快門(mén)，比如

1/1000秒以上來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)的水，如海浪等。取景合適、曝光

得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們?cè)谝恍┍憩F(xiàn)海

浪的攝影作品中?？梢钥吹筋?lèi)似手法。

另一種方法是借助慢速快門(mén)獲得畫(huà)面中流水虛幻迷茫

的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點(diǎn)非常鮮明，流水常呈

現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。附圖拍攝于江西某村口，這個(gè)地方

實(shí)際上并不十分出色，但通過(guò)慢速快門(mén)的作用，小溪的流水

有了新的魅力，使原來(lái)很平常的一幅山村小景變得富有趣

味。

必須指出的是，要反映出流水的運(yùn)動(dòng)感，需要根據(jù)流水

的速度緩急來(lái)選擇快門(mén)速度，水流的速度快，所選快門(mén)速度

宜高，水流速度慢，選擇的快門(mén)速度就應(yīng)低一些。在選擇低

速快門(mén)時(shí)，最好使用三腳架來(lái)穩(wěn)住相機(jī)，以免晃動(dòng)相機(jī)影響

畫(huà)面的清晰度。

如果有長(zhǎng)焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來(lái)拍攝水

的波紋，當(dāng)波浪經(jīng)長(zhǎng)焦鏡頭壓縮后，會(huì)呈現(xiàn)出非常什么是標(biāo)

準(zhǔn)鏡頭？

以前，固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在攝影創(chuàng)作中運(yùn)用得最多、

最廣泛，而現(xiàn)在由于從廣角到中長(zhǎng)焦距的變焦鏡頭的問(wèn)世，

很多人將固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭閑置不用，而用這種鏡頭來(lái)代

替標(biāo)準(zhǔn)鏡頭使用，忽略了固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的作用，這種

做法是不恰當(dāng)?shù)?。因此，我們有必要?duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在拍攝佳作

中的作用進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)。固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的像差較小,

成像質(zhì)量?jī)?yōu)于一般同檔次的鏡頭，最大相對(duì)孔徑較一般同檔

次的鏡頭大，如有的135照相機(jī)固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最

大相對(duì)孔徑達(dá)到了0.9、1、1.2等，從而保證了在低

照度的照明條件下有足夠的光圈。同時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的體積小,

攜帶方便。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的主焦距因照相機(jī)所用膠片的尺寸不

同而異，其原則是與畫(huà)幅對(duì)角線的長(zhǎng)度基本相等，視角大約

在40—53度。它所攝得的影像接近于人眼正常的視角范

圍，其透視關(guān)系接近于人眼所感覺(jué)到的透視關(guān)系，所以，能

夠逼真地再現(xiàn)被攝體的形像。

在攝影創(chuàng)作中可以根據(jù)不同的創(chuàng)作意圖，運(yùn)用不同的

手段，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝出具有廣角鏡頭或中長(zhǎng)焦鏡頭的效

果。當(dāng)我們將照相鏡頭對(duì)著很近的被攝主體，使用大光圈拍

攝特寫(xiě)或近景時(shí)，就可以獲得背景虛糊，類(lèi)似中長(zhǎng)焦鏡頭的

效果。當(dāng)我們將標(biāo)準(zhǔn)鏡頭對(duì)著處于中景或全景的景物對(duì)焦,

并使用小光圈拍攝，則可以使畫(huà)面中的遠(yuǎn)近都很清晰，獲得

廣角鏡頭的拍攝效果，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在攝影創(chuàng)作中具有不可低估

的作用。

有韻律的線條，妙不可言。

偏振鏡的性能與應(yīng)用

線偏振鏡外觀呈灰色，可以讓與其偏振方向平行的振動(dòng)光波

通過(guò)，同時(shí)，還能使其它方向的振動(dòng)光波受到不同程度的減

弱。人造線偏振鏡一般用經(jīng)碘浸染等加工過(guò)的聚乙烯醇膜，

膠合在二片平板光學(xué)玻璃之間制成。它能讓與其偏振方向同

向的線偏振光通過(guò)約8%，而令與其偏振方向垂直振動(dòng)的線

偏振光透過(guò)不足1%。為了安裝在被攝體前后兩側(cè)以拍攝光

彈性效應(yīng)，或安裝在照明光源前以消除金屬物體表面的反光

等，有些濾光鏡廠家如肯柯、B十W生產(chǎn)有尺寸較大的偏

振板。如日本肯柯公司供應(yīng)30義40cm的偏振板。

偏振鏡在黑白攝影中與普通濾色鏡有著明顯區(qū)別。偏振

鏡一般不改變被攝景物中非偏振的各種不同顏色之間，在轉(zhuǎn)

