東方電影學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

東方電影學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年“潘舞娌”這一人物隱含著導(dǎo)演的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)情結(jié)與對(duì)現(xiàn)代社會(huì)道德淪喪的憂慮。()

答案:對(duì)在林權(quán)澤電影中,女主人公的形象大多為被侮辱、被損害的社會(huì)弱勢(shì)群體。()

答案:對(duì)《種女》《癡女阿達(dá)》《春香傳》及()是林權(quán)澤直接表現(xiàn)女性的電影。

答案:《娼》解開林權(quán)澤晚年作品的重要鑰匙的電影是()。

答案:《曼陀羅》《西便制》中,借用了“潘索里”這一宮廷藝術(shù)元素。()

答案:錯(cuò)“對(duì)兒童命運(yùn)的同情,對(duì)歷史的反思,對(duì)人生的追問,對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋”是林權(quán)澤電影四個(gè)方面的主題。()

答案:錯(cuò)()不是《西便制》的姊妹篇。

答案:《癡女阿達(dá)》;《雜草》;《圖門江,再見》林權(quán)澤攝于1981年的哪部電影入選當(dāng)年的柏林電影節(jié)?()

答案:《曼陀羅》政治民主化的進(jìn)程不斷推進(jìn)、經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展是90年代韓國(guó)電影走紅的客觀因素之一。()

答案:對(duì)韓國(guó)電影不僅創(chuàng)造了巨大的商業(yè)奇跡,而且大部分都是思想深刻、藝術(shù)精致的影片。()

答案:錯(cuò)被稱為“韓國(guó)電影巫師”的人是()?

答案:樸贊郁()創(chuàng)作了韓國(guó)電影《謊言》。

答案:張善宇樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”包括《我要復(fù)仇》《復(fù)仇的金子》和()。

答案:《老男孩》《故鄉(xiāng)之春》表面上描述的是個(gè)人和家庭的創(chuàng)痛,實(shí)則表現(xiàn)了韓國(guó)民眾對(duì)50年代那段被殖民歷史的刻骨銘心的隱痛。()

答案:對(duì)不屬于韓國(guó)電影《南部軍》藝術(shù)特點(diǎn)的是()。

答案:繪畫風(fēng)格;溶合風(fēng)格;共現(xiàn)風(fēng)格李滄東導(dǎo)演的《薄荷糖》在內(nèi)容是()類型的影片。

答案:人生悲喜劇電影《生死諜變》成功的原因是由于其()的電影題材。

答案:南北韓關(guān)系90年代韓國(guó)的青春愛情片大多青春靚麗,浪漫溫柔,并以俊男靚女或者韓國(guó)人氣旺盛的偶像明星作為票房的保證。()

答案:對(duì)20世紀(jì)90年代韓國(guó)出品了大批正宗的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影,且出品的歷史反思片都是戰(zhàn)爭(zhēng)片。()

答案:錯(cuò)韓國(guó)電影《八月照相館》在內(nèi)容上不屬于()。

答案:商業(yè)類型片;人生悲喜劇;歷史反思片《國(guó)境的南邊》于()年公映。

答案:2006年《東邪西毒》是王家衛(wèi)的代表作。()

答案:錯(cuò)王家衛(wèi)電影表達(dá)了現(xiàn)代人徹骨的孤獨(dú)和現(xiàn)代城市的荒原感。()

答案:對(duì)關(guān)錦鵬以()去表現(xiàn)女性的情感和生存的困境,在香港電影界是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)例。

答案:女性的視角20世紀(jì)末,兩岸三地電影在人物塑造上共同選擇了()。

答案:邊緣人、異常人哪部電影中的插曲《社會(huì)主義好》被改編為粗俗的歌詞?()

答案:《甜蜜蜜》吳宇森的電影代表了香港英雄片的最高成就。()

答案:對(duì)許鞍華于1994年完成了紀(jì)錄片《去日苦多》。()

