成龍電影總結(jié)-

香港文化的商業(yè)性電影與文學(xué)：受歡迎的電影給改編成小說，受歡迎的作品給改編成電影，文學(xué)作品的一個(gè)意念，促成了一部電影的誕生，(王家衛(wèi)的「花樣年華」，故事的靈感來自劉以鬯的《對(duì)倒》，整套電影亦起源於小說的一個(gè)意念)“香港電影”和大眾娛樂被劃上等號(hào)

“工廠式生產(chǎn)”香港樓上書店文化二樓書店:香港文化符號(hào)象征著人文、小本經(jīng)營。香港的二樓書店書店老板是愛書人，理想主義者。賣書之外，二樓書店是一個(gè)文化場(chǎng)域，辦雜志、展覽、講座、獨(dú)立出版樓上書店歷史“二樓書店”創(chuàng)始于上個(gè)世紀(jì)五六十年代，店面開在租金低廉的二樓、三樓。國風(fēng)堂書屋：四樓，也有開在十一樓的書店。在書店里看書的比買書的人多。將看書而不買書的人稱為“打書釘”文藝刊物大部份由民間自發(fā)組織，部份具社團(tuán)性或同人刊物性質(zhì)，「官方」或政府或?qū)W院的參與成份很少一群編者辦了幾個(gè)月、一或兩年，當(dāng)資金不繼，他們秏盡心力和個(gè)人熱誠以至秏盡健康之后即告結(jié)束，有另一群體獲得資助，準(zhǔn)備辦另一份全新刊物，直至另一個(gè)循環(huán)又結(jié)束為止香港文藝雜志：前仆后繼、旋起旋滅，前者辛苦建立的經(jīng)驗(yàn)、網(wǎng)絡(luò)和關(guān)系無法累積，出版者要從零開始。文藝刊物：斷裂的記憶，談?wù)摤F(xiàn)有的文學(xué)雜志，說的是現(xiàn)在，卻不期然說起過去，香港的文學(xué)雜志，等于記憶：急速的變幻、出乎意料的遙遠(yuǎn)過去香港的圖書出版業(yè)全球三大中文出版基地之一,世界文字傳媒中心之一,世界第四大印刷中心(在亞洲僅次于日本)。近500家出版社、近5000家印刷廠和數(shù)千家圖書進(jìn)出口商、圖書批發(fā)商以及以售賣圖書為主的零售商。

每年出版圖書萬余種,中文圖書銷售額26億港元。教科書30%，文學(xué)書10%，兒童書10%，地圖書10%，英語學(xué)習(xí)書5%，其他書約5%。80%～90%為中文出版物,10%～20%為英文出版物。中文圖書主要滿足本港需要,銷往香港以外的華人地區(qū);英文圖書主要進(jìn)口外國原版書,供出口外銷其一,優(yōu)越的地理位置和獨(dú)特的歷史條件,與世界經(jīng)濟(jì)文化廣泛而密切的互動(dòng)關(guān)系,是一個(gè)世界經(jīng)濟(jì)文化交流的聚散場(chǎng)所。其二,擁有優(yōu)秀的印刷設(shè)備及技術(shù)力量,印刷質(zhì)量精良,許多國家的出版商都到香港印書其三,發(fā)行網(wǎng)絡(luò)健全,具有優(yōu)越的運(yùn)輸條件,圖書流通快捷。其四,舉辦過多屆書展,有充足的出版信息及業(yè)策企劃手段其五,以獲取最大利潤為目的,追求圖書的精美、新穎，整個(gè)行業(yè)的一個(gè)嗜好。成龍電影商業(yè)化背景下娛樂化表達(dá)：總是欣喜地完成他的任務(wù)，總是有出人意表的發(fā)展。當(dāng)身處險(xiǎn)境、命在旦夕之際，他的身體動(dòng)作仍然十分耍寶、逗趣，維持整出喜劇的跳躍節(jié)奏。在成龍搏命演出某些高難度動(dòng)作時(shí)，需要精神與身體集中意志，面部表情卻是一副漠不在乎的樣子不斷保持兩種不同的層次：既是一絲不茍，也可以戲耍逗笑，雙面演出與故事內(nèi)容緊密配合。/功夫諧趣喜?。汗Ψ蛐∽有蜗?功夫喜劇滿足了需求消費(fèi)文化的興起,使得成長于富庶社會(huì)的青年一代形成了與上一代不同的人生觀。靈活機(jī)智、調(diào)皮幽默(<蛇形刁手>和<醉拳>)大眾消費(fèi)的目標(biāo)：娛樂消遣：獨(dú)特的喜劇節(jié)奏感,雜耍、變戲法的方法輕輕松松地設(shè)計(jì)高密度、可觀性強(qiáng)的功夫招式,銀幕上以新、奇、快、怪的動(dòng)作出奇制勝?！毒旃适隆繁灰暈槌升埖拇碜鳎窍愀蹌?dòng)作片的里程碑