變?yōu)橄珪r(shí)的明暗對(duì)比和黑白影調(diào)反差，即對(duì)各非偏振色光

一視同仁。而濾色鏡則可通過(guò)其對(duì)各種色光的不同透光與阻

光即透過(guò)與吸收）特性，使景物中不同顏色之間，在畫(huà)面中

的明暗對(duì)比和黑白反差發(fā)生明顯改變?！?/p>

偏振鏡與彩色攝影用調(diào)色溫濾光鏡和彩色補(bǔ)償濾光鏡

也有著明顯區(qū)別。偏振鏡不改變光源的色溫，一般也不影響

景物中各種非偏振色光所成影像的總色調(diào)。

為了消除或減弱自被攝景物反射來(lái)的偏振光，應(yīng)適當(dāng)旋

轉(zhuǎn)線偏振鏡的調(diào)節(jié)環(huán)，使其偏振方向與偏振光的振動(dòng)方向彼

此互相垂直或斜交。其中二者交角愈趨近零則偏振光減弱程

度愈小，而二者交角愈趨近于90度。則偏振光減弱程度愈

大。

具體調(diào)節(jié)方法如下：把偏振鏡直接安裝在單鏡頭取景照

相機(jī)、攝影機(jī)的攝影鏡頭前端，邊徐徐旋轉(zhuǎn)偏振鏡的調(diào)節(jié)環(huán),

邊通過(guò)取景調(diào)焦屏觀察被攝景物中的偏振光源，直至其消失

或減弱到預(yù)期效果時(shí)為止；把偏振鏡先放在眼前，邊取景邊

旋轉(zhuǎn)偏振鏡調(diào)節(jié)環(huán)，直至偏振光消失或減弱到預(yù)期大小，然

后在調(diào)節(jié)環(huán)方位保持不變即令調(diào)節(jié)環(huán)上的標(biāo)志所指示的方

向保持不變）的前提下，將偏振鏡平移至套在旁軸取景式照

相機(jī)的攝影鏡頭前端。此后照相機(jī)不可隨意改變拍攝方位，

否則需重新調(diào)整偏振鏡的偏振方向。

測(cè)光的意義

了解一下自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)。簡(jiǎn)言之，有了光圈和快門(mén)的相機(jī)，

具有控制入光量的能力?？墒堑降滓M(jìn)來(lái)多少“光”，才不

會(huì)Under或Over曝光標(biāo)準(zhǔn)呢？過(guò)去在電子攝影科技尚未

起步的階段，相機(jī)的光圈和快門(mén)端賴使用者手動(dòng)調(diào)整，類(lèi)似

現(xiàn)今“M全手動(dòng)模式。攝影師要想獲得準(zhǔn)確的主體光線，

必須使用手提的測(cè)光表，量測(cè)光線以期達(dá)到準(zhǔn)確的曝光效

果。隨著電子技術(shù)的進(jìn)步，傻瓜相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)，甚至高階

的單眼相機(jī)皆以具有CPU運(yùn)算能力的測(cè)光技術(shù)，應(yīng)用在現(xiàn)

代機(jī)身上，使其對(duì)焦更快，測(cè)光更準(zhǔn)，操作也更人性化。

TTL測(cè)光

在規(guī)格表上常見(jiàn)的一個(gè)名詞“TIL測(cè)光”？這是一種以經(jīng)過(guò)

鏡頭的測(cè)光方式（英文：ThroughTheLens）量測(cè)光線的方

法，簡(jiǎn)稱為T(mén)EL測(cè)光。這項(xiàng)技術(shù)發(fā)展于1964年，主要的目

的是在取代測(cè)光表這一類(lèi)需要外帶的測(cè)光工具。在攝影時(shí)，

使用者半按快門(mén)之后，激活TIL測(cè)光機(jī)制，光線先經(jīng)過(guò)鏡

頭的折射，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)的測(cè)光感應(yīng)器，這個(gè)有點(diǎn)類(lèi)似今日

OCD感光器的原件，會(huì)將光訊號(hào)轉(zhuǎn)成電子訊號(hào)，交于CPU運(yùn)

