古典詩(shī)詞賞析課件

中國(guó)古典詩(shī)詞是中華文明一簇絢麗的奇葩花朵，裝點(diǎn)了中國(guó)文學(xué)的百花園古典詩(shī)詞賞析第一章緒論中國(guó)古典文學(xué)是中華文明一簇絢麗的奇葩花朵，裝點(diǎn)了中國(guó)文學(xué)的百花園P81——P159視頻待拷貝古典詩(shī)詞賞析一、平時(shí)成績(jī)作業(yè)考核要求：

1、中國(guó)古典詩(shī)詞鑒賞

（唐詩(shī)宋詞）word文檔2500字以上（至少兩頁(yè)紙）：創(chuàng)作背景、詩(shī)詞鑒賞、后世評(píng)論等等。2、中國(guó)古典詩(shī)詞鑒賞:在word文檔

基礎(chǔ)上加工成PPT演示課件：不少于16個(gè)版面要求圖文并茂。鍛煉同學(xué)們PPT演示課件制作能力。平時(shí)成績(jī)高些衡量標(biāo)準(zhǔn)：（1）拷貝某首詩(shī)詞欣賞與解說(shuō)的相關(guān)視頻資料為最佳作業(yè)：比如欣賞：視頻36毛澤東和楊開(kāi)慧的愛(ài)情長(zhǎng)歌.wmv比如視頻：品讀38《蝶戀花·答李淑一》毛澤東.wm（2）不要單純拷貝某首詩(shī)詞音頻，而是拷貝某首詩(shī)詞音頻欣賞與解說(shuō)：比如音頻：第三章22音頻欣賞與解說(shuō)：蘇軾：江城子·孤山竹閣送述古（3）作家人生經(jīng)歷視頻介紹：比如第五章19-1姜夔簡(jiǎn)介._clip.flv比如第五章16百家講壇蘇軾-大難臨頭.mp43、word文檔與PPT演示課件，每個(gè)同學(xué)發(fā)一個(gè)郵件，不能分開(kāi)，便于老師閱讀檢查給分。

4、凡是拷貝視頻作業(yè)的，上課之前或休息時(shí)間拷貝到電腦桌面上，招呼老師拷貝。抄寫(xiě)要求古典詩(shī)詞賞析

4、文件名：第幾章哪個(gè)版面：中國(guó)古典詩(shī)詞作家名稱(chēng)與具體篇名

，

比如第三章第75版面蘇軾《江城子》欣賞

務(wù)必記?。何募旱趲渍履膫€(gè)版面；便于老師查找是否符合作業(yè)要求5、電子文件：2003年版本：word文檔與PPT演示課件；凡是使用2007年版本、2010年版本、2012年版本請(qǐng)轉(zhuǎn)換成2003年版本。否則我的電腦打不開(kāi)，無(wú)法給定成績(jī)。6、學(xué)習(xí)委員建立公共郵箱：(課程名稱(chēng)“中國(guó)古典詩(shī)詞欣賞”的簡(jiǎn)寫(xiě))密碼201302。學(xué)習(xí)委員當(dāng)天建立好此信箱。7、大學(xué)生的精神家園，請(qǐng)勿告訴無(wú)關(guān)人員，杜絕作業(yè)意外被刪。

讓學(xué)生拷貝五章課件，根據(jù)課件內(nèi)容，選擇自己感興趣的某首詩(shī)詞做作業(yè)，拷貝本首詩(shī)詞視頻與音頻。溫馨提醒：古典詩(shī)詞賞析作業(yè)時(shí)間要求1、考慮前半學(xué)期，同學(xué)們時(shí)間相對(duì)充足些，2-8周發(fā)到公共郵箱。后半學(xué)期尤其期末一些同學(xué)時(shí)間緊張，作業(yè)匆忙，質(zhì)量得不到保障。2、視頻容量大，郵箱不容易保存，有視頻的同學(xué)可以再上課前，拷貝到我的U盤(pán)里。3、期末打印2500字以上的word文檔。第一頁(yè)頂端首先注明自然序號(hào)，期末公布；然后再注明姓名、專(zhuān)業(yè)、班級(jí)、學(xué)號(hào)。古典詩(shī)詞賞析樹(shù)立一個(gè)觀點(diǎn)：

“文學(xué)為社會(huì)、為人生”

《中國(guó)文學(xué)史》再現(xiàn)幾千年風(fēng)起云涌的時(shí)代風(fēng)云。提問(wèn)：比如《詩(shī)經(jīng)》？詩(shī)史？反映了我國(guó)什么樣的社會(huì)風(fēng)貌？古典詩(shī)詞賞析作業(yè)：1、目的：學(xué)以致用。提高課件制作能力與文學(xué)欣賞能力。2、要求：選取你感興趣的一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，精心作業(yè)。PPT課件與Word文檔同時(shí)提交，作為期末成績(jī)主要依據(jù)。3、(課程名稱(chēng)“中國(guó)古典文學(xué)欣賞”的簡(jiǎn)寫(xiě))密碼201202。學(xué)習(xí)委員當(dāng)天建立好此信箱。4、在本門(mén)課程范圍內(nèi)，選題要小、主題集中，論證充分。切忌泛泛而談。Word文檔期末打印提交。PPT課件與Word文檔名稱(chēng)注明“主題題目”。不講此頁(yè)古典詩(shī)詞賞析一、唐詩(shī)：唐代文學(xué)最高成就的代表

1、數(shù)量空前。清代康熙年間所編《全唐詩(shī)》，共九百卷，收詩(shī)四萬(wàn)八千多首。后人補(bǔ)逸、補(bǔ)遺、續(xù)拾等，共存詩(shī)約五萬(wàn)首。

2、詩(shī)人數(shù)量空前而且遍布社會(huì)各階層?！度圃?shī)》中共收詩(shī)人二千二百多個(gè)，大家、名家高朋滿座，普通詩(shī)人盛友如云。遍布社會(huì)的各階層，上到帝王、嬪妃、文臣、武將，下到漁人、樵夫、宮女、歌伎等等。古典詩(shī)詞賞析3、題材多樣、流派紛呈。山水詩(shī)、田園詩(shī)、邊塞詩(shī)、政治詩(shī)、諷喻詩(shī)、詠史懷古詩(shī)、閨怨宮怨詩(shī)、友情送別詩(shī)，詠物言志詩(shī)等。4、體裁豐富，眾體皆備。騷體、歌行體、樂(lè)府、古風(fēng)、五絕、七絕、五律、七律、排律等等，應(yīng)有盡有。5、名篇疊出，不勝枚舉；好詩(shī)如潮，傳誦不息。6、求新求變，充滿了創(chuàng)造精神。古典詩(shī)詞賞析二、初唐的詩(shī)歌成就初唐的詩(shī)歌成就：唐詩(shī)繁榮的準(zhǔn)備階段（風(fēng)骨、聲律、意境等方面的貢獻(xiàn)）

1、初唐四杰：指初唐時(shí)期的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩(shī)人。古典詩(shī)詞賞析

聞一多也評(píng)說(shuō)他們“年少而才高，官小而名大，行為都相當(dāng)浪漫，遭遇尤其悲慘?！?/p>

王勃因戲作《檄英王雞》文，被高宗逐出王府，后因私殺官奴，犯死罪，最終溺水而死。盧照鄰一生不得志，因政治上的失意和病痛的折磨，自投潁水而死。駱賓王因多次上書(shū)議論天下大事，獲罪入獄，后隨徐敬業(yè)在揚(yáng)州起兵反對(duì)武則天，兵敗不知所終。他們四人中三人死于非命。其中楊炯的境遇稍好，但也只做過(guò)盈川令的小官，最后死于任上。古典詩(shī)詞賞析二、初唐的詩(shī)歌成就反映在詩(shī)歌創(chuàng)作，“猶如一股狂飆突進(jìn)的颶風(fēng)，把初唐詩(shī)文從宮廷吹到了市井，從臺(tái)閣移到了江山塞漠?！?聞一多)，使詩(shī)歌的題材內(nèi)容由“上官體”的應(yīng)制、奉和轉(zhuǎn)向?qū)饺拿枥L和個(gè)人性靈的抒寫(xiě)，風(fēng)格也由纖柔卑弱變?yōu)槊鼷惽逍隆?/p>

如王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”（《送杜少府之任蜀川》）；

楊炯的“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生”（《從軍行》）腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析盧照鄰的“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”（《長(zhǎng)安古意》）；駱賓王的“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒?！保ā队谝姿腿艘唤^》）。詩(shī)歌的內(nèi)容和形式才有所開(kāi)拓。但他們?nèi)晕磾[脫六朝后期“采麗競(jìng)繁”的影響。杜甫在《戲?yàn)榱^句》（其二）中稱(chēng)贊道：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流?！?/p>

古典詩(shī)詞賞析二、初唐的詩(shī)歌成就

2、陳子昂唐代初期詩(shī)歌，沿襲六朝余習(xí)，風(fēng)格綺靡纖弱，陳子昂挺身而出，力圖扭轉(zhuǎn)這種傾向。

在《與東方左史虬修竹篇序》一文中慨嘆“漢魏風(fēng)骨,晉宋莫傳”；批評(píng)“齊梁間詩(shī),采麗競(jìng)繁,而興寄都絕”。稱(chēng)美東方虬《詠孤桐篇》“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”；“不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑”。古典詩(shī)詞賞析這些言論，表明他要求詩(shī)歌繼承《詩(shī)經(jīng)》“風(fēng)、雅”的優(yōu)良傳統(tǒng)，有比興寄托，有政治社會(huì)內(nèi)容；同時(shí)要恢復(fù)建安、黃初時(shí)期的風(fēng)骨，即思想感情表現(xiàn)明朗，語(yǔ)言頓挫有力，形成一種爽朗剛健的風(fēng)格，一掃六朝以來(lái)的綺靡詩(shī)風(fēng)。他的詩(shī)歌創(chuàng)作，是這種進(jìn)步主張的具體實(shí)踐。存詩(shī)共100多首，其中代表作《感遇》詩(shī)38首,《薊丘覽古贈(zèng)盧居士藏用》7首和《登幽州臺(tái)歌》。

