第六章 漫畫場景繪制技法

06漫畫場景繪制技法

第一節(jié)自然場景繪制技法

第二節(jié)人造場景繪制技法

第三節(jié)虛擬場景繪制技法自然場景繪制技法第一節(jié)第一節(jié)自然場景繪制技法山由山石組成。就像造樓先造磚一樣，畫好山石是畫山的基礎。山石的特點是線條硬朗，棱角分明，光影對比明顯，如圖6-1-1所示。一、山第一節(jié)自然場景繪制技法相鄰的山嶺沿一定方向延伸并有規(guī)律分布形成的山體稱為山脈，而比較低的山則稱為丘陵。山的質感沉重，細節(jié)多樣，如圖6-1-2所示。第一節(jié)自然場景繪制技法畫山時，要注意山的結構中最重要的四個部分。山的最高端為山峰，通常是三角形的頂端；山脊是山的高處像獸類的脊梁骨似的高起部分，它通常是長且凹凸不平的；山谷是指山間低凹而狹窄的地方；山麓是山與平地相交的地方，也稱為山腳。山的結構如圖6-1-3所示。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法在漫畫中，山經常作為自然場景畫面主體，表現(xiàn)出壯闊的場面。山可以和森林、田地等場景組合（見圖6-1-4和圖6-1-5），也可以結合太陽、云、晚霞等元素來營造意境，如圖6-1-6所示。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法水是變化無形的，很難用某個形狀來形容水，但在漫畫中，可以將其運動的規(guī)律和特征捕捉下來，化為簡單的符號和形狀。例如，可以用波浪線表現(xiàn)水的流動，波浪起伏小的可以代表河流湖泊，波浪起伏大的可以代表海洋。起伏的最高點為波峰，最低點為波谷，如圖6-1-7所示。二、水第一節(jié)自然場景繪制技法如圖6-1-8所示，水波紋的表現(xiàn)是連續(xù)的波浪線，要注意的是每一層的波浪要互相錯開，尤其是波峰和波谷的位置。另外只需畫出白色部分的受光面和灰色部分的暗面即可。圖6-1-9是大海在漫畫中的表現(xiàn)形式。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法海浪是海水受到外力的作用所產生的波浪，浪花是波浪相互拍打沖擊所形成的泡沫和水滴。浪花呈現(xiàn)了一種水滴飛濺的運動狀態(tài)，在繪畫時需要表現(xiàn)出方向性和速度感。圖6-1-10展現(xiàn)了浪花的寫實畫法和抽象畫法，從圖中可以看出，浪花飛濺時會朝一個方向拋出水柱和水滴。圖6-1-11和圖6-1-12是浪花在漫畫中的表現(xiàn)實例。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法森林由數(shù)量眾多的植物組合而成。不同的地域會生長不同的樹木。熱帶和溫帶多生長闊葉林，樹高而大，如楓樹、橡樹等；北方寒帶則多生長針葉林，如松樹和杉樹等。在畫植物的時候要注意植物的地域特點，避免明顯錯誤。例如，北方地區(qū)不會出現(xiàn)椰子樹，而雪蓮也不會出現(xiàn)在南方地區(qū)。三、森林第一節(jié)自然場景繪制技法在繪畫樹木時，樹干和樹葉是最重要的兩個部分。樹干的形狀就是柱體的扭曲，樹干是較粗的圓柱體，樹枝是從樹干生長出的細的圓柱體，分支則更細。樹干的造型方法如圖6-1-13所示。樹冠則可以理解為塊面的交疊穿插，每一根樹枝都是一個立方體，聚集而成一個巨大而復雜的樹冠。樹冠的造型方法如圖6-1-14所示。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法畫樹葉是畫樹的重點和難點。樹葉看似雜亂無序地遍布于樹冠上，數(shù)量又多，讓人感覺無從下筆。樹葉的表現(xiàn)也需要技巧，例如，上層的、前面的樹葉需要較詳細地描繪其片狀形態(tài)，而下層的、較靠后的樹葉則可以用陰影和塊面表示，不需要再刻畫過多的細節(jié)，如圖6-1-15所示。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法樹葉的形態(tài)多樣，主要有針形、扇形和掌形等，不同形態(tài)樹葉的畫法如圖6-1-16所示。第一節(jié)自然場景繪制技法樹木也是漫畫場景中經常出現(xiàn)的元素，樹木在場景中的點綴作用不可忽視，它不但能作為人、動物、房屋的參照物，還能表現(xiàn)原始、滄桑的畫面氣氛，如圖6-1-17所示。在森林場景中，也會出現(xiàn)各種類型的植物。想細致刻畫并不了解的植物時，可以用照片或圖片作為參考。植物畫法示例如圖6-1-18所示。第一節(jié)自然場景繪制技法第一節(jié)自然場景繪制技法人造場景繪制技法第二節(jié)第二節(jié)人造場景繪制技法大多數(shù)漫畫故事都發(fā)生在城市里，城市環(huán)境通常是整個漫畫的背景。城市里往往布滿了樓房和各種現(xiàn)代化設施。