唱片產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型

案例分析報告題目:唱片產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型之路團隊名稱：火藍團隊成員：版。以此看來，唱片產(chǎn)業(yè)中興首要需我國法律的完善，打擊盜版;其次，要重視科技的力氣，做到收聽方式同步于收聽工具；然后,要重視合作，樂觀與通訊公司拓寬彩鈴，手機下載音樂等業(yè)務，拓寬獲利渠道；最終，要與時代接軌，樂觀轉(zhuǎn)型，查找新的進展點。四、唱片行業(yè)將來進展猜測唱片是音樂文化的傳播載體，音樂文化作為生活中不行或缺的部分，雖然其傳播形式在創(chuàng)新變革，但音樂不行脫離載體獨立存在。時至今日，面對網(wǎng)站付費下載新模式的消失，對于網(wǎng)絡平臺或許是機遇，也許是更大的危機，更打算于各唱片公司是否能敏捷運用該平臺。附錄什么是數(shù)字音樂？數(shù)字音樂是用數(shù)字格式存儲的，可以通過網(wǎng)絡來傳輸?shù)囊魳?。無論被下載、復制、播放多少遍，其品質(zhì)都不會發(fā)生變化。目前,數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)己經(jīng)確立了它在我們我國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中的重要地位，傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)、電信運營企業(yè)和數(shù)字技術新貴們爭相進入這一領域，一批具有肯定規(guī)模、擁有各自競爭優(yōu)勢的代表性企業(yè)相繼涌現(xiàn)，對在中國市場條件下進展數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)進行了大量的探究和嘗試。由于是以數(shù)字格式紀錄和存儲的，數(shù)字音樂數(shù)字音樂具有如下特點：.數(shù)字音樂拋棄了實物載體從早期的蠟盤唱片、黑膠唱片到后來的磁帶、CD,傳統(tǒng)的音樂總是附著在某種實物介質(zhì)上供人們消費和欣賞。這些音樂載體對應著不同的技術時代，其共同的特點是都具有可觸摸的外在形o數(shù)字音樂的消失打破了這一傳統(tǒng)。它以數(shù)字信號的方式被儲存在數(shù)據(jù)庫里，在網(wǎng)絡空間中流淌傳輸，依據(jù)人們的需要被下載和刪除，它的傳播不再依仗于某種實物載體。.數(shù)字音樂傳輸速度快數(shù)字音樂以數(shù)字信號的方式在網(wǎng)絡空間中傳輸，其速度是以物流方式進行傳播的傳統(tǒng)音樂不行比擬的。尤其是在寬帶技術日益成熟的今日，數(shù)字音樂在傳播速度上的優(yōu)勢更加明顯。.數(shù)字音樂的音質(zhì)不會產(chǎn)生損耗傳統(tǒng)音樂載體，比如磁帶、CD等，在多次使用后會產(chǎn)生不行避開的磨損，進而導致音樂品質(zhì)下降。而數(shù)字音樂由于沒有實體形態(tài)，所以不存在磨損的狀況，無論被下載、復制、播放多少遍，其品質(zhì)都不會發(fā)生變化。參考文獻[1]劉鑫.Radiohead唱片業(yè)的多米諾[J]?OVERSEAS海外，2022,11：36—40[2]胡軍.世界主要唱片公司略覽要].CHINAAUDIOPHILE,2007,5；33—34[3]威廉.全球唱片業(yè)現(xiàn)狀及展望片].音像動態(tài)，2006,9：128-129[4]劉健.流行音樂產(chǎn)業(yè)數(shù)字化進展討論[J].社會進展，2022,4：47—48[5]伊小山.流媒體將挽救唱片公司？[J].CEOCIO,2022,8：17—17[6]楊斐.國際唱片業(yè)的市場特征和進展趨勢[J].全國貿(mào)易經(jīng)濟類核心期刊，2022,1：94—95JohnCDvorak.犯暈的唱片業(yè)[J].ChineseEdition,2002,7：120—120[8]施雪鈞.傳統(tǒng)唱片業(yè)面臨尷尬面].MUSICLOVER,2007,2：8—12[9]趙沛.中國音樂產(chǎn)業(yè)的概念界定及其進呈現(xiàn)狀[J].