古典詩(shī)詞賞析

感遇其二

陳子昂蘭若生春夏，芊蔚何青青。幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成。1陳子昂《感遇其二》2背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華欣賞三遍再背誦古典詩(shī)詞賞析評(píng)析：

《感遇》，是陳子昂所寫(xiě)的以感慨身世及時(shí)政為主旨的組詩(shī)，共三十八首，本篇為其中的第二首。詩(shī)中以蘭若自比，寄托了個(gè)人的身世之感。陳子昂頗有政治才干，但屢受排擠壓抑，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，四十一歲為射洪縣令段簡(jiǎn)所害。這正象秀美幽獨(dú)的蘭若，在風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ拇輾埾驴菸蛑x了。此詩(shī)全用比興手法，它以效古為革新，繼承了阮籍《詠懷》的傳統(tǒng)手法，托物感懷，寄意深遠(yuǎn)。和初唐詩(shī)壇上那些“采麗競(jìng)繁”、吟風(fēng)弄月之作相比，它顯得格外充實(shí)而清新，正象芬芳的蘭若，散發(fā)出誘人的清香。古典詩(shī)詞賞析

《感遇》詩(shī)不是一時(shí)一地之作，內(nèi)容頗為豐富，反映了較廣闊的社會(huì)生活和復(fù)雜的思想感情，有意識(shí)地學(xué)習(xí)阮籍《詠懷詩(shī)》，在運(yùn)用五言古體和質(zhì)樸的語(yǔ)言，以較隱晦曲折的方式表現(xiàn)時(shí)政的黑暗和詩(shī)人彷徨苦悶的心情方面，的確逼近阮詩(shī)。但其中少數(shù)篇章，注意反映邊塞風(fēng)光和下層人民苦難，風(fēng)格豪放明朗，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)造性。古典詩(shī)詞賞析

3、沈宋（沈全期和宋之問(wèn)）

“永明體”的產(chǎn)生，標(biāo)志著中國(guó)古典詩(shī)歌的一大進(jìn)步，為后來(lái)律詩(shī)的成熟及唐詩(shī)的繁榮奠定了基礎(chǔ)，可是這項(xiàng)工作在南朝并未完成，聲律的真正成熟尚有待于以“沈宋”為代表的初唐詩(shī)人。

繼承和發(fā)展南朝沈約等人開(kāi)創(chuàng)的“永明體”，使詩(shī)歌在聲律方面真正成熟，標(biāo)志著律體詩(shī)（又稱(chēng)“沈宋體”）真正形成。沈宋體的特點(diǎn)：一是四聲二元化，即把古代漢語(yǔ)的聲調(diào)分平、上、去、入四聲簡(jiǎn)化為平仄兩聲。二是奠定了詩(shī)律的問(wèn)題。古典詩(shī)詞賞析

張若虛的《春江花月夜》堪稱(chēng)壓倒全唐之作。春江花月夜，這五個(gè)字本身是美不勝收，而張若虛這首詩(shī)更透著恬靜、空曠、高遠(yuǎn)、空靈、宛轉(zhuǎn)、幽美。春江、落花、明月、夜色，仿佛是一曲優(yōu)美的小夜曲。聞一多稱(chēng)贊“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。古典詩(shī)詞賞析4、張若虛與劉希夷等人的詩(shī)歌意境創(chuàng)造。

劉希夷詩(shī)詞藻婉麗，然意旨悲苦?！洞最^翁》一詩(shī)寫(xiě)花開(kāi)花落，時(shí)光擲人：

昔日紅顏美少年，今成半死白頭翁。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同“

宛轉(zhuǎn)娥眉能幾時(shí),須臾鶴發(fā)亂如絲”

古典詩(shī)詞賞析三、盛唐的詩(shī)歌成就盛唐的詩(shī)歌成就：唐詩(shī)的顛峰時(shí)期（盛唐氣象）1、以王維、孟浩然為代表的山水田園詩(shī)派王維的詩(shī)歌特點(diǎn)：空靈的禪境，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。如《山居秋暝》和《鳥(niǎo)鳴澗》等。古典詩(shī)詞賞析

品味王維的詩(shī)，有一種遠(yuǎn)離紅塵的靜謐。

“人閑桂花落，月靜春山空”“明月松間照，清泉石上流”“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”“雨中山果落，燈下草蟲(chóng)鳴”。“行到水窮處，坐看云起時(shí)?！蓖蹙S筆下的那種清幽、安靜、自然，如一潭清清的水，無(wú)波無(wú)瀾，卻又清清爽爽。王維的詩(shī)是一杯清涼的香茗。

孟浩然的詩(shī)歌特點(diǎn)：風(fēng)格清淡，長(zhǎng)于寫(xiě)景及隱逸生活。如《宿建德江》和《過(guò)故人莊》等。詩(shī)以清曠沖澹為基調(diào)，但“沖澹中有壯逸之氣”（《唐音癸簽》引《吟譜》語(yǔ)）“微云澹河漢，疏雨滴梧桐?！薄皻庹粼茐?mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城?！惫诺湓?shī)詞賞析三、盛唐的詩(shī)歌成就

2、以“高岑”為代表的邊塞詩(shī)邊塞詩(shī)是唐代詩(shī)歌的主要題材，是唐詩(shī)當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗(yàn)的作家，以親歷的見(jiàn)聞來(lái)寫(xiě)作；另一些詩(shī)人用樂(lè)府舊題來(lái)進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩(shī)作數(shù)量之大，為前代所未見(jiàn)。古典詩(shī)詞賞析盛唐是邊塞詩(shī)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩(shī)派，代表詩(shī)人有高適、岑參、王昌齡、李頎、祖詠、王維。

高之《燕歌行》、岑之《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》等七言長(zhǎng)篇歌行代表了盛唐邊塞詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。大詩(shī)人李白寫(xiě)過(guò)邊塞詩(shī)，如：《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》。另外一些詩(shī)人也有邊塞詩(shī)的名篇傳世：古典詩(shī)詞賞析

《出塞》王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。）

《出塞》王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

王翰《涼州詞》葡萄美酒夜光杯、欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。3唐詩(shī)三百首《出塞》[王之渙].flv1朗誦三首詩(shī)再背誦三首詩(shī)2唐詩(shī)三百首：《出塞》[唐]王昌齡.flv14唐詩(shī)三百首：《涼州詞》王翰.flv1每首詩(shī)欣賞一遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析三、盛唐的詩(shī)歌成就3、李白的詩(shī)：唐代浪漫主義詩(shī)歌最高成就的代表。盛唐雖是名家輩出，各極其妙；但最能代表盛唐氣象的還當(dāng)首推李白。這位才華絕世的詩(shī)人，有感于“大雅久不作，吾衰竟誰(shuí)陳”（《古風(fēng)》），繼承漢魏樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的優(yōu)良傳統(tǒng)和詩(shī)歌風(fēng)骨，大力擬作古樂(lè)府，意欲振起詩(shī)道。古典詩(shī)詞賞析樂(lè)府，推向了無(wú)與倫比的高峰1《蜀道難》“蜀道之難難于上青天”；2《將進(jìn)酒》“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)?！?《行路難》“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！?《宣州謝脁樓餞別校書(shū)叔云》“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂?！?/p>

歌行體，充分體現(xiàn)了盛唐詩(shī)歌蓬勃向上的時(shí)代精神5《夢(mèng)游天姥吟留別》“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏。”6《玉壺吟》：“烈士擊玉壺，壯心惜暮年。三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣?！崩收b六首古典詩(shī)詞賞析

李白絕句，清新的境界，飄逸的風(fēng)神，流暢的節(jié)奏，樸實(shí)的語(yǔ)言，亦罕有倫比。

《望廬山瀑布》李白“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！?/p>

《贈(zèng)汪倫》李白

“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！?/p>

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白

“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！?/p>

5朗誦《望廬山瀑布.flv16贈(zèng)汪倫李白.flv17黃鶴樓送孟浩然之廣陵.flv1朗誦三首詩(shī)再背誦三首詩(shī)每首詩(shī)欣賞一遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析古典詩(shī)詞賞析

提問(wèn)：同學(xué)們思考一下，您最喜歡李白哪句詩(shī)？它給您帶來(lái)什么樣的深思？古典詩(shī)詞賞析

提問(wèn)：我們今天學(xué)習(xí)《行路難》，共有三首。以前我們高中也學(xué)習(xí)其中一首《行路難》，最為傳頌的名句是什么？

古典詩(shī)詞賞析

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

《行路難》

古典詩(shī)詞賞析《行路難》：創(chuàng)作背景

《行路難》共三首皆作于天寶三載（744年）。李白生性傲岸，鄙薄權(quán)貴，得罪奸臣高力士、李林甫，在楊貴妃面前大進(jìn)讒言，逐漸失寵于唐玄宗，倍感失意。唐玄宗賜金放還，李白救濟(jì)天下蒼生的宏偉政治抱負(fù)落空，懷著惆悵的心情，步履維艱，離開(kāi)長(zhǎng)安。望著沒(méi)有前途的歸路，創(chuàng)作了《行路難》。此為第三首。古典詩(shī)詞賞析

齊聲背誦：李白:《行路難》其一金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍羞值萬(wàn)錢(qián)。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難，行路難！多歧路，今安在？長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。8李白《行路難其一》MV.flv3古典詩(shī)詞賞析不畏權(quán)貴：李白戲弄高力士