答案:錯(cuò)許鞍華最具代表性的作品不包括()。

答案:《胡越的故事》;《千言萬語(yǔ)》;《瘋劫》哪一部電影不屬于許鞍華1998年導(dǎo)演的愛情包裝的政治題材電影?()

答案:《胡越的故事》;《阿金》;《瘋劫》下列哪部電影不屬于表現(xiàn)邊緣人、異常人的主題?()

答案:《后赤壁賦》80年代末到90年代中期,香港影壇出現(xiàn)了著名的新浪潮運(yùn)動(dòng)。()

答案:錯(cuò)《胡越的故事》《投奔怒?！泛?)是許鞍華拍攝的越南難民三部曲。

答案:《獅子山下·來客》嚴(yán)浩在1984年推出了被稱為“現(xiàn)實(shí)主義精品”的()。

答案:《似水流年》成龍初出茅廬的影片是()。

答案:《大小黃天霸》掀開香港新浪潮運(yùn)動(dòng)的序幕的是哪部電影?()

答案:《咖喱啡》新派的武打片從60年代開始由古代的刀劍武俠片變成為近代的拳腳功夫片。()

答案:錯(cuò)自1976年《流星蝴蝶劍》開始,楚原和古龍有了多次的合作,形成了楚原、古龍和()的“鐵三角”。

答案:狄龍()是改編古龍小說為電影最多的導(dǎo)演。

答案:楚原由李小龍主演得電影《精武門》于()年完成。

答案:1972年香港古裝刀劍片以胡金銓、楚原和張徹三人的作品為代表。()

答案:對(duì)暴力美學(xué)的奠基人是楚原。()

答案:錯(cuò)曾獲第5屆亞洲影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的歷史古裝片《貂蟬》,也被稱為什么類型的電影?()

答案:黃梅調(diào)電影()于1913年拍攝了《莊子試妻》。

答案:黎民偉()拍攝創(chuàng)作了一系列的影片,成為了當(dāng)時(shí)香港新現(xiàn)實(shí)主義電影學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)者。

答案:朱石麟瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。()

答案:錯(cuò)當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽(yáng)剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。()

答案:對(duì)《絕唱》不是哪個(gè)國(guó)家的電影?()

答案:馬來西亞;韓國(guó);朝鮮瓊瑤小說改編電影在臺(tái)灣經(jīng)歷了()拍攝高潮。

答案:2次由瓊瑤小說改編的電影是在哪部電影之后開始衰落的?()

答案:《昨日之燈》朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。()

答案:對(duì)《金姬銀姬命運(yùn)》描寫的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)造成的兩姐妹骨肉分離,交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。()

答案:錯(cuò)以下關(guān)于《賣花姑娘》說法正確的是()。

答案:被譽(yù)為朝鮮五大歌劇之一;是金日成創(chuàng)作的關(guān)于朝鮮紅色電影說法正確的是()。

答案:有著可歌可泣的英雄事跡;表現(xiàn)了人定勝天的精神面貌;從某種意義來講是一部當(dāng)代革命史;真實(shí)記錄了反抗外族的斗爭(zhēng)朝鮮第一部沒有意識(shí)形態(tài)滲透其中的電影的是()。

答案:《春香傳》《金剛山姑娘》是朝鮮電影中為數(shù)不多的愛情電影。()

答案:錯(cuò)總體來看,朝鮮電影的政治影響很大,但是藝術(shù)成就不高。()

答案:對(duì)屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是()。

答案:嚴(yán)肅的兒童形象朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下()形象。

答案:偏母性的妻子朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南,獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。()

答案:錯(cuò)在60年代,朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成,相得益彰,紅極一時(shí)。()

答案:錯(cuò)屬于朝鮮反特片和偵探片產(chǎn)生的背景原因的是()。

答案:當(dāng)時(shí)朝鮮政權(quán)脆弱;美國(guó)對(duì)于朝鮮政權(quán)存在的威脅屬于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)片中反映少年英雄的影片的是()。

