東方傳統(tǒng)插花藝術課件

演示文稿東方傳統(tǒng)插花藝術課件當前第1頁\共有91頁\編于星期二\22點（優(yōu)選）東方傳統(tǒng)插花藝術課件當前第2頁\共有91頁\編于星期二\22點本次課程的主要內(nèi)容一、東方傳統(tǒng)插花藝術的風格與特點二、東方傳統(tǒng)插花藝術的創(chuàng)作理念與法則三、寫景式插花的表現(xiàn)技法四、東方傳統(tǒng)插花基本花型五、中國古典插花的花形及意念當前第3頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第4頁\共有91頁\編于星期二\22點東方式插花

以中國和日本為代表一、東方插花藝術的特點1、用花量少2、追求線條美3、用色清雅一般用一兩種顏色。4、寓意人化:以詩、畫、園林為發(fā)展背景，以直覺思維為主，講究作品的深刻含義。當前第5頁\共有91頁\編于星期二\22點第一部分東方傳統(tǒng)插花藝術的風格特點

一、自然之“真”東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現(xiàn)。講求“物隨原境”，“形肖自然”，“雖由人作，宛自天開“袁宏道：使觀者疑叢花生于碗底方妙。當前第6頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第7頁\共有91頁\編于星期二\22點二、人文之“善”

受儒家以“善”為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象征含義，講求材必有意，意必吉祥。用象征、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現(xiàn)一種特定的意境。當前第8頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第9頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第10頁\共有91頁\編于星期二\22點三、藝術之“美”

善用木本花材，突出線條造型。布局講求畫理書法，“畫苑布置為妙”。造型上不求規(guī)則化，任由發(fā)揮，以達明示主題為度當前第11頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第12頁\共有91頁\編于星期二\22點四、“圣”潔之尊

東方人認為花卉是神圣的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養(yǎng)性，使插花也有一種神圣感。講求“心正花正”，進而“花正心正”。以自然之美來正人之心態(tài)，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。當前第13頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第14頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第15頁\共有91頁\編于星期二\22點第二部分東方傳統(tǒng)插花藝術的創(chuàng)作理念與法則一、符合植物自然生長規(guī)律1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。當前第16頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第17頁\共有91頁\編于星期二\22點2.表現(xiàn)花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢，若創(chuàng)作中傾斜使用，就喪失了她的內(nèi)涵美。當前第18頁\共有91頁\編于星期二\22點二、借鑒同類藝術創(chuàng)作的藝術手法

（一）重視線條的應用

當前第19頁\共有91頁\編于星期二\22點（二）高低錯落，參差有致當前第20頁\共有91頁\編于星期二\22點（三）虛實結合，剛柔相濟

當前第21頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第22頁\共有91頁\編于星期二\22點（四）呼應關系當前第23頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第24頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第25頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第26頁\共有91頁\編于星期二\22點（五）對比關系當前第27頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第28頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第29頁\共有91頁\編于星期二\22點（六）賓主關系作品名：晚節(jié)香當前第30頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第31頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第32頁\共有91頁\編于星期二\22點下面欣賞幾組學生作品當前第33頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第34頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第35頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第36頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第37頁\共有91頁\編于星期二\22點作品名：不舞之鶴

點評：鶴望蘭的“鳥嘴”一個方向，齊齊向上，立意與主題貼切。枝條富有張力，用龜背葉和蕨類葉材來柔化構圖，焦點花用百合。容器選擇合理，作品剛柔并濟。

當前第38頁\共有91頁\編于星期二\22點作品名：展望未來一等獎，作品采用組合形式，虛實結合，俯仰呼應，立意明確，容器和配材選用得當，主題明確！可惜在拍攝的時候枝條的末端沒有拍全，原作品延伸的枝條更能體現(xiàn)作品的立意。當前第39頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第40頁\共有91頁\編于星期二\22點三、講求意境，寓意于花，更賦命題

（一）意境（二）寓意于花1.以花名的諧音定意2.以花木的形象定意3.以花木的生長習性定意4.按傳說、時令定意（三）作品的命名與意境的表達

當前第41頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第42頁\共有91頁\編于星期二\22點《精衛(wèi)填海的新啟示》賞析：