重案組探員陳家駒盡力緝捕大毒梟朱滔，不料在法庭審判時(shí)因證據(jù)不足而使朱滔獲釋。朱滔后來更殺另一警官嫁禍陳，使他不得不自力救濟(jì)找朱滔算賬。香港警匪片，故事情節(jié)曲折復(fù)雜與打斗火爆、令人瞠目結(jié)舌，強(qiáng)烈的視覺沖擊力

/v_show/id_XMTc3NTQ3MzAw.html警察系列通過警察故事為當(dāng)下社會(huì)秩序下的港人樹立了一個(gè)正義的現(xiàn)代人生理想。《A計(jì)劃》和《計(jì)劃續(xù)集》的水警,《警察故事》、《警察故事續(xù)集》、《超級(jí)警察》和《重案組》中的陳警官、陳幫辦,職位不高、有著正義凜然社會(huì)責(zé)任感、憑著個(gè)人拼搏成為英雄的角色。警察身份雙重性：中下層都市市民平凡生活的共同經(jīng)濟(jì)狀況,個(gè)人奮斗、成為英雄的可能路徑。個(gè)人英雄的警察作為角色身份,投射了現(xiàn)實(shí)世界,滿足失去國家集體意識(shí)的年代的都市小中產(chǎn)者平民的個(gè)人夢(mèng)想一個(gè)人能以英勇的意念、努力、個(gè)性戰(zhàn)勝邪惡,成為英雄、實(shí)現(xiàn)自我的人生意義,而拋棄掉動(dòng)蕩惶惑的國家形態(tài)。成龍電影的成功:人物形象的共同特征,自身受到多大危險(xiǎn)和誤解,重要的是自覺的正義感和社會(huì)責(zé)任感,而不是個(gè)人的安危,他們做的永遠(yuǎn)是正義、正當(dāng)、符合道德觀念的事情。握住了民粹主義的社會(huì)心態(tài)。在港人覺得處在一種前途渺茫、命運(yùn)未卜、人心慌亂的憂慮狀態(tài),需要精神上的宣泄（周星馳無厘頭電影）,需要一種英雄偶像的壯志寄托、壓住主流意識(shí)形態(tài)陣腳的社會(huì)典范。反面角色：犯罪團(tuán)伙、黑社會(huì)幫會(huì)被主流意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)邊緣性人物,這種邊緣性巧妙地規(guī)避掉了社會(huì)秩序和國家意識(shí)。角色的簡單化安排,精到地排除了個(gè)人英雄主義與兩種國家意識(shí)、政治文化官方形態(tài)中國、英國的沖突,排除了都市人惶惑回歸前景的焦灼心態(tài),只以英雄的塑造成全港人心中寄寓的社會(huì)理想。警察主人公無論經(jīng)歷多大危險(xiǎn)和磨難,總會(huì)有一個(gè)完美的大團(tuán)圓結(jié)局,給觀眾一個(gè)心滿意足、穩(wěn)定有序的情感體驗(yàn),完成類型電影主題和觀眾接受心理的縫合要求。排除了國家大意識(shí)，走親民路線除暴安良：主題健康，伸張正義勇于冒險(xiǎn)的拍片精神，將銀幕英雄與現(xiàn)實(shí)英雄很好地結(jié)合起來，成龍嚴(yán)重受傷29次《警察故事》拍攝期間，成龍因脊椎受損和骨盆脫位而險(xiǎn)些癱瘓真實(shí)搏命、以生命為代價(jià)做電影的人,在年代前后期分別以搞笑的市民喜劇、刺激悲壯的警匪英雄片為主流的香港影壇和香港文化中是非常突出的,最容易為觀眾信任和感動(dòng)的,港人將成龍作為精神偶像和理想寄托。玩命是主題動(dòng)作之驚險(xiǎn)成龍帶領(lǐng)成家班玩命表演場(chǎng)面之壯觀在當(dāng)時(shí)確實(shí)嘆為觀止：撞木屋區(qū)雨傘跳巴士商場(chǎng)跳燈巴士跳廣告牌跳直升機(jī)繩梯滑雪水族館打斗讓驚險(xiǎn)又不失幽默。居中小警察陳家駒身手了得聰明機(jī)智單獨(dú)與悍匪正面較量而且戲中最大特點(diǎn)是對(duì)手格外強(qiáng)大大毒梟悍匪黑手黨可謂恐怖但成陳家駒幾乎都是自己解決孤膽英雄形象成龍電影走向國際：表現(xiàn)出中國人的特質(zhì),其勤勞、幽默的個(gè)性在異邦以開朗、寬厚的小人物形象獲得了異域人的喜愛。