視頻制作服務(wù)方案

1視頻制作服務(wù)方案2視頻制作方案拍攝需求確定從客戶(hù)確定創(chuàng)意一直到實(shí)際投入拍攝之前，都屬于這一階段，在這段時(shí)期，影片制作流程的具體制作方案將逐漸成形，具體的制演員，拍攝時(shí)間，還有片長(zhǎng)時(shí)間，還有是何種語(yǔ)言版本。制片公司將就影片制作的整體方向與客戶(hù)進(jìn)行深入交流，提出建議。作為之后制作、審片的依據(jù)。腳本說(shuō)明：客戶(hù)就影片的長(zhǎng)度、規(guī)格、交片日期、任務(wù)等與制片公司達(dá)成一致，必要時(shí)形成書(shū)面說(shuō)明，幫助理解該影片的背景、經(jīng)過(guò)再一次的準(zhǔn)備，就第一次制作準(zhǔn)備會(huì)上未能確認(rèn)的部分，制片公司將提報(bào)新的準(zhǔn)備方案，供客戶(hù)確認(rèn)。這是最后的制作準(zhǔn)備會(huì)，為了不影響整個(gè)拍片計(jì)劃的進(jìn)行，就未能確認(rèn)的所有方面，客戶(hù)和公司必須共同協(xié)商出可以執(zhí)行的方案，待雙方確認(rèn)后，作為之后審片的基礎(chǔ)依據(jù)。3項(xiàng)目成立工作會(huì)議：制定整個(gè)影片制作工作分工、針對(duì)客戶(hù)訴求進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思工作，如影片的主題、表現(xiàn)形式、調(diào)性、旁白解說(shuō)、制作時(shí)間等。在整體需求梳理分析的基礎(chǔ)上，從包括但不限于鏡頭、場(chǎng)景、美術(shù)、服化道、特效等方面進(jìn)行電影級(jí)別的深化設(shè)計(jì)，策劃制定整體拍攝及后期制作流程，形成方案，完成情景再現(xiàn)制作的總體架構(gòu)，做到貼合紀(jì)錄片整體調(diào)性、全面合理的模塊化規(guī)劃。經(jīng)本次會(huì)議確認(rèn)的創(chuàng)作方向及相關(guān)事項(xiàng)，將作為策劃人員創(chuàng)作依據(jù)。2、策略與腳本創(chuàng)作創(chuàng)意與策略的關(guān)系應(yīng)融為圓形，絕非分段的線(xiàn)形。制作人員分頭搜集與影片制作相關(guān)的視頻素材、圖片及相關(guān)參考資料。創(chuàng)作小組、特效工程組開(kāi)始項(xiàng)目包裝、主題的創(chuàng)作構(gòu)思。一般由策劃部安排兩個(gè)小組不同策劃人員分別創(chuàng)作各自方案，進(jìn)行內(nèi)部比稿PK,優(yōu)勝者負(fù)責(zé)參與項(xiàng)目腳本創(chuàng)作。創(chuàng)意、策劃、市場(chǎng)人員根據(jù)競(jìng)稿策略，評(píng)估和檢驗(yàn)創(chuàng)意人員影視策略、創(chuàng)意腳本的優(yōu)劣會(huì)，內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)PK比稿，確定最終方案提交客4將"內(nèi)部評(píng)審會(huì)"確認(rèn)的創(chuàng)意腳本進(jìn)行二次創(chuàng)作，使之更好看，后應(yīng)該在提案文件中加入公司標(biāo)準(zhǔn)VI。提案文件由創(chuàng)意總監(jiān)負(fù)責(zé)檢1)創(chuàng)作小組將影片制作創(chuàng)意構(gòu)思及相關(guān)素材提交項(xiàng)目監(jiān)制及導(dǎo)2)文案策劃師負(fù)責(zé)撰寫(xiě)影片制作創(chuàng)意方案、解說(shuō)詞等。3)向客戶(hù)提交影片制作創(chuàng)意提案，客戶(hù)反饋意見(jiàn)。5)雙方簽訂制作合同及相關(guān)制作拍攝要求確認(rèn)書(shū)。與客戶(hù)進(jìn)行拍攝制作前PPM工作會(huì)議(落實(shí)演職人員、設(shè)備、拍攝場(chǎng)景等統(tǒng)籌工正式提案比稿，比的不是公司，是你個(gè)人、是提案團(tuán)隊(duì)；因此，不論提案作品怎么樣均需全力以赴拿出你的熱情、智慧和過(guò)人的號(hào)召文件、設(shè)備的準(zhǔn)備無(wú)誤，是提案的重中之重。5形式轉(zhuǎn)錄和復(fù)制。否則，按泄密條款，追究其法律責(zé)任。提案主講人應(yīng)將所有提案文件整理移交項(xiàng)目負(fù)責(zé)人保存與管理，未經(jīng)其同意嚴(yán)禁自私，上傳網(wǎng)絡(luò)以及發(fā)送給無(wú)關(guān)第三方，否則，公司將追究其法律責(zé)任。6前期準(zhǔn)備7拍攝工作將在計(jì)劃好的時(shí)間、地點(diǎn)由攝制組按照拍攝腳本進(jìn)行拍攝工作。具體工作流程如下：1、客戶(hù)確認(rèn)拍攝方案后，由制片下發(fā)《前期拍攝工作單》,并組織前期拍攝工作。2、在前期拍攝完成，五日內(nèi)完成及所有財(cái)務(wù)報(bào)銷(xiāo)支付手續(xù)，并將用制片經(jīng)費(fèi)購(gòu)買(mǎi)的一切物料辦理入庫(kù)登記工作。收音、道具、場(chǎng)地、服裝、攝像師、場(chǎng)工以及器材核對(duì)與確認(rèn)。4、拍攝現(xiàn)場(chǎng)確認(rèn)重要環(huán)節(jié)，由客戶(hù)聯(lián)絡(luò)人負(fù)責(zé)組織客戶(hù)自身工作人員的配合，如客戶(hù)領(lǐng)導(dǎo)鏡頭、錄音音質(zhì)、化妝、秩序以及防損等工作，以保證工作的順利進(jìn)行。5、將當(dāng)天拍攝數(shù)據(jù)的建檔、保存，拍攝完成后交公司后期制作部人員，核對(duì)鏡頭方可完成交接。81、由公司監(jiān)制組織導(dǎo)演、剪輯、后期制作人員召開(kāi)制作溝通會(huì)，確定剪輯方案、特效后期制作、音樂(lè)風(fēng)格和樣片節(jié)點(diǎn)，并下發(fā)2、特效工程組展開(kāi)視覺(jué)藝術(shù)包裝設(shè)計(jì)工作，錄音組開(kāi)展解說(shuō)詞錄音工作(提交樣音給客戶(hù)確定配音演員),音樂(lè)組開(kāi)展音樂(lè)、音效搜集、篩選和合成工作。后期制作過(guò)程中，配音員錄制配音小樣交客戶(hù)確認(rèn)后，方可安排配音，音頻編碼規(guī)范為AAC(標(biāo)準(zhǔn)編號(hào)為ISO/IEC14496-3),5.1聲道，立體聲，配音師需具有國(guó)家一級(jí)播音員資格。3、將拍攝回來(lái)的素材采集到編輯系統(tǒng)后，由后期剪輯師按照分鏡頭腳本對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行后期初剪。4、導(dǎo)演初審并提出具體修改意見(jiàn)。5、特效工程組完成影片制作的包裝設(shè)計(jì)工作、后期制作人員根據(jù)導(dǎo)演意見(jiàn)進(jìn)行精剪。6、總監(jiān)、導(dǎo)演共同審核精剪樣片并提出修改意見(jiàn)。7、輸出前，必須由制作人員檢查文字、以及轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，是否爆音、嚴(yán)格按腳本要求制作。9內(nèi)部審片會(huì)：由客戶(hù)部、策劃部、制作部負(fù)責(zé)人對(duì)樣片進(jìn)行初審。確定修改意見(jiàn)和精剪方案后，由相關(guān)責(zé)任人在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成修改并進(jìn)行復(fù)審。所有影片只有通過(guò)內(nèi)部審片后，才能正式提交客戶(hù)審片。對(duì)外送審必須加上送審版，公司LOGO以及DEMDO等字樣，方可交與客戶(hù)，否則一切失損由制作部人員承擔(dān)，情節(jié)嚴(yán)重，追究其法律責(zé)任?？头嗀E應(yīng)將客戶(hù)的審片意見(jiàn)形成《客戶(hù)審片意見(jiàn)書(shū)》分發(fā)客戶(hù)部項(xiàng)目負(fù)責(zé)人確認(rèn)后，交后期制作?？蛻?hù)以詳細(xì)文字提出第一次修改意見(jiàn)，制作人員根據(jù)客戶(hù)意見(jiàn)做出第一次修改。客服部門(mén)將修改后的樣片提交客戶(hù)，客戶(hù)以詳細(xì)文字提出第二次修改意見(jiàn)。制作人員根據(jù)客戶(hù)修改意見(jiàn)做出第二次修改。將修改后樣片提交客戶(hù)，客戶(hù)提交最終修改意見(jiàn)，我司做出最《審片確認(rèn)單》經(jīng)客戶(hù)簽字后以電子郵件形式，發(fā)給公司，由客戶(hù)AE將《審片確認(rèn)單》交行政部和項(xiàng)目負(fù)責(zé)人以及總經(jīng)理。客戶(hù)收取成品帶時(shí)，需要在《客戶(hù)出片接收單》上簽字，《客戶(hù)出片接收單》由后期制片管理中心存檔保留。1)項(xiàng)目資料入庫(kù)：客戶(hù)出片結(jié)束后，創(chuàng)作部將影片備份到公司磁盤(pán)陣列公司作品集中并做好索引。原則上保留“導(dǎo)演剪輯版”、“客戶(hù)出片版”、"客戶(hù)出片無(wú)字幕版"。該項(xiàng)目所有的文字、圖片及影音資料在出片結(jié)束五個(gè)工作日內(nèi)，由項(xiàng)目AE以及制作共同整理，并填寫(xiě)《項(xiàng)目資料入庫(kù)單》后，移交公司資料室存檔備查。2)客戶(hù)維護(hù)：公司客戶(hù)AE負(fù)責(zé)后序跟進(jìn)，客戶(hù)歸類(lèi)以及服務(wù)項(xiàng)目推薦，不定期與客戶(hù)保持聯(lián)系與溝通。主要工作內(nèi)容一、各部門(mén)主要準(zhǔn)備工作在所有的創(chuàng)作人員陸續(xù)選定以后，制片人要根據(jù)拍攝計(jì)劃安排各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)投入準(zhǔn)備工作。具體來(lái)說(shuō)，籌備期各部門(mén)要完成以下一些(一)策劃組1.負(fù)責(zé)宣傳片項(xiàng)目的定位與策劃案的撰寫(xiě)；2.負(fù)責(zé)宣傳片項(xiàng)目腳本的編劇撰寫(xiě)工作；3.負(fù)責(zé)與項(xiàng)目編劇溝通，對(duì)其撰寫(xiě)腳本的進(jìn)度和質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)督與控制，確保按時(shí)優(yōu)質(zhì)的完成相關(guān)腳本的撰寫(xiě)工作；5.負(fù)責(zé)項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)和市場(chǎng)分析等。(二)攝制組3.積極保持與采購(gòu)人的溝通，了解采購(gòu)人的意愿；4.了解最新的稅收相關(guān)法律法規(guī)及稅收政策，挑選演員安排拍(三)后期制作組1.負(fù)責(zé)相關(guān)影音項(xiàng)目的剪接和圖象處理；3.完成相關(guān)節(jié)目宣傳、活動(dòng)宣傳等在播部分的合成制作；4.在剪輯中配合編導(dǎo)實(shí)現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思并提供合理化建議，提升節(jié)5.協(xié)助影音資料整理歸檔。(四)商務(wù)組1.負(fù)責(zé)宣傳片制作完成交付給采購(gòu)方后的售后服務(wù)工作年度的2.負(fù)責(zé)項(xiàng)目的前期溝通以及后期服務(wù)工作；3.負(fù)責(zé)市場(chǎng)采購(gòu)方檔案的建立、整理、存檔；4.負(fù)責(zé)商務(wù)組和其它部門(mén)的協(xié)調(diào)工作；5.