算之后得出適當(dāng)?shù)墓馊涂扉T(mén)值。TTL測(cè)光的最大好處就是,

所測(cè)得的光量，就是標(biāo)準(zhǔn)底片曝光量，特別適用于習(xí)慣在鏡

頭前加裝濾境，或是使用大型蛇腹相機(jī)等，透過(guò)工工就不

需要再增減曝光補(bǔ)償，直接按下快門(mén)拍照。

標(biāo)準(zhǔn)四大測(cè)光

大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)或傳統(tǒng)傻瓜相機(jī)，都會(huì)在規(guī)格表之中羅列

以下這四種測(cè)光模式：

中央平均測(cè)光

最廣為采用一種測(cè)光模式，也是相機(jī)廠商內(nèi)定之測(cè)光模式之

一。這個(gè)模式是考量到一般攝影者大多習(xí)慣將對(duì)焦部位置于

畫(huà)面中間，因此負(fù)責(zé)測(cè)光的感光原件，會(huì)根據(jù)來(lái)自畫(huà)面中央

某一比例的測(cè)光值，搭配另外一搜集畫(huà)面中央以外的測(cè)光數(shù)

據(jù)，經(jīng)過(guò)CPU對(duì)數(shù)值加權(quán)平均之后的比例，取得到拍攝的

建議測(cè)光數(shù)據(jù)。以Nikon系列的相機(jī)來(lái)說(shuō)，其著名的中央

重點(diǎn)測(cè)光模式，以中央部位占75%（范圍依照各種相機(jī)廠牌

的不同而有所差異），其余占了25%逐漸延伸至邊緣。在一

般正常拍攝條件下，中央重點(diǎn)測(cè)光是一種非常實(shí)用的測(cè)光模

式，但是果畫(huà)面主題不在中央或是逆光拍攝，中央重點(diǎn)測(cè)光

就不適用了。

中央部分測(cè)光

這種模式不同于“中央平均測(cè)光”是對(duì)畫(huà)面占大范圍的平均

區(qū)域（（約為*12%）視相機(jī)廠牌不同而有所區(qū)別）進(jìn)行

測(cè)光。中央部分測(cè)光模式是適合要求比較高的專(zhuān)業(yè)攝影人士

的需求而設(shè)計(jì)的，可針對(duì)一些特殊的惡劣的拍攝環(huán)境應(yīng)用

之，能更加確保算出畫(huà)面中主要表現(xiàn)對(duì)象部分所需要的曝光

量。應(yīng)用范圍包括：舞臺(tái)、逆光等場(chǎng)景中這種模式最為合適,

不過(guò)由于區(qū)域測(cè)光（矩陣測(cè)光）模式的興起，這種模式現(xiàn)在

已經(jīng)較少于相機(jī)中出現(xiàn)了。

點(diǎn)測(cè)光（SR5P

為了克服中央平均測(cè)光的不足之處，廠商研發(fā)出此種點(diǎn)

（SK5D測(cè)光模式（1?3%）,來(lái)避免逆光狀態(tài)下對(duì)主體測(cè)

光的影響；點(diǎn)測(cè)光的范圍是以觀景窗中央的一極小范圍區(qū)域

作為曝光基準(zhǔn)點(diǎn)，根據(jù)這個(gè)區(qū)域測(cè)得的光線，作為曝光數(shù)據(jù)。

這是一種相當(dāng)準(zhǔn)確的測(cè)光方式，但對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，怎樣去區(qū)

別一個(gè)測(cè)光點(diǎn)，變成了一個(gè)需要學(xué)習(xí)的技巧，錯(cuò)誤的測(cè)光點(diǎn)

所拍出來(lái)的畫(huà)面不是Under就是Over,造成嚴(yán)重的曝光誤

差。由于點(diǎn)測(cè)光技巧，還可以用在日益盛行的數(shù)碼相機(jī)

“岫cr。微距拍攝”上，因此初學(xué)者必須盡力學(xué)好這種測(cè)光

方式，初步可以選則主景中的中間調(diào)來(lái)作為測(cè)光基準(zhǔn)點(diǎn)。

區(qū)域測(cè)光（或稱評(píng)價(jià)測(cè)光）

這種測(cè)光方式屬于近代新開(kāi)發(fā)的技術(shù)，約在15年前Nikon

率先開(kāi)發(fā)這種獨(dú)特的區(qū)域測(cè)光功能，其余中央重點(diǎn)測(cè)光之最

大不同點(diǎn)，便是它將畫(huà)面區(qū)域成數(shù)個(gè)區(qū)域，各自獨(dú)立運(yùn)算后

再統(tǒng)合整理，取得一個(gè)完整曝光值。早期的Nikon機(jī)種將

測(cè)光區(qū)域區(qū)域成八大塊，各自獨(dú)立運(yùn)算每個(gè)測(cè)光區(qū)所得的數(shù)