城市場景漫畫如圖6-2-1所示。一、城市第二節(jié)人造場景繪制技法繪制建筑物時，主要運用平行透視、成角透視和傾斜透視等透視形式畫出逼真的空間效果。圖6-2-2所示的漫畫表現(xiàn)了一個俯視效果的場景，房屋在右上角、左上角和左下角較遠的位置分別有三個滅點，構成了傾斜透視。第二節(jié)人造場景繪制技法第二節(jié)人造場景繪制技法圖6-2-3表現(xiàn)的是一個平行透視的視圖，圖中的建筑物是圓形的，不容易看出透視線，但從地面的矩形塊面很容易找到滅點。第二節(jié)人造場景繪制技法圖6-2-4描述的是夜色中的一個城市小茶館，場景中的細節(jié)豐富了畫面的內容，雨篷、招牌和磚墻不但增強了畫面的真實感，也讓構圖更加飽滿。第二節(jié)人造場景繪制技法圖6-2-5中，作者用心描繪出用于增強真實感的場景細節(jié)。按照從上至下的順序，依次是街旁的路燈、廣告牌、街道綠化帶和行車線。第二節(jié)人造場景繪制技法臺階一般修建在坡道上。圖6-2-6所示為一段向下的臺階。為了避免構圖過于單調，作者設計了一段曲折向下的臺階，不但使場景顯得復雜，也暗示了故事進程的曲折。二、道路和臺階第二節(jié)人造場景繪制技法臺階的結構比較簡單，就是一個形狀的簡單重復。如圖6-2-7所示，左圖中深色線部分代表臺階的一個基本型。將這個基本型重復向上復制，即可得到一段完整的臺階。第二節(jié)人造場景繪制技法臺階有三個基本面，如圖6-2-8所示，其中a面代表朝上的面，也就是人踩踏接觸到的表面；b面是垂直于地面的面，它體現(xiàn)每級臺階的高度，這個面越高，上樓的動作也需要刻畫得更加吃力；c面是臺階的側面，可體現(xiàn)臺階的坡度。第二節(jié)人造場景繪制技法圖6-2-9所示是一條通向體育館的道路。從圖中可以看出，無論什么時代，道路總是相似的，不同的是上面的標志符號、道路邊的建筑物和來往行駛的車輛等。第二節(jié)人造場景繪制技法室內場景也是漫畫中重要的場景之一，很多故事都會發(fā)生在房間里，漫畫角色往往會有大量的室內活動。室內場景可以分為臥室、辦公室、倉庫、教室等，每個室內場合都根據(jù)相應的功能有著不同的布置。例如，臥室會有床，教室會有黑板和課桌，倉庫則堆滿雜物。三、室內第二節(jié)人造場景繪制技法圖6-2-10所示為一間較大的歐式房間，房間雖然很大，但各種家具、設備凌亂地擺放著，使空間顯得很擁擠。第二節(jié)人造場景繪制技法圖6-2-11表現(xiàn)的是一間臥室，其中的落地窗和墻壁很好地表達了這個場景的透視關系。第二節(jié)人造場景繪制技法有些人造場景是某個行業(yè)的特定場景，具有特定的標志。這些場景的共同點是在場景中有著能讓人即刻產生聯(lián)想的元素，并且這些元素往往都是該類場景中特有的，如房屋前駛離的汽車和起飛的飛機（見圖6-2-12和圖6-2-13），或者是火車站中的火車、鐵軌和站臺，醫(yī)院的救護車和紅十字標志等。四、特定場景第二節(jié)人造場景繪制技法第二節(jié)人造場景繪制技法還有一類場景屬于有特定用途、獨特指向的場景，如在一個有限空間內放置某些物品的場景，這些物品可能是一把劍、一張桌子、一臺照相機（見圖6-2-14）等，這些場景通常沒有人物，用來表現(xiàn)一些和故事相關的細節(jié)，或者強調一種獨特的氛圍。虛擬場景繪制技法第三節(jié)科幻漫畫非常受讀者歡迎，原因是漫畫中會出現(xiàn)一些龐大的科幻場面以及令人意想不到的裝置和設施?，F(xiàn)實中無法實現(xiàn)、理論上不可能存在的設計都可以在漫畫中出現(xiàn)。圖6-3-1表現(xiàn)的是科幻世界中餐廳一景，畫面充滿優(yōu)美的弧線。圖6-3-2則表現(xiàn)了一個未來會議室的場景，其中電子元件和全息交互屏幕的元素使得場景的科技感十足。一、科技場景第三節(jié)虛擬場景繪制技法第三節(jié)虛擬場景繪制技法幻想場景以自然界的景觀為基礎，再加上超越現(xiàn)實的元素，讓讀者感受到非同尋常的氛圍。在幻想場景中通常會利用云、光、水、樹木、石頭等表現(xiàn)超自然現(xiàn)象。圖6-3-3描繪的是一個石頭聚集變化的場景，這些石頭就像由于某種超自然力量而聚集在了一起，顯得光怪陸離。圖6-3-4描繪的是天空中的超自然現(xiàn)象，云層呈旋渦狀，給人以恐怖、壓抑的吸入感。二、幻想場景第三節(jié)虛擬場景繪制技法第三節(jié)虛擬場景繪制技法第三節(jié)虛擬場景繪制技法圖6-3-5所示為一堆奇形怪狀、充滿幻想風格的石頭。石頭上不但有類似人臉的形狀，還有奇怪的符號，很容易讓人把它和神秘的古代文明聯(lián)系到一起。第三節(jié)虛擬場景繪制技法圖6-3-6展示了一個超自然的場景，畫出了地下洞穴里的神秘環(huán)境，描繪了奇形怪狀的樹木和花草。這些植物怪異的造型和生長方式，會讓讀者產生如夢