李白雖受玄宗之寵，但恐為李林甫所害，只舞文弄墨，不敢貿(mào)然涉足政治。李林甫是通過(guò)高力士的關(guān)系才得以飛黃騰達(dá)，所以李白對(duì)高力士也沒(méi)有好感。一天，渤海國(guó)使者呈入番書(shū)，文字非草非隸非篆，跡異形奇體變，滿朝大臣，均不能識(shí)。玄宗怒道：“堂堂天朝，濟(jì)濟(jì)多官，如何一紙番書(shū)，竟無(wú)人能識(shí)其一字！不知書(shū)中是何言語(yǔ)，怎生批答？可不被小邦?lèi)u笑耶！”眾皆汗顏，正為難間，玄宗想到李白，即召入宮，李白卻識(shí)得番文，宣誦如流。玄宗大悅，即命李白亦用番字，草一副詔。李白欲借此機(jī)會(huì)奚落高力士，乞請(qǐng)高力士為他脫靴xue。玄宗笑諾，遂傳入高力士。朗誦古典詩(shī)詞賞析

高力士一直是玄宗身邊最親近之人，官封冠軍大將軍、右監(jiān)門(mén)衛(wèi)大將軍，渤?？す?，權(quán)勢(shì)熏天，怎肯受此窘辱，只因玄宗有旨，不便違慢，沒(méi)奈何忍氣吞聲，遵旨而行。李白非常欣慰，遂草就答書(shū)，遣歸番使。高力士對(duì)此事一直耿耿于懷，但李白正受玄宗所寵，他不好直接在玄宗面前抵毀李白，繼而轉(zhuǎn)向貴妃。一天，高力士與貴妃談及詩(shī)歌，勸貴妃廢去清平調(diào)。貴妃道：“太白清才，當(dāng)代無(wú)二，奈何將他詩(shī)廢去？”高力士冷笑道：“他把飛燕比擬娘娘，試想飛燕當(dāng)日，所為何事？乃敢援引比附，究是何意？”貴妃立時(shí)變色。這完全是誣陷，《清平調(diào)》是贊美楊貴妃的驚艷之美.?！耙恢t艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問(wèn)漢宮誰(shuí)相似，可憐新燕倚新妝?！惫诺湓?shī)詞賞析

原來(lái)唐代婦女以豐滿為美，貴妃亦不例外，而漢代婦女自皇后趙飛燕始，以纖瘦為美，漢成帝生怕大風(fēng)把趙飛燕吹走，還專(zhuān)為她建了一座七寶避風(fēng)臺(tái)。玄宗嘗戲語(yǔ)貴妃道：“似汝當(dāng)便不畏風(fēng)，任吹多少，也屬無(wú)妨?！辟F妃知玄宗有意譏嘲，未免介意。女人心胸狹窄，貴妃受高力士挑撥，誤認(rèn)為李白作詩(shī)嘲諷自己體形偏胖，不由得忌恨起李白來(lái)。

自此貴妃入侍玄宗，屢說(shuō)李白縱酒狂歌，失人臣禮。玄宗雖極愛(ài)李白，奈為貴妃所厭，也只得與他疏遠(yuǎn)，不復(fù)召入。李白知為高力士報(bào)復(fù)，亦對(duì)李林甫把持的朝廷失去信心，天寶三載，李白懇求還歸故里。玄宗賜金放還，李白遂又浪跡四方去了。古典詩(shī)詞賞析

齊聲朗讀：李白:《行路難》其二

大道如青天，我獨(dú)不得出。羞逐長(zhǎng)安社中兒，赤雞白雉賭梨栗。彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門(mén)不稱(chēng)情?；搓幨芯n信，漢朝公卿忌賈生。

君不見(jiàn)昔時(shí)燕家重郭隗，擁篲折節(jié)無(wú)嫌猜。劇辛樂(lè)毅感恩分，輸肝剖膽效英才。昭王白骨縈蔓草，誰(shuí)人更掃黃金臺(tái)？

行路難，歸去來(lái)！9行路難之二.mp310視頻細(xì)細(xì)欣賞：李白遭讒之謎.42古典詩(shī)詞賞析四、中唐的詩(shī)歌成就中唐的詩(shī)歌成就：唐代詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變，唐代詩(shī)歌成就的另一高峰。1、杜甫的詩(shī)：唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌最高成就的代表。唐代詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變，始于詩(shī)圣杜甫。杜雖然比李只小十一歲，倆人是好友，大體上也生活在盛唐時(shí)期，但倆人的主要人生經(jīng)歷和詩(shī)歌創(chuàng)作，卻分屬兩個(gè)不同的歷史階段。古典詩(shī)詞賞析李白是和唐帝國(guó)一起走向鼎盛的，他的經(jīng)歷和詩(shī)歌創(chuàng)作主要在“安史之亂”之前。而杜甫的經(jīng)歷和詩(shī)歌創(chuàng)作主要在“安史之亂”之中和之后，他飽嘗了那個(gè)時(shí)代的苦難，目睹和體驗(yàn)了唐帝國(guó)由盛到衰、急劇變化的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，他的詩(shī)歌把寫(xiě)實(shí)傾向推向了藝術(shù)的頂峰。他的“三吏”、“三別”、《春望》等，最早也最全面、最深刻地反映了這場(chǎng)大戰(zhàn)亂所造成的災(zāi)難，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個(gè)社會(huì)生活的廣闊畫(huà)面，被譽(yù)為“詩(shī)史”。

古典詩(shī)詞賞析杜詩(shī)雖兼?zhèn)浔婓w，但在藝術(shù)上最突出的貢獻(xiàn)，是使律詩(shī)的表現(xiàn)手法達(dá)到了爐火純青的境界，七律更是在他手里才真正成熟。他不僅精心安排聲律，還從嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，尤其是拗體七律，突出表現(xiàn)了變化中的完整。

從詩(shī)歌發(fā)展來(lái)看，李白結(jié)束了一個(gè)時(shí)代，杜甫則開(kāi)啟了一個(gè)時(shí)代。杜詩(shī)積累了極其豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，為后來(lái)者的進(jìn)一步發(fā)展提供了各種可能，對(duì)后世產(chǎn)生了無(wú)與倫比的影響。

古典詩(shī)詞賞析

春望唐杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪（zān)。11《春望》杜甫f4v2欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

這是一首五言律詩(shī)，作于唐肅宗至德二年（757）。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安被安史叛軍焚掠一空，滿目凄涼。杜甫眼見(jiàn)山河依舊而國(guó)破家亡，春回大地卻滿城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景傷情，發(fā)出深重的憂傷和感慨。詩(shī)人在這首詩(shī)中表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)之情。古典詩(shī)詞賞析四、中唐的詩(shī)歌成就2、韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿及“大歷十才子”的詩(shī)。這些詩(shī)人大多數(shù)青少年時(shí)期在開(kāi)元太平盛世度過(guò)，受過(guò)盛唐文化的熏陶；安史之亂近十年的戰(zhàn)亂，使他們的心理狀態(tài)產(chǎn)生明顯變化。痛定思痛，驀然感到自己的無(wú)能和衰老，失去盛唐士人的昂揚(yáng)精神風(fēng)貌。詩(shī)，不再有李白那種非凡的自信和磅礴氣勢(shì)，也沒(méi)有杜甫那種反映戰(zhàn)亂社會(huì)現(xiàn)實(shí)的激憤和深廣情懷，大量作品表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調(diào)。這使詩(shī)歌創(chuàng)作由雄渾的風(fēng)骨氣概轉(zhuǎn)向淡遠(yuǎn)的情致，轉(zhuǎn)向細(xì)致省凈的意象創(chuàng)造，以表現(xiàn)寧?kù)o淡泊的生活情趣，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰，遂露出中唐面目。古典詩(shī)詞賞析

《溫泉行》

韋應(yīng)物

“今來(lái)蕭瑟萬(wàn)井空，唯見(jiàn)蒼山起煙霧?？蓱z蹭蹬失風(fēng)波，仰天大叫無(wú)奈何”看破世情的無(wú)奈和散淡。

朗誦古典詩(shī)詞賞析《滁州西澗》

韋應(yīng)物獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。閑適生活的寧?kù)o野逸之趣，在寧?kù)o的詩(shī)境中，有一重冷落寂寞的情思氛圍。

12滁州西澗（韋應(yīng)物）.flv1欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析逢雪宿芙蓉山主人

劉長(zhǎng)卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

13逢雪宿芙蓉山主人.flv1欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

《重送裴郎中貶吉州》

劉長(zhǎng)卿“猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟?！被氖枋捝芭c悲涼哀愁之情。

朗誦古典詩(shī)詞賞析四、中唐的詩(shī)歌成就3、韓孟詩(shī)派（韓愈、孟郊、李賀等）：瑰奇怪譎。韓孟詩(shī)派是中唐時(shí)期崛起的一個(gè)影響很大的詩(shī)派，代表詩(shī)人是韓愈、孟郊、李賀等。他們不想隨盛唐詩(shī)的后塵亦步亦趨，而要自創(chuàng)新格，另辟蹊徑，“言人之所未言，辟人所未境”。他們繼承并發(fā)展了杜甫“語(yǔ)不驚人死不休”的一面，在創(chuàng)作態(tài)度上，“用思艱險(xiǎn)”，崇尚“苦吟”，主張“不平則鳴”與“筆補(bǔ)造化”。在詩(shī)歌風(fēng)格上，主要追求奇崛險(xiǎn)怪、雄奇怪異之美。韓愈評(píng)價(jià)孟郊的“橫空盤(pán)硬語(yǔ)，妥帖力排奡ào

”、“奮猛卷海潦”、“劌目怵心、刃迎縷解、鉤章棘句、掏擢胃腎、神設(shè)鬼施、間見(jiàn)層出”，就是這種風(fēng)格的具體描述。而思想內(nèi)容上，即使是優(yōu)秀之作，也多以抒寫(xiě)個(gè)人的遭遇來(lái)揭示社會(huì)的弊端，直接反映現(xiàn)實(shí)的較少。古典詩(shī)詞賞析

