影視藝術(shù)導論教學課件第十一章電視紀錄片

第十一章電視紀錄片第一節(jié)電視紀錄片的基本特征一、電視紀錄片的起源1、1895年12月28日盧米埃爾公映自己攝制的《工廠的大門》和《火車進站》被視為紀錄片的起源。2、1921年美國電影藝術(shù)家弗拉哈迪拍攝《北方的納努克》是首部真正意義上的紀錄片。3、“紀錄片”這一概念誕生于1926年，最早使用的是英國的約翰·格里爾遜，并提出了什么是紀錄片，被稱為紀錄片的“教父”。二、紀錄片的特征1、創(chuàng)作動機：作者向觀眾傳達和解釋他所理解及觀察到的世界，展現(xiàn)客觀存在的真實世界。2、創(chuàng)作題材：不管反映的是什么，所展示的內(nèi)容都一定是以客觀存在為依據(jù)的。3、創(chuàng)作手法：真實呈現(xiàn)客觀事物，不摻雜任何虛構(gòu)或者虛假成分。4、作品功能：目的在于讓觀眾達到對外在客觀現(xiàn)實和人類本身的由表及里的認知。第二節(jié)中國電視紀錄片的歷史發(fā)展1、《英雄的信陽人們》于1958年6月1日是中國首部電視紀錄片，主要內(nèi)容是河南信陽人民抗災奪豐收的感人事跡。2、四個階段（1）形象化的政論階段；（2）文學化紀錄片階段；（3）紀實主義紀錄片階段；（4）當今多元化的發(fā)展階段。一、紀錄片的起步階段起止時間：1949年新中國成立到1978年改革開放，即形象化的政論時期。主要形式：新聞電影紀錄片什么是“形象化的政論”？主題題材：多取材于社會變革和大型建設。內(nèi)容：政治觀點明確，思想主題鮮明，以歌頌各行各業(yè)的建設成就、宣傳典型模范人物、紀錄重大事件為主。6.《收租院》是中國電視紀錄片史上首部在電影院放映的電視片。二、文學化紀錄片階段時間：80年代以后主題：呼喚愛國主義和民族精神標志性作品：1983年《話說長江》藝術(shù)風格上不同于“形象化的政論”風貌。三、紀實主義紀錄片階段紀實主義代表人物：巴贊和克拉考爾集大成者：《望長城》題材上記錄日常百姓真實的生存狀態(tài)；藝術(shù)上講求客觀、平實的記錄。被譽為“原生態(tài)紀錄片”。第三節(jié)紀錄片多元化發(fā)展的現(xiàn)狀一、多元化局面的形成（一）紀錄片創(chuàng)作經(jīng)歷的衰微與復興原因其一，電視媒體生存環(huán)境的變化；其二，其他節(jié)目形態(tài)的競爭；其三，紀錄片創(chuàng)作自身存在的問題。（二）多元化局面的形成電視功能的多樣化首先，傳達政府意志，擔任宣傳職能；其次，創(chuàng)造市場價值，產(chǎn)生經(jīng)濟效益；最后，依舊擔負著文化傳播教諭的功能。二、多元化總體態(tài)勢下的各種紀錄片（一）反映主流意識形態(tài)為主題的文獻紀錄片文獻紀錄片原意今意其一、站在歷史的特別節(jié)點，回望過去，總結(jié)梳理歷史；其二、反映革命歷史中的重要領袖人物；其三、闡釋重要理論思想、國家重大方陣政策。主題內(nèi)容分類代表作：《鄧小平》創(chuàng)作特色首先，突出的文獻價值；其次，采取平視的角度；第三，注意細節(jié)描??；第四，藝術(shù)制作大氣精良。代表作：《鄧小平》創(chuàng)作特色（二）以滿足大眾文化需求為主的歷史、自然類紀錄片大眾文化是指植根于市場經(jīng)濟、與當代大工業(yè)密切相關(guān)，以全球化的現(xiàn)代傳媒（特別是電子傳媒）為介質(zhì)，提倡大批量生產(chǎn)的文化形態(tài)。代表作：《故宮》

藝術(shù)特色1、注重懸念的故事片敘事風格；2、突出視覺沖擊的鏡頭語言；3、高科技視頻手段的運用；（三）以表現(xiàn)精英思想和文化訴求為目的的社會人文類紀錄片知識分子氣息濃郁的作品，它們所追求的不是宣傳效果，更不是為了滿足市場的收視率，而是力圖通過紀錄片關(guān)照人類的生存之境，探索人性本質(zhì)，表達人文關(guān)懷并具有一定的思考深度的作品。代表作：《幼兒園》