負(fù)責(zé)宣傳片備份儲(chǔ)存，保證一定期限內(nèi)如該影視作品發(fā)生問(wèn)題，本公司對(duì)該宣傳片無(wú)進(jìn)行限次修改以及提供完整的售后承諾。6.其它屬于商務(wù)組職責(zé)范圍內(nèi)的工作。(五)設(shè)計(jì)組1.對(duì)從項(xiàng)目的創(chuàng)業(yè)和設(shè)想負(fù)責(zé)，解讀和分析采購(gòu)單位需求；2.協(xié)助商務(wù)組進(jìn)行項(xiàng)目的前期談判和拓展；3.負(fù)責(zé)承接項(xiàng)目的工作分配，在本項(xiàng)目范圍內(nèi)負(fù)責(zé)本次項(xiàng)目的(1)反對(duì)器材崇拜主義器材是一部影片必不可少的設(shè)備，也是對(duì)影片質(zhì)量的一個(gè)保證，但它不是決定性的，所以要以(2)即要保證高質(zhì)量，也要盡可能地控制租用成本，(3)租賃器材公司一般不愿意降低費(fèi)用標(biāo)準(zhǔn)，但我們可以在租用時(shí)間(天數(shù))上找到優(yōu)惠，通?？梢园磳?shí)際租用時(shí)間的50%或80%(4)領(lǐng)取器材時(shí)一定要派專(zhuān)人當(dāng)著器材公司人員的面檢查器材(5)重要的、價(jià)值高的器材要配備專(zhuān)門(mén)的維護(hù)人員全程維護(hù)(跟機(jī)員),以保證設(shè)備安全，監(jiān)督設(shè)備的正確使用、清理以及保管。跟(6)如果沒(méi)有什么必要，租金較貴的設(shè)備不要長(zhǎng)時(shí)間留在劇組里，原則上應(yīng)在拍攝計(jì)劃里照顧到這一點(diǎn)，集中使用。(7)確保運(yùn)輸時(shí)安全。財(cái)務(wù)管理及成本控制所有部門(mén)的報(bào)銷(xiāo)單據(jù)要經(jīng)當(dāng)事人、部門(mén)負(fù)責(zé)人和制片主任簽字，才能報(bào)銷(xiāo)。會(huì)計(jì)協(xié)助制片主任管理攝制資金，負(fù)責(zé)劇組工作人案，并組織人員盡快解決困難，必要時(shí)要向投資方匯報(bào)求助。包括聯(lián)系拍攝場(chǎng)地、裝卸器材物資、維護(hù)現(xiàn)場(chǎng)秩序、檢查安全措施、面的因素，包括天氣因素、場(chǎng)景準(zhǔn)備因素等。制片部門(mén)(現(xiàn)場(chǎng)制片)要負(fù)責(zé)整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的管理工作，制片部門(mén)對(duì)將要地安全、場(chǎng)景安全、交通安全、器材安全、特級(jí)安全、飲食安全、經(jīng)費(fèi)安全、疾病及其他安全事宜。攝制組的后勤保障工作是煩瑣，也是重要的。只要涉及餐飲、住宿、交通幾個(gè)方面。飲食供應(yīng)可采取靈活的方式，如包餐館、訂盒飯、聘請(qǐng)廚師自己做飯，具體方法應(yīng)根據(jù)拍攝情況來(lái)制訂，總的原則是確保拍攝工作的順利進(jìn)行。住宿應(yīng)盡可能離現(xiàn)場(chǎng)近，交通便利、出入方便的住地；車(chē)位很充足的停車(chē)場(chǎng)；房間不求豪華，但應(yīng)該干凈、安靜及安全；房間的安排應(yīng)注意：按部門(mén)安排房間，讓作息時(shí)間相同的人住在一起。5、工作關(guān)系協(xié)調(diào)制片管理是門(mén)現(xiàn)代化的管理藝術(shù)，制片管理者面對(duì)攝制群體制訂目標(biāo)、預(yù)算結(jié)果、謀劃策略、選擇方案、組織實(shí)施等一系列藝術(shù)管理手段的總和。每個(gè)劇組總會(huì)碰到性格和工作方法各異的導(dǎo)演和其他工作人員，他們都會(huì)對(duì)管理者的工作產(chǎn)生影響。因此，管理者要掌握一定的藝術(shù)創(chuàng)作知識(shí)，熟悉各部門(mén)運(yùn)作的規(guī)律，了解拍攝的各項(xiàng)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，才能夠充分發(fā)揮管理的能力?！锖笃谥谱髦械闹饕ぷ饕弧⒓糨嫯?huà)面和對(duì)白剪輯畫(huà)面是進(jìn)入后期制作的第一項(xiàng)工作，一般意義上，我們將畫(huà)面剪輯籠統(tǒng)地分為兩步：初剪和精剪。精剪是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，要求剪輯師在剪輯過(guò)程中具備蒙太奇思維，掌握蒙太奇語(yǔ)言，通過(guò)剪輯后期錄音的工作分為三個(gè)部分：錄制對(duì)白、錄制音響效果、錄制錄音部門(mén)的工作方式來(lái)看有同期錄音和后期錄音兩種方式。采用同期錄音的制作方式，對(duì)白和音響在拍攝現(xiàn)場(chǎng)與畫(huà)面同步錄制完成。加，也可以?xún)烧咄瑫r(shí)進(jìn)行。字幕的制作主要包括制作片頭片尾出現(xiàn)職員表和宣傳片獨(dú)白。必須使用國(guó)家公布的規(guī)范的語(yǔ)言文字，并按電影播出單位對(duì)字形、位置、大小等要求制作，不能出現(xiàn)錯(cuò)字、別字。混合錄制完成，之后影片最終的面貌就定型了。拍攝流程只有對(duì)拍攝流程有所了解，才能很好的根據(jù)拍攝流程來(lái)安排采購(gòu)方或者采購(gòu)方的一切事物，讓采購(gòu)方達(dá)到最佳的拍攝狀態(tài)，呈現(xiàn)出來(lái)的成片就會(huì)更好。前期工作與客戶(hù)初次溝通，了解需求。從客戶(hù)確定創(chuàng)意一直到實(shí)際投入拍攝之前，都屬于這一階段，在這段時(shí)期，采購(gòu)方宣傳片拍攝片和采購(gòu)方宣傳片的具體制作方案將逐漸成形，具體的制作準(zhǔn)備將逐步完成。與客戶(hù)深入接觸、溝通，詳盡了解采購(gòu)方和產(chǎn)品的特點(diǎn)(或城市特點(diǎn))。在這個(gè)過(guò)程中必須了解，采購(gòu)方宣傳片的用途，拍攝場(chǎng)景，是否需要請(qǐng)模特，拍攝時(shí)間，還有片長(zhǎng)時(shí)間，還有是何種語(yǔ)言版本。制片組和創(chuàng)意人員根據(jù)客戶(hù)提供的資料，擬定提案大綱。客戶(hù)就采購(gòu)方宣傳片和采購(gòu)方宣傳片的長(zhǎng)度、規(guī)格、交片日期、任務(wù)等與我們達(dá)成一致，必要時(shí)形成書(shū)面說(shuō)明，幫助理解該采購(gòu)方宣傳片和采購(gòu)方宣傳片的創(chuàng)意背景、目標(biāo)對(duì)象、創(chuàng)意原點(diǎn)及表現(xiàn)風(fēng)格等等。同時(shí)采購(gòu)方會(huì)在限定的時(shí)間里根據(jù)以上確定信息呈遞報(bào)價(jià)和制作創(chuàng)意中會(huì)體現(xiàn)具體拍攝過(guò)程以及拍攝每一個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)容還有時(shí)傳片成型后的大概框架內(nèi)容?？蛻?hù)確認(rèn)提案大綱后，做出詳細(xì)方案和報(bào)價(jià)并與客戶(hù)積極溝通。的配合合作流程.前期采訪(fǎng)，同時(shí)收集相關(guān)素材，出文案初稿，并送交客戶(hù)審閱?？蛻?hù)1.雙方共同確定拍攝腳本，客戶(hù)簽定確認(rèn)開(kāi)拍腳本，進(jìn)入實(shí)期2.制片組擬定拍攝日程和場(chǎng)景準(zhǔn)備要求并通知客戶(hù)，開(kāi)PPM會(huì)3.采景，準(zhǔn)備演員、造型、道具、場(chǎng)景等。4.客戶(hù)指派專(zhuān)員協(xié)助現(xiàn)場(chǎng)拍攝。后期服務(wù)1.對(duì)全部影音拍攝素材采集進(jìn)非線(xiàn)。2.對(duì)全部影音資料進(jìn)行后期編輯，包括剪輯、特效、字幕、三3.配音配樂(lè)，并輸出樣片4.請(qǐng)客戶(hù)審核樣片，并提出修改意見(jiàn)。5.按照客戶(hù)意見(jiàn)進(jìn)行修改，總體合成。6.請(qǐng)客戶(hù)最后看片確認(rèn)，支付尾款。7.輸出成品(提供協(xié)議商定的視頻格式)。8.建立客戶(hù)資料檔案，以及其他完整的后繼服務(wù)。拍攝方法在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。拍攝角度大致分為三種：平攝(水平方向拍攝)、仰攝(由下往上拍攝)、俯攝(由上往下拍攝)。大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì)。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線(xiàn)上。不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來(lái)重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái)。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話(huà)也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫(huà)面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果；如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫(huà)面，給人以遼闊寬廣的感覺(jué)。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加畫(huà)面的立體感，有時(shí)可以使畫(huà)面中的主體具有戲劇化。使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。如果從比被攝人物的視線(xiàn)略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫(xiě)，有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道，這一點(diǎn)要注意；如果你從上方角度拍攝，并在畫(huà)面人物的四周留下很多空間，這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。再如，一個(gè)正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來(lái)到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度(與蹲著的人眼睛的位置同高)去俯攝來(lái)人的腳部，然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。直接向下俯視的畫(huà)面通常被用來(lái)顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的距離。拍攝設(shè)備次的前期拍攝設(shè)備燈光、吊臂、軌道等拍攝輔助設(shè)備有廣播級(jí)的影視編輯設(shè)備及先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)制作設(shè)備、數(shù)碼音樂(lè)合成制作設(shè)備宣傳視頻拍攝方案固定拍攝是將攝影機(jī)和支架固定在確定的地方，以固定的角度和方向進(jìn)行拍攝。特點(diǎn)是畫(huà)面穩(wěn)定、清晰，不會(huì)出現(xiàn)抖動(dòng)的現(xiàn)象，觀眾的視線(xiàn)在畫(huà)面上停留、游動(dòng)的相對(duì)時(shí)間長(zhǎng)，有利看清畫(huà)面的內(nèi)容；缺點(diǎn)是畫(huà)面狀態(tài)較為單一，容易讓人視覺(jué)疲勞，覺(jué)得枯燥。