作品在構圖上，以倒置體的大膽手筆，獨創(chuàng)一格，出奇制勝。作者運用分解組合、收放呼應等手法，使作品產(chǎn)生強有力的動勢，優(yōu)美的曲線，成功的塑造了一組動如蛟龍、氣宇軒昂的畫面，把“精衛(wèi)銜微木,將以填滄?！钡纳裨挘ㄟ^花藝形式展現(xiàn)在人們面前，不失為一件形神俱佳的優(yōu)秀作品。作品的花材選取也較合理，海灘選用水生植物睡蓮，鳥首選用鶴望蘭，鳥身選用流線型花材，都恰到好處。當前第43頁\共有91頁\編于星期二\22點命名方式有兩種：1.規(guī)定命題命名：先命名，然后再根據(jù)命名進行創(chuàng)作當前第44頁\共有91頁\編于星期二\22點2.自由命題命名創(chuàng)作完成之后，根據(jù)其表現(xiàn)的題材、主題及意境等內(nèi)容再命名

當前第45頁\共有91頁\編于星期二\22點以花材的象征含義和特性來取名

如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創(chuàng)作的“君子之尊”羅寧作引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》當前第46頁\共有91頁\編于星期二\22點借助植物的季相景觀變化來命名

如作品“秋色正酣”薛立新作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術》當前第47頁\共有91頁\編于星期二\22點以插花作品的造型命名

如作品“騰飛”引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》當前第48頁\共有91頁\編于星期二\22點以自然界山水風光來命名

如“漓江春色”引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》當前第49頁\共有91頁\編于星期二\22點借鑒古詩詞曲賦來給作品命名

如“庭院深深”

張蓮芳作引自蔡仲娟主編《中外現(xiàn)代花藝——花之韻作品精選》當前第50頁\共有91頁\編于星期二\22點作品以一種情愫和情感來命名

如“水結同心”引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》當前第51頁\共有91頁\編于星期二\22點以抽象的手法來表現(xiàn)，命名的自由度更大

如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯(lián)想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意境。引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》當前第52頁\共有91頁\編于星期二\22點第三部分寫景式插花的表現(xiàn)技法一、布局的要求寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用“遠近法”來布置景物。多株布景時要分組處理，可分兩組或三組。高矮各異，也不排列于同一直線上。當前第53頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第54頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第55頁\共有91頁\編于星期二\22點二、花材的選配寫實景基本忠實于自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現(xiàn)湖光山色、雪雨風霜等自然景象。當前第56頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第57頁\共有91頁\編于星期二\22點春暖雪自融當前第58頁\共有91頁\編于星期二\22點三、容器和配件的陪襯

寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當?shù)呐浼砗嫱袣夥铡秩揪坝^

當前第59頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第60頁\共有91頁\編于星期二\22點當前第61頁\共有91頁\編于星期二\22點四、寫意寫景的表現(xiàn)技法

用概括的、抽象的藝術手法來表現(xiàn)自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯(lián)想當前第62頁\共有91頁\編于星期二\22點歸心似箭當前第63頁\共有91頁\編于星期二\22點第四部分東方傳統(tǒng)插花基本花型

一、基本花型的結構東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然后再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿并有層次感當前第64頁\共有91頁\編于星期二\22點第一主枝決定花型的基本形態(tài)，如直立、傾斜或下垂。第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，使花型具有一定的寬度和深度。第三主枝：若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材。當前第65頁\共有91頁\編于星期二\22點三主枝的另一種解釋第一主枝：花使令第二主枝：花客卿第三主枝：花盟主簡稱為主、客、使當前第66頁\共有91頁\編于星期二\22點三主枝長度關系第一主枝長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍第一主枝:第二主枝:第三主枝或花使令:花客卿:花盟主大約為7:5:3或8:5:3花盟主（第三主枝）可做焦點花當前第67頁\共有91頁\編于星期二\22點從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助于各個主枝的周圍，數(shù)量根據(jù)需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。當前第68頁\共有91頁\編于星期二\22點二、東方式常見基本花型