值，并由相機(jī)內(nèi)建的數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)作曝光值的統(tǒng)合與判斷。剔除

畫(huà)面中的邊界值，例如OVER的部位，所求得的曝光值，不

但具有準(zhǔn)確的效果，連帶著帶動(dòng)新一代相機(jī)自動(dòng)化之發(fā)展。

目前，Nikon不管是傳統(tǒng)相機(jī)或是數(shù)碼相機(jī)多配備有256區(qū)

域區(qū)域測(cè)光功能，其它廠牌如：Canon,Minolta也有類(lèi)似

的設(shè)計(jì)，不過(guò)相機(jī)內(nèi)建之?dāng)?shù)據(jù)庫(kù)與處理能力不同罷了。也就

是說(shuō)，區(qū)域測(cè)光的準(zhǔn)確性，不僅在于所屬的硬件能力，還在

于背后的數(shù)據(jù)庫(kù)大小與辨別能力。過(guò)去，Nikon為求曝光準(zhǔn)

確度，在構(gòu)建數(shù)據(jù)庫(kù)時(shí)拍攝了近萬(wàn)張照片后，分析歸納其曝

光數(shù)值，作為數(shù)據(jù)庫(kù)判斷的依據(jù)。經(jīng)過(guò)使用者的驗(yàn)證，這種

模式適合用于拍攝風(fēng)景、團(tuán)體照片等，實(shí)際上也是眾多業(yè)余，

甚至是專(zhuān)業(yè)攝影師于平時(shí)使用得最多的一種模式，特別是在

拍攝順光、前側(cè)光，或者大面積亮度均勻的場(chǎng)景時(shí)最為有效。

測(cè)光的原理

測(cè)光原理其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是假設(shè)所測(cè)光區(qū)域的反光率均為

1馀給出光圈快門(mén)組合參數(shù)?！?%”這個(gè)數(shù)值來(lái)源是根

據(jù)自然景物中中間調(diào)（灰色調(diào)）的反光表現(xiàn)而定，一般白色

表面可以反射近9叱的光線。標(biāo)準(zhǔn)灰卡是一張（8X10英時(shí)）

的卡片，將這張灰卡放置于主景同一測(cè)光處，則所得之測(cè)光

區(qū)域的整體反光率就是1浜之后按相機(jī)測(cè)光所給出的光圈

快門(mén)組合去拍攝，得到的照片就會(huì)是準(zhǔn)確之曝光。

但是如果測(cè)光區(qū)域的整體反光率大于1%例如對(duì)著一張白

紙測(cè)光，按相機(jī)自動(dòng)測(cè)光所給出的光圈快門(mén)組合去拍攝，得

到的照片會(huì)是Under的情形，白紙會(huì)被在照片上看來(lái)是灰

紙。所以，拍攝反光率大于1魏勺場(chǎng)景，需要增加皿曝光

補(bǔ)償值。同理，如果測(cè)光區(qū)域的整體反光率低于1映例如

對(duì)著一張黑紙測(cè)光，則得到的照片將會(huì)是6班黑紙也會(huì)被

拍成灰紙（深灰）。所以，拍攝反光率低于1娜場(chǎng)景，需

要減少曝光。

不過(guò)，現(xiàn)實(shí)的測(cè)光情況就沒(méi)有那么單純，復(fù)雜的自然界光影,

光線和色彩等，往往會(huì)干擾測(cè)光的準(zhǔn)確性。甚至，什么時(shí)候

選擇中央重點(diǎn)、點(diǎn)和區(qū)域測(cè)光？什么情況下需要進(jìn)行曝光補(bǔ)

償？補(bǔ)償多少？到最后都要依靠拍攝者自己去累積經(jīng)驗(yàn)來(lái)