《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

韓愈“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊?！?4兒童詩(shī)歌：左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘-韓愈.flv2欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

《古離別》孟郊“春芳役雙眼，春色柔四肢。

楊柳織別愁，千條萬(wàn)條絲。”

《雁門(mén)太守行》李賀“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗監(jiān)易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)群黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”

15唐詩(shī)-古離別.flv216雁門(mén)太守行李賀.flv4欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析四、中唐的詩(shī)歌成就

4、元白詩(shī)派：新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)及新樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作。以元稹,白居易為代表的元白詩(shī)歌流派,他們重寫(xiě)實(shí),尚通俗。他們發(fā)起新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的懲惡揚(yáng)善,補(bǔ)察時(shí)政的功能,語(yǔ)言方面則力求通俗易解。重寫(xiě)實(shí)、尚通俗，走了一條與韓孟詩(shī)派完全不同的創(chuàng)作道路。清人趙翼說(shuō)：“中唐詩(shī)以韓、孟、元、白為最。韓、孟尚奇警，務(wù)言人所不敢言；元、白尚坦易，務(wù)言人所共欲言?！保ā懂T北詩(shī)話》卷四）表面看來(lái)，二者似背道而馳，但實(shí)質(zhì)卻都是創(chuàng)新，取途雖殊而歸趨則同。

古典詩(shī)詞賞析元稹《織婦詞》、《田家詞》較具代表性。

《織婦詞》寫(xiě)織婦為繳納緊迫的租稅而從事艱苦勞動(dòng)，頭白了還不能嫁人，以至于羨慕檐前蜘蛛“能向虛空織網(wǎng)羅”。

《田家詞》反映了農(nóng)民生活的苦難：“一日官軍收海服，驅(qū)牛駕車(chē)食牛肉。歸來(lái)收得牛兩角，重鑄鋤犁作斤劚。姑舂婦擔(dān)去輸官，輸官不足歸賣(mài)屋?！?/p>

結(jié)尾更出之以反語(yǔ)：“愿官早勝仇早復(fù)，農(nóng)死有兒牛有犢，誓不遣官軍糧不足?！惫诺湓?shī)詞賞析

白居易《觀刈麥》（[yì]【字義】：1.割（草或谷類(lèi)）：從“田家少閑月，五月人倍忙”寫(xiě)起，中段細(xì)述農(nóng)人“足蒸暑土氣，背灼炎天光”的艱辛和“家田輸稅盡，拾此充饑腸”的哀痛，最后以“念此私自愧，盡日不能忘”結(jié)束，于真切自然的描寫(xiě)中見(jiàn)出“田家”的巨大不幸，作者的反躬自責(zé)也顯得分外深刻。他如《村民苦寒》前半寫(xiě)“北風(fēng)利如劍，布絮不蔽身”的貧民，后半寫(xiě)

“褐裘復(fù)絁被，坐臥有馀溫”的自己，兩相對(duì)照，發(fā)為“念彼深可愧，自問(wèn)是何人”的感慨，真情摯意出自肺腑。

《秦中吟》是組詩(shī)，共十首，“一吟悲一事”，集中暴露了官場(chǎng)的腐敗、權(quán)貴們的驕橫奢侈及對(duì)勞苦民眾的多重欺壓。古典詩(shī)詞賞析四、中唐的詩(shī)歌成就

5、劉禹錫、柳宗元的詩(shī)歌成就。在貞元元和詩(shī)壇上，韓孟、元白詩(shī)派影響雖大，劉禹錫、柳宗元卻能夠不為二者所囿，自成一家。二人都是“二王八司馬”的重要成員，永貞（８０５）革新失敗后，遠(yuǎn)謫遐荒，不得復(fù)用。

古典詩(shī)詞賞析柳宗元過(guò)于執(zhí)著，對(duì)那場(chǎng)導(dǎo)致自己終身沉淪的政治悲劇始終難以忘懷，無(wú)法超拔，終于郁郁而終，致使他的紀(jì)游詩(shī)文也染上了濃郁的凄清色彩。

《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》、《與浩初上人同看山寄京華親故》、《別舍弟宗一》抒發(fā)自己悲憤抑郁的心情和去國(guó)離鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情?！赌蠞局蓄}》、《漁翁》、《江雪》等寫(xiě)景詩(shī)借山水表現(xiàn)人物的情趣、襟懷、情操。古典詩(shī)詞賞析劉禹錫身上昂揚(yáng)的樂(lè)觀精神和堅(jiān)毅的個(gè)性，卻使他能夠直面苦難，超越苦難。因此，他的詩(shī)作胸次高邁，骨力勁健，充滿了蓬勃向上的生命活力。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，是政治上的挫折玉成了他的詠史懷古詩(shī)，那種對(duì)歷史和人生深刻思索，睿智而又雋永；如《西塞山懷古》、《石頭城》、《烏衣巷》等等。但更為后人所稱(chēng)道的，還是他的十一首《竹枝詞》。由于劉禹錫以《竹枝詞》吟詠風(fēng)俗獲得了巨大成功，遂使竹枝詞幾乎成后世文人吟詠風(fēng)俗的專(zhuān)用體裁。古典詩(shī)詞賞析

烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

17烏衣巷》[唐]劉禹錫.flv1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

西塞山懷古劉禹錫王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。18西塞山懷古.flv1欣賞欣賞欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎岸上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。

19《竹枝詞》[唐]劉禹錫.flv1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

江雪

柳宗元千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

20《江雪》[唐]柳宗元.flv1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析五、晚唐的詩(shī)歌成就晚唐的詩(shī)歌成就：唐詩(shī)風(fēng)貌的又一次轉(zhuǎn)變（抑郁悲涼為主）晚唐社會(huì)狀況急轉(zhuǎn)而下，宦官專(zhuān)權(quán)、藩鎮(zhèn)割劇、爆發(fā)了黃巢大起義，面對(duì)這種情況，詩(shī)人們大都憂時(shí)嗟生、消極悲觀，關(guān)注對(duì)象從社會(huì)轉(zhuǎn)入自身情感，吟誦男女之情蔚成風(fēng)氣，同時(shí)，懷古詠史詩(shī)的數(shù)量大增。

古典詩(shī)詞賞析

1、以杜牧、李商隱為代表的晚唐詠史詩(shī)。晚唐懷古詠史詩(shī)的數(shù)量大增，情調(diào)也與往時(shí)不同。初盛唐在懷古中常帶有前瞻的意味，中唐懷古詠史常寄托對(duì)國(guó)家中興的希望，晚唐詩(shī)人則是用一切皆無(wú)法長(zhǎng)駐的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現(xiàn)出傷悼的情調(diào)。

赤壁折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。借慨嘆周瑜因有東風(fēng)之便取得成功，抒發(fā)自己懷才不遇的心情。21赤壁杜牧.flv1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析過(guò)華清宮絕句

長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。借歷史題材影射現(xiàn)實(shí)，議論政治的得失。22過(guò)華清宮絕句（流暢）.f4v1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華欣賞三遍再背誦古典詩(shī)詞賞析

李商隱詠史詩(shī)用大量筆墨譴責(zé)歷史上的敗國(guó)亡國(guó)之君，其批判鋒芒集中針對(duì)他們沉湎女色、迷信神仙、奢樂(lè)宴游等荒德惡行。如《北齊二首》：“一笑相傾國(guó)便亡，何勞荊棘始堪傷。小憐玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)?！薄扒尚χ皵橙f(wàn)機(jī)，傾城最在著戎衣。晉陽(yáng)已陷休回顧，更請(qǐng)君王獵一圍?！蓖诳嗨赖脚R頭還忘乎所以的北齊后主的可悲可笑。朗誦古典詩(shī)詞賞析如《海上》：“石橋東望海連天，徐?？諄?lái)不得仙。直遣麻姑與搔背，可能留命待桑田?！背靶Φ弁跚笙傻奶撏薮溃鹊?。朗誦古典詩(shī)詞賞析五、晚唐的詩(shī)歌成就2、以杜牧為代表的寫(xiě)景抒情詩(shī)《山行》《清明》等。寫(xiě)景抒情小詩(shī)，《江南春》、《泊秦淮》、《山行》、《清明》

古典詩(shī)詞賞析背誦杜牧四首詩(shī)歌

江南春絕句：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

泊秦淮：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

山行：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

清明：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。朗誦23江南春絕句朗誦.flv124泊秦淮（杜牧.flv125山行（杜牧）.flv126清明杜牧.flv1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析

3、以“溫李“為代表的情愛(ài)詩(shī)。晚唐時(shí)期，閨閣情懷在文士精神生活中占有重要地位。并稱(chēng)“溫李”的溫庭筠與李商隱，以愛(ài)情題材的詩(shī)歌和艷麗詩(shī)風(fēng)，在詩(shī)苑中開(kāi)辟出新的境界。晚于他們的韓偓、吳融、唐彥謙等，則是其詩(shī)風(fēng)的繼承者。

古典詩(shī)詞賞析李商隱的愛(ài)情經(jīng)歷比較豐富，他與妻子王氏感情甚篤，有不少作品是寫(xiě)給王氏的，如抒寫(xiě)與王氏的離別之情和相思之苦的

《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！?/p>

王氏去世后，李商隱寫(xiě)有不少懷念之作，如《正月崇讓里》、《暮秋獨(dú)游曲江》、《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》等，均情真意切，悲戚動(dòng)人。27夜雨寄北李商隱（流暢）.f4v1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析李商隱有些愛(ài)情詩(shī)不是寫(xiě)給王氏的，反映了他其他的愛(ài)情經(jīng)歷，這些作品的本事多難以確考，詩(shī)作著重抒寫(xiě)愛(ài)情體驗(yàn)，脫離了具體的情事，提煉出最動(dòng)人的感受，如

《無(wú)題》：“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。28李商隱-無(wú)題1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華古典詩(shī)詞賞析六、唐代：詞的開(kāi)端及初步發(fā)展時(shí)期