2.運(yùn)動(dòng)拍攝。是指不斷地變動(dòng)攝影機(jī)在拍攝過(guò)程中的方向、位置、角度。特點(diǎn)是鏡頭畫(huà)面中的背景或前景位置不斷變化，被攝體角度、方位、速度發(fā)生改變，畫(huà)面鏡頭感強(qiáng)，動(dòng)感十足，吸引力強(qiáng)；缺點(diǎn)是影響容易晃動(dòng)，觀眾對(duì)視頻畫(huà)面缺少直觀的了解與感受。運(yùn)動(dòng)拍攝要考慮廣告的需要，后期的剪輯等因素。切忌為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。拍攝一個(gè)好的產(chǎn)品宣傳片，需要定位產(chǎn)品的處境和優(yōu)勢(shì)，挑選適合的拍攝方式，達(dá)到事倍功半的效果。拍攝角度在宣傳片拍攝過(guò)程中，攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置，要使攝像機(jī)與被攝者始終保持在同一水平線(xiàn)上。一半多用于表現(xiàn)拍攝物的宏偉高大，仰攝時(shí)可以根據(jù)想要的效果來(lái)調(diào)節(jié)角度，若想目標(biāo)拍出來(lái)略顯高大，則拍攝角度傾斜某個(gè)角度向上拍攝，用這種方式拍攝可以強(qiáng)化被拍攝主體。這種拍攝方式多用于拍攝人物近距離特寫(xiě)畫(huà)面，采用仰攝一定要注意拍攝角度，角度不同所表達(dá)的效果就會(huì)有很大的差距，它使用可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果，若是用法不當(dāng)或是過(guò)多則會(huì)適得其反。這種拍攝方式大多用于拍攝超遠(yuǎn)畫(huà)面，拍攝大場(chǎng)面的全景，如場(chǎng)景、賽事等，俯攝的畫(huà)面效果有層次感、縱深感，可以給人以遼闊寬廣的感覺(jué)，若想使畫(huà)面更具立體感，需要采用高機(jī)位，以大俯視角度進(jìn)行拍攝，這樣拍出來(lái)的宣傳片效果會(huì)更加大氣壯觀。但是近距離拍攝人物卻不太適合使用俯攝的手法，這樣拍出來(lái)的效果會(huì)與仰攝拍出來(lái)的效果恰恰相反，首先從外形來(lái)看會(huì)使人物變矮變胖，其實(shí)人物的氣勢(shì)也會(huì)大大降低，非但起不了強(qiáng)調(diào)作用，反而使被拍人物有種被藐視的感覺(jué)，氣場(chǎng)大大減弱。因此拍攝方式使用要恰當(dāng)，否則表現(xiàn)出來(lái)的效果差強(qiáng)人意。與平攝方法結(jié)合，站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端，小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線(xiàn)，使得高樓更顯雄偉壯觀。1.平：拍攝時(shí)，首先將身體面對(duì)搖鏡頭的終止方向上，使攝像機(jī)穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點(diǎn)，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開(kāi)始方向并開(kāi)始搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡，目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo)，鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘，讓目標(biāo)慢慢從畫(huà)面上消失。拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程。要準(zhǔn)備好姿勢(shì)，等目標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍，這樣匆忙拉拴，不會(huì)有好的結(jié)果。所以說(shuō)必須打一個(gè)提前量。架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫(huà)面。如果用手持機(jī)，其基本姿勢(shì)是：首先將兩腳分開(kāi)約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動(dòng)腰部。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫(huà)面流暢，中間無(wú)停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過(guò)分移動(dòng)鏡頭，也不要在沒(méi)有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處，技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來(lái)?yè)u去。搖攝過(guò)去就不要再搖攝回來(lái)，只能做一次左右或上下的全景拍攝。3.勻：恰當(dāng)?shù)膿u攝速度搖攝的時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜，過(guò)短播放時(shí)畫(huà)有明確的開(kāi)始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫(huà)面上要穩(wěn)定停留一段時(shí)間，一般來(lái)說(shuō)三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來(lái)穩(wěn)定自然，這點(diǎn)很重要。落幅無(wú)停留，搖鏡頭將會(huì)給人沒(méi)有結(jié)束和不完整的感覺(jué)。當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見(jiàn)的：如果想讓畫(huà)面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度，這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果，這樣的畫(huà)面。4.準(zhǔn)：拍攝前做好充分準(zhǔn)備，根據(jù)稿本抓住主要意思，對(duì)所選備拍物體及周邊情況提前熟悉，盡量不要出現(xiàn)在搖移過(guò)程中出現(xiàn)的偏離主體等問(wèn)題。1.在鏡頭運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，要與片子的情緒、情節(jié)、氣氛緊密結(jié)合，焦點(diǎn)調(diào)整、光圈轉(zhuǎn)換、變焦距推拉、俯仰角度和拍攝方向等的變化協(xié)調(diào)一致和準(zhǔn)確到位。2.在拍攝過(guò)程中可以通過(guò)掌握搖攝像頭的速度，來(lái)對(duì)拍攝者進(jìn)行跟蹤拍攝，要記得保持移動(dòng)的速度，還有攝像機(jī)的穩(wěn)定要保持。這樣拍攝不管是上下還是左右搖動(dòng)，動(dòng)作都要做的流暢平滑，使畫(huà)面沒(méi)有停頓。這種手法比較有利于給畫(huà)面增添緊張的氣氛，給觀眾以身臨其境之感。拍攝出來(lái)的畫(huà)面也會(huì)更加生動(dòng)有趣。3.用運(yùn)動(dòng)拍攝的方式跟隨表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的主體，可以是同一主體在不同范圍內(nèi)活動(dòng)的連續(xù)構(gòu)成方式，也可以是分別表現(xiàn)不同主體動(dòng)態(tài)的對(duì)列構(gòu)成方式。這種"動(dòng)""動(dòng)"相接要注意被表現(xiàn)的主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的組接要符合規(guī)律，比如主體的運(yùn)動(dòng)方向要一致，不能跳軸，主體的位置變化要有順序，要符合邏輯等。4.編導(dǎo)的構(gòu)思、設(shè)想、創(chuàng)意等必須而且只能建立在宣傳片畫(huà)面的基礎(chǔ)上，再好的想法，再深的主題，如果得不到電視化、藝術(shù)化的畫(huà)面表現(xiàn)，最終也不會(huì)得到受眾的理解和認(rèn)可。宣傳片拍攝公司在攝像諸如鏡頭的匹配和組接問(wèn)題，涉及到軸線(xiàn)關(guān)系、景別的銜接、角度的擇取等多方面的內(nèi)容。5.由于宣傳片拍攝效果的需要，在拍攝過(guò)程中不同拍攝角度所拍攝出來(lái)傳達(dá)的信息也會(huì)不一樣。當(dāng)攝像機(jī)高于拍攝者，鏡頭需要朝偏下的方向拍攝，這樣比較容易表現(xiàn)出畫(huà)面的壯觀和層次感，比較適合于拍攝那些大場(chǎng)面，在增加畫(huà)面的立體感的同時(shí)還能夠使畫(huà)面的主體具有戲劇化。如果是在拍攝人物的話(huà)，這種拍攝角度顯然就會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，要是在人物上方進(jìn)行拍攝，會(huì)使人物附近看起來(lái)有很多空白，人物也就越發(fā)顯得孤寂。視頻制作標(biāo)準(zhǔn)1.字幕的運(yùn)用恰當(dāng)?shù)淖帜豢梢酝怀鼍V目、可以標(biāo)注數(shù)據(jù)、可以美化畫(huà)面、可以緩解視覺(jué)疲勞。字幕的版式設(shè)計(jì)，字號(hào)、字體、字色的選擇，出字的方式、方法、方向、速度運(yùn)用，都是電視生動(dòng)形象的最佳表現(xiàn)形式。另外，文字是謀篇布局的重要手段，是清晰分配篇目、章節(jié)、專(zhuān)欄和條款的重要標(biāo)識(shí)。利用字幕標(biāo)識(shí)可使整個(gè)片子的條理清楚明瞭。2.圖表的運(yùn)用有的宣傳片是總結(jié)匯報(bào)片，必然要涉及到統(tǒng)計(jì)數(shù)字和增長(zhǎng)速度方面的內(nèi)容。如果用解說(shuō)來(lái)羅列和用文字來(lái)堆砌這些數(shù)據(jù)，不但枯燥乏味，而且很難說(shuō)明問(wèn)題。因此必須恰當(dāng)使用方柱體、圓柱體、金字塔體和圓餅色塊比例分割體來(lái)標(biāo)識(shí)所占百分比率數(shù)值或年份增長(zhǎng)速度。這些圖表可以將許多文字都表達(dá)不清的內(nèi)容，用簡(jiǎn)單明瞭、形象直觀的圖形表達(dá)出來(lái)。圖表的又一功能是可以將一些拍不到的鏡頭和抽象的內(nèi)容用圖表形象地表現(xiàn)出來(lái)。這樣，既說(shuō)明了問(wèn)題，又美化了屏面，還可以提高后期制作的檔次。3.特技的運(yùn)用總結(jié)匯報(bào)片是三維動(dòng)畫(huà)的用武之地；特技是包裝、美化電視節(jié)目的重要手段。恰當(dāng)?shù)奶丶歼\(yùn)用，可以提高節(jié)目的藝術(shù)性、觀賞性，可以使節(jié)目增輝、增色，可以提高節(jié)目的水準(zhǔn)。4.平面地圖的運(yùn)用置圖和距離周邊城市及交通樞紐的方位里程，以及某開(kāi)展區(qū)、某項(xiàng)目的規(guī)劃方位。這時(shí)可以非常有效地用平面地圖來(lái)完成。這種形式直觀清楚、色彩豐富、美觀大方，有利于活躍屏面。當(dāng)然，有時(shí)也可以用效果圖，沙堆、塑雕來(lái)完成。5.配音的運(yùn)用在有的宣傳片中，有沒(méi)有配音可能會(huì)直接影響一部片子的質(zhì)量。