非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論（第二版） 課件 第六章 曲藝

授課教師崔碧君第六章曲藝項(xiàng)目一：曲藝的概述及其特征與價(jià)值任務(wù)一：曲藝的概述及其特征與價(jià)值曲藝的概述壹03至今流傳在中國(guó)民間的曲藝曲種約有400個(gè)。04中國(guó)曲藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。01曲藝是我國(guó)各民族民間的各種說(shuō)唱藝術(shù)的總稱,由民間口頭文學(xué)和歌唱藝術(shù)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演化發(fā)展而形成的獨(dú)特表演藝術(shù)形式。02曲藝的本質(zhì)特征是以口頭語(yǔ)言進(jìn)行說(shuō)唱表演。第一類是“說(shuō)”的曲種第二類是“唱”的曲種第二類是“半說(shuō)半唱”的曲種第四類是“似說(shuō)似唱”的曲種入選非遺的標(biāo)準(zhǔn)01用口頭語(yǔ)言說(shuō)唱敘事，具有一定的技藝性；具有活態(tài)傳承特點(diǎn)。03具有豐富的民族民間文化內(nèi)涵和特有的審美價(jià)值;04口傳心授;02曲藝的歷史發(fā)展貳先秦：萌芽唐代：獨(dú)立的說(shuō)唱藝術(shù)宋代：專門(mén)場(chǎng)所和職業(yè)藝人明清及民國(guó)初期：涌現(xiàn)出新曲種和新曲目曲藝的特征叁民間性、通俗性、一人多角、化出化入、說(shuō)唱為主、簡(jiǎn)便易演、地域性01從語(yǔ)言上看，以“說(shuō)”和“唱”為主,生動(dòng)活潑,易于上口。從表演上看，以“一人多角”的方式,通過(guò)說(shuō)、唱把人物、故事表演給觀眾,具有簡(jiǎn)便快捷的特點(diǎn)；02從藝術(shù)形式上看，通過(guò)說(shuō)、唱刺激觀眾的聽(tīng)覺(jué)來(lái)驅(qū)動(dòng)觀眾的形象思維,在思維想象中與演員共同完成藝術(shù)創(chuàng)造。03曲藝的價(jià)值肆首先,曲藝是我國(guó)歷史和民族文學(xué)的特殊傳承載體。05中國(guó)三大民族史詩(shī)有：藏族史詩(shī)《格薩爾》、柯?tīng)柨俗巫迨吩?shī)《瑪納斯》和蒙古族史詩(shī)《江格爾》。06曲藝的價(jià)值肆其次,曲藝是我國(guó)古典章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)和許多戲曲劇種形成的橋梁與母體。07我國(guó)由北至南包括吉林吉?jiǎng)　⒈本┚﹦?、山東呂劇、浙江越劇等地方戲曲特別是其聲腔的形成,也是直接源自當(dāng)?shù)氐那嚽N。08深刻地影響并培育了人們的藝術(shù)審美情趣及精神氣質(zhì)。09本小節(jié)結(jié)束！授課教師崔碧君第六章曲藝項(xiàng)目三：東北二人轉(zhuǎn)任務(wù)一：東北二人轉(zhuǎn)概述及其表演手段和音樂(lè)唱腔東北二人轉(zhuǎn)概述壹東北二人轉(zhuǎn)廣泛吸收東北民歌、太平鼓、東北大鼓等藝術(shù)的音樂(lè)唱腔和表演技巧，唱腔曲調(diào)非常豐富。1隨著流行地域的不同，二人轉(zhuǎn)在發(fā)展中形成四個(gè)流派。21）東路以吉林市為中心2）西路以遼寧的黑山縣為中心3）南路以遼寧營(yíng)口為中心4）北路以黑龍江的北大荒為中心東北二人轉(zhuǎn)概述“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”東北二人轉(zhuǎn)的表演手段貳01東北二人轉(zhuǎn)大體可分四類“單”“雙”“群”“戲”“單”指“單出頭"，一個(gè)人一臺(tái)戲，一人演多角，類似“獨(dú)角戲”。“雙”指“雙口”。二人演多角，敘事兼代言，載歌載舞?！叭骸敝浮叭夯顑骸保腥撼?、坐唱或群舞?！皯颉敝浮袄瓐?chǎng)戲”，是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。01表演講究唱、說(shuō)、做、舞四功的綜合運(yùn)用，還有使用手絹、扇子等道具絕活的特技動(dòng)作，稱為“四功一絕”。唱功講究“字兒、句兒、味兒、板兒、腔兒、勁兒”02說(shuō)功分“說(shuō)口”、“成口”和“零口”03做功講究以身段和動(dòng)作輔助演唱04舞功以跳東北大秧歌舞為主，也吸收了其他民間舞蹈和武打的成分，并有耍扇子、耍手絹、打大竹板等雜技性的絕活穿插其間。05東北二人轉(zhuǎn)常用的唱腔曲牌有三節(jié)板、四平調(diào)、五字錦等。伴奏樂(lè)器有板胡、嗩吶、竹板等。東北二人轉(zhuǎn)音樂(lè)唱腔叁二人轉(zhuǎn)唱詞以七言和十言為主01二人轉(zhuǎn)雙人表演和“群唱”02表演形式有兩人扮成一旦一丑，載歌載舞，分行當(dāng)說(shuō)唱表演，也有多人用不同的伴奏樂(lè)器分行當(dāng)輪遞坐唱。03本小節(jié)結(jié)束！授課教師崔碧君第六章曲藝項(xiàng)目二：蘇州評(píng)彈任務(wù)一：蘇州評(píng)彈的藝術(shù)形式和藝術(shù)特點(diǎn)蘇州評(píng)彈概述壹01蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的總稱,是采用以蘇州話為代表的吳語(yǔ)方言徒口講說(shuō)表演的漢族曲藝說(shuō)書(shū)形式。它產(chǎn)生并流行于蘇州及江、浙、滬一帶。02蘇州評(píng)彈形成于明末清初，清乾隆時(shí)期已頗流行。蘇州評(píng)話貳蘇州評(píng)話以第三人稱即說(shuō)書(shū)人的口吻來(lái)敘述，中間插入第一人稱即故事中人物的語(yǔ)言進(jìn)行摹學(xué)?！氨怼?1“白”021演員有不同的風(fēng)格流派。03“方口”04“活口”05“快口”06“慢口”07“平說(shuō)”08蘇州評(píng)話內(nèi)容上多為帝王、將相、義俠、公案故事；蘇州評(píng)話的傳統(tǒng)節(jié)目約有五十多部。講史性的有《西漢》《東漢》《三國(guó)》《隋唐》《岳傳》等。俠義性的有《水滸》《七俠五義》等。神怪故事和公案書(shū)有《封神榜》《濟(jì)公傳》等。蘇州評(píng)話的節(jié)目形態(tài)多屬長(zhǎng)篇故事，分回逐日連說(shuō)。新中國(guó)成立后，蘇州評(píng)話編演了一批新書(shū)目，重要的有《江南紅》《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》《敵后武工隊(duì)》等，還出現(xiàn)了些中短篇節(jié)目。蘇州彈詞叁蘇州彈詞的表演通常以說(shuō)為主，說(shuō)中夾唱。三弦/琵琶+醒木“說(shuō)”蘇州彈詞講究“說(shuō)噱彈唱”“噱”“唱”“彈”02蘇州彈詞的節(jié)目以長(zhǎng)篇為主，如《三笑》《描金鳳》《白蛇傳》等。01蘇州彈詞內(nèi)容上多為才子佳人、市井生活故事。0320世紀(jì)30