判斷。掌握測(cè)光基本原理和所用相機(jī)測(cè)光模式的區(qū)域范圍、

透過(guò)比較了解和實(shí)際操作對(duì)主景的拍攝比較能準(zhǔn)確判斷。

什么是數(shù)碼相機(jī)的分辨率

數(shù)碼相機(jī)的分辨率指的是感光設(shè)備（通常是OCD,電

子耦合器件）有效的圖像獲取像素值，只要擁有足夠的像

素值，照相之后，便可以借著圖像分辨率的調(diào)整，得出夠大

而精致的成品，因此，我們可以使用像素的多寡來(lái)代表數(shù)碼

相機(jī)的分辨率。

如果所使用的數(shù)碼相機(jī)是Nikon的CoolPix950,它

的GOD可以獲取到211萬(wàn)的像素值，有效的范圍則是

1600x1200像素=192萬(wàn)像素。若是以相片品質(zhì)150dpi

的圖像分辨率打印，可以打出10.7x8的成品，若是以印刷

品質(zhì)300dpi的圖像分辨率打印，則可打出5.3x4的成品。

同樣地，數(shù)碼相機(jī)的分辨率也無(wú)法保證圖像的品質(zhì)，就

過(guò)去百萬(wàn)像素等級(jí)的數(shù)碼相機(jī)觀之，各品牌之間的鏡頭、聚

焦能力、GQD大小?一都不盡相同，因此，即使都是百萬(wàn)像

素的數(shù)碼相機(jī)，所得到的圖像也有所差距。就二百萬(wàn)

像素等級(jí)的數(shù)碼相機(jī)觀之，由于有能力制作此一等級(jí)相機(jī)的

幾乎都是知名的相機(jī)、光學(xué)大廠，因此，所設(shè)計(jì)的相機(jī)性能

優(yōu)越，解析力亦佳，剩下的品質(zhì)變量便在于操作者的技巧與

專(zhuān)業(yè)能力了！和掃描儀非常類(lèi)似的是，數(shù)碼相機(jī)也有

所謂的軟件分辨率，因此，要分辨數(shù)碼相機(jī)真實(shí)的分辨率時(shí)，

首先要查出感光設(shè)備（通常是COD）的規(guī)格，再來(lái)看拍攝

成品的圖像大小。如果有一品牌、型號(hào)的83是130

萬(wàn)像素，最后的成品卻高達(dá)二百萬(wàn)像素，那當(dāng)然是使用軟件

仿真（或是計(jì)算）的成果，這樣的型號(hào)也無(wú)法拿來(lái)和真正

的二百萬(wàn)像素機(jī)型做比較（無(wú)奈的是，有些廠商就是很喜

歡玩數(shù)字游戲，卻不肯明白地標(biāo)示OCD的像素值）o

對(duì)于數(shù)碼相機(jī)而言，光學(xué)鏡頭的解析能力一定要優(yōu)于感光

QCD的分辨率，而OCD的獲取像素值，一定要大于最后的

有效圖像大?。?/p>

鏡頭標(biāo)識(shí)的含義（尼康篇）

按字母順序排序

AI:AutomaticIndexing自動(dòng)最大光圈傳遞技術(shù)

發(fā)布于1977年，是NikonF卡口的第一次大變動(dòng)。AI是指

將鏡頭的最大光圈值傳遞給測(cè)光系統(tǒng)以便進(jìn)行正常曝光測(cè)

量的過(guò)程和方法。當(dāng)一個(gè)AI鏡頭被裝在兼容AI技術(shù)的機(jī)身

上時(shí)，該鏡頭的最大光圈值在機(jī)械連動(dòng)撥桿的自動(dòng)接合和驅(qū)

動(dòng)下傳遞給機(jī)身的測(cè)光系統(tǒng)，以實(shí)現(xiàn)全開(kāi)光圈測(cè)光。Nikon

F2AF2ASNikkomatELZFT3和EM是第一批獲益于這項(xiàng)

技術(shù)的機(jī)身。

代表鏡頭：NikkorAI5Q/L4

AI—SAutcmaticIndexingShutter自動(dòng)快門(mén)指數(shù)傳遞技術(shù)