配音的運(yùn)用，可以在字幕的基礎(chǔ)上對(duì)宣傳內(nèi)容加以解說(shuō)，并且，抑揚(yáng)頓挫的解說(shuō)還會(huì)使觀眾感到身臨其境，讓人更多了解宣傳內(nèi)容。(一)搖鏡頭和畫(huà)面相互呼應(yīng)眾所周知，宣傳片拍攝搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)會(huì)造成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)，搖鏡頭的視覺(jué)變化、快慢速度等應(yīng)該和畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)和情緒相呼應(yīng)。搖鏡頭需要正確的設(shè)計(jì)和精心的控制。注意事物之間的空間聯(lián)系，搖速應(yīng)該與物體的位移相對(duì)應(yīng)。避免出現(xiàn)快慢不一致，物體在鏡頭畫(huà)框內(nèi)的位置變化，造成不好的視覺(jué)效果。(二)搖鏡頭過(guò)程完美的體現(xiàn)搖鏡頭是個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的體現(xiàn)，整個(gè)過(guò)程中都要有條不紊。搖鏡頭在乎的不是一副畫(huà)面的完整和均衡，而是整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程的完整與和諧。搖鏡頭拍攝過(guò)程中要求穩(wěn)、準(zhǔn)、勻，在拍攝全景或遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)還要注意畫(huà)面內(nèi)地平線(xiàn)的水平。宣傳片拍攝過(guò)程中避免出現(xiàn)磕磕絆絆、斷斷續(xù)續(xù)的情況，會(huì)對(duì)畫(huà)面的流暢性和人們的審美觀造成很大的影響。(三)搖鏡頭拍攝意圖明確搖鏡頭拍攝過(guò)程要有明確的意圖，鏡頭所要展現(xiàn)給人們的東西一定要上下銜接，有內(nèi)容傳遞。如果拍攝一組搖鏡頭，拍攝過(guò)程中，觀眾很是期待，但是一組鏡頭下來(lái)沒(méi)有信揭秘兩者的聯(lián)系，否則便是一組失敗搖鏡頭。搖鏡頭的拍攝會(huì)讓畫(huà)面更有美感，更有期待性。成功的搖鏡頭拍攝會(huì)很大的勾起人們的觀看興趣。所以宣傳片拍攝攝像人員一定要掌握好搖鏡頭技術(shù)，這樣才能在拍攝過(guò)程中應(yīng)對(duì)有方，從容不迫。型要。輔助光較弱而暗影很深，則為"低沉"處理。背景和主體(遠(yuǎn)景)區(qū)分開(kāi)來(lái)，并增加反差以進(jìn)步景象鮮明度。輪廓4.背景光。攝環(huán)境的綜合把控是一個(gè)攝像師所具有的本質(zhì)，宣傳片拍攝制作的布光辦法，從整體上考慮時(shí)，其要點(diǎn)應(yīng)放在進(jìn)步畫(huà)面清晰度和技術(shù)質(zhì)量1.推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。2.拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。3.搖：指攝影、攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤(pán)作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周?chē)娜?.移：又稱(chēng)移動(dòng)拍攝。從廣義說(shuō)，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專(zhuān)指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。6.升：上升攝影、攝像。7.降：下降攝影、攝像。在宣傳片拍攝過(guò)程中，攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置，要使攝像機(jī)與被攝者始終保持在同一水平線(xiàn)上。9.仰攝一半多用于表現(xiàn)拍攝物的宏偉高大，仰攝時(shí)可以根據(jù)想要的效向上拍攝，用這種方式拍攝可以強(qiáng)化被拍攝主體。這種拍攝方式多用的視覺(jué)效果，若是用法不當(dāng)或是過(guò)多則會(huì)適得其反。10.俯攝進(jìn)行拍攝，這樣拍出來(lái)的宣傳片效果會(huì)更加大氣壯觀。但是近距離拍攝人物卻不太適合使用俯攝的手法，這樣拍出來(lái)的效果會(huì)與仰攝拍出小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線(xiàn)，使得高樓更顯雄偉壯觀。11.甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。12.懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。13.空：亦稱(chēng)空鏡頭、景物鏡頭，指沒(méi)有劇中角色(不管是人還是相關(guān)動(dòng)物)的純景物鏡頭。15.綜：指綜合拍攝，又稱(chēng)綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一16.短：指短鏡頭。電影一般指30秒(每秒24格)、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒(每秒25幀)、約合750幀以下的連續(xù)17.長(zhǎng)：指長(zhǎng)鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫(huà)面。對(duì)于長(zhǎng)、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無(wú)公認(rèn)的"尺度",上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時(shí)10分鐘、長(zhǎng)到一本(指一個(gè)鐵盒裝的拷貝)的長(zhǎng)鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮18.反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再?gòu)牧硪贿吪呐?近景、特寫(xiě)、半身均可),最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。19.變焦拍攝：攝影、攝像機(jī)不動(dòng)，通過(guò)鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見(jiàn)，或使近景從清晰到虛化。20.主觀拍攝：又稱(chēng)主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線(xiàn)、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描寫(xiě)的作用。鏡頭處理標(biāo)準(zhǔn)(一)符合生活思維邏輯宣傳片鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的宣傳片觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。(二)采用循序漸進(jìn)方法景別的變化要采用"循序漸進(jìn)"的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)企業(yè)場(chǎng)面的時(shí)候，"景"的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，"景"的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。(三)鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規(guī)律主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝總方向，從軸線(xiàn)一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物在拍攝的時(shí)候主體物就要"撞車(chē)",所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”景象。在拍攝過(guò)程中，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是"跳軸"跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。(四)鏡頭遵循動(dòng)從動(dòng)”、"靜接靜"的規(guī)律鏡頭組接要遵循"動(dòng)從動(dòng)"、"靜接靜"的規(guī)律，如果畫(huà)面中同一(五)鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。拍攝手法標(biāo)準(zhǔn)(一)拍攝宣傳片的畫(huà)面背景要簡(jiǎn)單干凈往往唯美的宣傳片拍攝中的背景都會(huì)比較干凈和簡(jiǎn)單，相反如果在一個(gè)雜亂無(wú)章的，沒(méi)有一點(diǎn)整潔整齊的環(huán)境，這種令人分散焦點(diǎn)的情景，是很難掌握技巧的，如果想拍到簡(jiǎn)潔的背景效果，我們不妨可以在角度上作調(diào)整，把焦點(diǎn)放在構(gòu)圖上，讓宣傳片拍攝得出滿(mǎn)意的(二)光線(xiàn)的配合拍攝宣傳片時(shí)，光線(xiàn)的配合和運(yùn)用都顯得尤為重要，就好比光線(xiàn)就是鏡頭畫(huà)面的靈魂一樣，找到合適的光線(xiàn)去配合宣傳片拍攝，拍出的效果是很不一樣的；而且還要利用自然光的每一段時(shí)分，哪怕是最普通的場(chǎng)景也可以拍攝出理想的效果。(三)必須要明確主體和目的宣傳片拍攝鏡頭中要包含一個(gè)明確的主體，明確拍攝的目的，最好的方法是把注意力集中在一個(gè)范圍，拍攝同一個(gè)物體作為是鏡頭的主角，這樣更顯得有主體。(四)構(gòu)圖要生動(dòng)多變說(shuō)到構(gòu)圖，可能很多人會(huì)想到是在空白的空間里設(shè)計(jì)構(gòu)圖，加上元素，但我們?cè)谂臄z宣傳片時(shí)的構(gòu)圖剛好是相反的，在宣傳片拍攝中我們可以在線(xiàn)條、節(jié)湊、紋理、幾何、明暗、對(duì)比在構(gòu)圖時(shí)可以試試包含一至三種以上的元素，也會(huì)拍出唯美的鏡頭!(五)濾鏡最好選擇漸變灰宣傳片拍攝要出外景的時(shí)候，在白天，天空和地面的光比會(huì)很大，濾鏡，可以拍出地面時(shí)又保留天空的細(xì)節(jié)，整體感覺(jué)會(huì)專(zhuān)業(yè)很多。宣傳視頻后期制作剪輯、成果提交方案后期制作是指用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)和合成手后期制作主要內(nèi)容(一)解說(shuō)詞明道理，在論說(shuō)時(shí)應(yīng)透徹、深入、賦有思辯色彩和道理，引人深思。(二)宣傳片配音。過(guò)程中把握住各個(gè)詞語(yǔ)的口氣，讓聲響凹凸有度，跌宕起伏(三)畫(huà)面剪輯。宣傳片拍攝主要是經(jīng)過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)傳遞商業(yè)信息的宣傳片營(yíng)后期制作步驟(一)素材的采集對(duì)全部影音拍攝素材進(jìn)行整理、歸類(lèi)。(二)確定編輯點(diǎn)和鏡頭切換的方式編二輯時(shí)，選擇自己所要的視頻和音頻文件，對(duì)它設(shè)置合適的編輯點(diǎn)，就可達(dá)到改變素材的時(shí)間長(zhǎng)度和刪除不必要素材的目的。