詞，原是配合燕樂(lè)而創(chuàng)作的歌辭。燕樂(lè)，是隨著隋的統(tǒng)一而興起的一種漢族民間音樂(lè)和少數(shù)民族以及外來(lái)音樂(lè)交融而產(chǎn)生的新的音樂(lè)。因此，詞在唐代文獻(xiàn)包括敦煌卷子中都稱(chēng)之為曲或曲子，如《云謠集雜曲子》、《曲子長(zhǎng)相思》等。直到五代時(shí)后蜀廣正三年（９４０）歐陽(yáng)炯《花間集序》，才出現(xiàn)“詩(shī)客曲子詞五百首”的字樣。古典詩(shī)詞賞析與歐陽(yáng)炯同時(shí)代的孫光憲在《北夢(mèng)瑣言》中，也記有“晉相和凝，少年時(shí)好為曲子詞”。所謂“曲子詞”，“曲子”是其燕樂(lè)曲調(diào)，“詞”則是與這種曲調(diào)相配合的唱辭。在唐宋詞演變的歷史進(jìn)程中，“詞”逐漸脫離音樂(lè)關(guān)系，即詞的文學(xué)生命逐漸高于詞的音樂(lè)生命，從而成為韻文中與詩(shī)并列的獨(dú)特的一體。古典詩(shī)詞賞析六、唐代：詞的開(kāi)端及初步發(fā)展時(shí)期1、民間詞的開(kāi)端：敦煌曲子詞。清代光緒二十六年（1900），甘肅敦煌莫高窟藏經(jīng)石室被打開(kāi)，遂昭示于天下的“敦煌曲子詞”，被推尊為“倚聲椎輪大輅”（朱孝臧《云謠集雜曲子跋》），這是詞初期階段民間創(chuàng)作的產(chǎn)物。其創(chuàng)作年代多無(wú)定論，大體以晚唐五代居多；但可以確定其中已有初盛唐時(shí)期的詞作品。古典詩(shī)詞賞析敦煌曲子詞作者階層眾多，作品題材廣泛，“有邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語(yǔ)，隱君子之怡情悅志；少年學(xué)子之失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣，莫不入調(diào)。”（王重民《敦煌曲子詞集敘錄》）詞體尚未定型、詞風(fēng)樸素率直、藝術(shù)上還比較粗糙稚拙、情調(diào)也相當(dāng)健康爽朗等方面，既可看出詞草創(chuàng)階段的具體特色，又可證明處于開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的民間詞的內(nèi)容也是十分豐富的。古典詩(shī)詞賞析六、唐代：詞的開(kāi)端及初步發(fā)展時(shí)期2、文人詞的開(kāi)端：相傳盛唐李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》是最早的詞作。

現(xiàn)存最早的文人詞為李白的《菩薩蠻》和《憶秦娥》

古典詩(shī)詞賞析

《憶秦娥》李白“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！?9《憶秦娥》（李白）flv1背誦：腹有詩(shī)書(shū)氣自華欣賞三遍再背誦古典詩(shī)詞賞析北宋詞人李之儀所填的一首《憶秦娥》詞，自己標(biāo)明是“用太白韻”?？梢?jiàn)在北宋神宗年間前后，李白的詞便受人重視，并被作為唱和的對(duì)象。作為文人詞的輝煌開(kāi)篇，這兩首詞在詞史上特別引人矚目；宋人黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》推尊二詞為“百代詞曲之祖”。

古典詩(shī)詞賞析六、唐代：詞的開(kāi)端及初步發(fā)展時(shí)期2、文人詞的發(fā)展：中唐張志和、劉禹錫、白居易等人的詞。中唐文人創(chuàng)作詞漸成風(fēng)氣。張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、王建、劉禹錫、白居易等一批詩(shī)人，都留下了詞作。這些詞體制比較短小，大都是令詞，如《漁歌子》、《調(diào)笑令》、《憶江南》等等，但內(nèi)容并不狹窄。其中張志和的《漁歌子》五首，抒寫(xiě)隱逸情懷，詞風(fēng)清新平淡。后世和者甚多，流風(fēng)遠(yuǎn)及扶桑，日本弘仁十四年即唐穆宗長(zhǎng)慶三（年８２３），嵯峨天皇和皇女共寫(xiě)下十二首和詞，不減唐人高處。古典詩(shī)詞賞析值得注意的是白居易寫(xiě)了三首,，其一尤為膾炙人口

《憶江南》：

“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。”

劉禹錫《憶江南》“春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬?！?/p>

詞人在詞題下自注“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”這是詞史上有關(guān)依曲填詞的最早記錄，標(biāo)志著詞體已由“選詞以配樂(lè)”的萌芽形態(tài)，逐漸發(fā)展到“由樂(lè)以定詞”的相對(duì)成熟階段；同時(shí)也開(kāi)了文人以詞唱和的新風(fēng)。

30憶江南作者唐白居易2古典詩(shī)詞賞析六、唐代：詞的開(kāi)端及初步發(fā)展時(shí)期3、文人詞的成熟：晚唐溫庭筠等人的詞。晚唐五代，詞已經(jīng)相當(dāng)成熟，出現(xiàn)了詞史上第一位大力作詞的文人溫庭筠。他雖然也作詩(shī)，但詩(shī)名為詞名所掩；在后蜀趙崇祚編的《花間集》中，他被列在所收十八位詞家之首，入選的詞作也在總數(shù)五百首中占六十六首之多，后人稱(chēng)他為“花間鼻祖”?！痘ㄩg集》中詞人大多是出生于蜀地或仕宦于前后蜀，就總體風(fēng)格而言，以歌詠男歡女愛(ài)、相思離別為主要內(nèi)容，以紅樓翠閣、閨房帳幃為主要背景，以香艷濃麗、婉約纏綿為主要風(fēng)格特征，對(duì)詞體文學(xué)的特質(zhì)、特征和特色影響極大。古典詩(shī)詞賞析

五代時(shí)期，與西蜀詞遙相呼應(yīng)的是南唐詞，時(shí)代稍晚，詞人也少，主要是“二主一相”，即：中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳。

其中成就最突出的是李后主；特別是南唐滅亡，由位極人臣的君主淪為階下囚的滄桑巨變，使他的詞的內(nèi)容和風(fēng)格都為之一變，在“日夕以眼淚洗面”（清沈雄《古今詞話》卷上引《樂(lè)府紀(jì)聞》）的生活中，唱出了“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”、“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（《虞美人》）等充滿亡國(guó)之痛的人生哀歌，沖破了花間藩籬，在詞壇上獨(dú)開(kāi)出一片新的題材領(lǐng)域。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

詞體的發(fā)展大致經(jīng)歷這樣一個(gè)過(guò)程：起源于隋唐之際，發(fā)展于晚唐五代，昌盛于兩宋，衰微于元明，中興于清代。詞發(fā)展到宋代，出現(xiàn)了百花爭(zhēng)妍、千峰競(jìng)秀的盛況，與唐詩(shī)、元曲相映成輝。

古典詩(shī)詞賞析

1、創(chuàng)作成果繁榮豐碩

首先表現(xiàn)在作家作品數(shù)量空前。宋詞作家與作品的數(shù)量是非常大的，據(jù)唐圭璋先生編纂的《全宋詞》與孔凡禮先生輯補(bǔ)的《全宋詞補(bǔ)輯》統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存宋代有姓氏可考的詞人共1493人，詞作共21055首，其中有1569首為姓氏失傳的無(wú)名氏之作。這個(gè)數(shù)字既反映宋詞創(chuàng)作所取得的豐碩成果，也是宋詞繁榮的一個(gè)重要標(biāo)志。

其次表現(xiàn)在宋代詞人別集大量涌現(xiàn)。別集也就是作家的個(gè)人專(zhuān)集，它既是檢驗(yàn)一個(gè)作家創(chuàng)作成就大小的標(biāo)志，也是衡量一種文體繁榮與否的指標(biāo)。古典詩(shī)詞賞析唐五代詞有別集傳世的僅有馮延巳的《陽(yáng)春集》、李璟和李煜父子的《南唐二主詞》（合集），其它見(jiàn)諸記錄而失傳的詞集也不過(guò)是溫庭筠的《金荃集》等數(shù)種。而宋人有詞集傳世的多達(dá)313人，其中只有52家詞別集原本已佚而為近人輯佚而成，其他數(shù)百人的詞別集大多代有刻本，廣為流傳，如柳永的《樂(lè)章集》、蘇軾的《東坡樂(lè)府》、秦觀的《淮海詞》、周邦彥的《清真集》、辛棄疾的《稼軒詞》、姜夔的《白石首人歌曲》等，這數(shù)百家詞人別集的產(chǎn)生與流傳，乃是宋詞創(chuàng)作豐碩成果的集中體現(xiàn)和主要標(biāo)志。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

2、作家隊(duì)伍的整齊壯大

名家輩出，群星燦爛，這是宋詞繁榮昌盛的又一個(gè)重要標(biāo)志。據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋代有影響的大詞人大致在300家左右，其中堪稱(chēng)“大家”和“名家”的詞人排名前30位的是：辛棄疾、蘇軾、周邦彥、姜夔、秦觀、柳永、歐陽(yáng)修、吳文英、李清照、晏幾道、賀鑄、張炎、陸游、黃庭堅(jiān)、張先、王沂孫、周密、史達(dá)祖、晏殊、劉克莊、張孝祥、高觀國(guó)、朱敦儒、蔣捷、晁補(bǔ)之、劉過(guò)、張?jiān)?、王安石、陳與義、葉夢(mèng)得。古典詩(shī)詞賞析這批詞人分布于北宋、南北宋之交、南宋各個(gè)歷史時(shí)期，無(wú)論是從其創(chuàng)作性、表現(xiàn)力來(lái)看，還是從其作品的藝術(shù)性來(lái)看，都堪稱(chēng)是達(dá)到巔峰狀態(tài)的詞人隊(duì)伍，代表了宋詞的最高成就。此外，在宋代詞人的創(chuàng)作中，還包括著一代代、一群群、一個(gè)個(gè)的中小詞人和業(yè)余作者，舉凡帝王將相、才子佳人、樂(lè)工歌妓、販夫走卒、方外僧道、釣叟蓮?fù)薜鹊龋麄冸m出自不同階層，卻都有多多少少的詞作產(chǎn)生和流傳。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