華中師范高校討論生學報，2022,12：144—148一、唱片產(chǎn)業(yè)進展背景二、唱片產(chǎn)業(yè)形勢分析SWOT分析行業(yè)優(yōu)勢分析行業(yè)劣勢分析行業(yè)外部機遇分析行業(yè)外部威逼分析(2)綜合案例分析三、唱片產(chǎn)業(yè)分析結(jié)論四、唱片產(chǎn)業(yè)將來進展猜測附錄參考文獻、唱片行業(yè)進展背景21年前mp3的問世開啟了數(shù)字音樂的大門，互聯(lián)網(wǎng)的進展更是使在線音樂獨領風騷，唱片產(chǎn)'也逐步由實體化向數(shù)字化進展。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)進展而被開發(fā)的免費音樂下載平臺讓舉步維艱的實體唱片產(chǎn)業(yè)雪上加霜，更多的人不再是通過VCD等傳統(tǒng)唱片接收音樂，而是被新的數(shù)碼產(chǎn)品所取代，慢慢地CD成為保藏品。而中國盜版產(chǎn)業(yè)異軍突起無疑又是唱片產(chǎn)業(yè)的一大威逼，滾石、華納等知名唱片公司也在加速傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，紛紛與音樂平臺聯(lián)手合作，意圖力挽狂瀾,轉(zhuǎn)變被動局面。今日，面臨數(shù)字音樂，盜版等威逼的唱片產(chǎn)業(yè)搖搖欲墜，它是在逆境中從今沒落，還是突破重圍？它又該何去何從？臺灣歷史唱片銷量排行榜歷史排名專輯名稱演唱者銷售量發(fā)行年份1《吻別》張學友136萬1993年2《BADBOY》張惠妹125萬1997年3《真愛新曲+精選》張學友122萬1995年4《酒后的心聲》江蕙116萬1992年5《泰坦尼克號》電影原聲大碟詹姆斯?霍納110萬1997年6《姊妹》張惠妹108萬1996年7《遺忘你我做不到》張學友105萬1996年8《難過太平洋》任賢齊102萬1998年9《夢醒時分》陳淑樺97萬1989年10《新鴛鴦蝴蝶夢》黃安94萬1993年歷史排名專輯名稱演唱者銷售JHL里發(fā)行年份1?l'mOK》陶酷43萬2000年（1999年底）2《走過一九九九》張學友42萬2000年（1999年底）3《妹力新世紀精選》張惠妹41萬2000年4《愛情故事精選》鄭秀文41萬2000年（1999年底）5《1019》蔡依林40萬2000年（1999年底）6《我要的幸福》孫燕姿40萬2001年（2000年底）7《范特西》周杰倫40萬2001年8《愛你愛的》陳慧琳37萬2000年9《不顧一切》張惠妹36萬2001年（2000年底）10《八度空間》周杰倫35萬2002年在2000年以前，各唱片的銷量均在100萬上下浮動，但2000年以后銷量降為原來的4096左右，2000年是一個轉(zhuǎn)折點，唱片行業(yè)在這一年銷售量下降反應出行業(yè)形勢即將發(fā)生巨變。二、唱片行業(yè)形勢分析SWOT分析分析法簡介：SWOT分析法是一種企業(yè)戰(zhàn)略分析方法，即依據(jù)企業(yè)自身的既定內(nèi)在條件進行分析，找出企業(yè)的優(yōu)勢、劣勢及核心競爭力之所在。其中,S代表strength（優(yōu)勢），W代表weakness（弱勢）,O代表opportunity（機會），T代表threat（威逼）,其中，S、W是內(nèi)部因素,0、T是外部因素。將唱片行業(yè)作為一整個大環(huán)境來分析。行業(yè)優(yōu)勢分析1）擁有成熟的創(chuàng)作團隊和商業(yè)模式唱片行業(yè)經(jīng)過多年的改善和討論在音樂制作的過程中形成了一個完整穩(wěn)固的流程，擁有閱歷豐富的實力創(chuàng)作團隊。并且在長期的進展中打造了互惠互利的合作模式，擁有完整順暢的銷售渠道，形成穩(wěn)定的行業(yè)結(jié)構。2）多樣化的人力資源，迎合多樣化的消費群體唱片行業(yè)簽約風格各異的歌手與音樂團體，打造不同曲風的音樂。在演唱風格上獨具優(yōu)勢，從而滿意消費者的不同需求。3）唱片具有保藏價值唱片不僅僅是音樂的載體，同時也可以保留某一時代的社會風氣和人文景觀，通過保臧唱片也表現(xiàn)了我們對寵愛明星的支持,關心人們留存曾經(jīng)的美妙記憶。4）唱片相比較單純的音樂而言更具畫面感相比單純的音樂，唱片的MV更能傳遞民族文化和風土人情,表達歌曲的真實情感和神韻，增加欣賞的視覺沖擊。1.2唱片行業(yè)的劣勢1）音樂水準下降唱片行業(yè)競爭激烈，一些公司看準“眼球經(jīng)濟”效應，采用其制作出內(nèi)容粗陋、水準低下的音樂來吸引消費者，為商.業(yè)利益放棄對高品質(zhì)音樂的追求，敗壞行業(yè)風氣，導致整個行業(yè)音樂品質(zhì)的下降。2）制作成本高音樂人才的培育和唱片包裝的巨額投資致使唱片的創(chuàng)作成本過高。