(三)轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)也就是場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，它是一門(mén)技術(shù)性的工作，不同的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。差不多所有的影片都要有從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景的操作。(四)添加影視特技效果這個(gè)階段是比較關(guān)鍵的一個(gè)階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進(jìn)行特效制作，這里將運(yùn)用到十分專(zhuān)業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺(jué)效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)做的十分好。(五)配音合成旁白和對(duì)白就是在這時(shí)候完成的。在旁白和對(duì)白完成以后，在音樂(lè)完成以后，音效剪輯師會(huì)為廣告片配上各種不一條廣告片的聲音部分的因素就全部準(zhǔn)備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。后期剪輯步驟(一)初剪視覺(jué)特效、沒(méi)有旁白和音樂(lè)的版本。(二)正式剪輯特技部分的工作合成到宣傳片中去，宣傳片畫(huà)面部分到此完成。(三)作曲或選曲作曲，宣傳片將擁有獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)，而且還能與畫(huà)面完美的結(jié)合，但價(jià)格會(huì)貴一點(diǎn)；如果是選曲，在成本方面會(huì)比較經(jīng)濟(jì)，但在(四)特效的錄入那些具有超強(qiáng)視覺(jué)效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)完成的。(五)配音合成(六)剪輯技巧1.先把每個(gè)片段觀看一次，然后把畫(huà)面模糊，晃動(dòng)的剪切掉。2.按照宣傳片內(nèi)容構(gòu)思分成多個(gè)內(nèi)容片段。夾，把相關(guān)的素材放在相同的文件夾內(nèi)。3.根據(jù)內(nèi)容片段要表述的目的，把相同文件夾內(nèi)的這些素材進(jìn)行的事情發(fā)生時(shí)候，可以采用慢鏡播放或者重復(fù)播放等。4.當(dāng)所有的宣傳片合成后，就是要進(jìn)行音效制作?？梢愿鶕?jù)內(nèi)容題材，選擇一些配樂(lè)，如果要突出內(nèi)容，可以不要現(xiàn)場(chǎng)錄制的聲音，間長(zhǎng)度相匹配，音頻文件要設(shè)置成開(kāi)始淡入和結(jié)尾淡出效果。5.接著是字幕制作，針對(duì)內(nèi)容中需要強(qiáng)調(diào)部分，可以增加適當(dāng)?shù)淖帜唤庹f(shuō)，字幕盡量要讓人看得清楚，又不影響畫(huà)面。6.制作片頭和片尾。片頭主要有標(biāo)題和引子制作，要做到簡(jiǎn)練。人員列表和制作的花絮。7.合成所有片段和片頭片尾，并把宣傳片文件發(fā)布出去。后期制作要點(diǎn)(一)認(rèn)識(shí)宣傳片后期制作流程的重要性宣傳片后期制作猶如對(duì)一道菜品進(jìn)行加工，中期拍攝的素材猶如是要加工的食材，而后期制作的特效、配樂(lè)、剪輯、片頭片尾就是做菜所需要的調(diào)味料，只有食材和調(diào)味料合理的搭配才能做出可口的菜品。宣傳片制作也是如此，如果宣傳片的后期制作只是將拍攝好的素材剪輯到一起，沒(méi)有進(jìn)行包裝工作，那么會(huì)食之無(wú)味，讓觀眾無(wú)法產(chǎn)生觀看興趣。(二)主要工作要圍繞宣傳片剪輯師展開(kāi)剪輯時(shí)宣傳片后期制作的重點(diǎn)，宣傳片后期工作主要圍繞宣傳片剪輯師展開(kāi)，包括特效制作、配樂(lè)、包裝等工作，同時(shí)，宣傳片的剪輯制作要從宣傳片文字腳本出發(fā)，要先根據(jù)宣傳片解說(shuō)詞配音完成宣傳片的粗剪工作，然后再根據(jù)粗剪好的宣傳片進(jìn)行特效包裝，這樣才能提高宣傳片的制作效率，在完成特效包裝后，再進(jìn)行宣傳片的精細(xì)剪輯工作。(三)要認(rèn)識(shí)宣傳片后期制作的局限性后期特效制作無(wú)法彌補(bǔ)在中期階段實(shí)拍素材的缺失，因此，如果一個(gè)鏡頭在拍攝時(shí)沒(méi)有被拍攝到，這種鏡頭上的缺失在后期制作階段是無(wú)法彌補(bǔ)的，除非補(bǔ)拍或有現(xiàn)成的素材補(bǔ)充，很難用特效的方法去彌補(bǔ)。因此，要了解宣傳片后期制作的局限性。但是，如果是一些腳本中概念或者抽象的部分，就可以利用特效進(jìn)行表達(dá)，如數(shù)據(jù)、表格(四)后期制作中音樂(lè)的選擇音樂(lè)可以在一定程度上增強(qiáng)宣傳片的感染力，因此，在后期制作中不可忽視音樂(lè)的選擇，要結(jié)合宣傳片的類(lèi)型、特點(diǎn)、制作目的來(lái)選擇合適的音樂(lè)，但是也不可過(guò)于強(qiáng)調(diào)音樂(lè)，這樣會(huì)使觀眾在觀看宣傳片時(shí)被音樂(lè)吸引，從而忽略了宣傳片的內(nèi)容。宣傳片是以畫(huà)面和聲音相結(jié)合的方式來(lái)呈現(xiàn)的，因此，在宣傳片制作過(guò)程中，不僅要確保宣傳片的畫(huà)面質(zhì)量，還要確保宣傳片的聽(tīng)覺(jué)作用。后期制作調(diào)色流程(一)調(diào)整宣傳片畫(huà)面的明暗。在宣傳片拍攝的時(shí)候如果拍攝曝光不足這沒(méi)問(wèn)題，可以在宣傳片后期制作剪輯的時(shí)候進(jìn)行調(diào)整，如果曝光過(guò)了，那后期是很難校正的(二)黑白灰上色調(diào)整和美術(shù)中的道理一樣，無(wú)論宣傳片的黑白畫(huà)面還是各種彩色畫(huà)面，當(dāng)受到光的照射下，都會(huì)有層次感，黑、白、灰的過(guò)渡層次。所以在這一步要根據(jù)畫(huà)面中的人景關(guān)系、空間關(guān)系、光照關(guān)系、來(lái)進(jìn)一步調(diào)整被照物體的黑、白、灰層次感。即使同一顏色的物體，在光照條件下也有不同黑白灰關(guān)系。(三)環(huán)境色每個(gè)人對(duì)色彩的感知力都有一定差異，空間中事物之間都會(huì)有顏色的相互影響。達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)一直譽(yù)為后期制作的標(biāo)準(zhǔn)。使用達(dá)芬奇的調(diào)色師遍布世界，他們喜愛(ài)它并把它當(dāng)作自己創(chuàng)作中一個(gè)值得信任的伙伴。眾多電影/廣告/紀(jì)錄片/音樂(lè)電視/宣傳片制作中都能看到達(dá)芬奇的身影，并且它的作品是其他調(diào)色系統(tǒng)所無(wú)法比擬的。六、后期制作鏡頭操作技巧(一)鏡頭推拉技巧鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線(xiàn)性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線(xiàn)直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開(kāi)拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線(xiàn)逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過(guò)程中，畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部(二)移鏡頭技巧這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車(chē)外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)(三)搖鏡頭技巧行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成給人表示一種印象的感覺(jué)。的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。(四)跟鏡頭技巧不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。(五)升降鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話(huà)，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺(jué)效果。(六)旋轉(zhuǎn)鏡頭被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫(huà)面，常用的拍攝方法有以下幾1.沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；2.攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；3.被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；4.攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。(七)甩鏡頭技巧這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習(xí)慣是十分類(lèi)似的，這就非常類(lèi)似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。(八)晃動(dòng)鏡頭技巧這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。哈爾濱完美動(dòng)力小編提醒大家上面講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時(shí)候，需要根據(jù)實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧，無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的。七、后期制作色彩搭配技巧(一)調(diào)整影視制作畫(huà)面的明暗。在影視拍攝的時(shí)候如果拍攝曝光不足這沒(méi)問(wèn)題，可以在影視后期制作剪輯的時(shí)候進(jìn)行調(diào)整，如果曝光過(guò)了，那后期是很難校正的的。(二)黑白灰上色調(diào)整和美術(shù)中的道理一樣，無(wú)論影視制作的黑白畫(huà)面還是各種彩色畫(huà)面，當(dāng)受到光的照射下，都會(huì)有層次感，黑、白、灰的過(guò)渡層次。所以在這一步要根據(jù)畫(huà)面中的人景關(guān)系、空間關(guān)系、光照關(guān)系、來(lái)進(jìn)一步調(diào)整被照物體的黑、白、灰層次感。即使同一顏色的物體，在光照條件下也有不同黑白灰關(guān)系。(三)環(huán)境色每個(gè)人對(duì)色彩的感知力都有一定差異，空間中事物之間都會(huì)有顏色的相互影響。達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)一直譽(yù)為后期制作的標(biāo)準(zhǔn)。