2、作家隊(duì)伍的整齊壯大

就個(gè)體詞人的作品數(shù)量來(lái)看，宋代詞人的創(chuàng)作成果也顯現(xiàn)出空前繁盛的景象。

唐五代第一個(gè)大力作詞的詞人溫庭筠現(xiàn)存詞作僅有69首（一作70首），唐五代詞人現(xiàn)存作品數(shù)量名列前茅的也不過(guò)如此：馮延巳112首，孫光憲84首，韋莊、李珣54首。古典詩(shī)詞賞析而在宋代詞人中，存詞數(shù)理在100首以上的就有51人之多，其中宋代著名詞人的作品數(shù)量大多數(shù)在數(shù)百首以上，如辛棄疾629首、蘇軾362首、劉辰翁354首、吳文英341首、張炎302首、賀鑄283首、劉克莊269首、晏幾道260首、柳永213首、朱敦儒246首、歐陽(yáng)修242首、張孝祥224首、黃庭堅(jiān)192首、周邦彥186首、張?jiān)?85首、張先165首、陸游145首、晏殊140首等；古典詩(shī)詞賞析在宋代杰出詞人中，只有少數(shù)詞人數(shù)量不到百首，如秦觀90首、李清照52首、姜夔87首等。作品數(shù)量的大幅度增長(zhǎng)，反映出宋代詞人創(chuàng)作熱情的高漲和創(chuàng)作能力的加強(qiáng)。尤其值得注意的是，宋代還涌現(xiàn)出了象柳永、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、辛棄疾、姜夔、吳文英這樣的一大批傾力于詞的創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)化的優(yōu)秀詞人，這是宋詞走向繁榮的又一個(gè)標(biāo)志。

古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

3、宋代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備據(jù)《花間集》、《尊前集》、《陽(yáng)春集》、《南唐二主詞》和敦煌曲子詞的作品實(shí)例來(lái)統(tǒng)計(jì)，唐五代詞所用曲調(diào)共147調(diào)，再加上其他散見(jiàn)詞作所用曲調(diào)，總數(shù)不過(guò)在200調(diào)以?xún)?nèi)。從唐五代所用曲調(diào)的形式來(lái)看，大多為體制簡(jiǎn)便的令曲；以雙調(diào)體居多，有些還是單片體；長(zhǎng)短句的雜言體雖已占據(jù)主流，但齊言體的形式也占有相當(dāng)大的比重。古典詩(shī)詞賞析敦煌曲子詞中已出現(xiàn)《內(nèi)家嬌》、《傾杯樂(lè)》等少量長(zhǎng)調(diào)慢曲，加之中晚唐以來(lái)文人詞中出現(xiàn)的《卜算子慢》（鐘輻）、《八六子》（杜牧）、《歌頭》（李存勗）、《金浮圖》（尹鶚）等曲調(diào)，整個(gè)唐五代詞所用長(zhǎng)調(diào)慢曲也不過(guò)在10調(diào)左右。小令的體式也就決定了唐五代詞在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)貌上，呈現(xiàn)出相對(duì)“小”的格局與氣象。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

3、宋代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備

與唐五代相比，宋代的音樂(lè)文化不僅有更大的繁榮，而且有更新的風(fēng)采。除了繼承唐五代創(chuàng)制和流行的燕樂(lè)曲調(diào)這筆富貴的音樂(lè)文化遺產(chǎn)之外，宋代的燕樂(lè)新聲更是層出不窮。宋代燕樂(lè)曲調(diào)的總數(shù)不僅大大超越了前代，而且曲調(diào)的體制更為豐富多樣，令、引、慢，大小長(zhǎng)短，兼有眾體，琳瑯滿目；不僅傳統(tǒng)的小令體式在唐五代的基礎(chǔ)上更趨精美嫻熟，而且新興的長(zhǎng)調(diào)慢曲尤為新穎多姿；不僅音樂(lè)曲調(diào)的表現(xiàn)功能更為全面多樣，而且音韻格律及方法技巧等形式規(guī)范也更為穩(wěn)定精嚴(yán)。詞至宋代，詞調(diào)大盛，眾體兼?zhèn)?。古典?shī)詞賞析據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋代詞人共用詞調(diào)881個(gè)；若計(jì)入同調(diào)異名者，則共用1407調(diào)；若再加上一調(diào)多體的情況，則宋詞所用詞調(diào)大致有近2000種體式。宋詞所用詞調(diào)的總數(shù)不僅比唐五代詞翻了約6倍多，而且也為明清人的依調(diào)填詞提供了詞譜的格律規(guī)范。唐五代詞的用調(diào)主要以小令居多，形式較為單一，而宋詞用調(diào)則是短調(diào)小令與長(zhǎng)調(diào)慢曲兼?zhèn)?，各擅勝?chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋詞使用頻率最高的詞調(diào)，取其前10名依次為：《浣溪沙》（775首，指用此調(diào)創(chuàng)作的作品數(shù)量）、《水調(diào)歌頭》（743首）、《鷓鴣天》（657首）、《菩薩蠻》（598首）、《滿江紅》（549首）、《念奴嬌》（535首，含《酹江月》103首）、《西江月》（490首）、《臨江仙》（482首）、《減字木蘭花》（426首）、《沁園春》（423首）?？梢?jiàn)令詞的使用頻率雖略高于慢詞，但令詞與慢詞的比例仍然保持大體均衡的態(tài)勢(shì)。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）宋詞的發(fā)展演變大致經(jīng)過(guò)了五個(gè)階段：即沿襲期、變革期、過(guò)渡期、中興期、衰落期。

1、宋詞的沿襲期指的是從宋代開(kāi)國(guó)（960）到1060前后這一百年左右的時(shí)間，人們往往稱(chēng)之為北宋的初中期。這一時(shí)期的詞沿襲了唐五代詞的特點(diǎn)，在形式上以小令為主，內(nèi)容多寫(xiě)男女戀情、離愁別恨，藝術(shù)上多用白描手法，也多是應(yīng)歌宥酒的娛樂(lè)作品，其間雖然有一些表現(xiàn)人生感受的內(nèi)容，但畢竟是少數(shù)。古典詩(shī)詞賞析這一時(shí)期代表詞人有柳永、歐陽(yáng)修、晏殊、張先、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。柳永：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨?！栋寺暩手荨罚▽?duì)瀟瀟暮雨灑江天）表現(xiàn)羈旅行役之苦?！锻３薄罚|南形勝）描寫(xiě)城市風(fēng)光。張先：寫(xiě)的多是“心中事、眼中淚、意中人”。故號(hào)為“張三中”。又號(hào)“張三影”，“云破月來(lái)花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷風(fēng)影”、“柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影”。晏殊：富貴閑雅詞人?！朵较场罚ㄒ磺略~酒一杯）《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）

2、變革期指的是從1060前后到1127年北宋滅亡的約七十年左右的時(shí)間。這既是宋詞的改革期，同時(shí)也是宋詞發(fā)展的第一個(gè)高峰期。這一時(shí)期的主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等，其中最突出的是蘇軾和周邦彥。古典詩(shī)詞賞析

蘇軾：是宋詞發(fā)展史上的一座重要的里程碑。古人評(píng)價(jià)他的詞：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外?！保ê毒七呍~序》）自有詞人以來(lái)，未曾有人得到過(guò)這樣的評(píng)價(jià)。蘇軾對(duì)詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩(shī)為詞。具體表現(xiàn)在：

第一，內(nèi)容上，打破了過(guò)去多寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等，無(wú)不可以入詞。

第二，在風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。

第三，在詞與音樂(lè)的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂(lè)的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。

古典詩(shī)詞賞析

周邦彥：為北宋詞的集大成者

“邦彥詞上承溫（庭筠）、韋（莊），下開(kāi)姜（夔）、吳（文英），為南北宋之宗匠。詞法之精，無(wú)逾邦彥者”。（周濟(jì)《宋四家詞選序》）周詞在內(nèi)容上仍然承襲婉約詞的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨為主。但同樣寫(xiě)離愁別恨，他寫(xiě)的多是自己的親身經(jīng)歷，而不是泛泛代別人立言；多是追憶性的愛(ài)情回憶，而不是現(xiàn)在時(shí)的愛(ài)情描寫(xiě)。《瑞龍吟》（章臺(tái)路）全寫(xiě)的是春游章臺(tái)舊池，“因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映舞，盈盈笑語(yǔ)”，物是人非的傷感極為動(dòng)人。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）