一些企業(yè)為了平衡售價，不得不縮減在制作上的費用，但音樂創(chuàng)作本身就是一種浪費，降低資金投入意味著以降低音樂質(zhì)量為代價。3）唱片本身的固有缺陷數(shù)字音樂、網(wǎng)絡音樂的便攜使人們可以隨時隨地享受流暢清楚的視覺盛宴，而唱片會由于破損或陳舊而影響音質(zhì)和畫面感，加之其體積大不便利攜帶且價格不菲，相比較能隨時隨地享受音樂的MP4來說，唱片是如此沒有優(yōu)勢。4）唱片性價比低于電子音樂人們在購買一張唱片時可能寵愛的僅僅是其中的一兩首歌，在價格和獲得的滿意感上不成比例，而MP3、MP4等音樂收聽工具可以只下載自己寵愛的歌曲，在獲得同樣的滿意感的同時削減了資源與資金的鋪張。1.3唱片行業(yè)的機遇1）網(wǎng)絡技術的運用日益成熟隨著互聯(lián)網(wǎng)技術高速進展，在線音樂平臺日益完善，有利于唱片公司向在線音樂方向進展，推動產(chǎn)業(yè)升級轉(zhuǎn)型。2）各行業(yè)合作多樣化唱片產(chǎn)業(yè)合作日益趨向多樣化，廣告，彩鈴，微電影等新業(yè)務的注入，為行業(yè)拓寬了傳播渠道。3）網(wǎng)站付費下載新模式的消失微博上流傳，今年底或明年初，唱片公司將聯(lián)合百度、騰訊等幾大音樂網(wǎng)站，推出免費試聽、付費下載的新模式，假如消息屬實，或許唱片公司可以抓住這個機遇另謀出路。L4唱片產(chǎn)業(yè)的威逼D盜版市場的快速膨脹市場中發(fā)行商死守高價不降，導致盜版市場快速膨脹，嚴峻抑制正版唱片市場，導致堆壓囤積，唱片公司持續(xù)性生產(chǎn)遭到破壞，阻礙資金回籠，周轉(zhuǎn)難以維系生產(chǎn)進展。2）各式替代品的消失電子高新技術的進展，催發(fā)數(shù)字音樂產(chǎn)生，傳統(tǒng)CD唱片產(chǎn)生漸漸落后，難以滿意高新工具的要求，需求削減，嚴峻沖擊了傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)。3）產(chǎn)業(yè)鏈的脫節(jié)由于數(shù)字音樂和在線音樂的興起，唱片行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈受到一些沖擊，以前是通過唱片制造商傳給消費者，而現(xiàn)在是通過互聯(lián)網(wǎng)直接傳播給消費者，致使唱片制造商與銷售鏈脫節(jié)，無法從中獲利。4）市場法律機制的不健全由于法律的不完善，對市場監(jiān)管力度不足，致使唱片市場混舌L,對唱片銷售造成嚴峻破壞。（2）綜合案例分析1992年-2011年華語樂壇專輯冠軍銷量榜單由上表可以看出唱片銷量在第8年，也就是2000年銷量發(fā)生了驟降。百代旗下DamonAlbarn的虛擬樂隊Gorillaz紀念三月初的新發(fā)專輯《PlasticBeach》給慘遭盜版蹂蹣的唱片業(yè)帶來了一線生氣。該專輯作為一張唱片，卻向歌迷供應了多媒體體驗。唱片的購買者可以獲得特別的代碼，通過代碼，歌迷便可以在Gor川az的網(wǎng)站上進行電腦嬉戲，同時還可以通過網(wǎng)絡觀看漫畫風格的MV,并收聽實時播放的音頻流，從而專輯獲得大賣。滾石唱片公司則沒有那么好運，由于對市場敏感度不夠，對早已轉(zhuǎn)變的聽歌方式視而不見，仍舊使用老套傳統(tǒng)的唱片生產(chǎn)一一銷售模式，再加之嚴峻受到各式替代品和盜版的威逼，因而導致市場份額急劇萎縮，進而引發(fā)財政危機，使藝人紛紛選擇離開,中流砥柱的離去便進一步加速了滾石的衰落。最終，以傳統(tǒng)唱片興盛的滾石最終在新興的網(wǎng)絡在線音樂和盜版夾擊下，漸漸走向沒落。百代旗下Gorillaz樂隊專輯的大賣和滾石唱片的沒落是唱片產(chǎn)業(yè)在各種外力沖擊下應對戰(zhàn)略不同產(chǎn)生的結(jié)果。百代公司就是看準了行業(yè)變化的趨勢，在服務形式上創(chuàng)新，不一樣的消費體驗抓住了顧客的心，從而獲得勝利。滾石的沒落也無不說明傳統(tǒng)的音樂模式已經(jīng)和這個時代脫節(jié)了，變革現(xiàn)存的產(chǎn)業(yè)模式，突破傳統(tǒng)，才能在行業(yè)站穩(wěn)腳跟。一句話，唱片產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型已迫在眉睫，變則通，不變則亡。三、唱片行業(yè)分析結(jié)論通過以上分析，可以看出，盡管唱片行業(yè)有其內(nèi)在的優(yōu)勢與外部面臨的機遇，但盜版商的違法制造，數(shù)字音樂的進展，工具的進步，高度發(fā)達的互聯(lián)網(wǎng)快將傳統(tǒng)的唱片產(chǎn)業(yè)逐步瓦