使用達(dá)芬奇的調(diào)色師遍布世界，他們喜愛(ài)它并把它當(dāng)作自己創(chuàng)作中一個(gè)值得信任的伙伴。眾多影視制作中都能看到達(dá)芬奇的身影，并且它的作品是其他調(diào)色系統(tǒng)所無(wú)法比擬的。后期剪輯的處理與設(shè)計(jì)(一)視頻后期剪輯中鏡頭時(shí)長(zhǎng)控制的重要性夠有良好呈現(xiàn)的必然是鳳毛麟角，但過(guò)度依賴(lài)短鏡頭也不符合實(shí)際。通常情況下的視頻作品的產(chǎn)生，往往需要由多個(gè)長(zhǎng)短不一的鏡頭組合，最終達(dá)到畫(huà)面的銜接和主題的契合。因此，在視頻后期奏創(chuàng)新的需要，即在新媒體技術(shù)方興未艾的背景下，各類(lèi)視作質(zhì)量參差不齊，嚴(yán)重干擾了觀眾的審美。由此，在視頻的剪輯上，眾的興趣。另一方面，是畫(huà)面形式創(chuàng)新的需要，畫(huà)面形式涵蓋鏡頭、角度、色彩、景別等要素，如何將各類(lèi)素材進(jìn)機(jī)統(tǒng)一。(二)決定視頻后期剪輯中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的要素1.作品風(fēng)格要素有自身的風(fēng)格表現(xiàn)，而這些風(fēng)格因素也將直接影響鏡頭時(shí)長(zhǎng)的控制。因此，在視頻后期剪輯的過(guò)程中，要想統(tǒng)籌規(guī)劃好鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，則應(yīng)優(yōu)先了解作品風(fēng)格取向，通過(guò)美學(xué)觀念的影響和應(yīng)用，使作品能夠達(dá)到良好的呈現(xiàn)效果。目前，在作品風(fēng)格中以蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭為主，其中的蒙太奇風(fēng)格主要側(cè)重對(duì)原始鏡頭的調(diào)節(jié)，而長(zhǎng)鏡頭則更關(guān)注原始畫(huà)面的表現(xiàn)。在作品風(fēng)格定調(diào)后便可應(yīng)用與之相適應(yīng)的后期剪輯方法，對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)實(shí)施處理與設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)言之，即在長(zhǎng)鏡頭的制作理念上，注重利用全景鏡頭，對(duì)一個(gè)人的某個(gè)動(dòng)作實(shí)施連續(xù)拍攝，這也決定了鏡頭的時(shí)長(zhǎng)。而蒙太奇的制作理念則有所不同，它主要是對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行分別拍攝，使其形成多個(gè)不同時(shí)長(zhǎng)的鏡頭。當(dāng)然，蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭并非完全對(duì)立，在實(shí)際的應(yīng)用中仍可組合應(yīng)用，以彰顯視頻作品的個(gè)2.觀眾收視要素毋庸置疑，視頻作品最終的目標(biāo)是面向觀眾，因此滿(mǎn)足觀眾的需求是視頻制作的核心。由此可見(jiàn)，觀眾的偏好對(duì)于視頻的制作具有決定作用，無(wú)論是視頻的主題選擇還是制作方法，均應(yīng)充分考慮觀眾因素，如怎樣讓觀眾能夠看清每個(gè)畫(huà)面，如何看懂畫(huà)面所傳遞的信息或情感等。為此，在鏡頭的時(shí)長(zhǎng)控制上，既要從美學(xué)角度進(jìn)行審視，又要能夠適應(yīng)觀眾的需要，實(shí)現(xiàn)兩者之間的平衡。比如，在鏡頭時(shí)長(zhǎng)的設(shè)計(jì)中，在鏡頭距離主體較近的情況下，應(yīng)合理使用短鏡頭讓觀眾看清，而在主體處理運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，則要傾向于長(zhǎng)鏡頭的展現(xiàn)，讓觀眾能夠融入到視頻之中。同時(shí)，注重視頻明暗程度所產(chǎn)生的觀感影響，要利用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行展示，并要將鏡頭畫(huà)面與視頻的背景音樂(lè)或者節(jié)奏相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)氛圍的渲染，給予觀眾良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。3.作品節(jié)奏要素初的設(shè)計(jì)構(gòu)想與效果呈現(xiàn)，對(duì)視頻作品的節(jié)奏與鏡頭時(shí)長(zhǎng)籌，如長(zhǎng)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)控制可以更貼近于實(shí)際，將其與現(xiàn)實(shí)時(shí)間產(chǎn)生內(nèi)素之一。(三)視頻后期剪輯中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)1.基于作品風(fēng)格的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理與設(shè)計(jì)作品風(fēng)格屬于對(duì)作品類(lèi)品風(fēng)格中一種是蒙太奇的創(chuàng)作方法，另一種是長(zhǎng)鏡頭是視頻制作中無(wú)法剝離的重要內(nèi)容，立足于創(chuàng)作方法與審美角度看，以視頻作品中"拋蘋(píng)果"的鏡頭為例，若以蒙太奇的方式進(jìn)行剪個(gè)過(guò)程，甚至其鏡頭時(shí)長(zhǎng)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越整個(gè)拋蘋(píng)果的過(guò)程。由于可見(jiàn)，在視頻后期剪輯過(guò)程中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)，應(yīng)注重作品風(fēng)格的選擇，以適應(yīng)觀眾的觀影體驗(yàn)和視覺(jué)審美。2.基于收視需要的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理和設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)效益。由此，視頻后期剪輯中的鏡頭時(shí)長(zhǎng)，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步深化藝術(shù)含的藝術(shù)價(jià)值獲得有效傳遞；二是視頻作品中否能夠準(zhǔn)確表達(dá)編者思想與情感，以增進(jìn)觀眾的深度理解；三是能否產(chǎn)生情感共鳴，是視頻作品創(chuàng)作的根本追求，也是能否成為觀眾喜愛(ài)作品的關(guān)鍵。事實(shí)上，只有滿(mǎn)足上述三點(diǎn)認(rèn)知，視頻剪輯才能夠真正掌握鏡頭時(shí)長(zhǎng)的特征，以更科學(xué)合理的視角加以設(shè)計(jì)。使視頻作品的思想不過(guò)于復(fù)雜，使之更好地傳遞給觀眾。具體而言，如果視頻中某些鏡頭過(guò)于冗長(zhǎng)，不僅會(huì)影響表達(dá)的效果，甚至還會(huì)給選擇觀眾能夠接受的長(zhǎng)度，使其與觀眾之間產(chǎn)生共鳴，而非過(guò)于將內(nèi)容強(qiáng)加于觀眾，賦予觀眾更豐富的留白和想象空間。比如，在《大話(huà)西游之大圣娶親》中，至尊寶戴緊箍咒的過(guò)程中，雖然運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭，但其恰好與至尊寶的內(nèi)心相響應(yīng)，進(jìn)而引發(fā)了觀眾的情感共鳴，達(dá)到了最佳的應(yīng)用效果。3.基于作品節(jié)奏的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理和設(shè)計(jì)視頻作品節(jié)奏是故事發(fā)展的重要基礎(chǔ)，而優(yōu)秀的視頻作品除了節(jié)奏要把控得當(dāng)外，對(duì)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)處理和設(shè)計(jì)同樣關(guān)鍵。因此，從視頻后期剪輯的層面看，要突顯視頻作品的價(jià)值，有效的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理與節(jié)奏的契合極為關(guān)鍵。根據(jù)視頻作品的一般規(guī)律，尤其是多元化主題和內(nèi)容的時(shí)代下，視頻節(jié)奏各不相同，通常會(huì)依據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行節(jié)奏選擇，如動(dòng)作元素作品往往以快節(jié)奏為主，情感類(lèi)作品則以慢節(jié)奏為主。具體來(lái)看，快節(jié)奏的作品一般配合短鏡頭，以表達(dá)視頻情境的緊張感，而慢節(jié)奏的作品則更催生氛圍的營(yíng)造，利用對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的擴(kuò)充，為觀眾帶來(lái)更豐富的情感想象空間，達(dá)到情感傳達(dá)的目的。無(wú)論如何，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理和設(shè)計(jì)，均應(yīng)當(dāng)依據(jù)作品節(jié)奏進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過(guò)兩者之間的高度契合，讓視頻作品更富內(nèi)涵，便于創(chuàng)作者思想和情感的表達(dá)，也讓觀眾更容易被吸引。當(dāng)然，優(yōu)秀的視頻作品并收視等，也只有通過(guò)全方位的判斷，并且剪輯師在鏡頭的接點(diǎn)處也要做好銜接工作，這樣才能使整體影片更流暢，帶給觀眾更舒適的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，要真正掌握新媒體行業(yè)的動(dòng)態(tài)，使視頻作品的剪輯更合時(shí)宜，獲得更多的關(guān)注和帶來(lái)更大影響。視頻后期剪輯屬于專(zhuān)業(yè)技術(shù)性環(huán)節(jié)，對(duì)于視頻作品的質(zhì)量具有重要影響。尤其是在鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理和設(shè)計(jì)中，必須要充分掌握各個(gè)設(shè)計(jì)因素，切實(shí)以風(fēng)格、收視及節(jié)奏等為導(dǎo)向，加強(qiáng)各個(gè)要素之間的融合，靈活運(yùn)作短鏡頭與長(zhǎng)鏡頭，全面?zhèn)鬟f視頻內(nèi)容中所蘊(yùn)含的思想和情感，契合大眾的審美需求。并且，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理和設(shè)計(jì)，對(duì)于后續(xù)的作品完善具有重要輔助價(jià)值。后期制作主要工作(一)剪輯畫(huà)面和對(duì)白面剪輯籠統(tǒng)地分為兩步：初剪和精剪。精剪是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，要求剪輯師在剪輯過(guò)程中具備蒙太奇思維，掌握蒙太奇語(yǔ)言，通過(guò)剪輯創(chuàng)造最佳的畫(huà)面敘事效果。