3、從1127年到1160年，是宋詞發(fā)展史上由北宋詞向南宋詞的過(guò)渡期。

從作家隊(duì)伍來(lái)說(shuō)，此期的代表人物多是由北宋入南宋的詞人，如李清照、陳與義、朱敦儒、張?jiān)傻取膭?chuàng)作來(lái)說(shuō)，也鮮明地體現(xiàn)了過(guò)渡期的特點(diǎn)，他們?cè)缙诘脑~多是婉約詞，顯然承接了北宋后期的特點(diǎn)，而后期詞則多表達(dá)對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷。此期詞往往將國(guó)家命運(yùn)與個(gè)人價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)結(jié)合在一起，憂傷與憤慨成為最普遍的情緒。古典詩(shī)詞賞析李清照：早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷?！度鐗?mèng)令》《一剪梅》《醉花陰》。后期的作品主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國(guó)之思以及孤寂無(wú)聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。例如《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《永遇樂(lè)》（落日熔金）等。張?jiān)桑涸~則慷慨悲涼，豪放壯闊，將身世之感與國(guó)家之憂打成一片，成為辛棄疾、陸游詞的先聲?！顿R新郎》（寄李伯紀(jì)丞相）、《水調(diào)歌頭》（舉手釣鰲客）就是這方面的代表作。古典詩(shī)詞賞析朱敦儒：詞大致分為兩大類(lèi)：一類(lèi)表現(xiàn)隱逸，主要見(jiàn)于早期和晚年。例如《鷓鴣天》（西都作）以“清都山水郎”自居，另一類(lèi)則是表現(xiàn)憂國(guó)傷世，主要是他中年時(shí)期的作品。例如《水龍吟》（放船千里凌波去）、《相見(jiàn)歡》（金陵城上西樓）等。張孝祥：詞很多是表現(xiàn)愛(ài)國(guó)感情的，例如他的代表作《六州歌頭》（長(zhǎng)淮望斷）既表現(xiàn)了對(duì)中原被金人占領(lǐng)的悲傷、對(duì)南宋朝庭安于現(xiàn)狀的憤慨，又表現(xiàn)了自己壯志難酬、老大無(wú)成的哀傷。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）4、從1160至1220年前后是宋詞發(fā)展的中興期。經(jīng)過(guò)南渡初期的相對(duì)低落，這一時(shí)期涌現(xiàn)了辛棄疾、陳亮、劉過(guò)、姜夔、陸游等著名詞人。此期詞創(chuàng)作從兩方向來(lái)發(fā)展，一以辛棄疾與陳亮、劉過(guò)等辛派詞人為代表，主要表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感與懷才不遇的苦悶，以議論為詞，以文為詞，風(fēng)格粗獷豪放；

一以姜夔等人為代表，多詠物之作和表現(xiàn)失戀的感傷，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，注重音律、意境、用字，風(fēng)格婉約。古典詩(shī)詞賞析辛棄疾：《稼軒詞》不是傳統(tǒng)的文人詞，而是英雄之詞。

“慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)；而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”。（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》）辛棄疾的詞雖也寫(xiě)離愁別恨，但更多的是表現(xiàn)失路之悲、家國(guó)之憂、不平之氣、憤懣之情。同時(shí)也不乏農(nóng)村風(fēng)光、自然景色的描寫(xiě)?！队駱谴骸?、《丑奴兒》、《念奴嬌》、《祝英臺(tái)近》、《摸魚(yú)兒》、《水龍吟》、《西江月》。古典詩(shī)詞賞析姜夔：承襲了周邦彥的衣缽，在詞的格律、辭藻等方面下功夫，從另一方向發(fā)展了宋詞。姜詞大多為記游及詠物之作，抒發(fā)的情感也多為身世飄零和情場(chǎng)失意的感嘆，如《暗香》、《疏影》。其中也有表現(xiàn)對(duì)國(guó)事憂患，如《揚(yáng)州慢》。姜詞雖然在內(nèi)容上并無(wú)特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。前人說(shuō)姜詞“清空”。即情感上主要表現(xiàn)高潔士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實(shí)就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。古典詩(shī)詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）

5、從1120到1279年南宋滅亡前后，詞的創(chuàng)作也走向衰落期。此期也有一些比較著名的詞人，如吳文英、周密、王沂孫、蔣捷、張炎、劉克莊、劉辰翁等，但他們只不過(guò)是辛棄疾和姜夔的余緒，沒(méi)有一人能取得較大的突破。古典詩(shī)詞賞析此期詞主要有兩大類(lèi)，一以吳文英、史達(dá)祖、周密、王沂孫、張炎為代表，沿著姜夔的道路，多在藝術(shù)上用功，多通過(guò)詠物的方式寄托亡國(guó)之恨；一以劉克莊、劉辰翁等為代表，沿著辛棄疾的路線，多直接表現(xiàn)愛(ài)國(guó)之情，以文為詞，以議論為詞，風(fēng)格豪放粗獷。吳文英：內(nèi)容上也多詠物抒懷，藝術(shù)上也講究音律，與姜詞不同，吳詞更加注意辭藻，意象密集而又思緒大幅跳躍，且多用典故，讀來(lái)頗嫌晦澀。人稱(chēng)其為詞家之李商隱?！栋寺暩手荨っ炜諢煛?/p>

古典詩(shī)詞賞析劉克莊、劉辰翁等人，他們的詞以表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感為主，粗獷豪放，頗多議論，與辛棄疾的詞有類(lèi)似之處，因此，習(xí)慣上常將他們列為辛派詞人。但在以文為詞，以議論為詞上比辛棄疾走得更遠(yuǎn)，而且不像辛詞那樣變化多端，因而藝術(shù)成就便遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及辛棄疾。

古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征

1、從詩(shī)詞和音樂(lè)的關(guān)系上來(lái)看：詞與音樂(lè)的關(guān)系比詩(shī)與音樂(lè)的關(guān)系更密切。中國(guó)古代詩(shī)歌一開(kāi)始便與音樂(lè)結(jié)下了不解之緣?！渡袝?shū)》曰：“詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲?！本褪钦f(shuō)詩(shī)是用來(lái)表達(dá)人們的情感意志的，歌則是用來(lái)詠唱那些表達(dá)思想情感的言辭，五聲旋律緊緊地依附著歌唱，而律呂則是用來(lái)調(diào)偕五聲?？梢?jiàn)言志之詩(shī)和歌唱關(guān)系之密切。從原始歌謠到“詩(shī)三百篇”，都是詩(shī)樂(lè)一體，密不可分。古典詩(shī)詞賞析戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，楚地歌辭本來(lái)也是合楚地音樂(lè)而歌的，如《孺子歌》等；而在屈原的筆下開(kāi)始發(fā)生變化。一方面他的《九歌》仍按樂(lè)調(diào)寫(xiě)新辭，另一方面他的《離騷》中的主體部分則只能誦讀而不能歌能唱，全詩(shī)３７３句、但有２４９０字只能誦讀而不能唱。這就開(kāi)始將配樂(lè)而歌的“詩(shī)”，演變成為純語(yǔ)言藝術(shù)的“徒詩(shī)”。屈原開(kāi)始了個(gè)人獨(dú)立歌唱的新時(shí)代，這在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。漢代的樂(lè)府詩(shī)是配樂(lè)歌唱的，但詩(shī)人創(chuàng)作的興奮點(diǎn)已不在詩(shī)歌能否入樂(lè)演唱。漢末建安“三曹”“七子”的詩(shī)也有一些是按樂(lè)府舊調(diào)寫(xiě)成，但擺脫音樂(lè)而寫(xiě)詩(shī)，已經(jīng)逐漸成為詩(shī)歌創(chuàng)作的主流；作詩(shī)重在抒發(fā)情感，詩(shī)的文學(xué)生命開(kāi)始高于詩(shī)的音樂(lè)生命。再往后，擺脫音樂(lè)的詩(shī)人們，又轉(zhuǎn)向向構(gòu)成詩(shī)歌最基本的要素——語(yǔ)言去尋求節(jié)奏和音律之美，這就是南朝齊永明年間出現(xiàn)的“永明體”詩(shī)。“永明體”的出現(xiàn)，標(biāo)志著脫離音樂(lè)之后的純語(yǔ)言之詩(shī)發(fā)展到一個(gè)日臻完美的階段。古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征詞是在音樂(lè)的土壤萌芽和誕生的。唐五代時(shí)人們稱(chēng)詞為“曲子”或“曲子詞”，如：敦煌抄本中有《云謠集雜曲子》；五代歐陽(yáng)炯于廣政三年所作《花間集敘》中稱(chēng)所集為“詩(shī)客曲子詞”；花間詞人和凝入相后人稱(chēng)“曲子相公”等。古典詩(shī)詞賞析入宋后這種稱(chēng)法仍然存在。晏殊曾問(wèn)柳永：“賢俊作曲子么？”答道：“只如相公，亦作曲子?！敝钡侥纤螘r(shí)，朱熹仍稱(chēng)“長(zhǎng)短句，今曲子便是?！蓖踝圃凇侗屉u漫志》曰：“古樂(lè)府變?yōu)榻袂?。?/p>

兩宋詞人詞集的名稱(chēng)中，有稱(chēng)“樂(lè)章”（如柳永《樂(lè)章集》），有稱(chēng)“樂(lè)府”（如蘇軾《東坡樂(lè)府》），有稱(chēng)“歌詞”（如鲖陽(yáng)居士《復(fù)雅歌詞》），還有稱(chēng)“歌曲”（如姜夔《白石道人歌曲》）等等。其實(shí)這些名稱(chēng)，似異而實(shí)同，都表明詞的音樂(lè)性質(zhì)。古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征

詞的合樂(lè)和詩(shī)的合樂(lè)是有區(qū)別的。主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一所配合的音樂(lè)體系不同。先秦音樂(lè)一般稱(chēng)為雅樂(lè)，與鄭聲相對(duì)；漢魏六朝時(shí)的樂(lè)府詩(shī)所配音樂(lè)是清樂(lè)。與詞相配合的是燕（宴）樂(lè)。燕（宴）樂(lè)本來(lái)是指在宴飲歡會(huì)場(chǎng)合演奏的音樂(lè)，但隋唐時(shí)所稱(chēng)“燕（宴）樂(lè)”的意思有變化，主要是指六朝以來(lái)域外音樂(lè)（胡夷新聲）與中原民樂(lè)、傳統(tǒng)清樂(lè)、宗教音樂(lè)（法曲）相融合而形成的一種新興的音樂(lè)。古典詩(shī)詞賞析

