春江花月夜修訂

作者介紹張若虛（約660－約720），揚(yáng)州人，唐代詩(shī)人。其生卒年、字號(hào)均不詳，但從其詩(shī)風(fēng)推測(cè)，他生活于初、盛唐時(shí)期。曾任兗州兵曹。曾以“文詞俊秀”而名顯長(zhǎng)安，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”。僅《全唐詩(shī)》錄存《代答閨夢(mèng)還》、《春江花月夜》兩首?！洞航ㄔ乱埂芬磺Ф嗄陙頌槭廊怂鶅A倒，詩(shī)人因此名垂后世?！洞痖|夢(mèng)還》——張若虛關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。古今評(píng)說

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)。孤篇橫絕，竟為大家。

——[清]王闿運(yùn)《湘綺樓說詩(shī)》卷一

這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。孤篇壓全唐。

——聞一多《宮體詩(shī)的自贖》解題《春江花月夜》

是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說法不一?；蛘f"未詳所起"；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考慮舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了?！洞航ㄔ乱埂吠}詩(shī)隋煬帝/楊廣暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。夜露含花氣，春潭漾月輝。漢水逢游女，湘川值兩妃。隋諸葛穎花帆度柳浦，結(jié)攬隱梅洲。月色含江樹，花影拂船樓。盛唐張子容林花發(fā)岸紅，氣色動(dòng)江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣紗人。交甫憐瑤佩，仙妃難重期。沉沉綠江晚，惆悵碧云姿。初逢花上月，言是弄珠時(shí)。代悲白頭翁——唐·劉希夷

洛陽(yáng)城東桃李花，飛來飛去落誰(shuí)家。

洛陽(yáng)女兒惜顏色，坐見落花長(zhǎng)嘆息。

今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰(shuí)在。

已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。

古人無(wú)復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

寄言全盛紅顏?zhàn)?，?yīng)憐半死白頭翁。

此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。

公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。

光祿池臺(tái)開錦繡，將軍樓閣畫神仙。

一朝臥病無(wú)相識(shí)，三春行樂在誰(shuí)邊。

宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時(shí)，須臾鶴發(fā)亂如絲。

但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。春江花月夜（朗誦）《春江花月夜》全詩(shī)四句一韻，凡九韻（九段），每一韻構(gòu)成一小段。

全詩(shī)從月出寫起到月落結(jié)束，可分為兩大層次。春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。

月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，什么地方的春江沒有明亮的月光。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠的閃爍。月光象白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。江水、天空成一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。

此為詩(shī)歌境界得到升華的段落。從對(duì)自然的描寫引發(fā)個(gè)人與自然的對(duì)照和叩問，由一般的寫景上升到哲學(xué)思索，使全詩(shī)提升到宇宙境界。詩(shī)人在感受無(wú)限美景的同時(shí)，睹月思情，又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索。須讀出“江天一色”的遼闊與蒼茫，“空中孤月”的寂寞空曠。“何人”“何年”應(yīng)重讀，以讀出詩(shī)人對(duì)月的苦苦追問與思索。

“人生代代無(wú)窮已”應(yīng)讀出一種沉重的歷史滄桑感，

“江月年年望相似”“但見長(zhǎng)江送流水”應(yīng)讀出詩(shī)人對(duì)人生短暫、宇宙無(wú)窮的惆悵。對(duì)宇宙人生的思索，透露出生命有限的感傷。

子在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜。曹操：對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。蘇軾：哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。

個(gè)體的人生雖然短暫，但作為群體的人類是代代綿延、繁衍不盡的。“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

此四句為全詩(shī)的過渡。詩(shī)思隨白云飛揚(yáng)，從大的宇宙境界的叩問向游子、思婦構(gòu)成的人間情境轉(zhuǎn)移。由哲思轉(zhuǎn)向深情想象。而這也正應(yīng)是詩(shī)人此刻所處之境。故能婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。美好的閨房中的門簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來了?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

這時(shí)望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。送信的天鵝能夠飛翔很遠(yuǎn)但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠(yuǎn)但不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

昨天晚上夢(mèng)見花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。全詩(shī)結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)上，以“月升——月照——月斜——月落”為外在線索,呈現(xiàn)出月下靜謐、朦朧、純凈、澄澈的優(yōu)美詩(shī)境。同時(shí)又以月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托，在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。藝術(shù)境界

詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

全詩(shī)以月為主體，緊扣月下的春、江、花，月是詩(shī)中生命的紐帶，統(tǒng)攝全詩(shī)。

月經(jīng)歷了升起、高照、西斜、落下的過程。在月的籠罩下，月與江水、沙灘、夜空、原野、花林、飛霜、扁舟子、思婦、高樓、鏡臺(tái)、鴻雁、魚龍等組成了不同的充滿畫意的場(chǎng)景，令人難忘。整首詩(shī)籠罩在月、春、江、花中，朦朧、空靈，吸引著我們?nèi)ヌ綄て渲忻赖恼嬷B。

融詩(shī)情、畫意、哲理于一體，借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊美大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情擴(kuò)大開來，與人生真諦的追尋以及對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。宛如一幅淡雅的水墨畫，清幽，蘊(yùn)藉。情感基調(diào)——詩(shī)情優(yōu)美，哀而不傷

所詠非一時(shí)一地一人之情，而賦予其永恒的普遍性。濃濃的離別相思在美景之下，化為淡淡的哀愁。這種離愁始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的情調(diào)，象輕夢(mèng)飄過，卻又籠罩心頭。

李澤厚：這首詩(shī)是有憧憬和悲傷的，但它是少年時(shí)代的憧憬和悲傷。盡管悲傷，仍感輕快，雖然嘆息，總是輕盈。

哀而不傷悲哀而不過分。多形容詩(shī)歌、音樂等具有中和之美。也比喻處事適中，沒有過與不及之處。

只有在音樂的創(chuàng)作和欣賞中保持"和"的思想,才能實(shí)現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力以及音樂欣賞的最高境界?！墩撜Z(yǔ)·八佾》：“子曰：‘《關(guān)雎》樂而不淫，哀而不傷?！?/p>

《何晏集解》：孔曰：“‘哀不至傷，言其和也?！?/p>

《朱熹集注》：“傷者，哀之過而害於和者也。”輯評(píng)[明]鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》卷六——

（鐘云）淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。

將“春江花月夜”五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手。（譚云）《春江花月夜》，字字寫得有情、有想、有故。[清]王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》卷一——

句句翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關(guān)鎖者，總無(wú)下口分在。

[清]徐增《而庵說唐詩(shī)》——

首八句使人火熱，此處八句（指"江天一色"以下）又使人冰涼。然不冰冷則不見火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也。"昨夜閑潭夢(mèng)落花"此下八句是結(jié)，前首八句是起。起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出；結(jié)用消歸法，又將春、江、花、月逐字收拾。此句不與上連，而意則從上滾下。此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒。"春江花月夜"五個(gè)字，各各照顧有情。詩(shī)真絕詩(shī)，才真絕才也。

總結(jié)主旨：詩(shī)人通過對(duì)春江花月夜幽美景色的描寫，面對(duì)浩蕩壯麗的自然、宇宙，探討人生