1.直立型

第一主枝直立向上插入容器中，表現(xiàn)剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態(tài)，給人以端莊穩(wěn)重的藝術美。宜平視觀賞?！昂晚槇F圓”王蓮英作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國古典插花名著名品賞析》當前第69頁\共有91頁\編于星期二\22點2.傾斜型將第一主枝向外傾斜插入容器中，生動活潑、富有動態(tài)的美感。宜平視觀賞。右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》

當前第70頁\共有91頁\編于星期二\22點3.平展型平展型是將第一主枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現(xiàn)其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美。

“醉世第一嬌”王蓮英作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術》

當前第71頁\共有91頁\編于星期二\22點4.下垂型將第一主枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現(xiàn)其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》當前第72頁\共有91頁\編于星期二\22點5.合并花型（組景式插花）合并花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品?！按骸敝x曉榮作引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》當前第73頁\共有91頁\編于星期二\22點6.寫景式插花

寫景式插花是在盆內(nèi)的方寸之間表現(xiàn)自然景色的一種插花形式“幽靜”王路昌作引自蔡仲娟主編《中外現(xiàn)代花藝——花之韻作品精選》當前第74頁\共有91頁\編于星期二\22點第五部分中國古典插花的花形及意念

我國從先秦的秉花、佩花、花束開始，到緊隨之后的用容器以水養(yǎng)花的插花形式，有著悠久的歷史，至唐宋年間，瓶（盆）插花逐漸成型，其花型可從哲理與意境方面分類，主要花型有以下幾種：理念花、心象花、自由花、寫景花、籃花當前第75頁\共有91頁\編于星期二\22點

一、理念花宋代“理學”興起，提出了“天人合一”的哲理思想，人們將花人格化，以花的品格寓意人倫教化成風尚，故有“理念花”的花型?；ㄐ鸵云坎寤橹?，木本枝條為主體，下部配以草花和葉，花材多以松、柏、竹、桂、山茶等名貴素雅并象征吉祥、具有君子風范的花材，影射人格、哲理。如用十種花則稱十全。多見于宮廷或貴族的廳堂擺設，以顯其權勢威嚴和富有。當前第76頁\共有91頁\編于星期二\22點理念花“十全圖”引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術》當前第77頁\共有91頁\編于星期二\22點

二、心象花

心象花盛行于元代，戰(zhàn)亂年代的文人插花有禪悟之意。心象花與理念花決然不同，不是寓教于花，而是借花明志、借花消愁或表達內(nèi)心的祈望，頗具抽象之藝術美。花材隨意性頗大，諸如竹、桂、蓮、佛手、靈芝等等富有象征性或具神韻者皆可入選。造型不固定，但多以直立或瓶插為主，以簡潔、線條活潑居多，創(chuàng)作浪漫，不受拘束。當前第78頁\共有91頁\編于星期二\22點仿元代心象花作品“福壽雙全，平安連年”引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術》當前第79頁\共有91頁\編于星期二\22點三、自由花

自由花乃典型的文人插花，如果說心象花具有禪意，則自由花更能表現(xiàn)文人的個性。歷代著名的文人無不善于賦詩作畫或揮毫書法，同時也對花草寄以深情，不少對插花都極有研究，并將畫理與書法的架構布局的要領運用于插花中。自由花花型雖無定型，但有如畫苑布置，追求自然神韻，起把緊密，以顯生機。當前第80頁\共有91頁\編于星期二\22點清代文人插花引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術》當前第81頁\共有91頁\編于星期二\22點四、寫景花

寫景花源自盆景栽植。以寫實的手法重現(xiàn)大自然的景色，花材除棕櫚、竹、荷等自然草木外，還常襯以奇石或小景物。多為淺盆插作，盛行于清代，花型多為直立或并列。當前第82頁\共有91頁\編于星期二\22點清代寫景插花引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術》當前第83頁\共有91頁\編于星期二\22點五、籃花

用編織的籃子作容器來插花稱為籃花，在中國古代十分流行，籃花造型自由、花型多變，很有特色，深受人們的喜愛。當前第84頁\共有91頁\編于星期二\22點宋代籃花引自王蓮英、秦魁杰主編