第五章-元代散曲與元代詩文-

第五章

元代散曲與元代詩文第一節(jié) 散曲的興起和體裁散曲的興起要比雜劇早，它是我國詩歌發(fā)展不斷推陳出新的成果。散曲在某種意義上來說是從詞演化和解放出來的。散曲包括小令和套數(shù)兩種主要形式。小令是獨立的只曲，它原來是流行于民間的詞調(diào)和小曲，句調(diào)長短不齊，而有一定的腔格。小令形式短小，語言精煉，寫景抒情，活潑自由。套曲沿自諸宮調(diào)，它是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子

相聯(lián)而成的組曲，一般都有尾聲，并且要一韻到底。它雖然有一定的格律，運用起來還是比較靈活的。散曲里還有介乎小令和套數(shù)之間的“帶過曲”，它原來是同一宮調(diào)里經(jīng)常連唱的兩支曲調(diào)，如[中呂]里的[十二月]帶[堯民歌]，[雙調(diào)]里的[雁兒落]帶[得勝令]。帶過曲也有三支相連的，如[南呂]里的[罵玉郎]帶[感皇恩]、[采茶歌]，但比較少見。散曲最初主要在市民中間流傳，被稱為“街市小令”，也叫“葉兒”。有些曲調(diào)如[山坡羊]、

[豆葉黃]、[干荷葉]等，可能是從鄉(xiāng)村流傳到都市里去的。第二節(jié) 散曲的主要作家和作品根據(jù)隋樹森的《金元散曲》的輯錄，元代散曲作家可考的有二百二十多人（另外還有不少無名氏的作品），作品中小令三千八百多首，套數(shù)四百五十多套（不包括殘曲）前期的散曲代表作家有關(guān)漢卿、馬致遠、白樸、王和卿、盧摯和張養(yǎng)浩等人。關(guān)漢卿[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]《送別》：咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼擱著別離淚。剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得?！昂萌フ咄俺倘f里！”白樸[德勝樂]：紅日晚，殘霞在，秋水共長天一色。寒雁兒呀呀的天外，怎生不捎帶個字兒來？[越調(diào)·天凈沙]《春》：春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。盧摯（約1243—1315后），字處道，又字莘老，號疏齋，涿郡（今河北涿縣）人。是前期散曲家中很有影響的人物。他的散曲當(dāng)時和姚燧齊名?！督鹪⑶蜂洿媪怂男×钜话俣祝笋R致遠外，前期作家中，他留下的作品是最多的。[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]《秋景》：掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤騖齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風(fēng)滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。姚燧（1238—1313），字端甫，號牧庵，河南人。[越調(diào)·憑闌人]《寄征衣》:欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。王和卿[仙呂·醉中天]《詠大蝴蝶》:彈破莊周夢，兩翅駕東風(fēng)，三百座名園，一采一個空。難道風(fēng)流種？嚇殺尋芳的蜜蜂。輕輕的飛動，把賣花人扇過橋東。在前期散曲家乃至整個元代散曲家中最著名的要算是馬致遠了?，F(xiàn)存他的散曲集《東籬樂府》一卷，有小令一百零四首，套數(shù)十七套。是前期散曲家中遺留作品最多的。[雙調(diào)·夜行船]《秋思》[夜行船] 百歲光陰一夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝，急罰盞夜闌燈滅。[喬木查] 想秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野，不恁么漁樵沒話說?？v荒墳橫斷碑，不辨龍蛇?！璠撥不斷]

利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，更那堪

竹籬茅舍。[雙調(diào)·壽陽曲]《遠浦帆歸》：夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。張養(yǎng)浩（1270—1329），字希孟，號云莊，

山東濟南人。散曲有《云莊休居自適小樂府》一卷。[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。張可久（約1280—1348后），字小山。浙江慶元（今浙江鄞縣）人。專寫散曲，不寫雜劇。他現(xiàn)存的小令有八百五十五首，套數(shù)九套，是元代散曲作家中留下作品最多的人。有《蘇堤漁唱》和《小山樂府》等散曲集.[雙調(diào)·折桂令]《九日》：對青山強整烏紗。歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老去西風(fēng)白發(fā)，蝶愁來明日黃花?；厥滋煅?，一抹斜陽，數(shù)點寒鴉。喬吉，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人．他在散曲創(chuàng)作上與張可久齊名，有“曲中李杜”之譽．喬吉也是個多產(chǎn)的作家，其散曲數(shù)量僅次于張可久。有小令２０９首，套數(shù)１１篇．他一生潦倒，流落江湖，自名

“江湖醉仙”，“江湖狀元”。他的散曲多是閑適頹放之作，在風(fēng)格上也以清麗雅正見長，和張可久接近。[中呂·滿庭芳]《漁父詞》：秋江暮景，胭脂林障，翡翠山屏。幾年罷卻青云興，直泛滄溟。臥御榻彎的腿痛，坐羊皮慣得身輕。風(fēng)初定，絲綸慢整，牽動一潭星。[雙調(diào)·折桂令]《自述》：華陽巾鶴氅翩躚，鐵笛吹云，竹杖撐天。伴柳怪花妖，麟祥鳳瑞，酒圣詩禪。不應(yīng)舉江湖狀元，不思凡風(fēng)月神仙。斷簡殘編，翰墨云煙，香滿山川。[雙調(diào)·水仙子]《尋梅》:冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹

底孤山上。冷風(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸。淡月昏黃。睢景臣，生卒年不詳，字景賢，或作嘉賢，揚州人。他寫過雜劇三種，都不傳了，散曲只存三個套數(shù)和斷句四句。他的代表作是[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》套數(shù)，這是歷來為人們所傳誦的元曲名篇。劉時中，生平不詳，江西南昌人。他的作品保存下來的只有兩套《上高監(jiān)司》的[正宮·端正好]套數(shù)。其中一套頌揚高監(jiān)司賑濟災(zāi)荒的功績，從題材到藝術(shù)形式在元代散曲中都是罕見的，它體現(xiàn)了對傳統(tǒng)散曲的大膽突破。第三節(jié) 元代詩文一、劉因和前期詩文作家劉因（1249—1293），字夢吉，號靜修，河北容城人?！队^梅有感》東風(fēng)吹落戰(zhàn)塵沙，夢想西湖處士家。只恐江南春意減，此心原不為梅花。趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人、水精宮道人，湖州（今浙江吳興）人。他本是宋宗室，入元之后，被推薦入朝，官

至翰林學(xué)士承旨。他以書畫出名，也工于詩文。《紀(jì)舊游》鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸危。南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。虞集（1272—1348），字伯生，祖籍仁壽（四川仁壽縣），遷居崇仁（今江西省崇仁縣）。《至正改元辛巳寒食日示弟及諸子侄》江山信美非吾土，漂泊棲遲近百年。山舍墓田同水曲，不堪夢覺聽啼鵑。二、王冕和后期作家王冕（？—1359），字元章，號煮石山農(nóng)，浙江諸暨人.《墨梅》:

我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。《白梅》:

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。薩都剌（1305？—1355？），字天錫，號直齋，本答蠻失