在1981年，Nikon對(duì)全線AI鏡頭卡口進(jìn)行了修改，以便使

它能夠與即將投入使用的通高速程序曝光方式完全兼容，

這些修改后的新鏡頭就是A1-S卡口Nikkor鏡頭。根據(jù)鏡頭

光圈環(huán)和光圈直讀環(huán)上的橙色最小光圈數(shù)字以及插刀卡口

上的打磨凹槽，非常容易識(shí)別。當(dāng)AI—S鏡頭用于NikonFA

機(jī)身時(shí)，它能夠根據(jù)自身的焦距向機(jī)身提供信息以選擇正常

程序或高速程序，在快門(mén)速度優(yōu)先自動(dòng)曝光方式時(shí)，它們能

夠在非常寬的光照范圍內(nèi)提供一致的曝光控制。因?yàn)锳I-S

鏡頭是為FA上的曝光“自動(dòng)化”而定制的，因此機(jī)身的自

動(dòng)曝光連動(dòng)撥桿能夠非常流暢地控制AI—S鏡頭的光圈，以

達(dá)到更為快速而精確的曝光控制）。

代表鏡頭：NikkorAIS5QA.4

AF-SSilentWveM?tor靜音馬達(dá)

代表該鏡頭的裝載了靜音馬達(dá)SilentWveNbtor,9,這

種馬達(dá)等同于佳能的超音波馬達(dá)Ultrasonicmoto^）,可以

由“行波”（travelling械ves）提供能量進(jìn)行光學(xué)聚焦，可

高精確和寧?kù)o地快速聚焦，可全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦?？芍С?/p>

鏡頭自動(dòng)對(duì)焦的相機(jī)有F5;F4;F10QF90KF9aF8a

F7QF65;DI;Dl^D1HDI00,其余的機(jī)身可以接

用，也可以測(cè)光，但不能自動(dòng)對(duì)焦。

代表鏡頭：28-70mni/1.8HD-IFAF-SZocnt^ikkor

C型鏡頭：Distance焦點(diǎn)距離數(shù)據(jù)傳遞技術(shù)

代表鏡頭可回傳對(duì)焦距離信息，作為3D景物的亮度，景物

對(duì)比度，景物的距離）矩陣測(cè)光的參考以及工工均衡閃光的

控制。1992年推出。

代表鏡頭：28-105mn/.卜.5DAFZocn+ikkor

CRCCloseRangeCorrection近攝校正

采用浮動(dòng)鏡片設(shè)計(jì)，保證近攝時(shí)光學(xué)素質(zhì)不下降，例如AIS

2VLaAF8VI.4DIF之類(lèi)均采用了GRC技術(shù)。

DC:Defocus-imageControl散焦影像控制

尼康公司獨(dú)創(chuàng)的鏡頭，可提供與眾不同的散焦影像控制功

能。鏡頭的前端有一個(gè)散焦定位轉(zhuǎn)環(huán)，該環(huán)上的光圈值從F2

到F5.6共4擋，分別標(biāo)在環(huán)的左右，用R（后景散焦）與F

（前景散焦）來(lái)指示。這是一種特殊的定焦鏡頭，其最大特

點(diǎn)在于容許對(duì)特定被攝體的背景或前景進(jìn)行模糊控制，以便

求得最佳的焦外成像，這一點(diǎn)在拍攝人像時(shí)非常有價(jià)值，它

還可以幫助我們根據(jù)所想要表現(xiàn)的來(lái)控制照片的各個(gè)部分，

這也是其它廠家同類(lèi)鏡頭所無(wú)法比擬的。

目前尼康只有2支DC鏡頭：AFDC105nmf^DAFDC135nm

f^D

ED:Extra—lowDispersion超底色散鏡片

是指這支鏡頭內(nèi)含田鏡片，最大限度降低鏡頭色差

(chrcmaticaberration),從而保證鏡頭有優(yōu)異的光學(xué)表

現(xiàn)。

代表鏡頭：80-200nm四8DEDAFZocm^ikkor

G型鏡頭

與嵯鏡頭不同的是，該種鏡頭無(wú)光圈環(huán)設(shè)計(jì)，光圈調(diào)整必

須由機(jī)身來(lái)完成，同時(shí)支持3愧陣測(cè)光。這樣的設(shè)計(jì)減輕

了鏡頭重量，降低了生產(chǎn)成本。該種鏡頭與F\F10QF8Q

F61F6QF55,F5QF40LROW口D1機(jī)身完全兼容，

對(duì)于F4F9CNF90XF7QF801和401等機(jī)身，只能使用

程序曝光和快門(mén)優(yōu)先曝光模式。與剩下的其他機(jī)身不兼容。

G型Nikkor鏡頭操作更為簡(jiǎn)便，理論上沒(méi)有誤操作，因?yàn)樗?/p>

無(wú)需手動(dòng)設(shè)置最小光圈。這是塑料他鏡頭的延續(xù)，針對(duì)那

些幾乎從不手動(dòng)設(shè)置鏡頭的攝影者?，F(xiàn)在Nikon有將愧頭

推廣的趨勢(shì)。

代表鏡頭：28-80nm匕.A5.6GAFZocm-Nikkor

IF:InternalFocusing內(nèi)對(duì)焦技術(shù)