二與樂(lè)配合的方式不同。詩(shī)與樂(lè)相配的形式基本上是“以樂(lè)就詩(shī)”，即先有詩(shī)，然后給詩(shī)配樂(lè)；而詞大體上（自度曲除外）是“以詩(shī)就樂(lè)”，倚聲填詞，言合于聲。因?yàn)橐魳?lè)的曲子有長(zhǎng)短、旋律有繁簡(jiǎn)、節(jié)拍有急緩等因素，就使得合樂(lè)而歌的歌詞，句式上有長(zhǎng)有短，調(diào)子也千變?nèi)f化?？梢哉f(shuō)詞的基本體制，是被音樂(lè)陶鑄而成的。所以說(shuō)詞體文學(xué)是詞與樂(lè)的較為完美的一種結(jié)合。音樂(lè)對(duì)詞的影響，可以說(shuō)是深入骨髓的；即便是到了南宋后，詞已經(jīng)不再完全入樂(lè)歌唱、而成為一種新的韻律詩(shī)歌后，按詞譜所規(guī)定的韻律樂(lè)調(diào)所填的詞體文學(xué)的肌體中，音樂(lè)的烙印依然是不可抹煞的。古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征

2、從詩(shī)詞外部的形式上看：詩(shī)的句式整齊，而詞的句式長(zhǎng)短不齊（整齊美與錯(cuò)落美）；

詩(shī)的句法比較固定、單一，詞的句法靈活多樣。

古典詩(shī)詞賞析詩(shī)歌句子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：四言詩(shī)一般是上二下二。如窈窕淑女，君子好逑。五言詩(shī)一般是上二下三。如大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A；明月松間照。清泉石上流等。七言詩(shī)一般是“四三”或“二二三”?！八娜比纾簾o(wú)邊落葉蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。

“二二三”如“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不渡玉門(mén)關(guān)。”等古典詩(shī)詞賞析詞的句法：依從樂(lè)句的節(jié)拍而調(diào)整變動(dòng)，不管是四字句、五字句、六字句、還是七字句、八字句、九字句，不同的詞譜均有著不同的句法。清初賴(lài)以邠在《填詞圖譜·凡例》中指出：詞中句讀，不可不辨，有四字句而上一下三、中兩字相連者，有五字句而上一下四者（筆者注：還有二、一、二者，如“燈火已黃昏”）;

有六字句而上三下三者（筆者注：還有二、二、二者，如“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”）;

有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七、或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五、或上六下三、上三下六者。此等句法，不可枚舉。古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征

2、從詩(shī)詞外部的形式上看：詩(shī)的押韻比較固定，詞的押韻呈多樣化。詩(shī)歌：兩句一韻，首句可押韻可不押韻，偶句必須押韻；必須押平聲韻；必須一韻到底。不能重韻、疊韻和句中韻。古典詩(shī)詞賞析

重韻：連續(xù)兩句重復(fù)一韻。疊韻：連續(xù)兩句或句中連續(xù)兩字重復(fù)一韻詞：每種詞調(diào)有著不同的押韻規(guī)則，既可一句一韻，兩句一韻，也可三、四句一韻等；詞韻可平可仄，也可平仄通押；一首詞中，可以換韻；可以重韻、疊韻和句中韻。詞的重韻如李清照的《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中的五、六句：知否？知否？詞的疊韻如白居易的《長(zhǎng)相思》（汴水流）：思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征2、從詩(shī)詞外部的形式上看：詩(shī)的對(duì)仗比較固定，詞的對(duì)仗多樣。對(duì)仗的基本要求是前后兩句字?jǐn)?shù)相等、句式結(jié)構(gòu)相同、詞性相對(duì)、詞意相關(guān)。先秦散文就已經(jīng)有對(duì)仗，如；“滿遭損，謙受益?！保ā渡袝?shū)·大禹謨》）唐代定型的格律詩(shī)則嚴(yán)格規(guī)定第二聯(lián)和第三聯(lián)必須對(duì)仗，而且起句和對(duì)句平仄相反，特別是最后一個(gè)字必須仄起平收?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰?！惫诺湓?shī)詞賞析詞在對(duì)仗上比較靈活，并不要求某兩句必須對(duì)仗。在不同的詞調(diào)中，用不用對(duì)仗？詞中何處用對(duì)仗？都沒(méi)有統(tǒng)一的要求。只是當(dāng)某種詞調(diào)中的一些相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等、平仄相反時(shí)，某一作者便將這兩句對(duì)仗一下，以增強(qiáng)詞的藝術(shù)效果。

古典詩(shī)詞賞析換言之，詞中句與句的對(duì)仗，并非詞的格律要求上所規(guī)定的；而是最初某詞人在某一詞牌中的某處用了對(duì)偶句，或者因?yàn)檫@個(gè)詞人名氣很大，大家以此馬首是瞻而效法之；或者因?yàn)檫@一首詞藝術(shù)精湛，膾炙人口，遂為人所模仿承襲；于是這一詞牌中的某處兩句，便漸漸地固定為對(duì)仗句。如秦觀《鵲橋仙》詞的上下片的開(kāi)頭兩句

“纖云弄巧，飛星傳恨”;

“柔情似水，佳期如夢(mèng)”

都是對(duì)仗句，后人再填《鵲橋仙》詞時(shí)，也大體沿用此例。

古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征2、從詩(shī)詞外部的形式上看：詩(shī)的對(duì)仗比較固定，詞的對(duì)仗多樣。詞中對(duì)仗，并非詞的格律所要求的，所以不是固定不變的。即便是某一詞人在某一詞牌的某兩句中用了對(duì)仗，而且用得很好，但別人也完全可以在填這相同詞牌的相同兩句時(shí)不用對(duì)仗。如晏幾道的《鷓鴣天》詞的上片第三、四句

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，極美！但賀鑄所填《鷓鴣天》詞的上片第三、四句卻是

“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”，

雖然也很精彩，但不對(duì)仗。古典詩(shī)詞賞析另外，律詩(shī)的對(duì)仗有五言對(duì)、七言對(duì)兩種（個(gè)別六言對(duì)），而詞的對(duì)仗除五七這兩種形式為多外，其他形式還很豐富。

如三言對(duì)（如張志和的“青箬笠，綠蓑衣”；

四言對(duì)（如王雱pāng

的“丁香枝上，豆蔻梢頭”等）、

六言對(duì)（如朱敦儒的“青史幾番春夢(mèng)，紅塵多少奇才”等）再有，詩(shī)中只有兩句一對(duì)仗，而詞中卻可以三句一組，互為對(duì)仗，其形式猶鼎之三足，故又稱(chēng)為鼎足對(duì)。

三言鼎足對(duì)如蘇軾的“湖中月，江邊柳，隴頭云”（《行香子》）;

陸游的“胡未滅，鬢先秋，淚空流”（《訴衷情》）等等。

四言的鼎足對(duì)如謝逸的“昨夜?jié)鈿g，今朝別酒，明日行客”（《柳梢青》）;

朱淑真的“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏墻頭”（《眼兒媚》）等等。

古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征2、從詩(shī)詞外部的形式上看：詩(shī)的體式較少，詞的體式豐富。詩(shī)在體式上只有五古、七古、五律、七律、五絕、七絕、排律、歌行體等有數(shù)的幾種。而詞的體式則十分繁富。

清人萬(wàn)樹(shù)的《詞律》中共收詞調(diào)６６０調(diào)，詞體１１８０體;

《欽定詞譜》中，則一共收詞調(diào)８２６調(diào)，詞體則有２３０６體。

一種文學(xué)樣式中，有如此多的體式，這在世界詩(shī)歌史上，也是絕無(wú)僅有的。古典詩(shī)詞賞析八、詩(shī)體和詞體的文學(xué)特征3、從詩(shī)詞的題材上看：

詩(shī)歌的題材特點(diǎn)：從“詩(shī)言志”（《尚書(shū)》）到“詩(shī)緣情而綺靡（陸機(jī)《文賦》）的理論主張的變化;

即從偏重政治主題到重視抒情。古典詩(shī)詞賞析

中國(guó)歷代詩(shī)歌理論的開(kāi)山綱領(lǐng)便是“詩(shī)言志”（《尚書(shū)》）。其“志”的性質(zhì)，用孔子的話說(shuō)：“詩(shī)三百，一言以蔽之：思無(wú)邪。”

言志的詩(shī)，要求具有從思想感情和情操意志上影響人改造人的作用，具有對(duì)社會(huì)的倫理道德的規(guī)范作用和風(fēng)俗民情的教化作用。所以詩(shī)歌在題材內(nèi)容上偏重政治主題，以關(guān)系到國(guó)家興亡、民生疾苦、胸懷抱負(fù)、宦海浮沉等內(nèi)容為主；即便寫(xiě)到男女之情，也“發(fā)乎情，止乎禮義”。古典詩(shī)詞賞析魏晉南北朝時(shí)代，進(jìn)入“文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代”，詩(shī)歌理論上有新的突破。陸機(jī)在《文賦》中提出了“詩(shī)緣情而綺靡”的主張，鐘嶸在《詩(shī)品序》中也提出“感蕩心靈，非陳詩(shī)何以展其義，非長(zhǎng)歌何以騁其情”的主張。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，開(kāi)始吟詠一己之情，特別是齊梁陳時(shí)期的宮體詩(shī)，內(nèi)容上描寫(xiě)女子的體態(tài)神韻、愁思艷情。這些表明當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上明顯地彌漫著一種“重情”風(fēng)氣。古典詩(shī)詞賞析文學(xué)藝術(shù)作品中所抒發(fā)的感情：一類(lèi)是著重表現(xiàn)社會(huì)性的群體所共有的情感，諸如愛(ài)國(guó)情感、民族情感等；另一類(lèi)是著重表現(xiàn)作者個(gè)體的自我情感，諸如親情恩怨、愛(ài)情悲歡。詩(shī)和詞都是抒情藝術(shù)；但詩(shī)中所抒之情，大都屬于前一類(lèi)。其上焉者輔助教化，補(bǔ)察時(shí)政，救濟(jì)民瘼，泄導(dǎo)人情。如《