答案:《火車司機(jī)的兒子》;《少年游擊隊(duì)》和《看不見的戰(zhàn)線》屬于同種類型的影片是()。

答案:《原形畢露》下列不屬于朝鮮電影類型的是()。

答案:愛情片電視在日本經(jīng)過三次普及,第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。()

答案:錯(cuò)新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。()

答案:錯(cuò)“松竹新浪潮”包括以下哪些日本導(dǎo)演。()

答案:大島渚;羽仁進(jìn);筱田正浩日本新浪潮的電影具有以下哪些特征。()

答案:表現(xiàn)人性的變態(tài);重在表現(xiàn)丑與惡太陽(yáng)族電影是日本()時(shí)期的序幕。

答案:新浪潮電影寺山修司的電影代表作是《死者田園祭》。()

答案:對(duì)寺山修司導(dǎo)演的電影具有以下哪幾個(gè)特征,徹底告別了傳統(tǒng)的日本電影。()

答案:潛意識(shí)的碎片;變形的影像;夢(mèng)幻的色彩下列屬于《死者田園祭》影評(píng)的是()。

答案:充滿魔幻的場(chǎng)景;過去時(shí)空和現(xiàn)在時(shí)空的糾纏;記憶的錯(cuò)位與變形下列屬于日本新浪潮電影的特點(diǎn)是()。

答案:野氣十足黑澤明電影第三個(gè)時(shí)期的作品反映出的是青春的氣息和正義的標(biāo)尺,洋溢著美與善。()

答案:錯(cuò)下列哪部電影作品表現(xiàn)的是對(duì)抗世俗和邪惡的俠氣。()

答案:《紅胡子》黑澤明晚年電影作品《夢(mèng)》中有八個(gè)夢(mèng),下列不屬于這八個(gè)夢(mèng)的是()。

答案:茶園黑澤明改編了俄羅斯小說《白癡》拍攝了電影《白癡》。()

答案:對(duì)下列哪部電影屬于黑澤明電影創(chuàng)作第二時(shí)期。()

答案:《七武士》;《生之欲》能表達(dá)出黑澤明早期電影中理想主義和啟蒙主義的影片是()。

答案:《美好的星期天》;《姿三四郎》;《丑聞》黑澤民導(dǎo)演的《亂》屬于黑澤明電影創(chuàng)作的()。

答案:第三個(gè)時(shí)期黑澤明是20世紀(jì)日本導(dǎo)演,被譽(yù)為()。

答案:電影天皇下列屬于黑澤明早期電影中兩大人物系列的是()。

答案:先覺者與大眾《東邪西毒》是陳可辛的代表作。()

答案:錯(cuò)反映了戰(zhàn)后人們重建家園的情景的朝鮮紅色經(jīng)典電影是《南江村婦女》。()

答案:錯(cuò)《將軍之子》只片面的描述了黑幫之間的角逐,男兒熱血打天下的豪情。()

答案:錯(cuò)瓊瑤的言情片和日本青春片,比如《絕唱》,它們有著異曲同工之妙。()

答案:錯(cuò)王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影擅長(zhǎng)表達(dá)現(xiàn)代人徹骨的孤獨(dú)感和荒原感。()

答案:對(duì)《春香傳》這部電影滲透了朝鮮的意識(shí)形態(tài)。()

答案:錯(cuò)林澤權(quán)導(dǎo)演的《曼陀羅》所表現(xiàn)的思想一直貫穿于他后來的電影創(chuàng)作中。()

答案:對(duì)真正讓林權(quán)澤聲名遠(yuǎn)播的是《雜草》這部電影的上映。()

答案:錯(cuò)《羅生門》是黑澤明電影創(chuàng)作第二時(shí)期和第三時(shí)期的分水嶺。()

答案:錯(cuò)2002年,林權(quán)澤導(dǎo)演的《曼陀羅》獲得第55屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。()

