1 新媒體藝術(shù)作品欣賞 課件

新媒體藝術(shù)作品欣賞何為新媒體？新媒體是相對(duì)傳統(tǒng)媒體而言的，是利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、寬帶局域網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)等終端，向用戶提供信息和娛樂服務(wù)的傳播形態(tài)。新媒體是信息科技與媒體產(chǎn)品的緊密結(jié)合，是媒體傳播市場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)和方向。新媒體的特征·新媒體建立在數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的基礎(chǔ)上?！ば旅襟w在信息的呈現(xiàn)方式上是多媒體、跨媒體?！ば旅襟w具有全天候和全覆蓋的特征?！ば旅襟w在技術(shù)、運(yùn)營(yíng)、產(chǎn)品、服務(wù)等商業(yè)模式上具有創(chuàng)新性。·新媒體的邊界不斷變化，呈現(xiàn)出媒介融合的趨勢(shì)。1.作為當(dāng)代藝術(shù)的新媒體藝術(shù)重力細(xì)胞（日本）2005三上晴子與市川創(chuàng)太投影儀、屏幕、GPS接收器、特制傳感器、特制鋼板地面、電腦重力在沒有反作用力即阻力的情況下則無法體現(xiàn)。作品借助特定的設(shè)備和感應(yīng)器提供一個(gè)假設(shè)的動(dòng)力空間，在現(xiàn)場(chǎng)自由走動(dòng)，參觀者能感受到通常不宜察覺的重力，以及其阻力，或是來自別的參與者的影響。參觀者的所有移動(dòng)及位置變化均通過感應(yīng)器被轉(zhuǎn)換為聲音、光（發(fā)光二極管）和幾何圖像，因此，整個(gè)空間在這個(gè)互動(dòng)裝置的環(huán)境中發(fā)展或變化該作品給了人們一個(gè)感受消除重力的可能性的機(jī)會(huì)。鏡子（韓國(guó)）2008裝置Lee-YongBaek當(dāng)有參觀者靠近這個(gè)等同身高的鏡子時(shí)，鏡面會(huì)開始裂縫，然后破碎。游牧植物（墨西哥）2008-2011GillbertoEsparza游牧植物是一種為了在被人類活動(dòng)影響的地域存活，而結(jié)合多種生命體共生的物種。“游牧植物”是一個(gè)隱喻，揭示人類疏離自然的狀態(tài)，以及人類活動(dòng)對(duì)自然的影響。這件作品是一個(gè)進(jìn)行中的實(shí)驗(yàn)，旨在激發(fā)對(duì)科技行使權(quán)利的模糊性的反思。作品包括了一個(gè)小型自動(dòng)化機(jī)器人（游牧植物），當(dāng)它的細(xì)菌需要養(yǎng)分時(shí)可以向水源移動(dòng)。它裝載了植物和微生物，在機(jī)器體內(nèi)以共生關(guān)系生存著。機(jī)器人從一條受污染的河流里取水，分解其中的成分來提取能源，供給其大腦電路。富余能源將被用來制造生命、維持植物，由此完成其生命循環(huán)。這件裝置同時(shí)包括一段記錄制造游牧植物過程的錄像——在機(jī)器人在墨西哥Jalisco省ElSalto市的河流中活動(dòng)時(shí)，由藝術(shù)家攝制的紀(jì)錄片。此外還有藝術(shù)家拍攝的照片與項(xiàng)目的網(wǎng)站。未來主義、達(dá)達(dá)主義和結(jié)構(gòu)主義

20世紀(jì)前30年先后出現(xiàn)的未來主義、達(dá)達(dá)主義和結(jié)構(gòu)主義為以技術(shù)為核心的新媒體藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐基礎(chǔ)。除了對(duì)力量與速度的贊美之外，未來主義者試圖尋找一種與形式因素對(duì)等的表達(dá)方式來表現(xiàn)藝術(shù)與之結(jié)合的新美學(xué)。泉馬塞爾·杜尚（MARCELDUCHAMP,1887-1968)下樓梯的裸女馬塞爾·杜尚（MARCELDUCHAMP，1887-1968)（美）白南淮《機(jī)器人家族：祖父和祖母》我的作品不是繪畫，不是雕塑，而是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的藝術(shù)，我喜歡那些很難給歸類的藝術(shù)。現(xiàn)今社會(huì)已經(jīng)成為一種由電子媒體支配和影響的新型社會(huì)，而我們?cè)谝庾R(shí)上，似乎還未經(jīng)思考和判斷，就已經(jīng)被這樣一個(gè)新型的社會(huì)所征服，并依賴上它。媒體技術(shù)的發(fā)展，外在的表現(xiàn)為人們不斷拓展的感官能力。腦電站（中國(guó)）2011裝置吳壓輝清華大學(xué)神經(jīng)工程實(shí)驗(yàn)室以及邵鼎、洪波和張丹由清華大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)研究中心媒體實(shí)驗(yàn)室支持人們探索“腦能”在新媒體藝術(shù)中的基因排列，架設(shè)個(gè)體、群體、生命體、非生命體間的“情感接口”，嘗試身體——腦——媒體之間的游戲規(guī)則，最終呈現(xiàn)為“腦電站”系列作品。生物的潛意識(shí)流只能在腦的黑匣子里封閉涌動(dòng)?作者嘗試“點(diǎn)燃”腦，使意識(shí)的微弱波動(dòng)增幅并直觀呈現(xiàn)。藝術(shù)家對(duì)于大眾所公認(rèn)的現(xiàn)實(shí)所進(jìn)行的批判性思考，也被

藝術(shù)品的觀看者所參與，甚至觀看者自己也會(huì)開始進(jìn)行思考。2013年4月，《移位：動(dòng)為行一國(guó)際媒體藝術(shù)輯選展》，觀眾脫鞋躺在傳送帶上體驗(yàn)藝術(shù)在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式以及