師能在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出令人賞心悅目的視覺(jué)效果。(二)制作聲音后期錄音的工作分為三個(gè)部分：錄制對(duì)白、錄制音響效果、錄制音樂(lè)。錄音師要在導(dǎo)演的整體藝術(shù)指導(dǎo)下，確定影片的聲音造型。從錄音部門(mén)的工作方式來(lái)看有同期錄音和后期錄音兩種方式。采用同期錄音的制作方式，對(duì)白和音響在拍攝現(xiàn)場(chǎng)與畫(huà)面同步錄制完成。在現(xiàn)場(chǎng)錄制效果不理想的聲音，有可能在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄，也可能留到后期錄音時(shí)再對(duì)不理想的部門(mén)進(jìn)行補(bǔ)錄和加工。同期錄音的方式，優(yōu)點(diǎn)是聲音的真實(shí)感強(qiáng)，演員表示時(shí)也不必拘泥于限定的臺(tái)詞，可以有很大的發(fā)揮余地。缺點(diǎn)是對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的錄音條件要求比較高，有時(shí)因?yàn)殇浺粜Ч缓?，容易?dǎo)致重拍。(三)制作特級(jí)、字幕、片頭片尾在非線(xiàn)性系統(tǒng)中，字幕和特技可以在畫(huà)面全部編輯完成之后再添加，也可以?xún)烧咄瑫r(shí)進(jìn)行。字幕的制作主要包括制作片頭片尾出現(xiàn)的(四)混合錄制混合錄制完成，之后影片最終的面貌就定型了。后期制作詳細(xì)工作內(nèi)容與標(biāo)準(zhǔn)(一)工作內(nèi)容1.視頻編輯：按要求、按腳本，為突出某主題內(nèi)容為目的剪輯制作、段落刪減、增加刪減片段、增加LOG0、上字幕、配音、蒙太奇效果、專(zhuān)業(yè)調(diào)色處理、三維片頭定制、制作花絮、視頻各個(gè)格式轉(zhuǎn)碼、2.素材處理：為視頻素材提供片段刪減、段落順序重組、歷史素材并入、相關(guān)素材引入組合等。3.特效處理：為視頻素材編輯過(guò)程中加入轉(zhuǎn)場(chǎng)特技、蒙太奇效果、三維特效、多畫(huà)面、畫(huà)中畫(huà)效果、視頻畫(huà)面調(diào)色等。4.字幕處理：為視頻素材添加Logo、中外文字幕、說(shuō)明字幕、修飾字幕、三維字幕、滾動(dòng)字幕、掛角字幕等等。5.音頻處理：為視頻素材添加背景音樂(lè)、特效音樂(lè)、專(zhuān)業(yè)播音員多語(yǔ)種配音解說(shuō)、對(duì)口型配音、配樂(lè)。6.包裝處理：為視頻素材剪輯后全方位特效包裝，蒙太奇效果、7.成品輸出：制作好的影視作品輸出到各種格式的錄像帶、播出帶，壓制或刻錄至DVD、VCD,按照采購(gòu)方的要求輸出各種格式的數(shù)據(jù)文件。(二)工作流程后期制作基本上是初剪—正式剪輯—作曲選曲——特效錄入—配音合成這樣一個(gè)流程。2.正式剪輯3.作曲或選曲4.特效的錄入我們所看到的很多具有超強(qiáng)視覺(jué)效果的電影正是因?yàn)樘匦т浫脒@個(gè)5.配音合成一條廣告片的聲音部分的因素就全部準(zhǔn)備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。剪輯工作主要內(nèi)容及技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)(一)剪輯的概念和意義“剪輯”的英文是Editing,即“編輯”;"剪輯"在俄文中原意為裝配、組合，中文音譯成“蒙太奇”。用短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)節(jié)奏，制造緊張的氣氛，用長(zhǎng)鏡頭來(lái)減緩剪輯是影視創(chuàng)作的后期階段，將拍攝(制作)出來(lái)的一系列鏡頭按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性，創(chuàng)造性地重新組接成完整的銀幕形象。于再創(chuàng)作的因素，對(duì)于優(yōu)化和提高影片的藝術(shù)質(zhì)量關(guān)系極大。(二)剪輯工作內(nèi)容依據(jù)，按照最富有銀幕效果的順序組接起來(lái)。2.畫(huà)面結(jié)構(gòu)的調(diào)整。果、燈光效果、動(dòng)態(tài)文字效果、粒子效果、3D效果等。4.處理音畫(huà)效果。(1)聲音效果的運(yùn)用。渲染環(huán)境氣氛，增強(qiáng)畫(huà)面的生活真實(shí)感，增強(qiáng)戲劇效果，烘托人物的情緒和性格。(2)角色語(yǔ)言的對(duì)位與調(diào)整。(3)背景音樂(lè)的運(yùn)用。(三)剪輯過(guò)程中的重點(diǎn)問(wèn)題的效果，考慮宣傳片的銀幕感和時(shí)空感。(1)時(shí)空的壓縮處理；(2)時(shí)空的跳躍處理；(3)時(shí)空的延伸擴(kuò)展處理；(4)空間的方向處理。相同時(shí)空，主體動(dòng)作不出畫(huà)不進(jìn)畫(huà)。不同時(shí)空，主體動(dòng)作可出畫(huà)可進(jìn)畫(huà)。相異時(shí)空，主體動(dòng)作頭尾鏡頭可出畫(huà)可進(jìn)畫(huà)，中間一系列鏡頭不2.剪接點(diǎn)的選擇。剪接點(diǎn)是剪輯影片時(shí)由一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭的交接點(diǎn)。在正確的剪接點(diǎn)上切換鏡頭，能使鏡頭銜接流暢自然。動(dòng)作剪接點(diǎn)，以外部形體動(dòng)作為依據(jù)切換鏡頭，可以使觀眾感覺(jué)不到鏡頭轉(zhuǎn)換的痕跡，結(jié)合宣傳片的總節(jié)奏來(lái)考慮與把握。(四)鏡頭組接技巧宣傳片的完成是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從宣傳片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體。1.鏡頭組接的原則鏡頭的組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識(shí)規(guī)律，因此要遵循以下(1)鏡頭的組接要合乎邏輯鏡頭的組接不是隨意的。必須合乎邏輯、合乎事物發(fā)展的邏輯，合乎生活的習(xí)慣，合乎認(rèn)識(shí)和思想的邏輯。事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問(wèn)題、思考問(wèn)題。(2)遵循鏡頭調(diào)度的軸線(xiàn)規(guī)律遵循鏡頭調(diào)度的軸線(xiàn)規(guī)律拍攝下來(lái)的鏡頭，在進(jìn)行組接時(shí)，就能使鏡頭中主體物的位置、運(yùn)動(dòng)方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會(huì)出現(xiàn)方向性混亂。為了避免，在拍攝時(shí)必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線(xiàn)規(guī)律，即在處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互間的交流時(shí)，人物中間有一條無(wú)形的線(xiàn)，謂之“軸線(xiàn)”。攝像機(jī)若跳過(guò)軸線(xiàn)到另一(3)景別的過(guò)渡要自然、合理須遵守以下三條規(guī)則：1)景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫(huà)面的明顯跳動(dòng)。2)景別差別不大時(shí)，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，好象一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。3)不能同景別相接。(4)動(dòng)接動(dòng)，靜接靜動(dòng)接動(dòng)一動(dòng)指的是畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)；靜接靜—靜指的是畫(huà)面主體的靜和畫(huà)面本身是固定的鏡頭。該鏡頭組接原則是利用畫(huà)面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣就不會(huì)覺(jué)得突然。(5)光線(xiàn)、色調(diào)的過(guò)渡要自然。2.鏡頭組接的一般規(guī)律和方法(1)一般規(guī)律1)鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律。鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。2)景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，"景"的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景—中景—近景—特寫(xiě)，再由特寫(xiě)—近景—中景—遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、"走馬燈"的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題),對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。3)鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規(guī)律。主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。4)鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、"靜接靜"的規(guī)律。如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停接靜"組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做"起幅",起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”,否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。5)鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度。我們?cè)谂臄z宣傳片的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。6)鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一。影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起(除了特殊的需要外),就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。7)鏡頭組接節(jié)奏。宣傳片的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是宣傳片節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。處理宣傳片的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從宣傳片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。