答案:錯(cuò)韓國(guó)電影《故鄉(xiāng)之春》沒有通過軍人的視角來反省美軍駐扎在韓國(guó)那段歷史。()

答案:對(duì)瓊瑤的言情片是歸屬與健康寫實(shí)電影。()

答案:錯(cuò)韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影通常通過塑造女性慰安婦的形象來隱喻韓國(guó)那段受創(chuàng)的歷史。()

答案:對(duì)《飛天舞》這部影片是韓國(guó)歷史上第一部武俠片。()

答案:對(duì)韓國(guó)電影《將軍之子》始終將黑幫角逐與反抗殖民統(tǒng)治、爭(zhēng)取民族解放聯(lián)系在一起,使得這部影片的主題得到了升華。()

答案:對(duì)在70年代,朝鮮電影與歐美電影相輔相成、相得益彰。()

答案:錯(cuò)秀虎不是電影《影子武士》的主人公。()

答案:對(duì)黑澤明電影創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期,主要表現(xiàn)的是亂世之哀,對(duì)人性荒蕪、歷史荒唐的無限嘆息。()

答案:錯(cuò)不屬于木下惠介的電影代表作的是()。

答案:《野菊之墓》;《太陽(yáng)和薔薇》;《永遠(yuǎn)的人》下列關(guān)于韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片說法正確的是()。

答案:歷史反思片首先表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)片上;對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思代替了勝利的豪情以下哪三位導(dǎo)演使得香港新浪潮站穩(wěn)腳步。()

答案:徐克;許鞍華;章國(guó)明下列關(guān)于李小龍說法正確的是()。

答案:武術(shù)哲學(xué)家;武術(shù)技擊家;功夫影帝;功夫電影的開創(chuàng)者下列反映的是朝韓南北關(guān)系題材的電影是()。

答案:《生死諜變》;《雙重間諜》下列屬于瓊瑤電影特點(diǎn)的是()。

答案:剔除掉社會(huì)政治面影;在一種真空環(huán)境下演繹一場(chǎng)場(chǎng)山盟海誓;觀眾定位主要是女性林權(quán)澤拍攝的第一部影片是()。

答案:《圖們江,再見》以下哪部電影揭開了香港新浪潮電影的序幕。()

答案:《茄喱啡》《重返前線》是朝鮮紅色經(jīng)典電影中()類型的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

答案:直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)不屬于《祝祭》表達(dá)的思想感情的是()。

答案:對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思下列不屬于《南部軍》在藝術(shù)上的特點(diǎn)的是()。

答案:宏達(dá)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面《絕唱》是哪個(gè)國(guó)家的電影?()

答案:日本黑澤明的電影《裊裊夕陽(yáng)情》是()年拍攝的。

答案:1993年表現(xiàn)的是邊緣人愛情的影片是()。

答案:《綠洲》林權(quán)澤影片中女性設(shè)置的規(guī)律不包括()。

答案:獨(dú)立自主下列哪位男導(dǎo)演擅長(zhǎng)以女性的眼光去表現(xiàn)女性。()

答案:關(guān)錦鵬()于1966年完成了《人類學(xué)入門》這部電影作品。

答案:今村昌平()寫下了《死者田園祭》這部代表作。

答案:寺山修司根據(jù)許鞍華半自傳故事創(chuàng)作的影片是()。

答案:《客途秋恨》金基德作品充斥著赤裸裸的性和暴力,其電影中的主人公大多是被()所驅(qū)使。

答案:欲望許鞍華導(dǎo)演的()是一部以愛情電影為包裝的政治電影。

答案:《千言萬語(yǔ)》木下惠介60年代之前的電影風(fēng)格是()。

答案:浪漫主義()是朝鮮紅色經(jīng)典電影最大的成就。

答案:電影插曲和《收件人不明》一樣表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的影片是()。

答案:《海岸線》下列影片中與《西便制》是姊妹篇的是()。

答案:《千年鶴》從內(nèi)容上看《春去春來》屬于()。

答案:宗教題材片韓國(guó)最著名的青春愛情片是李滄東導(dǎo)演的《薄荷糖》。()