所謂內(nèi)對(duì)焦是指鏡頭在對(duì)焦時(shí)，前后組鏡片都不移動(dòng)，而由

鏡頭內(nèi)部的一個(gè)對(duì)焦鏡片組(focuslensgroup)的浮動(dòng)來(lái)

完成對(duì)焦，對(duì)焦時(shí)鏡頭長(zhǎng)度保持不變。IF技術(shù)的采用使快速

而安靜的對(duì)焦變?yōu)榭赡堋?/p>

代表鏡頭：85nmf/1.4DIFAFNikkor

IX鏡頭

1996年Nikon為APS相機(jī)Pronea發(fā)布的價(jià)廉、緊湊的鏡頭。

性狀與塑料AEJD鏡頭相同。不能適配于非APS機(jī)身。減少

了預(yù)留給反光鏡的空間，意味著這類(lèi)鏡頭不同用于35nm相

機(jī)，而且像場(chǎng)也太小，不足以覆蓋35rml膠片。但是標(biāo)準(zhǔn)的

細(xì)鏡頭卻可以用于APS相機(jī)。

Micro

是指這只鏡頭是微距鏡頭，或有微距拍攝的功能

代表鏡頭：105nmi/L8DAFMicrcHSHkkor

NNew新型

Nikon一些改進(jìn)型鏡頭的標(biāo)志，例如著名的AF80-20Q^.8D

W全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦

與佳能的FIWL樣。

曜鏡頭：內(nèi)置頭

機(jī)身內(nèi)置聚焦馬達(dá)是個(gè)“以不變應(yīng)萬(wàn)變”的策略，但這個(gè)策

略對(duì)巨大的望遠(yuǎn)自動(dòng)鏡頭并不能很靈，這使得Nikon新機(jī)身

無(wú)法高效使用望遠(yuǎn)鏡頭。19兜年Nikon發(fā)布了內(nèi)置了CR序

動(dòng)聚焦長(zhǎng)焦鏡頭6,以滿足AF機(jī)身先進(jìn)的自動(dòng)曝光功能，

從而部分地解決了這個(gè)問(wèn)題。盡管磔鏡頭看起來(lái)和AI-S

鏡頭是一樣的，但這些鏡頭卻擁有AF鏡頭的電子和大部分

性能。

目前只有3支理鏡頭：50(HIFHED1200-170(^.6-8

40.&

PC-Shift:移軸鏡頭

移動(dòng)鏡頭光軸調(diào)整透視的鏡頭。多用于建筑攝影。

RF:RearFocusing后組對(duì)焦技術(shù)

與IF不同的是，RF鏡頭由后組鏡片(rearlensgroups)

完成對(duì)焦。由于后組鏡片比前組鏡片要小，易于驅(qū)動(dòng)，所以

保證了迅捷的對(duì)焦速度，而且鏡頭長(zhǎng)度一樣不變。即對(duì)改善

成像質(zhì)量亦有貢獻(xiàn)。

代表鏡頭：85nmf/1.8DAFNikkor

SSlim輕薄

Nikon一些薄型鏡頭的標(biāo)志，例如AIS504.8s

SICSuperIntergratedCoating超級(jí)復(fù)合鍍膜

TC:Teleconvertor增距鏡

VR:VibrationReduction電子減震系統(tǒng)

NHCN防手震鏡頭的代號(hào)，可用于手持?jǐn)z影在低速快門(mén)時(shí)，

增加畫(huà)面的穩(wěn)定性。能支持W的機(jī)身有F*F100.F8Q

F6\DLDlOa其余機(jī)身可以使用鏡頭但不支持VR功能。

代表鏡頭：80-40（hm/5-5.6DED岷AFZocnrf^ikkor

鏡頭標(biāo)識(shí)的含義（佳能篇）

按字母順序排序

AFDArcTFormDrive弧形馬達(dá)

為早期印鏡頭的細(xì)驅(qū)動(dòng)而開(kāi)發(fā)的弧形直流馬達(dá)。與困螞

達(dá)不同，AFD馬達(dá)對(duì)焦是有聲的。

DQMulti—LayerDiffractiveO