(2)鏡頭的組接方法鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。1)連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。2)隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼3)黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交接，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。4)兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。5)閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。6)同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠；或者是有意重復(fù)某一鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。7)拼接：有些時(shí)候，我們?cè)趹?hù)外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話(huà)，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。8)插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪?，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線(xiàn)的鏡頭(主觀鏡頭),以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。9)動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。10)特寫(xiě)鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結(jié)束，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。11)景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的12)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。13)多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種技巧有多畫(huà)屏、多畫(huà)面、多畫(huà)格和多銀沒(méi)有了，但接電話(huà)人的戲開(kāi)始了。14)鏡頭的組接技法是多種多樣的，按照采購(gòu)者的意圖，根據(jù)情3.組接技巧(1)靜接靜1)一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫(huà)面因素外在的相似性。畫(huà)面因素包括許多方面，如環(huán)境、主體造型、主體動(dòng)作、結(jié)構(gòu)、接在一起。2)畫(huà)面內(nèi)靜止物體的固定鏡頭相互連接時(shí)，要保證鏡頭長(zhǎng)度一能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感。如果鏡頭長(zhǎng)度不一致，有長(zhǎng)有短，那么觀眾看了以后就會(huì)感到十分雜亂，影響鏡頭的的表現(xiàn)。3)畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭相互連接時(shí)，要選擇精彩的動(dòng)作瞬間，并保證運(yùn)作過(guò)程的完整性。比如一組表現(xiàn)競(jìng)技體育的鏡頭，百米的起跑、游泳的入水、足球的射門(mén)、滑雪的騰空、跳高的跨桿這五個(gè)固定鏡頭組合。因?yàn)檫x擇了精彩的動(dòng)作瞬間，觀眾會(huì)感受到畫(huà)面很強(qiáng)的節(jié)奏感，這些鏡頭的長(zhǎng)度不可能一致。4)在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主幅畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。另一畫(huà)面，這種機(jī)位，景物變化不大的兩個(gè)鏡頭連接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷掉了好多次，有“拉洋片”、"走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。如果遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題),對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的方法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置、動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。(2)動(dòng)接動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接。1)主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個(gè)鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同；運(yùn)動(dòng)形式不同是指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。2)主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連，應(yīng)視情形決定鏡頭相鏡頭1:游行方隊(duì)(右搖鏡頭)鏡頭2:領(lǐng)人觀看(左搖鏡頭)這兩個(gè)鏡頭都是搖鏡頭，前一個(gè)是右搖，后一個(gè)是左搖。在時(shí)，兩鏡頭銜接處的起幅和落幅都要作短暫停留，讓觀眾有一的過(guò)程。如果把銜接處的起幅和落幅去掉，形成了動(dòng)接動(dòng)的效果，那在一起的，推拉鏡頭也一樣。(3)靜接動(dòng)固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接。連，應(yīng)視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。比如：鏡頭1:跟鏡頭：運(yùn)動(dòng)員帶球前進(jìn)、射門(mén)鏡頭2:固定鏡頭：觀眾歡呼這兩個(gè)鏡頭相接時(shí)，跟鏡頭不需要保留落幅，直接從動(dòng)切換到固鏡頭1:固定鏡頭：一個(gè)人坐在行進(jìn)的車(chē)窗邊遠(yuǎn)眺鏡頭2:移鏡頭：田野美好風(fēng)光我們發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，相互銜接的兩個(gè)鏡頭中第二，前后鏡頭不具備呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。"靜接靜"組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”,否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。(五)動(dòng)作剪輯1.動(dòng)作剪輯點(diǎn)(1)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的剪輯割為兩個(gè)鏡頭時(shí)，一般原則是把運(yùn)動(dòng)的1/3(開(kāi)始)放在第一個(gè)鏡頭的末尾，運(yùn)動(dòng)的2/3(結(jié)束)放在第二個(gè)鏡頭的開(kāi)始。(2)在運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接完成后的二、三個(gè)畫(huà)格處切入同一視軸的近景。2.動(dòng)作剪輯技巧(1)動(dòng)接動(dòng)運(yùn)動(dòng)等，借助這類(lèi)因素來(lái)銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。(2)靜接靜靜接靜是在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。靜接靜還包括在場(chǎng)景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接，更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。(3)靜接動(dòng)靜接動(dòng)是動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是由上一個(gè)鏡頭的靜止畫(huà)面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫(huà)面，其節(jié)奏上的突變對(duì)劇情產(chǎn)生一種推動(dòng)。(4)動(dòng)接靜動(dòng)接靜是在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺(jué)上和節(jié)奏上(六)動(dòng)作的構(gòu)成和分解1.動(dòng)作分解法鏡頭中人物完整的形體動(dòng)作是由若干既相互連貫又有瞬間變化的動(dòng)作片斷組成，各個(gè)動(dòng)作片斷可以由不同的方向、景別和角度來(lái)拍組接時(shí)剪接點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作變換瞬間的轉(zhuǎn)折處，也就是鏡頭轉(zhuǎn)換、景別和角度變化所在之處。前：用足所有停頓；后：不用所有停頓。2.動(dòng)作增減法根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求而變化，讓某個(gè)動(dòng)作特意留長(zhǎng)些，造成動(dòng)作的延續(xù)感，稱(chēng)增格法；去掉動(dòng)作的某一部分，造成動(dòng)作的快速感，稱(chēng)減格法。動(dòng)作增減法剪輯處理上的特點(diǎn)是：上下鏡頭動(dòng)作的尺寸長(zhǎng)度不要求相等，根據(jù)需要可長(zhǎng)可短。既要使人物形體動(dòng)作符合生活的邏輯，更要體現(xiàn)出戲劇動(dòng)作的藝術(shù)真實(shí)。3.動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)法恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯(cuò)覺(jué)，加強(qiáng)動(dòng)作性和節(jié)奏感的剪輯方法。這種方法有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。有意將人物動(dòng)作、舞蹈動(dòng)作等用錯(cuò)覺(jué)法剪輯，以獲取某種動(dòng)作的特殊效果；錯(cuò)覺(jué)法又可以挽救、彌補(bǔ)或"沖淡"主體動(dòng)作的不連貫。4.動(dòng)畫(huà)剪輯與畫(huà)面構(gòu)圖在進(jìn)行動(dòng)作剪接還必須考慮鏡頭的構(gòu)圖。產(chǎn)生構(gòu)圖差異可以通過(guò)景別和攝影角度兩種方法。從頭到膝蓋，這兩個(gè)鏡頭從垂直方向差別很小，那就無(wú)法很好的剪輯。(七)場(chǎng)景