答案:錯(cuò)20世紀(jì)50年代香港電影分為粵語(yǔ)片和動(dòng)作片。()

答案:錯(cuò)楚原在電影主題設(shè)置方面與張徹表達(dá)的內(nèi)容相仿,都注重對(duì)友情和道義的渲染。()

答案:錯(cuò)《南部軍》這部影片的上映說明90年代韓國(guó)政治環(huán)境的寬松。()

答案:對(duì)寺山修司的電影充斥著潛意識(shí)的碎片、夢(mèng)幻的色彩和變形的影像。()

答案:對(duì)韓國(guó)電影創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)商業(yè)奇跡,產(chǎn)出眾多思想深刻、藝術(shù)精致的優(yōu)秀影片。()

答案:錯(cuò)《楢山節(jié)考》標(biāo)志著寺山修司將對(duì)“性”的詮釋,上升到人類的和社會(huì)的生存法層面。()

答案:錯(cuò)今村昌平電影的母題是“愛”與“底層”。()

答案:錯(cuò)黑澤明早期電影作品中,現(xiàn)實(shí)主義和啟蒙主義是占主導(dǎo)地位的思想。()

答案:錯(cuò)日本新浪潮電影的代表人物是大島渚、吉田喜重和筱田正浩。()

答案:對(duì)周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度,在無所顧忌的搞笑中,一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無完膚。()

答案:錯(cuò)下列屬于張徹導(dǎo)演的古裝刀劍片特點(diǎn)的是()。

答案:影片中的英雄人物非常講究義氣;充滿了男性陽(yáng)剛之氣《活人的記錄》與什么主題無關(guān)?()

答案:青春夢(mèng)想的破滅;啟蒙者與大眾的對(duì)立;戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條,民不聊生70年代末瓊瑤電影逐漸走向衰落,下列()因素推動(dòng)了瓊瑤電影的衰落。

答案:臺(tái)灣寫實(shí)片的崛起;劇情重復(fù);演員重復(fù)對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是()。

答案:揭示性后面人性和欲望;潛意識(shí)中壓抑的人性陰暗面黑澤明晚年最具有探索創(chuàng)新性的電影作品不包括()。

答案:《蜘蛛巢城》;《上海異人娼館》;《羅生門》朝鮮紅色經(jīng)典電影《不能授勛的英雄》不屬于()類型的影片。

答案:戰(zhàn)爭(zhēng)片;現(xiàn)實(shí)片;歷史片林權(quán)澤導(dǎo)演的以舊社會(huì)民間藝人為主角的電影有()。

答案:《西便制》;《醉畫仙》下列屬于胡金銓代表作的是()。

答案:《俠女》;《龍門客?！纺牟侩娪伴_啟了黑澤明電影創(chuàng)作的第四個(gè)時(shí)期?()

答案:《夢(mèng)》不屬于瓊瑤言情片誕生的背景的是()。

答案:以青少年為視角的社會(huì)寫實(shí)電影的涌現(xiàn)嚴(yán)格意義上,香港新浪潮電影始于()年。

答案:1978從內(nèi)容上看《八月照相館》屬于()。

答案:青春愛情片從家庭和個(gè)人的視角去表現(xiàn)韓國(guó)民眾對(duì)50年代殖民歷史刻骨銘心的隱痛的電影是()。

答案:《故鄉(xiāng)之春》()年代是香港電影的真正起飛,奠定了它在中國(guó)電影史上的地位。

答案:60下列哪部電影()是今村昌平擺脫了對(duì)“性”單一詮釋的層次,上升到人類和社會(huì)的生存法則上。

答案:《楢山節(jié)考》1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作()。

答案:《曼陀羅》()是《祝祭》的